Amelita Galli-Curci |

Amelita Galli-Curci

“Is í an amhránaíocht mo ghá, mo shaol. Dá bhfaighfinn mé féin ar oileán tréigthe, chanfainn ann freisin … Duine a dhreapadh sliabhraon agus nach bhfeiceann buaic níos airde ná an ceann ar a bhfuil sé suite níl aon todhchaí aige. Ní aontaím go deo a bheith ina áit. Ní dearbhú álainn amháin atá sna focail seo, ach fíorchlár gníomhaíochta a threoraigh an t-amhránaí Iodálach Galli-Curci den scoth ar feadh a gairme cruthaitheach.

“Is iondúil go mbíonn gach glúin á rialú ag amhránaí dathúil iontach amháin. Roghnóidh ár nglúin Galli-Curci mar a banríon amhránaíochta…” a dúirt Dilpel.

Rugadh Amelita Galli-Curci ar 18 Samhain, 1882 i Milano, i dteaghlach fear gnó rathúil Enrico Galli. Spreag an teaghlach suim an chailín sa cheol. Tá sé seo intuigthe – tar éis an tsaoil, bhí a seanathair ina stiúrthóir, agus bhí soprán coloratura thar cionn ag a seanmháthair tráth. Ag cúig bliana d'aois, thosaigh an cailín ag seinm an phianó. Ó seacht mbliana d’aois, freastalaíonn Amelita go rialta ar an teach ceoldrámaíochta, a d’eascair as an tuiscint is láidre di.

Bhí brionglóid ag an gcailín a raibh grá aici ag canadh go raibh cáil uirthi mar amhránaí, agus bhí a tuismitheoirí ag iarraidh Amelita a fheiceáil mar phianódóir. Chuaigh sí isteach i Ardscoil Milano, áit a ndearna sí staidéar ar an bpianó leis an Ollamh Vincenzo Appiani. Sa bhliain 1905, bhain sí bonn óir amach as an Ardscoil agus ní fada go raibh sí ina múinteoir pianó a raibh aithne mhaith uirthi. Tar éis di an pianódóir iontach Ferruccio Busoni a chloisteáil, áfach, thuig Amelita le searbhas nach mbeadh sí in ann a leithéid de mháistreacht a bhaint amach.

Ba é Pietro Mascagni, údar an cheoldráma cháiliúil Rural Honor, a chinn a cinniúint. Ag éisteacht leis an gcaoi a gcanann Amelita, agus í in éineacht léi féin ar an bpianó, aria Elvira ó cheoldráma Bellini “Puritanes”, exclaimed an cumadóir: “Amelita! Tá go leor pianódóirí den scoth ann, ach cé chomh neamhchoitianta is atá sé fíor-amhránaí a chloisteáil! Sea, beidh tú i do ealaíontóir iontach. Ach ní pianódóir, ní amhránaí!”

Agus mar sin a tharla sé. Tar éis dhá bhliain de fhéinstaidéar, rinne stiúrthóir ceoldráma amháin scil Amelita a mheas. Tar éis éisteacht lena léiriú ar an Aria ón dara gníomh de Rigoletto, mhol sé Galli do stiúrthóir an teach ceoldráma i Trani, a bhí i Milano. Mar sin fuair sí tús leis san amharclann i mbaile beag. Sa chéad chuid – Gilda in “Rigoletto” – d’éirigh thar barr leis an amhránaí óg agus d’oscail suas do radharcanna níos daingne san Iodáil. Ó shin i leith tá ról Gilda mar mhaisiúchán ar a repertoire.

I mí Aibreáin 1908, bhí sí sa Róimh cheana féin - don chéad uair a rinne sí ar stáitse Amharclann Costanzi. I ról Bettina, banlaoch an cheoldráma grinn Bizet Don Procolio, léirigh Galli-Curci í féin ní hamháin mar amhránaí den scoth, ach freisin mar aisteoir grinn cumasach. Faoin am sin, bhí an t-ealaíontóir L. Curci pósta ag an ealaíontóir.

Ach chun fíor-rath a bhaint amach, bhí ar Amelita fós “intéirneacht” a dhéanamh thar lear. Sheinn an t-amhránaí sa séasúr 1908/09 san Éigipt, agus ansin i 1910 thug sé cuairt ar an Airgintín agus Uragua.

D’fhill sí ar an Iodáil mar amhránaí clúiteach. Tugann “Dal Verme” de chuid Milan cuireadh di go sonrach do ról Gilda, agus feiceann an Neapolitan “San Carlo” (1911) ardscil Galli-Curci in “La Sonnambula”.

Tar éis turas eile leis an ealaíontóir, i samhradh na bliana 1912, i Meiriceá Theas (An Airgintín, an Bhrasaíl, Uragua, an tSile), ba é casadh na n-éachtaí callánacha é i Turin, an Róimh. Sna nuachtáin, ag meabhrú ar fheidhmíocht an amhránaí roimhe seo anseo, scríobh siad: "D'fhill Galli-Curci mar ealaíontóir iomlán."

Sa séasúr 1913/14, canann an t-ealaíontóir ag Amharclann Real Madrid. Tugann La sonnambula, Puritani, Rigoletto, The Barber of Seville a rath gan fasach i stair an tí ceoldráma seo.

I mí Feabhra 1914, mar chuid de ghrúpa an ceoldráma Iodálach Galli-Curci, tháinig sé go St Petersburg. I bpríomhchathair na Rúise, don chéad uair, canann sí páirteanna Juliet (Romeo and Juliet le Gounod) agus Filina (Thomas’Mignon). Sa dá cheoldráma, bhí a páirtí LV Sobinov. Seo é mar a cuireadh síos ar léirmhíniú banlaoch an cheoldráma Tom ag an ealaíontóir i bpreas na príomhchathrach: “Thug Galli-Curci an chuma ar an Filina a fheictear. Thug a guth álainn, a ceolúlacht agus a sár-theicníc deis di cuid Filina a thabhairt chun tosaigh. Chan sí polonaise go hiontach, agus ar éileamh d’aon ghuth an phobail, d’éirigh sí arís, ag glacadh an dá uair an trí phointe “fa”. Ar an stáitse, stiúrann sí an ról go cliste agus go húr.”

Ach ba é La Traviata coróin na mbuanna Rúiseacha a bhí aici. Scríobh an nuachtán Novoye Vremya: “Tá Galli-Curci ar cheann de na Violettas nach bhfuil feicthe ag St Petersburg le fada an lá. Tá sí impeccable ar an stáitse agus mar amhránaí. Chan sí aria an chéad ghnímh le virtuosity iontach agus, dála an scéil, chríochnaigh sé le cadenza chomh doiléir, nach bhfuil cloiste againn ó ceachtar Sembrich nó Boronat: rud iontach iontach agus ag an am céanna dazzlingly álainn. D’éirigh thar barr léi. ”…

Tar éis di teacht ar ais ina tír dhúchais, canann an t-amhránaí le páirtithe láidre: an teanóir óg iontach Tito Skipa agus an baritón cáiliúil Titta Ruffo. I samhradh na bliana 1915, ag an Amharclann Colon i Buenos Aires, canann sí leis an legendary Caruso i Lucia. “Bua urghnách Galli-Curci agus Caruso!”, “Ba é Galli-Curci banlaoch an tráthnóna!”, “An ceann is neamhchoitianta i measc amhránaithe” – seo mar a mheas léirmheastóirí áitiúla an ócáid ​​seo.

Ar an 18 Samhain, 1916, rinne Galli-Curci a chéad uair i Chicago. Tar éis “nóta Caro” phléasc an lucht féachana isteach i gceann cúig nóiméad déag gan fasach. Agus i léirithe eile - "Lucia", "La Traviata", "Romeo agus Juliet" - fuarthas an t-amhránaí díreach chomh teo. Níl i “Greatest Coloratura Singer Since Patti”, “Fabulous Voice” ach cuid de na ceannlínte i nuachtáin Mheiriceá. I ndiaidh Chicago bhí bua i Nua-Eabhrac.

Sa leabhar “Vocal Parallels” leis an amhránaí cáiliúil Giacomo Lauri-Volpi léimid: “Do scríbhneoir na línte seo, bhí Galli-Curci cara agus, ar bhealach, godmother le linn a chéad léiriú de Rigoletto, a tharla i go luath i mí Eanáir 1923 ar stáitse an Amharclann Cathrach “. Níos déanaí, chanadh an t-údar léi níos mó ná uair amháin in Rigoletto agus in The Barber of Seville, Lucia, La Traviata, Manon Massenet. Ach d'fhan an tuiscint ón gcéad fheidhmíocht ar feadh a saoil. Cuimhnítear ar ghuth an amhránaí mar eitilt, ionadh aonfhoirmeach i ndath, beagán Neamhlonrach, ach an-mhín, síocháin spreagúil. Ní nóta “leanbh” nó tuartha amháin é. Cuimhníodh ar abairt an ghnímh dheireanaigh “Ansiúd, ar neamh, in éineacht le mo mháthair daor …” mar mhíorúilt de shaghas éigin gutha – feadóg mhór a chloistear in ionad gutha.

I bhfómhar na bliana 1924, d'fheidhmigh Galli-Curci i níos mó ná fiche cathair Shasana. Chuir an chéad cheolchoirm den amhránaí i Halla Albert na príomhchathrach isteach ar an lucht féachana. “Draíocht draíochta Galli-Curci”, “Tháinig mé, chan – agus bhuaigh!”, “Chonraigh Galli-Curci Londain!” – scríobh an phreas áitiúil go háilleachtúil.

Níor cheangail Galli-Curci í féin le conarthaí fadtéarmacha le haon teach ceoldráma amháin, b'fhearr leis saoirse camchuairte. Go dtí tar éis 1924 a thug an t-amhránaí a rogha deiridh don Cheoldráma Cathrach. De ghnáth, níor thug na réaltaí ceoldrámaíochta (go háirithe ag an am sin) ach aird thánaisteach ar chéim na ceolchoirme. I gcás Galli-Curci, ba dhá réimse chothroma iad seo den chruthaitheacht ealaíonta. Thairis sin, thar na blianta, thosaigh gníomhaíocht cheolchoirmeacha fiú i réim ar stáitse na hamharclainne. Agus tar éis slán a fhágáil leis an gceoldráma i 1930, lean sí ar aghaidh ag tabhairt ceolchoirmeacha i go leor tíortha ar feadh roinnt blianta eile, agus i ngach áit d'éirigh léi leis an lucht féachana is leithne, mar gheall ar a stóras bhí idirdhealú ag ealaín Amelita Galli-Curci le simplíocht dhílis, charm. , soiléireacht, daonlathas spreagúil.

“Níl aon lucht féachana indifferent, déanann tú é féin,” a dúirt an t-amhránaí. Ag an am céanna, níor thug Galli-Curci ómós riamh do chách gan mheas ná do dhrochfhaisean – ba mhór an rath a bhí ag an ealaíontóir ar mhacántacht agus ionracas ealaíonta.

Le gan staonadh iontach, bogann sí ó thír amháin go tír eile, agus fásann a clú le gach taibhiú, le gach ceolchoirm. Ní hamháin go raibh a bealaí turais ar siúl trí mhórthíortha Eorpacha agus na Stáit Aontaithe. Éisteadh léi i go leor cathracha san Áise, san Afraic, san Astráil agus i Meiriceá Theas. Sheinn sí sna hOileáin Aigéin Chiúin, fuair sí am chun taifid a thaifeadadh.

“A glór,” a scríobhann an ceoleolaí VV Timokhin, atá chomh hálainn céanna ó thaobh coloratura agus cantilena araon, cosúil le fuaim an fhliúit airgid draíochta, agus í buailte le híonacht agus le híonacht iontach. Ó na chéad frásaí a chan an t-ealaíontóir, bhí spéis ag na héisteoirí leis na fuaimeanna gluaisteacha míne a bhí ag sileadh gan stró… D’fhóin an fhuaim phlaisteach, a bhí breá cothrom, don ealaíontóir mar ábhar iontach chun íomhánna éagsúla filigree a chruthú…

… b'fhéidir nach raibh aithne ag Galli-Curci mar amhránaí coloratura uirthi.

Bhí an fhuaim phlaisteach cothrom go hidéalach ina ábhar iontach don ealaíontóir chun íomhánna éagsúla filigreely honed a chruthú. Ní dhearna éinne a leithéid de líofacht uirlise na sleachta san aria “Sempre libera” (“Le bheith saor, a bheith míchúramach”) ó “La Traviata”, in arias Dinora nó Lucia agus le brilliance den sórt sin - na cadenzas sa céanna “Sempre libera” nó sa “Waltz Juliet,” agus sin uile gan an teannas is lú (ní raibh fiú na nótaí is airde a thug le tuiscint na cinn an-ard), a d’fhéadfadh a thabhairt do na héisteoirí na deacrachtaí teicniúla na huimhreach canta.

Thug ealaín Galli-Curci ar lucht comhaimsire móruaisle na 1914ú haoise a thabhairt chun cuimhne agus a rá gur ar éigean a d’fhéadfadh fiú na cumadóirí a d’oibrigh i ré “ré órga” bel canto ateangaire níos fearr dá gcuid saothar a shamhlú. “Dá mbeadh amhránaí chomh iontach le Galli-Curci cloiste ag Bellini féin, bheadh ​​moladh faighte aige gan deireadh,” a scríobh an nuachtán Barcelona El Progreso i XNUMX tar éis léirithe La sonnambula agus Puritani. Léirmheas seo ar na léirmheastóirí Spáinneacha, a "scáineadh" gan trócaire ar go leor luminaries an domhain gutha, táscach go leor. “Tá Galli-Curci chomh gar do foirfeachta iomlán agus is féidir,” admhaigh dhá bhliain ina dhiaidh sin an Meiriceánach cáiliúil prima donna Geraldine Farrar (taibheoir den scoth i róil Gilda, Juliet agus Mimi), tar éis éisteacht le Lucia di Lammermoor ag an Chicago Opera .

Bhí an t-amhránaí idirdhealú ag stór fairsing. Cé go raibh sé bunaithe ar cheol ceoldráma na hIodáile – saothair le Bellini, Rossini, Donizetti, Verdi, Leoncavallo, Puccini – rinne sé go hiontach freisin i gceoldrámaí le cumadóirí Francacha – Meyerbeer, Bizet, Gounod, Thomas, Massenet, Delibes. Leis seo ní mór dúinn róil sárfheidhmithe Sophie i Der Rosenkavalier le R. Strauss agus ról Bhanríon Shemakhan in The Golden Cockerel le Rimsky-Korsakov a chur leis.

“Ní thógann ról na banríona,” a thug an t-ealaíontóir faoi deara, “níos mó ná leath uair an chloig, ach cén leathuair atá ann! I dtréimhse chomh gearr sin, bíonn gach cineál deacrachtaí gutha le sárú ag an amhránaí, i measc rudaí eile, ionas nach mbeadh fiú na seanchumadóirí tagtha suas leo.

In earrach agus sa samhradh 1935, thug an t-amhránaí camchuairt ar an India, Burma agus an tSeapáin. Ba iad sin na tíortha deiridh inar sheinn sí. Tarraingíonn Galli-Curci siar go sealadach ó ghníomhaíocht ceolchoirme mar gheall ar ghalar scornach tromchúiseach a raibh idirghabháil máinliachta ag teastáil uaidh.

I samhradh na bliana 1936, tar éis staidéir dhian, d'fhill an t-amhránaí ní hamháin ar an stáitse ceolchoirme, ach freisin ar an stáitse ceoldráma. Ach níor mhair sí i bhfad. Tharla láithriú deiridh Galli-Curci i séasúr 1937/38. Ina dhiaidh sin, téann sí ar scor ar deireadh agus téann sí ar scor go dtí a baile i La Jolla (California).

Fuair ​​an t-amhránaí bás ar 26 Samhain, 1963.