Alexander Brailovsky |

Alexander Brailowsky

Ag tús an 20ú haois thug Sergei Rachmaninov cuairt ar Ardscoil Kyiv. I gceann de na ranganna, tugadh isteach é do bhuachaill 11 bliain d'aois. “Tá lámha pianódóra proifisiúnta agat. Bígí linn, seinnigí rud éigin,” a mhol Rachmaninov, agus nuair a chríochnaigh an buachaill ag seinm, dúirt sé: “Tá mé cinnte go bhfuil tú i ndán duit a bheith i do phianódóir iontach.” Ba é an buachaill seo Alexander Brailovsky, agus thug sé údar leis an tuar.

… Bhraith an t-athair, úinéir siopa ceoil beag i Podil, a thug a chéad cheachtanna pianó don bhuachaill, go luath go raibh a mhac thar a bheith cumasach, agus i 1911 thug sé go Vín é, chuig an Leshetitsky cáiliúil. Rinne an fear óg staidéar leis ar feadh trí bliana, agus nuair a bhris an cogadh domhanda amach, bhog an teaghlach go dtí an Eilvéis neodrach. Ba é Ferruccio Busoni an múinteoir nua, a chríochnaigh “snasta” a bhuanna.

Rinne Brailovsky a chéad uair i bPáras agus rinne sé an oiread sin de mheon lena fheiscint gur tháinig báistí anuas ó gach taobh de na conarthaí. Bhí ceann de na cuirí neamhghnách, áfach: tháinig sé ó mheascán paiseanta an cheoil agus ó veidhleadóir amaitéarach, Banríon Eilís na Beilge, a mbíodh sé ag ceol leis go minic ó shin i leith. Níor thóg sé ach cúpla bliain don ealaíontóir clú domhanda a fháil. Tar éis lárionaid chultúrtha na hEorpa, molann Nua-Eabhrac é, agus beagán ina dhiaidh sin bhí sé ar an gcéad phianódóir Eorpach a “aimsigh” Meiriceá Theas – níor imir aon duine ann chomh mór sin roimhe. Uair amháin i Buenos Aires amháin, thug sé 17 ceolchoirm i dhá mhí! I go leor cathracha cúige san Airgintín agus sa Bhrasaíl, tugadh isteach traenacha speisialta chun iad siúd a bhí ag iarraidh éisteacht le Brailovsky a thabhairt chuig an gceolchoirm agus ar ais.

Bhain bua Brailovsky, ar an gcéad dul síos, le hainmneacha Chopin agus Liszt. Spreag Leshetitsky an grá dóibh, agus d'iompair sé ar feadh a shaoil ​​ar fad é. I 1923, chuaigh an t-ealaíontóir ar scor ar feadh beagnach bliain i sráidbhaile Annecy na Fraince. a ullmhú timthriall de shé chlár atá tiomnaithe d'obair Chopin. Áiríodh leis 169 saothar a rinne sé i bPáras, agus chuige seo cuireadh pianó Pleyel ar fáil don choncerto, agus ba é F. Liszt an ceann deireanach a rinne teagmháil leis. Níos déanaí, rinne Brailovsky timthriallta den chineál céanna arís agus arís eile níos mó ná uair amháin i gcathracha eile. “Tá ceol Chopin ina chuid fola,” a scríobh The New York Times i ndiaidh a chéad uair i Meiriceá. Cúpla bliain ina dhiaidh sin, chaith sé timthriallta suntasacha ceolchoirmeacha i bPáras agus i Londain le hobair Liszt. Agus arís, thug ceann de na nuachtáin Londain “The Sheet of Our Time” air.

Bhí rath an-tapa i gcónaí ag Brailovsky. I dtíortha éagsúla buaileadh é agus tugadh faoi deara le fada an lá, bronnadh orduithe agus boinn air, bronnadh duaiseanna agus teidil oinigh air. Ach gairmithe, bhí léirmheastóirí den chuid is mó skeptical faoi a chluiche. Thug A. Chesins faoi deara é seo, a scríobh ina leabhar “Speaking of Pianists”: “Tá cáil dhifriúil ag Alexander Brailovsky i measc gairmithe agus i measc an phobail. Mar gheall ar scála agus ábhar a thurais agus a chonarthaí le cuideachtaí ceirníní, díogras an phobail dó rinne Brailovsky rúndiamhair ina ghairm. Ní duine mistéireach ar bith é, ar ndóigh, ós rud é gur mhúscail sé i gcónaí an ardmheas a bhí ag a chomhghleacaithe mar dhuine … Roimh dúinn tá fear a bhfuil grá aige dá shaothar agus a thugann grá don phobal dó, bliain i ndiaidh bliana. B’fhéidir nach pianódóir é seo agus ní ceoltóir ceoltóirí é seo, ach is pianódóir don lucht féachana é. Agus is fiú smaoineamh air.”

I 1961, nuair a thug an t-ealaíontóir liath camchuairt ar an APSS don chéad uair, bhí Muscovites agus Leningraders in ann bailíocht na bhfocal seo a fhíorú agus iarracht a dhéanamh an "Riddle Brailovsky" a réiteach. Tháinig an t-ealaíontóir os ár gcomhair i bhfoirm ghairmiúil den scoth agus ina stór corónach: sheinn sé Chaconne Bach – Busoni, sonáid Scarlatti, Songs Without Words Mendelssohn. An tríú sonáid Prokofiev saor in aisce,. Sonáid Liszt i B mion agus, ar ndóigh, saothair go leor le Chopin, agus leis an gceolfhoireann - ceolchoirmeacha le Mozart (A mór), Chopin (E mion) agus Rachmaninov (C mion). Agus tharla rud iontach: b'fhéidir don chéad uair sa USSR, d'aontaigh an pobal agus léirmheastóirí ar mheasúnú Brailovsky, agus léirigh an pobal ard-blas agus léirthuiscint, agus léirigh cáineadh oibiachtúlacht mhaith. Ní fhéadfadh lucht éisteachta a tógadh ar mhúnlaí i bhfad níos tromchúisí, a d'fhoghlaim conas a fháil amach i saothair ealaíne agus a léirmhíniú, ar an gcéad dul síos, smaoineamh, smaoineamh, glacadh gan choinníoll le simplíocht choincheapa Brailovsky, a mhian le héifeachtaí seachtracha, a d'fhéach sé sean. -faiseanta dúinn. Sainmhíníodh go beacht “móide” agus “lúide” na stíle seo ina léirmheas ag G. Kogan: “Ar thaobh amháin, teicníocht iontach (seachas octaves), frása galánta, meon aoibhinn, rithimeach” díograis. ”, éascaíocht mhealltach, beocht, feidhmíocht fuinnimh, an cumas fiú an rud nach dtagann, i ndáiríre, “a thagann amach” a “chur i láthair” ar shlí a mhúscail áthas an phobail; ar an láimh eile, léiriú sách superficial, salon, saoirsí amhrasacha, blas ealaíne an-leochaileach.

Ní chiallaíonn an méid sin roimhe seo nach raibh Brailovsky rathúil ar chor ar bith inár dtír. Bhí meas ag an lucht féachana ar scil ghairmiúil iontach an ealaíontóra, ar “neart” a chluiche, ar a dhúchas agus ar a dhraíocht in amanna, agus ar a dhílseacht gan amhras. Seo go léir a rinne an cruinniú le Brailovsky imeacht i gcuimhne inár saol ceoil. Agus don ealaíontóir féin, ba “amhrán eala” a bhí ann go bunúsach. Go gairid níor stop sé ag feidhmiú os comhair an phobail agus ag taifeadadh taifead. Deimhníonn a thaifeadtaí deireanacha – An Chéad Concerto de chuid Chopin agus “Rince an Bháis” ag Liszt – a rinneadh go luath sna 60idí, nár chaill an pianódóir a bhuanna dúchasacha go dtí deireadh a ghairm bheatha ghairmiúil.

Grigoriev L., Platek Ya.