Anna Netrebko |

Anna Netrebko

Is réalta ghlúin nua í Anna Netrebko

Conas a Bheith Cinderellas mar Banphrionsa Opera

Anna Netrebko: Is féidir liom a rá go bhfuil carachtar agam. Go bunúsach, tá sé go maith. Is duine cineálta gan éad mé, ní bheidh mé riamh ar an gcéad duine a chiontaigh, ar a mhalairt, déanaim iarracht a bheith cairdeach le gach duine. Níor chuir intrigues amharclainne isteach go mór orm riamh, mar déanaim iarracht gan an t-olc a thabhairt faoi deara, chun an mhaith a bhaint as aon chás. Is minic a bhíonn giúmar iontach agam, is féidir liom a bheith sásta le beagán. Is gypsies iad mo shinsir. Bíonn an oiread sin fuinnimh ann uaireanta nach mbíonn a fhios agam cad ba cheart dom a dhéanamh leis. Ón agallamh

San Iarthar, i ngach teach ceoldrámaíochta, ó Mhórcheantar Nua-Eabhrac agus Covent Garden go Londain go dtí roinnt amharclannaíochta i gcúigí na Gearmáine, canann go leor dár gcomhghleacaithe. Tá a gcinniúint difriúil. Ní éiríonn le gach duine briseadh isteach sa mionlach. Níl mórán i ndán dóibh fanacht ag an mbarr ar feadh i bhfad. Le déanaí, tá ceann de na cinn is mó tóir agus aitheanta (nach lú ná, mar shampla, giomnáisíní Rúisis nó imreoirí leadóige) ina amhránaí Rúiseach, aonréadaí ar Amharclann Mariinsky Anna Netrebko. Tar éis a bua i mór-amharclanna na hEorpa agus Mheiriceá agus an baisteadh sona tine le Mozart ag Féile Salzburg, a bhfuil cáil rí i measc daoine comhionann, rinne meáin an Iarthair deifir le glúin nua ceoldrámaíochta diva a fhógairt. – réalta i jeans. Níor chuir achomharc erotic an tsiombail ghnéis operatic newfound ach breosla leis an tine. Ghlac an preas láithreach nóiméad suimiúil amháin ina beathaisnéis, nuair a d'oibrigh sí mar ghlantóir ag Amharclann Mariinsky le linn a blianta grianán - tá scéal Cinderella, a tháinig chun bheith ina banphrionsa, fós i dteagmháil leis an "Iarthar fiáin" in aon leagan. I nguthanna éagsúla, scríobhann siad go leor faoin bhfíric go n-athraíonn an t-amhránaí “dlíthe an cheoldráma go suntasach, ag cur iallach ar na mban ramhar in armúr na Lochlannach dearmad a dhéanamh,” agus tuar siad cinniúint na Callas mór di, rud atá, inár dtuairim. , ar a laghad contúirteach, agus níl níos mó ban éagsúil ar an bhfianaise ná Maria Callas agus Anna Netrebko.

Is cruinne iomlán é an domhan ceoldrámaíochta a mhair i gcónaí de réir a dhlíthe speisialta féin agus a bheidh difriúil i gcónaí ón saol laethúil. Ón taobh amuigh, d’fhéadfadh go mbreathnódh an ceoldráma ar shaoire shíoraí do dhuine agus mar chuimsiú na beatha áille, agus do dhuine éigin – coinbhinsiún dusty agus dothuigthe (“cén fáth a chanadh nuair is fusa labhairt?”). Téann an t-am thart, ach níl an t-aighneas réitithe: tá lucht leanúna na gceoldráma fós ag freastal ar a muse capricious, ní bhíonn a chéile comhraic tuirseach as a bréag a dhíbirt. Ach tá an tríú taobh san aighneas seo – na réadaithe. Áitíonn siad seo go bhfuil an ceoldráma tar éis éirí níos lú, iompú isteach i ngnó, go bhfuil guth ag amhránaí nua-aimseartha sa séú háit agus déantar gach rud a chinneadh trí chuma, airgead, naisc, agus bheadh ​​​​sé go deas faisnéis bheag ar a laghad a bheith agat as seo.

Bíodh sin mar atá, ní hamháin gur “áilleacht, lúthchleasaí, ball Komsomol” í ár banlaoch, mar a chuireann laoch Vladimir Etush é sa ghreann “Prisoner of the Caucasus”, ach sa bhreis ar a cuid sonraí seachtracha den scoth agus faoi bhláth. óige, tá sí fós ina duine iontach, te agus oscailte, an nádúrthacht an-agus láithreacht. Taobh thiar di tá ní hamháin a áilleacht agus uilechumhachtach Valery Gergiev, ach freisin a tallann agus a saothar féin. Anna Netrebko - agus is é seo an rud is mó fós - duine le gairm, amhránaí iontach, a bhfuil a airgead lyric-coloratura soprán i 2002 bronnadh conradh eisiach ag an gcuideachta cáiliúil Deutsche Gramophone. Eisíodh an chéad albam cheana féin, agus is “cailín taispeántais” í Anna Netrebko. Le tamall anuas, bhí ról cinntitheach ag taifeadadh fuaime i ngairm na n-ealaíontóirí ceoldrámaíochta – ní hamháin go ndéanann sé guth an amhránaí a dhíbirt i bhfoirm dlúthdhioscaí ag céimeanna éagsúla den saol, ach cuireann sé achoimre croineolaíoch ar a chuid éachtaí go léir ar stáitse na hamharclainne, a dhéanann. tá siad ar fáil don chine daonna sna háiteanna is iargúlta nach bhfuil amharclanna ceoldrámaíochta ann. Cuireann conarthaí le fathaigh taifeadta an t-aonréadaí chun cinn go céim meige-réalta idirnáisiúnta go huathoibríoch, déanann sé “aghaidh clúdaigh” agus carachtar seó cainte dó. Déanaimis a bheith macánta, gan gnó na dtaifead ní bheadh ​​aon Jesse Norman, Angela Georgiou agus Roberto Alagna, Dmitry Hvorostovsky, Cecilia Bartoli, Andrea Bocelli agus go leor amhránaithe eile, a bhfuil a n-ainmneacha go maith ar eolas againn inniu den chuid is mó a bhuíochas leis an gcur chun cinn agus na príomhchathracha ollmhóra sin. d'infheistigh cuideachtaí taifead iad iontu. Ar ndóigh, bhí an t-ádh uafásach ar Anna Netrebko, cailín ó Krasnodar. Thug cinniúint bronntanais sióga go fial di. Ach chun a bheith ina banphrionsa, bhí ar Cinderella oibriú go crua ...

Anois tá sí ag sileadh ar chlúdaigh na n-irisí ceoil sin atá faiseanta agus nach bhfuil baint dhíreach acu le hirisí ceoil mar Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, anois dearbhaíonn Opernwelt na Gearmáine í mar amhránaí na bliana, agus i 1971 sa teaghlach Krasnodar is gnách (innealtóir a bhí sa mháthair Larisa, ba gheolaí é athair Yura) níor rugadh ach cailín Anya. Bhí blianta scoile, trína ligean isteach féin, thar a bheith liath agus leadránach. Blaiseadh sí a céad rath, ag déanamh gleacaíochta agus ag canadh i ensemble na bpáistí, áfach, sa deisceart tá guthanna ag gach duine agus gach duine ag canadh. Agus más rud é chun a bheith ina eiseamláir den scoth (dála an scéil, deirfiúr Anna, a bhfuil cónaí uirthi sa Danmhairg), nach raibh go leor airde aici, is léir go bhféadfadh sí brath ar ghairm bheatha giomnáisiam rathúil - teideal an iarrthóra máistir. spóirt sa lúthchleasaíocht agus Labhraíonn na céimeanna sa lúthchleasaíocht ar a son féin. Ar ais i Krasnodar, d'éirigh le Anya comórtas áilleachta réigiúnach a bhuachan agus a bheith ina Iníon Kuban. Agus ina cuid fantasies, shamhlaigh sí a bheith ina máinlia nó ... ealaíontóir. Ach sháraigh a grá don amhránaíocht, nó in áit, don operetta, í, agus díreach tar éis na scoile ag aois 16 chuaigh sí ó thuaidh, go St Petersburg i bhfad i gcéin, chuaigh sé isteach i scoil cheoil agus shamhlaigh sí cleití agus carambolíneach. Ach chuir cuairt thaisme ar Amharclann Mariinsky (Kirov ag an am) mearbhall ar na cártaí ar fad – thit sí i ngrá leis an gceoldráma. Ar aghaidh tá an Ardscoil cáiliúil St Petersburg Rimsky-Korsakov, clú ar a scoil gutha (is leor ainmneacha na gcéimithe éagsúla chun gach rud a dhéanamh soiléir: Obraztsova, Bogacheva, Atlantov, Nesterenko, Borodin), ach ón gceathrú bliain ... níl aon am fágtha le haghaidh ranganna. “Níor chríochnaigh mé an grianán agus ní bhfuair mé dioplóma, mar bhí mé ró-ghnóthach ar an stáitse gairmiúil,” admhaíonn Anna i gceann dá hagallaimh san Iarthar. Mar sin féin, níor chuir easpa dioplóma imní ach ar a máthair, sna blianta sin ní raibh nóiméad saor in aisce ag Anya fiú smaoineamh: comórtais gan stad, ceolchoirmeacha, léirithe, cleachtaí, ag foghlaim ceoil nua, ag obair mar bhreiseán agus mar ghlantóir ag Amharclann Mariinsky. . Agus buíochas le Dia nach iarrann an saol dioplóma i gcónaí.

D’iompaíodh gach rud go tobann bunoscionn leis an mbua ag Comórtas Glinka, a reáchtáladh i 1993 i Smolensk, tír dhúchais an chumadóra, nuair a ghlac Irina Arkhipova, ginearálú na nguth Rúiseach, an laureate Anna Netrebko isteach ina arm. Ag an am céanna, chuala Moscó Anya ar dtús ag ceolchoirm ag Amharclann na mBolshoi - bhí an debutante chomh buartha sin gur ar éigean a bhain sí máistreacht ar dhathanna Bhanríon na hOíche, ach onóir agus moladh do Arkhipova, a d'éirigh leis an acmhainneacht gutha iontach a aithint. taobh thiar de chuma an tsamhail. Cúpla mí ina dhiaidh sin, tosaíonn Netrebko ar an dul chun cinn a chosaint agus, ar an gcéad dul síos, déanann sí tús le Gergiev ag Amharclann Mariinsky – is í Susanna i Le nozze di Figaro de chuid Mozart a bheidh mar oscailt an tséasúir. Ar siúl go léir Petersburg chun féachaint ar an nymph azure, a bhí díreach thrasnaigh an Cearnóg Amharclann ón grianán go dtí an amharclann, bhí sí chomh maith. Fiú sa phaimfléad scannalach le Cyril Veselago “The Phantom of the Opera N-ska” ba mhór an onóir di a bheith i láthair i measc na bpríomhcharachtair mar phríomh-áilleacht na hamharclainne. Cé go raibh skeptics agus zealots dochta ag gearan: “Tá, tá sí go maith, ach cad a bhaineann lena cuma leis, ní ghortódh sé foghlaim conas canadh.” Tar éis dó dul isteach san amharclann ag buaicphointe euphoria Mariinsky, nuair a bhí Gergiev díreach ag cur tús le leathnú an domhain ar an “teach ceoldráma is fearr sa Rúis”, choróin Netrebko (chun creidiúna di) le laurels luatha den sórt sin agus ní stopann díograis ann ar feadh nóiméid. , ach leanann sé ag gnaw ar eibhear deacair na heolaíochta gutha. “Ní mór dúinn leanúint ar aghaidh ag staidéar,” a deir sí, “agus ullmhú ar bhealach speisialta do gach páirt, máistreacht a fháil ar mhodh amhránaíochta na scoileanna Fraincise, Iodáilise agus Gearmánacha. Tá sé seo go léir costasach, ach d'atóg mé m'inchinn i bhfad ó shin - ní thugtar aon rud saor in aisce. Tar éis di dul tríd an scoil mhisneach sna cóisirí is deacra ina Kirov Opera dúchais (agus iad fós ag scríobh san Iarthar), tá méadú agus neartú tagtha ar a scil in éineacht léi.

Anna Netrebko: Tháinig rath ar an bhfíric go bhfuil mé ag canadh ag an Mariinsky. Ach tá sé níos éasca a chanadh i Meiriceá, is maith leo beagnach gach rud. Agus tá sé thar a bheith deacair san Iodáil. A mhalairt ar fad, ní maith leo é. Nuair a chan Bergonzi, scairt siad go raibh siad ag iarraidh Caruso, anois scairt siad ar na tenors go léir: "Tá Bergonzi ag teastáil uainn!" San Iodáil, níl mé ag iarraidh a chanadh i ndáiríre. Ón agallamh

Ba é ár banlaoch an cosán go dtí airde an cheoldráma dhomhanda, cé go tapa, ach fós comhsheasmhach agus chuaigh sé i gcéimeanna. Ar dtús, aithníodh í mar gheall ar an turas ar Amharclann Mariinsky san Iarthar agus taifeadtaí ón tsraith "gorm" mar a thugtar air (de réir dath foirgneamh Amharclann Mariinsky) de chuid na cuideachta Philips, a thaifead an Rúisis ar fad. léiriúcháin na hamharclainne. Ba é stór na Rúise, ag tosú le Lyudmila i gceoldráma Glinka agus Marfa in The Tsar's Bride le Rimsky-Korsakov, a áiríodh i gcéad chonarthaí neamhspleácha Netrebko leis an San Francisco Opera (cé gur faoi stiúir Gergiev iad). Is é an amharclann seo atá ó 1995 mar an dara baile don amhránaí le blianta fada. Sa ghnáthchiall, bhí sé deacair i Meiriceá ar dtús – ní raibh a fhios aici an teanga go maith, bhí eagla uirthi roimh gach rud eachtrannach, níor thaitin bia léi, ach ansin níor tháinig sí i dtaithí air, ach ath-thóg sí. . Tá cairde le feiceáil, agus anois is maith le Anna fiú bia Meiriceánach, fiú McDonald's, áit a dtéann cuideachtaí ocrach oíche chun hamburgers a ordú ar maidin. Go gairmiúil, thug Meiriceá gach rud nach bhféadfadh sí ach aisling a dhéanamh do Netrebko - fuair sí an deis bogadh go réidh ó chodanna Rúiseacha, rud nach dtaitníonn go mór léi féin, go ceoldrámaí Mozart agus an stór Iodálach. I San Francisco, chan sí Adina den chéad uair i “Love Potion” le Donizetti i Washington – Gilda i “Rigoletto” le Verdi le Placido Domingo (is é stiúrthóir ealaíne na hamharclainne é). Ach ina dhiaidh sin thosaigh sí ar cuireadh chuig páirtithe na hIodáile san Eoraip. Meastar gurb é an barra is airde d’aon ghairm ceoldrámaíochta ná taibhiú ag an Cheoldráma Cathrach – rinne Natasha Rostova an chéad uair ansin in 2002 i “War and Peace” le Prokofiev (Ba é Dmitry Hvorostovsky a Andrey), ach fiú ina dhiaidh sin b’éigean di éisteachtaí a chanadh chun a chruthú do na hamharclanna an ceart aici ar cheol Francach, Iodáileach agus Gearmánach. “Bhí orm dul tríd go leor sula raibh mé ar aon dul le hamhránaithe Eorpacha,” a dhearbhaíonn Anna, “ar feadh i bhfad agus go leanúnach níor cuireadh ach stór na Rúise ar fáil. Dá mba as an Eoraip mé, is cinnte nach dtarlódh sé sin. Ní hamháin gur fainic é seo, is éad é, eagla go ligfí isteach sa mhargadh gutha muid.” Mar sin féin, chuaigh Anna Netrebko isteach sa mhílaois nua mar réalta inchomhshóite go héasca agus bhí sí mar chuid lárnach den mhargadh ceoldrámaíochta idirnáisiúnta. Tá amhránaí níos aibí againn inniu ná mar a bhí inné. Tá sí níos dáiríre faoin ngairm agus níos cúramaí – don ghuth, rud a osclaíonn níos mó agus níos mó deiseanna nua mar fhreagra. Déanann carachtar cinniúint.

Anna Netrebko: Tá ceol Mozart cosúil le mo chos dheas, ar a seasfaidh mé go daingean le linn mo ghairm bheatha. Ón agallamh

I Salzburg, ní gnách do na Rúisigh Mozart a chanadh – creidtear nach bhfuil a fhios acu conas. Roimh Netrebko, níor éirigh ach le Lyubov Kazarnovskaya agus na Victoria Lukyanets nach raibh chomh mór le rá orthu flicker ann i gceoldrámaí Mozart. Ach splanc Netrebko ionas gur thug an domhan ar fad faoi deara - bhí Salzburg ina uair an chloig is fearr agus cineál pas go dtí Paradise. Ag an bhféile i 2002, bhí sí ag lonrú mar prima donna Mozartian, ag cur a comhainm Donna Anna i Don Giovanni i dtír dhúchais ghréine an cheoil faoi bhata phríomhstiúrthóir barántúla ár laethanta, Nikolaus Harnoncourt. Iontas mór, mar d’fhéadfaí a bheith ag súil le rud ar bith ó amhránaí a róil, Zerlina, mar shampla, ach ní ó Donna Anna atá caoineadh agus maorga, a chantar de ghnáth ag sopranos drámatúil mórthaibhseach – áfach, sa léiriú ultra-nua-aimseartha, ní sin é. gnéithe de extremism , socraíodh an banlaoch go hiomlán difriúil , le feiceáil an-óg agus leochaileach , agus feadh na slí , ag taispeáint fo-éadaí mionlach ón gcuideachta a urraíonn an fheidhmíocht . “Roimh an chéad taibhiú, rinne mé iarracht gan smaoineamh ar cá raibh mé,” a mheabhraíonn Netrebko, “ar shlí eile bheadh ​​sé an-scanrúil.” Rinne Harnoncourt, a d'athraigh a fhearg go trócaire, i Salzburg tar éis sos fada. D’inis Anya mar nár éirigh leis cuardach a dhéanamh ar Dhonna Anna ar feadh cúig bliana, plean a d’oirfeadh dá phlean nua: “Tháinig mé tinn chuige le haghaidh trialach agus chan mé dhá abairt. Ba leor sin. Rinne gach éinne gáire fúm, agus níor chreid éinne ach Árónchúirt go bhféadfainn Donna Anna a chanadh.

Go dtí seo, is féidir leis an amhránaí (b'fhéidir an t-aon Rúisis) bródúil as bailiúchán soladach de heroines Mozart ar phríomhchéimeanna an domhain: chomh maith le Donna Anna, Banríon na hOíche agus Pamina in The Magic Flute, Susanna, Servilia in The Mercy. de Thítus, Éilias in “Idomeneo” agus Zerlina in “Don Giovanni”. I réigiún na hIodáile, bhain sí buaiceanna Belkant mar an Bellini's Juliet brónach agus an Lucia dÚsachtach i gceoldráma Donizetti, chomh maith le Rosina in The Barber of Seville agus Amina i La sonnambula le Bellini. Tá cuma féinphortráid den amhránaí ar Nanette spraíúil i Falstaff Verdi agus ar an Musette éalárnach i La Boheme le Puccini. As na ceoldrámaí Francacha ina stór, tá Mikaela in Carmen, Antonia in The Tales of Hoffmann agus Teresa in Benvenuto Cellini le Berlioz aici, ach is féidir leat a shamhlú cé chomh iontach is féidir léi a bheith ina Manon in Massenet nó Louise i gceoldráma Charpentier den ainm céanna. . Is iad Wagner, Britten agus Prokofiev na cumadóirí is fearr leo chun éisteacht leo, ach ní dhiúltódh sí Schoenberg nó Berg a chanadh, mar shampla, a Lulu. Go dtí seo, is é Violetta in La Traviata de chuid Verdi an t-aon ról atá ag Netrebko ar a bhfuil argóint agus easaontú leis – creideann cuid acu nach leor ach fuaimniú beacht nótaí chun spás íomhá charismatach den Mhuire a líonadh le camellias. . B'fhéidir go mbeifear in ann teacht suas sa scannán-cheoldráma, a bheartaíonn Deutsche Gramophone a shoot lena rannpháirtíocht. Tá a chuid ama ag gach rud.

Maidir leis an gcéad albam de arias roghnaithe ar an Deutsche Gramophone, sháraíonn sé gach ionchas, fiú amháin i measc daoine nach bhfuil fonn orthu. Agus beidh níos mó acu, lena n-áirítear i measc comhghleacaithe, dá airde a ardaíonn gairme an amhránaí, is amhlaidh is fearr a chanann sí. Ar ndóigh, cuireann an t-ollchur chun cinn dochar áirithe i gcroílár an leannán ceoil agus piocann sé an dlúthdhiosca fógraithe faoi amhras áirithe (deir siad nach gá an mhaith a fhorchur), ach leis na chéad fhuaimeanna úra agus te. glór, cúlaíonn gach amhras. Ar ndóigh, i bhfad ó Chataibh, a bhí i gceannas ar an stór seo roimhe seo, ach nuair nach bhfuil foirfeacht theicniúil ag Netrebko sna codanna coloratura is deacra de Bellini nó Donizetti, tagann baininscneach agus draíocht chun tarrthála, rud nach raibh ag Sutherland. Do gach a chuid féin.

Anna Netrebko: Dá fhaide a mhairim, is ea is lú a theastaíonn uaim ceangal a dhéanamh idir mé féin agus ceangail de chineál éigin. Féadfaidh sé seo pas a fháil. Faoi daichead bliain. Feicfimid ann. Feicim buachaill uair sa mhí - buailimid le chéile áit éigin ar camchuairt. Agus tá sé ceart go leor. Ní bhacann éinne le duine ar bith. Ba mhaith liom leanaí a bheith agam, ach ní anois. Tá an oiread sin suime agam anois i mo chónaí i m'aonar go mbeidh an leanbh ar an mbealach. Agus cuir isteach ar mo kaleidoscope iomlán. Ón agallamh

Tá saol príobháideach ealaíontóra i gcónaí ina ábhar spéise méadaithe ag an lucht féachana. Folaíonn roinnt réaltaí a saol pearsanta, fógraíonn cuid acu, ar a mhalairt, go mion é chun a rátálacha tóir a ardú. Ní dhearna Anna Netrebko rúin óna saol príobháideach – níor mhair sí ach, mar sin, is dócha, ní raibh aon scannail ná gossip timpeall ar a hainm. Níl sí pósta, is breá léi saoirse, ach tá cara croí aici - níos óige ná í, amhránaí ceoldráma freisin, Simone Albergini, bassist Mozart-Rossinian a bhfuil aithne aige ar radharc na gceoldráma, gnáth-Iodálach ó thaobh tionscnaimh agus cuma. Bhuail Anya leis i Washington, áit a chan siad le chéile i Le nozze di Figaro agus Rigoletto. Creideann sí go bhfuil an t-ádh léi le cara – níl éad air go n-éireoidh leis sa ghairm, níl air ach éad le fir eile. Nuair a láithreoidh siad le chéile, gasps gach duine: cad lánúin álainn!

Anna Netrebko: Tá dhá convolutions i mo cheann. Is é an ceann is mó ná “siopa”. An gceapann tú go bhfuil mé chomh rómánsúil, sublime nádúr? Ní dhéanfaidh aon ní mar seo. Tá an rómánsaíocht imithe le fada. Go dtí seacht mbliana déag d'aois, léigh mé go leor, ba thréimhse carntha é. Agus anois níl aon am. Léigh mé roinnt irisí. Ón agallamh

Is eipiciúrach agus hedonist iontach í, ár banlaoch. Is breá leis an saol agus tá a fhios aige conas maireachtáil go sona sásta. Is breá léi siopadóireacht, agus nuair nach bhfuil aon airgead, suíonn sí sa bhaile ionas nach a bheith trína chéile nuair a théann sí ag fuinneoga siopa. Éadaí agus oiriúintí is ea a quirk beag, gach cineál sandals fionnuar agus málaí láimhe. Go ginearálta, rud beag stylish. Aisteach, ach ag an am céanna is fuath leis jewelry, cuireann sé ar siúl iad ach amháin ar an stáitse agus i bhfoirm jewelry éadaí amháin. Bíonn sé ag streachailt freisin le heitiltí fada, gailf, agus caint ghnó. Is breá leis a ithe freisin, tá sushi ar cheann de na caitheamh aimsire gastranómacha is déanaí. Ó alcól is fearr leis fíon dearg agus Champagne (Veuve Clicquot). Má cheadaíonn an réimeas, breathnaíonn sí isteach i ndioscónna agus i gclubanna oíche: in institiúid Mheiriceánach amháin den sórt sin ina mbailítear earraí leithris cáiliúla, fágadh a bra, rud a d’inis sí go suairc do gach duine ar domhan, agus le déanaí bhuaigh sí mionchomórtais cancan i gceann de na clubanna siamsaíochta St. Sa lá atá inniu shamhlaigh mé dul le cairde go dtí an Carnabhal Brasaíle i Nua-Eabhrac, ach taifeadadh an dara diosca le Claudio Abbado san Iodáil cosc. Chun a scaoileadh, casann sí ar MTV, i measc na n-aíonna is fearr léi tá Justin Timberlake, Robbie Williams agus Christina Aguilera. Is iad Brad Pitt agus Vivien Leigh na haisteoirí is fearr leo, agus is é Bram Stoker's Dracula an scannán is fearr leo. Cad é do bharúil, nach daoine iad na réaltaí ceoldrámaíochta?

Andrey Khripin, 2006 ([chosaint ríomhphoist])