Thomas Beecham (Thomas Beecham) |

Tomás Beecham

Bhí Thomas Beecham ar dhuine de na ceoltóirí a d’fhág an-mharcáil ar thaibhealaíona ár linne, i saol ceoil a dtír dhúchais. Mac ceannaí é, rinne sé staidéar in Oxford, níor fhreastail sé ar ghrianán nó fiú ar scoil cheoil: bhí a chuid oideachais ar fad teoranta do roinnt ceachtanna príobháideacha. Ach chinn sé gan dul i mbun tráchtála, ach é féin a chaitheamh ar cheol.

Tháinig clú agus cáil ar Beecham cheana féin sa bhliain 1899, tar éis dó ionad Hans Richter ag Ceolfhoireann Halle uair amháin.

Bhí tóir ar Beecham ar fud an domhain mar gheall ar a chuma a bhí air, ar a mhodh stiúrthóireachta meon agus bunaidh, a bhí seiftiúil den chuid is mó, chomh maith le héalárnacht an iompair. Bhí sé ina scéalaí grinn, ina chomhrá bríomhar socrach, agus rinne sé teagmháil go tapa le ceoltóirí ar bhain taitneamh as a bheith ag obair leis. B’fhéidir gurb é sin go páirteach an fáth ar tháinig Beecham ina bhunaitheoir agus ina eagraí ar roinnt bannaí. I 1906 bhunaigh sé an New Symphony Orchestra, i 1932 an London Philharmonic, agus i 1946 an Royal Philharmonic. Bhí ról suntasach ag gach ceann acu i saol ceoil an Bhéarla ar feadh na mblianta.

Ag tosú i 1909 ag stiúradh ag an teach ceoldráma, tháinig Beecham ina cheannaire ar Covent Garden ina dhiaidh sin, a bhain úsáid as a chúnamh airgeadais go minic. Ach thar aon rud eile bhain Beecham clú amach mar cheoltóir-ateangaire den scoth. Ba mhór an beocht, inspioráid agus soiléireacht a léirmhíniú ar go leor sárshaothair chlasaiceacha, go príomha Mozart, Berlioz, saothair le cumadóirí ón XNUMXú haois déanach – R. Strauss, Rimsky-Korsakov, Sibelius, agus Stravinsky freisin. “Tá seoltóirí ann,” a scríobh duine de na léirmheastóirí, “a bhfuil a cháil bunaithe ar “a” Beethoven, “a” Brahms, “a” Strauss. Ach níl aon duine a raibh Mozart chomh galánta ó thaobh uaisle de, a bhfuil Berlioz chomh pompach iontach, a bhfuil Schubert chomh simplí agus chomh lyrical le Beecham. As na cumadóirí Sasanacha, ba mhinic a rinne Beecham saothair F. Dilius, ach i gcónaí fuair údair eile áit dóibh féin ina chuid clár.

Ag stiúradh, bhí Beecham in ann íonacht iontach, neart agus brilliance fuaime na ceolfhoirne a bhaint amach. Rinne sé a dhícheall “go ndéanfadh gach ceoltóir a pháirt féin, mar aonréadaí.” Taobh thiar den chonsól bhí ceoltóir ríogach a raibh an chumhacht mhíorúilteach aige chun dul i bhfeidhm ar an gceolfhoireann, tionchar “hypnotic” ag eascairt óna phearsa ar fad. Ag an am céanna, níor foghlaimíodh “aon cheann dá chomharthaí”, mar a thugann beathaisnéisí an tseoltóra, “roimh ré. Bhí a fhios seo ag baill na ceolfhoirne freisin, agus le linn na gceolchoirmeacha bhí siad réidh le haghaidh na pirouettes is mó gan choinne. Bhí tasc na gcleachtaí teoranta do thaispeáint don cheolfhoireann cad ba mhaith leis an stiúrthóir a bhaint amach ag an gceolchoirm. Ach bhí Beecham i gcónaí lán de thoil dofheicthe, muinín ina choincheapa. Agus thug sé ar an saol iad go seasta. Mar gheall ar úrnuacht ar fad a nádúr ealaíne, bhí Beecham ina imreoir ensemble den scoth. Agus é ag stiúradh léirithe ceoldrámaíochta go sármhaith, thug sé deis do na hamhránaithe a bpoitéinseal a nochtadh go hiomlán. Ba é Beecham an chéad duine a chuir máistrí ar nós Caruso agus Chaliapin in aithne don phobal Sasanach.

Chuaigh Beecham ar camchuairt níos lú ná a chomhghleacaithe, ag caitheamh go leor fuinnimh do ghrúpaí ceoil Sasanacha. Ach ní raibh a fhuinneamh do-sháraithe, agus cheana féin agus é ochtó bliain d’aois rinne sé camchuairt mhór ar fud na hEorpa agus Mheiriceá Theas, go minic i SAM. Taobh amuigh de Shasana, nach lú cáil a thug sé ar thaifeadtaí iomadúla; ach sna blianta deiridh dá shaol d'eisigh sé níos mó ná tríocha taifead.

L. Grigoriev, J. Platek