Альдо Чикколини (Aldo Ciccolini) |

Aldo Ciccolini

Bhí sé i bPáras i samhradh na bliana 1949. Chuir an lucht féachana fáilte roimh chinneadh ghiúiré an Tríú Comórtas Idirnáisiúnta Marguerite Long an Grand Prix (in éineacht le Y. Bukov) a bhronnadh ar Iodálach caol dathúil a shínigh suas don chomórtas ag an nóiméad deireanach. Mheall a sheinm spreagtha, éadrom, thar a bheith suairc an lucht féachana, agus go háirithe an léiriú súilíneach ar an gCéad Concerto le Tchaikovsky.

• Ceol pianó sa siopa ar líne OZON.ru

Roinn an comórtas saol Aldo Ciccolini ina dhá chuid. Taobh thiar - na blianta staidéir, a thosaigh, mar a tharlaíonn go minic, sa luath-óige. Mar ghasúr naoi mbliana d’aois, mar eisceacht, ligeadh isteach i Ardscoil Napoli é, i rang pianó Paolo Denza; ag an am céanna, rinne sé staidéar ar an gcumadóireacht agus fiú fuair sé dámhachtain do cheann dá thurgnaimh chumadóireachta. I 1940, bhain sé céim amach cheana féin ó Ardscoil Napoli, agus bhí an chéad cheolchoirm aonair Ciccolini ar siúl i 1942 i halla Amharclann cáiliúil San Carlo, agus go luath aithníodh é i go leor cathracha na hIodáile. Bhronn an Acadamh “Santa Cecilia” a ndámhachtain bhliantúil air.

Agus ansin Páras. Bhuaigh príomhchathair na Fraince croí an ealaíontóra. “Ní raibh mé in ann maireachtáil áit ar bith ar domhan ach Páras. Tugann an chathair seo spreagadh dom,” a déarfaidh sé níos déanaí. Shocraigh sé i bPáras, ag filleadh anseo de ghnáth tar éis a thurais, ag éirí ina ollamh ag an Ardscoil Náisiúnta (1970 – 1983).

Leis an ngrá atá ag pobal na Fraince dó fós, freagraíonn Ciccolini le díograis paiseanta do cheol na Fraince. Is beag duine a rinne an méid sin inár haois chun na cumadóireachta pianó a chruthaigh cumadóirí na Fraince a iomadú. Tar éis bás anabaí Samson Francois, meastar go ceart é mar an pianódóir is fearr sa Fhrainc, an t-ateangaire is fearr de na hImpriseanaithe. Níl Ciccolini teoranta do bheagnach saothar Debussy agus Ravel a áireamh ina chuid clár. Ina léiriú, rinneadh gach ceann de na cúig cheolchoirm de Saint-Saens agus a “Carnival of the Animals” (le. A. Weissenberg) a fhuaimniú agus a thaifeadadh ar thaifid; caitheann sé albam iomlán na dtaifeadtaí ar shaothair Chabrier, de Severac, Satie, Duke, agus tugann sé beatha nua fiú do cheol pianó na gcumadóirí ceoldráma – Wiese (“Suite” agus “sliocht Spáinnise”) agus Massenet (Ceolchoirm agus “Píosaí tréitheacha ”). Seinneann an pianódóir iad go dícheallach, le díograis, feiceann sé a dhualgas ina gcuid bolscaireachta. Agus i measc na n-údair is fearr le Ciccolini tá a compánach D. Scarlatti, Chopin, Rachmaninoff, Liszt, Mussorgsky, agus ar deireadh Schubert, a bhfuil a phortráid mar an t-aon duine ar a phianó. Rinne an pianódóir ceiliúradh ar 150 bliain ó bhásaigh a idol le clavierabends Schubert.

Shainmhínigh Ciccolini a chreidiúint chruthaitheach mar seo a leanas uair amháin: “Is éard atá i gceol ná cuardach ar fhírinne atá i sliogán ceoil, cuardach trí theicneolaíocht, foirm agus ailtireachta.” Sa fhoirmliú beagán doiléir seo ar ealaíontóir a bhfuil meas aige ar an bhfealsúnacht, tá focal amháin riachtanach – cuardach. Dó, is é an cuardach gach ceolchoirm, gach ceacht le mic léinn, tá sé obair selfless os comhair an phobail agus an t-am ar fad a fhanann do ranganna ó thurais maratóin - meán de 20 ceolchoirmeacha in aghaidh na míosa. Agus ní haon ionadh é go bhfuil pailéad cruthaitheach an mháistir i bhforbairt.

I 1963, nuair a thug Ciccolini cuairt ar an Aontas Sóivéadach, bhí sé ina cheoltóir aibí, dea-chruthaithe cheana féin. “Is liriceoir é an pianódóir seo, anamúil agus aislingeach, le pailéad fuaime saibhir. Déantar idirdhealú a dhéanamh ar a ton domhain saibhir le dath neamhlonrach aisteach,” a scríobh Sovetskaya Kultura ansin, ag tabhairt faoi deara a dathanna calma earraigh i Sonáid Schubert (Op. 120), dea-mhéin geal agus cheerful i bpíosaí de Falla, agus dathú fileata subtle i léirmhíniú Debussy . Ó shin i leith, tá ealaín Ciccolini ag éirí níos doimhne, níos drámatúla, ach coinníonn sé a phríomhghnéithe. I dtéarmaí pianistic amháin, tá cineál foirfeachta bainte amach ag an ealaíontóir. Tá Gile, trédhearcacht fuaime, máistreacht ar acmhainní an phianó, solúbthacht na líne séiseach buailte. Is é an cluiche permeated le mothúcháin, an chumhacht de thaithí, uaireanta ag dul, áfach, i íogaireacht. Ach leanann Ciccolini ag cuardach, déanann sé a dícheall gan é féin a dhéanamh arís. Ina staidéar i bPáras, seinntear an pianó beagnach gach lá go dtí a cúig a chlog ar maidin. Agus ní haon chomhtharlú é go bhfuil daoine óga chomh fonnmhar freastal ar a cheolchoirmeacha, agus ar phianóistí na todhchaí – dá rang i bPáras. Tá a fhios acu go gcruthaíonn an fear dathúil, galánta seo a bhfuil aghaidh carachtar scannáin tuirseach air agus go múineann sé daoine eile faoi.

I 1999, chun comóradh 50 bliain a ghairm bheatha sa Fhrainc a chomóradh, thug Ciccolini ceolchoirm aonair ag Théâtre des Champs Elysées. Sa bhliain 2002, bronnadh Gradam an Raon Órga air as a thaifeadtaí de shaothair Leos Janáček agus Robert Schumann. Tá os cionn céad taifead déanta aige freisin do EMI-Pathe Marconi agus lipéid taifead eile.

Grigoriev L., Platek Ya.