Ceolchoirm |

Gearmáinis Konzert, ón Iodáilis. concerto – ceolchoirm, lit. – iomaíocht (vótaí), ó lat. concerto - iomaíocht

Saothar do go leor taibheoirí, ina bhfuil cuid níos lú de na huirlisí nó na guthanna rannpháirteacha i gcoinne an chuid is mó acu nó an ensemble ar fad, ag seasamh amach mar gheall ar an téama. faoiseamh an cheoil. ábhar, fuaim ildaite, ag baint úsáide as na féidearthachtaí go léir ionstraimí nó guthanna. Ó dheireadh an 18ú haois is iad na ceolchoirmeacha is coitianta le haghaidh uirlis aonair amháin le ceolfhoireann; is lú coitianta a bhíonn ceolchoirmeacha do roinnt ionstraimí le ceolfhoireann – “dúbailte”, “tríarach”, “ceathairphlé” (Gearmáinis: Doppelkonzert, Triepelkonzert, Quadrupelkonzert). Tá cineálacha speisialta k. d'uirlis amháin (gan ceolfhoireann), k. do cheolfhoireann (gan páirteanna aonair a shainítear go docht), k. le haghaidh gutha (guthanna) le ceolfhoireann, k. for cór a cappella. San am a chuaigh thart, bhí ionadaíocht forleathan ar cheol gutha-polafónach. K. agus concerto grosso. Ba réamhriachtanais thábhachtacha maidir le teacht chun cinn K. il-chóir agus comparáid idir cóir, aonréadaithe agus ionstraimí, a d'úsáid ionadaithe na scoile Veinéiseach go forleathan ar dtús, leithdháileadh wok.-instr. cumadóireacht de chodanna aonair guthanna agus uirlisí. An k. tháinig chun cinn san Iodáil ag tús an 16ú agus an 17ú haois. wok. séipéal polyphonic. ceol (Concerti ecclesiastici do chór dúbailte A. Banchieri, 1595; Motets don amhránaíocht 1-4-ghuth le dord digiteach “Cento concerti ecclesiastici” le L. Viadana, 1602-11). I ceolchoirmeacha den sórt sin, cumadóireachta éagsúla - ó mhór, lena n-áirítear go leor. wok. agus instr. páirtithe, suas go dtí uimhriú ach cúpla woks. páirtithe agus an chuid den bass ginearálta. Mar aon leis an ainm concerto, is minic a bhí na hainmneacha motetti, motectae, cantios sacrae, agus daoine eile ar chumadóireacht den chineál céanna. An chéim is airde i bhforbairt na heaglaise wok. K. polyphonic. stíl ionadaíocht chun cinn ar an urlár 1ú. cantatas ón 18ú haois le JS Bach, ar thug sé concerti air féin.

Tá feidhm leathan aimsithe ag an seánra K. i Rúisis. ceol eaglaise (ó dheireadh an 17ú haois) – i saothair ilfónacha don chór a cappella, a bhaineann le réimse na hamhránaíochta partes. D'fhorbair NP Diletsky an teoiric "cruthú" criostail den sórt sin. Rus. D'fhorbair cumadóirí teicníc ilfónacha cloigíní eaglaise go mór (oibreacha do 4, 6, 8, 12 nó níos mó guthanna, suas le 24 guthanna). I leabharlann an Chór Synodal i Moscó, bhí suas le 500 K. den 17ú-18ú haois, scríofa ag V. Titov, F. Redrikov, N. Bavykin, agus daoine eile. Leanadh le forbairt cheolchoirm na heaglaise ag deireadh an 18ú haois. MS Berezovsky agus DS Bortnyansky, a bhfuil an stíl séiseach-éirithe i réim sa saothar.

Sa 17ú haois, san Iodáil ar dtús, téann prionsabal an “iomaíochta”, “comórtas” de roinnt guthanna aonair (“ceolchoirm”) isteach instr. ceol – sa seomra suite agus séipéal. sonáid, ag ullmhú an chuma ar an seánra de phictiúrlann uirlise (Balletto concertata P. Melli, 1616; Sonáid concertata D. Castello, 1629). Is é an neas-suíomh codarsnachta (“comórtas”) na ceolfhoirne (tutti) agus na n-aonréadaithe (aonréadaí) nó an ghrúpa uirlisí aonair agus na ceolfhoirne (sa concerto grosso) an bonn dóibh siúd a tháinig chun cinn ag deireadh an 17ú haois. na chéad samplaí de K. uirlise (Concerti da camera a 3 con il cembalo G. Bononcini, 1685; Concerto da camera agus 2 violini agus Basso continuo G. Torelli, 1686). Mar sin féin, ní raibh sna concertos Bononchini agus Torelli ach foirm idirthréimhseach ón Sonáid go dtí an K., a d'fhorbair iarbhír isteach sa 1ú urlár. 18ú haois i saothar A. Vivaldi. Bhí K. den am seo ina chomhdhéanamh trí pháirt le dhá chuid foircneacha tapa agus cuid lár mall. Bhí na codanna tapa bunaithe de ghnáth ar théama amháin (is annamh ar 2 ábhar); seinneadh an téama seo sa cheolfhoireann gan athrú mar staon-ritornello (alegro monotemic den chineál rondal). Chruthaigh Vivaldi concerti grossi agus consairtín aonair araon do veidhlín, dordveidhil, viol d'amour, agus biotáillí éagsúla. uirlisí. Ar dtús, rinne an chuid den uirlis aonair i gconsairtíní aonair feidhmeanna ceangailteacha den chuid is mó, ach de réir mar a tháinig an seánra chun cinn, ghnóthaigh sé carachtar ceolchoirme agus téamach a bhí ag éirí níos suntasaí. neamhspleáchas. Bhí forbairt an cheoil bunaithe ar chur i gcoinne tutti agus aonair, ar chuir an dinimic béim ar a chodarsnachtaí. acmhainn. Bhí uigeacht fhigiúrach gluaiseacht rianúil stóras homafónach nó ilfhónach i réim. Mar riail, bhí carachtar na mianta ornáideacha ag ceolchoirmeacha an aonréadaí. Scríobhadh an chuid láir sa stíl ariose (aria pathetic an aonréadaí i gcoinne tionlacan chordalach na ceolfhoirne de ghnáth). Fuair ​​​​an cineál seo K. sa 1ú hurlár. Dáileadh ginearálta san 18ú haois. Is leis freisin é ceolchoirmeacha Clavier a chruthaigh JS Bach (is socruithe dá chuid ceolchoirmeacha veidhlín féin agus ceolchoirmeacha veidhlín Vivaldi do sclábhaithe 1, 2 agus 4 iad cuid acu). Ba iad na saothair seo le JS Bach, chomh maith le K. don clavier agus ceolfhoireann le GF Handel, marcáilte tús le forbairt an phianó. ceolchoirm. Is é Handel sinsear an orgáin k freisin. Mar ionstraimí aonair, chomh maith leis an veidhlín agus an clavier, baineadh úsáid as an dordveidhil, viol d'amour, óbó (a d'fheidhmigh go minic mar ionadach ar an veidhlín), trumpa, bassún, fheadóg mhór, etc.

Sa 2ú hurlár. 18ú haois déanta le cineál clasaiceach k. uirlise aonair, criostalaithe go soiléir sa Classics Víneach.

I K. bunaíodh an fhoirm Sonáid-siany. timthriall, ach i athraonadh peculiar. Ní raibh sa timthriall ceolchoirme, mar riail, ach 3 chuid; ní raibh an 3ú cuid de thimthriall iomlán, ceithre ghluaiseacht in easnamh air, is é sin, an minuet nó (níos déanaí) scherzo (níos déanaí, áirítear an scherzo uaireanta i K. - in ionad na coda mall, mar, mar shampla, , sa 1 K. le haghaidh veidhlín agus ceolfhoireann ag Prokofiev, nó mar chuid de thimthriall iomlán ceithre ghluaiseacht, mar, mar shampla, i concertos do pianó agus ceolfhoireann ag A. Litolf, I. Brahms, sa 1ú K. do veidhlín agus ceolfhoireann Shostakovich). Bunaíodh gnéithe áirithe freisin i dtógáil na gcodanna aonair de K. Sa 1ú cuid, cuireadh prionsabal na nochta dúbailte i bhfeidhm – ar dtús téamaí na bpríomhchodanna agus na taobhanna a fhuaimnítear sa cheolfhoireann go príomha. eochracha, agus go dtí sin sa dara léiriú tugadh ról ceannais an aonréadaí dóibh – an príomhthéama sa phríomhthéama céanna. tonúlacht, agus an taobh amháin – i gceann eile, a fhreagraíonn don scéim allegro sonáid. Bhíothas ag forbairt go príomha ar chomparáid, iomaíocht idir an t-aonréadaí agus an cheolfhoireann. I gcomparáid le samplaí réamhchlasaiceach, tá an-phrionsabal feidhmíochta ceolchoirme tar éis athrú go mór, tá baint níos dlúithe ag baint leis an téama le gearrtha. Forbairt. Rinne K. foráil maidir le tobchumadh an aonréadaí ar théamaí an chumadóireachta, mar a thugtar air. cadenza, a bhí suite ag an aistriú go dtí an cód. I Mozart, tá uigeacht K., atá fágtha den chuid is mó fíorach, séiseach, trédhearcach, plaisteach, i Beethoven líontar é le teannas de réir dráma ginearálta na stíle. Seachnaíonn Mozart agus Beethoven aon cliché i dtógáil a bpictiúr, go minic ag imeacht ó phrionsabal an nochta dúbailte a gcuirtear síos air thuas. Is iad na concertos Mozart agus Beethoven na beanna is airde i bhforbairt an seánra.

I ré an rómánsachais, tá imeacht ón gclasaiceach. cóimheas na gcodanna in k. Chruthaigh Romantics cuid amháin k. de dhá chineál: foirm bheag - mar a thugtar air. píosa ceolchoirme (ar a dtugtar consairtín níos déanaí freisin), agus foirm mhór, a fhreagraíonn i dtógáil do dhán siansach, i gcuid amháin a aistríonn gnéithe de thimthriall ceithre pháirt Sonáid-Shiansach. Sa K. clasaiceach tuin chainte agus téamach. bhí naisc idir na codanna, mar riail, as láthair, sa rómánsúil. K. monothematism, naisc leitmotif, an prionsabal "trí fhorbairt" a fuarthas an tábhacht is tábhachtaí. Samplaí beoga den rómánsachas. chruthaigh F. Liszt aon chuid fileata K.. Rómánsúil. éileamh sa 1ú urlár. 19ú haois d'fhorbair cineál speisialta de virtuosity ildaite agus maisiúil, a tháinig chun bheith ina ghné stíle ar an treocht iomlán an romanticism (N. Paganini, F. Liszt agus daoine eile).

Tar éis Beethoven, bhí dhá chineál (dhá chineál) de K. – “virtuoso” agus “symphonized”. In virtuoso K. instr. is bonn d'fhorbairt an cheoil iad éirimiúlacht agus taibhiú ceolchoirme; ar an 1ú plean nach téama é. forbairt, agus prionsabal na codarsnachta idir cantilena agus motility, decomp. cineálacha uigeachta, toiní, etc. I go leor virtuoso K. téamach. níl an fhorbairt go hiomlán as láthair (concerto veidhlín Viotti, ceolchoirmeacha dordveidhil Romberg) nó tá foshuíomh aige (1ú cuid de 1ú concerto Paganini don veidhlín agus don cheolfhoireann). Sa K. symphonized, tá forbairt an cheoil bunaithe ar an tsiansach. drámaíocht, prionsabail téamacha. forbairt, ar an bhfreasúra figuratively-téamaí. sféir. Bhí tabhairt isteach na drámatúlachta siombaile i K. mar gheall ar a chóineasú leis an siansa sa chiall fhíorúil, ealaíonta, idé-eolaíoch (ceolchoirmeacha I. Brahms). Tá difríocht idir an dá chineál K. i ndrámaíocht. comhpháirteanna príomhfheidhmeanna: tréith virtuoso K. tá hegemony iomlán an aonréadaí agus fo-ról (tionlacan) na ceolfhoirne; do K. siansach – drámatóireacht. gníomhaíocht na ceolfhoirne (déanann an t-aonréadaí agus an cheolfhoireann forbairt ábhar téamach i gcomhpháirt), rud a fhágann go mbíonn comhionannas coibhneasta idir cuid an aonréadaí agus na ceolfhoirne. I siansach K. is modh drámaíochta í an fhealsúnacht. Forbairt. Chuimsigh an siansa gné shainiúil den seánra fiú agus an cadenza. Más rud é i virtuoso K. bhí sé i gceist go dtaispeánfadh an cadenza teicniúil. scil an aonréadaí, sa tsiansa a chuaigh sí isteach i bhforbairt iomlán an cheoil. Ó aimsir Beethoven, thosaigh na cumadóirí féin ag scríobh cadenzas; sa 5ú fp. Éiríonn orgánach le deireadh concerto Beethoven. chuid de fhoirm na hoibre.

Idirdhealú soiléir idir virtuosic agus siansach k. nach féidir i gcónaí. Tá an cineál K. tar éis éirí go forleathan, ina bhfuil na cáilíochtaí ceolchoirme agus siansach i ndlúth-aontacht. Mar shampla, i gceolchoirmeacha F. Liszt, PI Tchaikovsky, AK Glazunov, SV Rachmaninov siansach. déantar drámatóireacht a chomhcheangal le carachtar íontach iontach na coda aonair. Sa 20ú haois tá barrachas feidhmíochta ceolchoirmeacha virtuoso tipiciúil le haghaidh ceolchoirmeacha SS Prokofiev, B. Bartok, ceannasacht na siansach. breathnaítear cáilíochtaí, mar shampla, sa 1ú concerto veidhlín ag Shostakovich.

Tar éis tionchar suntasach a bheith aige ar an tsiansach, bhí tionchar ag an tsiansach, ar a seal, ar an tsiansach. Ag deireadh an 19ú haois. tháinig éagsúlacht shiansach “cheolchoirm” speisialta chun cinn, curtha i láthair ag an saothar. R. Strauss (“Don Quixote”), NA Rimsky-Korsakov (“Capriccio na Spáinne”). Sa 20ú haois bhí go leor ceolchoirmeacha don cheolfhoireann le feiceáil freisin bunaithe ar phrionsabal na feidhmíochta ceolchoirme (mar shampla, i gceol na Sóivéide, ag an gcumadóir Asarbaiseáinis S. Gadzhibekov, an cumadóir Eastóinis J. Ryaets, agus daoine eile).

Cruthaítear K. go praiticiúil don Eoraip ar fad. uirlisí – pianó, veidhlín, dordveidhil, viola, dord dúbailte, gaotha adhmaid agus práis. Is le RM Gliere an K. a bhfuil an-tóir air maidir le gutha agus ceolfhoireann. Ulchabhán. cumadóirí scríobh K. for nar. ionstraimí – balalaika, domra (KP Barchunova agus eile), tarra Airméinis (G. Mirzoyan), kokle Laitvis (J. Medin), etc. Sna hulchabháin tá seánra ceoil K. tar éis éirí go forleathan i ndecomp. foirmeacha tipiciúla agus tá ionadaíocht go forleathan in obair na cumadóirí go leor (SS Prokofiev, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, N. Ya. Myaskovsky, TN Khrennikov, SF Tsintsadze agus daoine eile).

Tagairtí: Orlov GA, Concerto Pianó Sóivéadach, L., 1954; Khokhlov Yu., Concerto Veidhlín Sóivéadach, M., 1956; Alekseev A., Concerto agus seánraí aireagail de cheol uirlise, sa leabhar: History of Russian Sóivéadach Music, vol. 1, M., 1956, lgh 267-97; Raaben L., Concerto Uirlise Sóivéadach, L., 1967.

LH Raabán