Plácido Domingo (Plácido Domingo) |

Placido Domingo

Rugadh José Placido Domingo Embil ar 21 Eanáir, 1941 i Maidrid i dteaghlach amhránaithe. Bhí a mháthair (Pepita Embil) agus a athair (Plácido Domingo Ferer) ina n-ealaíontóirí cáiliúla sa seánra zarzuela, an t-ainm Spáinnise ar ghreann le hamhránaíocht, damhsa agus idirphlé labhartha.

Cé gur tháinig an buachaill isteach i saol an cheoil ón luath-óige, bhí a chaitheamh aimsire éagsúil. In aois a hocht, rinne sé cheana féin os comhair an phobail mar phianódóir, ina dhiaidh sin chuir sé suim san amhránaíocht. Mar sin féin, bhí grá paiseanta ag Placido sa pheil agus d'imir sé i bhfoireann spóirt. I 1950, bhog na tuismitheoirí go Meicsiceo. Anseo lean siad go rathúil lena ngníomhaíochtaí ealaíne, ag eagrú a ngrúpa féin i gCathair Mheicsiceo.

“Ag ceithre bliana déag d'aois... bhí mo thuismitheoirí ag tabhairt aghaidhe ar an gceist ar cheart dom a ullmhú le haghaidh gairme gairmiúil mar cheoltóir,” a scríobh Domingo. “Ar deireadh, chinn siad mé a chur chuig an Ardscoil Náisiúnta, áit a ndearna mic léinn staidéar ar cheol agus ar oideachas ginearálta. Bhí sé deacair dom ar dtús. Bhí grá agam do Barajas, chuaigh mé i dtaithí air agus chuir mé in oiriúint do mo mhúinteoir nua le fada an lá. Ach creidim i la fona del destino, i deonú, gach rud a tharla i mo shaol iompaithe amach don chuid is fearr de ghnáth. Go deimhin, dá mbeadh mo mhúinteoir beo, b’fhéidir nach mbeadh deireadh curtha agam leis an Ardscoil agus ní bheadh ​​mo chinniúint tar éis an réabhlóid sin a tharla go luath ar chonair an tsaoil nua seo. Dá bhfanfainn le Barajas, is dóichí go mbeinn ag dréim le bheith i mo phianódóir ceolchoirme. Agus cé go raibh sé éasca an pianó a sheinm - léigh mé go maith ón radharc, bhí ceoltacht nádúrtha agam - tá amhras orm go mbeadh pianódóir iontach déanta agam. Mar fhocal scoir, mura mbeadh cúinsí nua ann, ní bheinn i ndiaidh tosú ag canadh chomh luath agus a tharla.

Ag sé bliana déag d'aois, bhí Placido le feiceáil den chéad uair i gcuideachta a thuismitheoirí mar amhránaí. In amharclann zarzuela, bhí roinnt léirithe aige agus mar stiúrthóir.

“Rinne Manuel Aguilar, mac le taidhleoir mór le rá as Meicsiceo a d’oibrigh sna Stáit Aontaithe, staidéar liom ag an grianán,” a scríobhann Domingo. “Dúirt sé i gcónaí gur chuir mé mo chuid ama amú ar chúrsaí grinn ceoil. I 1959 fuair sé éisteacht liom ag an Ceoldráma Náisiúnta. Roghnaigh mé ansin dhá arias as an stór baritone: an prologue ó Pagliacci agus an aria ó André Chénier. Dúirt comhaltaí an choimisiúin a chuala mé gur thaitin mo ghlór leo, ach, dar leo, ba teanór mé, ní baritón; Fiafraíodh díom an bhféadfainn aria teanór a chanadh. Ní raibh an stór seo ar eolas agam ar chor ar bith, ach chuala mé roinnt arias agus mhol mé dóibh rud éigin a chanadh ón radharc. Thug siad dom nótaí aria Loris “Níor thoirmeasc grá” ó “Fedora” Giordano, agus, in ainneoin an “la” uachtarach a chanadh go bréagach, tairgeadh dom conradh a thabhairt i gcrích. Bhí comhaltaí an choimisiúin lánchinnte gur teanór mé i ndáiríre.

Bhí ionadh agus sceitimíní orm, go háirithe ó thug an conradh méid réasúnta airgid, agus gan mé ach ocht mbliana déag d’aois. Bhí dhá chineál séasúr ag an gCeoldráma Náisiúnta: náisiúnta, inar léirigh ealaíontóirí áitiúla, agus idirnáisiúnta, ar tugadh cuireadh do na príomhchodanna de cheoltóirí cáiliúla ó gach cearn den domhan a chanadh, agus baineadh úsáid as amhránaithe amharclainne sna léirithe seo mar thaca. róil. I ndáiríre, tugadh cuireadh dom go príomha a dhéanamh ach codanna den sórt sin le linn na séasúir idirnáisiúnta. Áiríodh ar mo chuid feidhmeanna freisin páirteanna a fhoghlaim le hamhránaithe eile. Tharla mé a bheith i mo tionlacaí agus mé ag obair ar go leor ceoldrámaí. Ina measc bhí Faust agus Orpheus Glukovsky, agus bhí mé in éineacht le cleachtaí an chóragrafaíocht Anna Sokolova le linn an ullmhúcháin sin.

Ba é Borsa in Rigoletto mo chéad ról ceoldrámaíochta. Sa léiriú seo, rinne Cornell McNeill ról an teidil, chan Flaviano Labo an Diúc, agus chan Ernestina Garfias Gilda. Lá spreagúil a bhí ann. Chuir mo thuismitheoirí, mar úinéirí a ngnó amharclainne féin, culaith iontach ar fáil dom. Bhí an-iontas ag Labo ar conas a d’éirigh leis an teanór nua-aoiseach culaith chomh hálainn a fháil. Cúpla mí ina dhiaidh sin, rinne mé páirt níos suntasaí – ag canadh an tséiplíneach sa chéad taibhiú Meicsiceo de Poulenc's Dialogues des Carmelites.

I séasúr 1960/61, don chéad uair, bhí deis agam seinm in éineacht leis na hamhránaithe den scoth Giuseppe Di Stefano agus Manuel Ausensi. I measc na rólanna a bhí agam bhí Remendado in Carmen, Spoletta in Tosca, Goldfinch agus Abbe in Andre Chenier, Goro in Madama Butterfly, Gaston in La Traviata agus an Impire i Turandot. Is ar éigean a chanann an t-impire, ach tá a chulaith luxurious. Martha, a raibh aithne níos fearr agam uirthi ag an am sin, fiú anois ní chailleann sí deis a chur i gcuimhne dom cé chomh bródúil agus a bhí mé as an bhfeisteas iontach, cé go raibh an ról féin meáite. Nuair a tairgeadh imirt don Impire, ní raibh aithne agam ar Turandot ar chor ar bith. Ní dhéanfaidh mé dearmad go deo ar mo chéad láithreas sa seomra cleachtaidh, áit a raibh an cór agus an cheolfhoireann ag foghlaim na huimhreach “O a ghealach, cén fáth a bhfuil moill ort?” ag an nóiméad sin. B'fhéidir, dá bhfeicfinn a gcuid oibre inniu, go dtabharfainn faoi deara go n-imríonn an cheolfhoireann go cothrom, agus nach bhfuil an cór ag canadh chomh maith sin, ach sna huaireanta sin ghlac an ceol go hiomlán mé. Bhí sé ar cheann de na imprisean is gile i mo shaol – níor chuala mé riamh a leithéid de rud álainn.

Go gairid i ndiaidh a chéad chluiche, bhí Domingo ag canadh cheana féin ag an Dallas Opera House, ansin ar feadh trí shéasúr bhí sé ina aonréadaí ar an gceoldráma i Tel Aviv, áit ar éirigh leis an taithí riachtanach a fháil agus a stór a leathnú.

Sa dara leath de na 60í, tháinig tóir leathan ar an amhránaí. I bhfómhar na bliana 1966, rinneadh aonréadaí le Teach Opera Chathair Nua-Eabhrac agus ar feadh roinnt séasúir rinne sé róil cheannródaíocha ar an stáitse mar Rudolf agus Pinkerton (La Boheme agus Madama Butterfly le G. Puccini), Canio in Pagliacci le R. Leoncavallo, José in “Carmen” le J. Bizet, Hoffmann in “The Tales of Hoffmann” le J. Offenbach.

I 1967, chuaigh Domingo i bhfeidhm ar go leor lena ilúsáidteacht, ag feidhmiú go hiontach ag Lohengrin ar stáitse Hamburg. Agus ag deireadh na bliana 1968, mar gheall ar thimpiste, rinne sé a chéad uair ag an Ceoldráma Cathrach: leath uair an chloig roimh an léiriú, bhraith an cáiliúil Franco Corelli tinn, agus tháinig Domingo ina chomhpháirtí Renata Tebaldi in Adrienne Lecouvreur. Bhí léirmheastóirí díograiseach d'aon toil.

Sa bhliain chéanna, ba mhór an onóir don amhránaí Spáinneach a bheith ag canadh ag oscailt an tséasúir ag La Scala, ag Hernani, agus ó shin i leith tá sé fós ina mhaisiúchán athraitheach den amharclann seo.

Ar deireadh, i 1970, bhain Domingo a chomhghleacaithe amach ar deireadh, ag léiriú den chéad uair i La Gioconda le Ponchielli agus sa cheoldráma náisiúnta Poet le F. Torroba, agus ansin i gceolchoirmeacha. I mí Dheireadh Fómhair na bliana céanna, rinne Domingo don chéad uair i Masquerade Ball Verdi, i ensemble leis an amhránaí cáiliúil Spáinnis Montserrat Caballe. Níos déanaí bhí siad ar cheann de na díséid is cáiliúla.

Ó shin i leith, ní féidir gairm sciobtha Placido Domingo a rianú siar go peann an chroiniceora a thuilleadh, is deacair fiú a bhuanna a áireamh. Sháraigh líon na gcodanna ceoldrámaíochta a chuimsítear ina stór buan ocht ndosaen, ach, ina theannta sin, chanadh sé go toilteanach i zarzuelas, seánra is ansa le taibhiú ceoil tíre Spáinneach. Chomhoibrigh muid le stiúrthóirí móra ár gcuid ama agus le go leor stiúrthóirí scannán a rinne ceoldrámaí a scannánú lena rannpháirtíocht – Franco Zeffirelli, Francesco Rosi, Joseph Schlesinger. Cuirimis leis, ó 1972 i leith, go bhfuil Domingo ag feidhmiú go córasach mar sheoltóir freisin.

Le linn na 70idí agus 80idí, bhíodh Domingo ag canadh go rialta i léirithe amharclanna is mó le rá ar domhan: Covent Garden i Londain, La Scala i Milano, Grand Opera Paris, Hamburg agus Vienna Opera. Tá naisc láidre bunaithe ag an amhránaí le féile Verona Arena. Scríobh ceoleolaí mór le rá Sasanach agus staraí ón teach ceoldráma G. Rosenthal: “Ba fhíor-nochtadh do thaibhithe féile é Domingo. Tar éis Björling, níor chuala mé teanór go fóill, a mbeadh an oiread sin liriciúlacht mealltach, fíorchultúr agus blas íogair ina fheidhmíocht.

I 1974, Domingo - i Moscó. D'fhan feidhmíocht croíúil an amhránaí ar pháirt Cavaradossi i gcuimhne go leor lovers ceoil ar feadh i bhfad.

“Tharla mo chéad uair sa Rúis ar 8 Meitheamh, 1974,” a scríobh Domingo. – Tá an fáiltiú a thug Moscó don chuideachta La Scala fíor dhochreidte. Tar éis an léirithe, tugadh moladh dúinn, tugadh faomhadh dúinn ar gach bealach a bhí ann cheana ar feadh cúig nóiméad is daichead. Reáchtáladh léirithe arís agus arís eile de “Tosca” ar 10 agus 15 Meitheamh leis an rath céanna. Bhí mo thuismitheoirí in éineacht liom san Aontas Sóivéadach, agus chuaigh muid ar thraein oíche, ar féidir “traein oíche bán” a thabhairt uirthi, mar níor éirigh sé dorcha riamh, go Leningrad. Bhí an chathair seo ar cheann de na cinn is áille atá feicthe agam i mo shaol.”

Déantar idirdhealú a dhéanamh ar Domingo le feidhmíocht agus dúthracht iontach. Léiríonn taifeadtaí ar thaifid, obair ar an raidió agus ar an teilifís, léirithe mar stiúrthóir agus mar scríbhneoir fairsinge agus tallann ildánach nádúr ealaíne an amhránaí.

“Amhránaí iontach le guth bog, juicy, ag eitilt, ceannaíonn Placido Domingo éisteoirí le spontáineacht agus dáiríreacht,” a scríobhann I. Ryabova. – Tá a fheidhmíocht an-cheoil, níl aon affectation de mhothúcháin, ag imirt don lucht féachana. Déantar idirdhealú a dhéanamh ar mhodh ealaíne Domingo ag cultúr ard gutha, saibhreas na nuances todhair, foirfeacht an fhrása, charm neamhghnách stáitse.

Ealaíontóir ildánach agus caolchúiseach é, canann sé codanna liriúla agus drámatúla teanór agus an rath céanna air, tá a stór ollmhór – timpeall céad ról. Taifeadann sé go leor codanna ar thaifid. Áirítear amhráin mhóréilimh freisin ar dhioscliosta fairsing an amhránaí – Iodáilis, Spáinnis, Meiriceánach. Rath gan dabht ab ea feidhmíocht Domingo sna príomhróil sna hoiriúnuithe ceoldrámaíochta is suntasaí le déanaí – La Traviata agus Otello le F. Zeffirelli, Carmen le F. Rosi.

Scríobhann Alexey Parin: “Is breá le Meiriceánaigh taifid a thaifeadadh. Faoi thitim na bliana 1987, bhí an séasúr Metropolitan Opera oscailte ag Domingo ocht n-uaire. Níor sháraigh ach Caruso é. Fuair ​​Domingo an t-uabhrán is faide a sheasann i saol na ceoldrámaíochta, is leis an líon is mó boghaí tar éis an léirithe. “Ní hamháin gur sheinn sé i bpríomhshlabhra Etna, ghlac sé páirt i gcraoladh beo ón spásárthach, agus níor sheinn sé i gceolchoirm carthanachta os comhair penguins Antartaice,” a scríobhann dlúthchara Domingo, stiúrthóir agus léirmheastóir Harvey. Sachs. Is iontach an fuinneamh daonna agus na féidearthachtaí ealaíne a bhaineann le Domingo – faoi láthair, ar ndóigh, níl aon teanór amháin ann a bhfuil stór chomh fairsing agus chomh héagsúil sin ag Domingo agus atá ag Domingo. Cé acu an gcuirfidh an todhchaí sa tsraith chéanna é le Caruso agus Callas, cinnfidh am. Mar sin féin, tá rud amháin cinnte cheana féin: i bpearsa Domingo, táimid ag déileáil leis an ionadaí is mó de thraidisiún ceoldrámaíochta na hIodáile sa dara leath den XNUMXú haois, agus is díol spéise é a fhianaise féin ar a ghairm bheatha ealaíne ócáideach.

Tá Domingo i mbarr a réime ina chumhachtaí cruthaitheacha. Feictear do cheoltóirí agus do lucht leanta ceoil é mar leantóir de thraidisiúin shuaithinseacha shárthréithe na linne seo caite, ealaíontóir a shaibhríonn go cruthaitheach oidhreacht a réamhtheachtaithe, ionadaí gealgháireach do chultúr gutha ár linne.

Seo sliocht as léirmheas dar teideal “Othello again at La Scala” (iris Musical Life, Aibreán 2002): impulse agus fuinneamh, a bhí mar shaintréith ag an amhránaí ina chuid blianta is fearr. Agus mar sin féin, tharla míorúilt: cé go raibh deacrachtaí aige leis an gclár uachtarach, thairg Domingo léiriú níos aibí agus níos searbh, toradh machnaimh fhada ar an ealaíontóir mór, Othello legendary an dara leath den fhichiú haois a raibh. díreach dar críoch.

“Is ealaín neamhbhásmhar é an ceoldráma, a bhí ann riamh,” a deir Domingo. - Agus beidh sé beo chomh fada agus a bhíonn daoine buartha faoi mhothúcháin ó chroí, faoi ghrá ...

Is féidir le ceol muid a ardú beagnach chun foirfeachta, tá sé in ann sinn a leigheas. Ar cheann de shólásaí is mó mo shaoil ​​tá litreacha a fháil ó dhaoine ar chabhraigh m’ealaín leo chun sláinte a chur ar ais. Le gach lá a rith, táim níos mó agus níos mó cinnte go gcabhraíonn an ceol le daoine a chur in iúl. Múineann ceol dúinn dul le chéile, tugann sé síocháin. Creidim gurb é seo a príomhghlaoch.