Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina Patti
Tá Patti ar cheann de na hionadaithe is mó den treo virtuoso. Ag an am céanna, bhí sí ina aisteoir cumasach freisin, cé go raibh a raon cruthaitheach teoranta go príomha do róil ghrinn agus lyrical. Dúirt léirmheastóir mór le rá amháin faoi Patti: “Tá guth mór, an-úr aici, is suntasaí as ucht agus fórsa na ríogaí, guth gan deora, ach aoibh gháire.”
“I saothair cheoldrámaíochta a bhí bunaithe ar cheapacha drámatúla, ba mhó a mheall Patti chuig brón lag, trócaire, lyricism treáiteach ná paisin láidre agus lasracha,” a nótáil VV Timokhin. – I róil Amina, Lucia, Linda, chuir an t-ealaíontóir an-áthas ar a comhghleacaithe go príomha le fíor-simplíocht, dáiríreacht, tact ealaíonta – cáilíochtaí is gné dhílis de na róil ghrinn atá aici …
D'aimsigh na comhaimseartha guth an amhránaí, cé nach raibh sé thar a bheith cumhachtach, uathúil ina bhog, úire, solúbthacht agus brilliance, agus áilleacht an tonda hypnotized literally na héisteoirí. Bhí rochtain ag Patty ar raon ó “si” d’ochtáibh beag go “fa” den tríú cuid. Sna blianta is fearr a bhí aici, ní raibh uirthi “canadh” ag taibhiú nó ag ceolchoirm chun dul i mbun cruth de réir a chéile – ó na chéad frásaí bhí an chuma uirthi go raibh sí lán armtha lena cuid ealaíne. Bhí iomláine na fuaime agus íonachta impeccable na tuiníochta i gcónaí mar chuid dhílis de amhránaíocht an ealaíontóra, agus níor cailleadh an caighdeán deiridh ach amháin nuair a bhain sí leas as fuaim éigean a gutha i eipeasóid dhrámatúil. Spreag teicníc iontach Patti, an éascaíocht urghnách a rinne an t-amhránaí fiorities casta (go háirithe trillí agus scálaí crómatacha ardaitheacha), ardmholadh uilíoch.
Go deimhin, socraíodh cinniúint Adeline Patti tráth breithe. Is é fírinne an scéil gur rugadh í (19 Feabhra, 1843) díreach i bhfoirgneamh an Cheoldráma Mhaidrid. Chan máthair Adeline an ról teidil i “Norma” anseo ach cúpla uair an chloig roimh an bhreith! Bhí athair Adeline, Salvatore Patti, ina amhránaí freisin.
Tar éis breith an chailín - an ceathrú leanbh cheana féin, chaill guth an amhránaí a cáilíochtaí is fearr, agus go luath d'fhág sí an stáitse. Agus sa bhliain 1848, chuaigh muintir Patty thar lear chun a n-ádh a lorg agus chuir siad fúthu i Nua-Eabhrac.
Tá suim ag Adeline sa cheoldráma ó bhí sí ina hóige. Go minic, in éineacht lena tuismitheoirí, thug sí cuairt ar an amharclann Nua-Eabhrac, áit a raibh go leor amhránaithe cáiliúla na linne sin léirithe.
Ag caint faoi óige Patti, luann a beathaisnéisí Theodore de Grave eachtra aisteach: “Agus í ag filleadh abhaile lá amháin tar éis léiriú Norma, nuair a bhí bualadh bos agus bláthanna ag na taibheoirí, bhain Adeline leas as an nóiméad nuair a bhí an teaghlach gnóthach le dinnéar. , agus shleamhnaigh go ciúin isteach i seomra a máthar. Ag druidim isteach, chuir an cailín—is ar éigean sé bliana d’aois í ag an am—blaincéad thart uirthi féin, chuir sí bláthfhleasc ar a ceann—cuimhneamh ar bhua éigin a máthar—agus, rud a chuir in iúl go tábhachtach os comhair an scátháin, leis an aer debutante cinnte go domhain faoin éifeacht a tháirg sí, chan an aria tosaigh Norma. Nuair a reo an nóta deireanach de ghuth an linbh san aer, rinne sí, ag dul isteach i ról na n-éisteoirí, luach saothair a thabhairt di féin le bualadh bos níos déine, bhain an bláthfhleasc as a ceann agus chaith sí os a comhair é, ionas go mbeadh sí ag ardú é. go mbeadh an deis a dhéanamh ar an chuid is mó graceful de bows, a bhfuil an t-ealaíontóir ar a dtugtar riamh buíochas nó buíochas a lucht éisteachta.
Cheadaigh tallann neamhchoinníollach Adeline di, tar éis staidéar gairid lena deartháir Ettore i 1850, agus í seacht mbliana d'aois (!), taibhiú ar an stáitse. Thosaigh lucht ceoil Nua Eabhrac ag caint faoin amhránaí óg, a chanann arias clasaiceach le scil dothuigthe dá haois.
Thuig na tuismitheoirí cé chomh dainséarach a bhí léirithe luath den sórt sin do ghuth a n-iníne, ach níor fhág an gá aon bhealach eile amach. D’éirigh thar barr le ceolchoirmeacha nua Adeline i Washington, Philadelphia, Boston, New Orleans agus cathracha eile Mheiriceá. Thaistil sí go Cúba agus na hAintillí freisin. Ar feadh ceithre bliana, rinne an t-ealaíontóir óg níos mó ná trí chéad uair!
Sa bhliain 1855, rinne Adeline, tar éis stop a chur le taibhithe ceolchoirme go hiomlán, staidéar ar an stór Iodálach le Strakosh, fear céile a deirfiúr is sine. Ba é an t-aon duine í, seachas a dheartháir, múinteoir gutha. In éineacht le Strakosh, d'ullmhaigh sí naoi gcluiche déag. Ag an am céanna, rinne Adeline staidéar ar an bpianó lena deirfiúr Carlotta.
“Ba dháta suntasach é 24 Samhain, 1859 i stair na dtaibh-ealaíon,” a scríobhann VV Timokhin. – Ar an lá seo, bhí lucht éisteachta Acadamh Ceoil Nua-Eabhrac i láthair ag breith amhránaí ceoldrámaíochta den scoth: rinne Adeline Patti a céad áit anseo i Lucia di Lammermoor le Donizetti. Chuir áilleacht neamhchoitianta an ghutha agus teicníc eisceachtúil an ealaíontóra bualadh bos ón bpobal. Sa chéad séasúr, canann sí go han-mhaith i gceithre cheoldráma déag eile agus tugann sí camchuairt arís ar chathracha Mheiriceá, an uair seo leis an veidhleadóir mór le rá ón Iorua Ole Bull. Ach níor shíl Patty gur leor an clú a bhain sí amach sa Domhan Nua; Theith an Cailín Óg go dtí an Eoraip chun troid ann ar son an ceart a bheith ar a dtugtar an chéad amhránaí dá cuid ama.
Ar an 14 Bealtaine, 1861, tagann sí os comhair mhuintir Londan, a líon isteach amharclann Covent Garden go cur thar maoil, i ról Amina (La sonnambula Bellini) agus tugtar onóir di bua a bhí thíos le crannchur Pasta amháin, b’fhéidir. agus Malibran. Sa todhchaí, thug an t-amhránaí lovers ceoil áitiúil isteach lena léirmhíniú ar na codanna de Rosina (The Barber of Seville), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov), a d'ainmnigh láithreach í chuig céimeanna ealaíontóirí a bhfuil clú domhanda orthu.
Cé gur thaistil Patti arís agus arís eile go dtí go leor tíortha san Eoraip agus i Meiriceá ina dhiaidh sin, ba é Sasana a chaith sí an chuid is mó dá saol (ag socrú ansin ó dheireadh na 90idí). Is leor a rá go raibh léirithe go rialta ag Covent Garden ar feadh trí bliana is fiche (1861-1884) lena rannpháirtíocht. Ní fhaca aon amharclann eile Patti ar an stáitse le fada an lá.”
Sa bhliain 1862, léirigh Patti i Maidrid agus i bPáras. Tháinig Adeline láithreach ar an rogha is fearr le héisteoirí na Fraince. Dúirt an léirmheastóir Paolo Scyudo, ag brath ar a cuid feidhmíochta i ról Rosina in The Barber of Seville: “Chuir an Siren iontach dall ar Mario, bodhaire aige é le cliceáil a castanets. Ar ndóigh, faoi choinníollacha den sórt sin, níl Mario ná aon duine eile as an gceist; bhí siad ar fad doiléir – go neamhdheonach, ní luaitear ach Adeline Patty, faoina grásta, a hóige, a guth iontach, a hintleacht iontach, a cumas neamhleithleach agus, ar deireadh … faoina mianach linbh millte, a mbeadh sé i bhfad ó bheith ag éisteacht léi. le glór na mbreithiúna neamhchlaonta, gan a bhfuil an chuma uirthi go sroichfidh sí apogee a healaíne. Thar aon ní eile, caithfidh sí a bheith airdeallach ar na moltaí díograiseacha a bhfuil a cuid criticeoirí saora réidh chun í a bhuamáil – iad siúd nádúrtha, cé gurb iad na naimhde is dea-nádúraithe de bhlas an phobail. Is measa moladh na léirmheastóirí sin ná a gcáineadh, ach is ealaíontóir chomh íogair í Patti nach mbeidh sé deacair di, gan dabht, glór srianta agus neamhchlaontachta a aimsiú i measc an tslua chearrtha, glór fir a íobairt. gach rud chun na fírinne agus tá sé réidh chun é a chur in iúl i gcónaí le creideamh iomlán i dodhéanta imeaglú. tallann gan shéanadh.”
Ba í St Petersburg an chéad chathair eile ina raibh Patty ag fanacht le rath. Ar an 2 Eanáir, 1869, sheinn an t-amhránaí i La Sonnambula, agus ansin bhí léirithe i Lucia di Lammermoor, The Barber of Seville, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore agus Don Pasquale le Donizetti. Le gach léiriú, d'fhás clú Adeline. Faoi dheireadh an tséasúir, d'aithin an pobal í mar ealaíontóir uathúil, inimitable.
Scríobh PI Tchaikovsky i gceann dá chuid alt criticiúla: “… Tá Bean Uí Patti, le cothrom na féinne, sa chéad áit i measc na n-amhránaithe gutha cáiliúla le blianta fada as a chéile. Iontach ó thaobh fuaime, iontach i bpíosa agus i nguth cumhachta, íonacht iontach agus éadrom sa coloratura, coinsiasacht urghnách agus macántacht ealaíonta lena ndéanann sí gach cuid dá cuid, grásta, teas, galántacht - comhcheanglaítear é seo go léir san ealaíontóir iontach seo i gcomhréir chuí agus i gcomhréir armónach. Tá sé seo ar cheann den bheagán daoine atá roghnaithe ar féidir a rangú i measc na pearsana ealaíne den chéad scoth.
Ar feadh naoi mbliana, tháinig an t-amhránaí i gcónaí go dtí príomhchathair na Rúise. Tá léirmheastóirí measctha le fáil ag léirithe Patty. Roinneadh cumann ceoil St Petersburg ina dhá champa: lucht leanúna Adeline - "pattists" agus lucht tacaíochta amhránaí cáiliúil eile, Nilson - "Nilsonists".
B’fhéidir gurbh é Laroche an measúnú is oibiachtúla ar scileanna taibhithe Patty: “Cuireann sí an teaglaim de ghuth urghnách le máistreacht urghnách ar an nglórtha i gcuimhne. Tá an guth i ndáiríre go leor eisceachtúil: an sonority seo de nótaí arda, an méid ollmhór seo den chlár uachtarach agus ag an am céanna an neart seo, an dlús beagnach mezzo-soprano seo den chlár íochtair, an dath éadrom, oscailte seo, ag an am céanna éadrom. agus cruinn, is rud iontach iad na tréithe seo go léir le chéile. Tá an oiread sin ráite faoin scil a dhéanann Patty scálaí, trillí, agus mar sin de, nach bhfaighidh mé aon rud le cur leis anseo; Ní thabharfaidh mé faoi deara ach go mb’fhéidir gur fiú an moladh is mó as an mbraistint comhréire lena ndéanann sí ach na deacrachtaí atá insroichte ag an nguth … Tá a cuid cainte – i ngach rud atá éasca, spraíúil agus galánta – impeccable, cé go fiú sna. rudaí nach bhfuair mé ná an iomláine saoil a bhíonn le fáil uaireanta i measc amhránaithe nach bhfuil chomh mór sin modhanna gutha … Gan dabht, tá a sféar teoranta do sheánra éadrom agus éirimiúil, agus ní chruthaíonn a cultas mar chéad amhránaí ár linne ach an pobal. buíoch as an seánra áirithe seo thar aon rud eile agus as é réidh chun gach rud eile a thabhairt.
Ar 1 Feabhra, 1877, tharla feidhmíocht sochair an ealaíontóra ag Rigoletto. Níor shíl éinne ansin gur san íomhá de Gilda go mbeadh sí le feiceáil os comhair mhuintir St Petersburg don uair dheireanach. Ar an oíche roimh La Traviata, fuair an t-ealaíontóir slaghdán, agus ina theannta sin, bhí uirthi go tobann fostaidéar a chur in ionad phríomhghníomhaí pháirt Alfred. D'éiligh fear céile an amhránaí, an Marquis de Caux, go gcuirfí an fheidhmíocht ar ceal. Chinn Patti, tar éis mórán leisce, canadh. Sa chéad idirghabháil, d'fhiafraigh sí dá fear céile: "Fós féin, is cosúil go bhfuil mé ag canadh go maith inniu, in ainneoin gach rud?" “Sea,” a d'fhreagair an marquis, “ach, conas is féidir liom é a chur ar bhealach níos taidhleoireachta, ba nós liom thú a chloisteáil i gcruth níos fearr…”
Ba chosúil nach raibh an freagra seo sách taidhleoireachta ag an amhránaí. Bhí fearg uirthi, stróic sí a wig agus chaith sí chuig a fear céile é, á thiomáint amach as an seomra feistis. Ansin, ag teacht chucu féin beagán, thug an t-amhránaí an léiriú chun deiridh mar sin féin agus, mar is gnách, d’éirigh thar barr leis. Ach ní fhéadfadh sí logh a fear céile as a macántacht: go luath thug a dlíodóir i bPáras éileamh colscartha dó. Fuair an radharc seo lena fear céile poiblíocht leathan, agus d'fhág an t-amhránaí an Rúis ar feadh i bhfad.
Idir an dá linn, lean Patti ag feidhmiú ar fud an domhain ar feadh fiche bliain eile. I ndiaidh a ratha ag La Scala, scríobh Verdi i gceann dá litreacha: “Mar sin, d’éirigh thar barr le Patti! Bhí sé le bheith mar sin!.. Nuair a chuala mé í don chéad uair (bhí sí ansin 18 bliain d'aois) i Londain, bhí mé stunned ní amháin ag an fheidhmíocht iontach, ach freisin ag roinnt gnéithe ina cluiche, ina fiú ansin. bhí aisteoir iontach le feiceáil ... an nóiméad sin ... shainmhínigh mé í mar amhránaí agus aisteoir neamhghnách. Cosúil le heisceacht san ealaín.”
Chuir Patti deireadh lena gairm stáitse i 1897 i Monte Carlo le léirithe sna ceoldrámaí Lucia di Lammermoor agus La Traviata. Ón am sin, chaith an t-ealaíontóir í féin go heisiach le gníomhaíochtaí ceolchoirme. I 1904 thug sí cuairt arís ar St Petersburg agus chanadh go han-mhaith.
Dúirt Patti slán go deo leis an bpobal ar 20 Deireadh Fómhair 1914 in Albert Hall i Londain. Bhí sí seachtó bliain d’aois an uair sin. Agus cé gur chaill a ghuth neart agus úire, d'fhan a tonda chomh taitneamhach.
Chaith Patti na blianta deireanacha dá saol ina chaisleán Craig-ay-Nose i Wells, áit a bhfuair sí bás ar 27 Meán Fómhair 1919 (a adhlacadh i reilig Père Lachaise i bPáras).
