Scaipeadh topaicí |

Aisiompú ábhar – frithghluaiseacht, inbhéartú (inversio Laidine, moto contrario na hIodáile, rovescio, riverso, rivoltato, cúlú na Fraince, bás Gearmánach Umkehrung, die Gegenbewegung) – ilfhónach. teicníocht chun téama a athrú, arb é atá ann a chuid eatraimh a sheinm sa treo eile ó fhuaim áirithe nach bhfuil ag athrú: gluaiseacht aníos an téama ina phríomhghluaiseacht (ar aghaidh) (lat. motus rectus) sa ghluaiseacht droim ar ais (lat. motus). contrarius) a fhreagraíonn do bhogadh síos an t-eatramh céanna (agus vice versa). An ais aisiompaithe a thugtar ar an bhfuaim atá ag athrú go coitianta leis an téama sa phríomhathraitheach agus sa leagan inbhéartaithe; i bprionsabal, is féidir le haon chéim feidhmiú mar é. Sa chóras tonal mór-mionaoiseach, d'fhonn cosúlacht fheidhmiúil an dá rogha a chaomhnú, is gnách gurb é an tríú céim an ais cúrsaíochta; i stíl dhian (14-16 haois) lena diatonach nádúrtha. is minic a dhéantar aisiompú frets timpeall an tríú cuid de thriad laghdaithe, rud a chinntíonn an suíomh céanna d’fhuaimeanna an tritone:

JS Bach. Ealaín na Fugue, Counterpoint XIII.

Phalaistín. Aifreann Canonical, Benedictus.

I téamaí le chroma. O. gluaiseacht t. a dhéantar ar bhealach, más féidir, go gcaomhnaítear luach cáilíochtúil na dtréimhsí – áirithíonn sé seo cosúlacht níos mó i sainráiteacht na gluaiseachta cúlaithe agus dírí:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Imleabhar 1, Fugue fis-moll.

Teicn. simplíocht agus ealaín. Chinn éifeachtúlacht nuashonrú an téama trí scaipeadh úsáid mhinic agus éagsúil na teicníochta seo, go háirithe i saothair mhonaitiúla. Tá cineálacha fugue ann le freagra inbhéartaithe (Gearmáinis Gegen-Fuge – féach JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) agus canón le rispost inbhéartaithe (WA Mozart, c-moll quintet, minuet); úsáidtear an t-achomharc in interludes an fugue (Bach, The Well-Tempered Clavier, imleabhar 1, fugue in c-moll); is féidir le téama atá i gcúrsaíocht stretta a thabhairt agus téama ag gluaiseacht dhíreach (Mozart, fugue in g-moll, K.-V. 401); uaireanta ní luíonn siad ach le chéile (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). Is minic a bhíonn codanna móra cumadóireachta bunaithe ar O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; imleabhar 1, fugue G-dur, frith-léiriú; 2ú cuid den ghigue) agus fiú foirmeacha iomlána (Bach, The Art of Fugue, Uimh. 12 , 13; RK Shchedrin, Leabhar Nótaí Polyphonic , Uimh 7, 9). An meascán de O. t. le modhanna eile de chlaochlú go háirithe forleathan i gceol an 20ú haois. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cf. prelude and postlude), go háirithe, scríofa ag baint úsáide as teicníc srathach (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). Mar mhodh athraithe agus forbartha, úsáidtear an t-achomharc i neamh-pholaifón. ceol (SS Prokofiev, “Juliet-girl” ón bailé “Romeo and Juliet”), go minic i gcomhcheangal le téama i ngluaiseacht dhíreach (PI Tchaikovsky, 6ú Siansa, cuid 2, imleabhar 17-24; SS Prokofiev, 4ú Sonáid , cuid 2, imleabhar 25-28).

Tagairtí: Zolotarev VA, Fuga. Treoir don staidéar praiticiúil, M., 1932, 1965, alt 13, Skrebkov SS, Polyphonic analysis, M. – L., 1940, roinn 1, § 4; a chuid féin, Téacsleabhar polyphony, codanna 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Frithphointe soghluaiste na dianscríbhneoireachta, M., 1959, lch. 7-14; Bogatyrev SS, frithphointe inchúlaithe, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Téacsleabhar polyphony, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyphony mar fhachtóir múnlú, L., 1962, ch. 3; Yu. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, ch. 3 .

VP Frayonov