Alfred Garrievich Schnittke |

Alfred Schnittke

Is dúshlán don fhealsúnacht í an ealaín. Comhdháil Dhomhanda na Fealsúnachta 1985

Tá A. Schnittke ar dhuine de na cumadóirí Sóivéadacha is mó den dara glúin mar a thugtar air. Is sainairíonna é saothar Schnittke ná aird ghéar ar fhadhbanna na nua-aimsearthachta, ar chinniúint an chine daonna agus ar chultúr an duine. Tá sé tréithrithe ag smaointe ar scála mór, drámatúlacht chodarsnachta, léiriú dian ar fhuaim ceoil. Ina chuid scríbhinní, tá tragóid na buamála adamhach, an streachailt in aghaidh an uilc gan staonadh ar an gcruinne, tubaiste mhorálta na feall daonna, agus an tarraingt ar an dea is gné dhílis de phearsantacht an duine a fuarthas athshondas.

Is iad na seánraí is mó de shaothar Schnittke ná siansach agus seamróg. Chruthaigh an cumadóir 5 shiansach (1972, 1980, 1981, 1984, 1988); 4 cheolchoirmeacha don veidhlín agus don cheolfhoireann (1957, 1966, 1978, 1984); ceolchoirmeacha don óbó agus don chruit (1970), don phianó (1979), don viola (1965), don dordveidhil (1986); píosaí ceolfhoirneacha Pianissimo… (1968), Passacaglia (1980), Ritual (1984), (K)in Sommernachtstraum (Ní Shakespearean, 1985); 3 cheolchoirm grossi (1977, 1982, 1985); Serenade do 5 cheoltóir (1968); an cúigiún pianó (1976) agus a leagan ceolfhoirne – “In memoriam” (1978); “Beathaisnéis” le haghaidh cnaguirlisí (1982), Anthems for Ensemble (1974-79), String Trio (1985); 2 Sonáid don veidhlín agus pianó (1963, 1968), Sonáid do dordveidhil agus pianó (1978), "Tiomantas do Paganini" do veidhlín aonair (1982).

Tá go leor de shaothair Schnittke beartaithe don stáitse; na bailé Labyrinths (1971), Sketches (1985), Peer Gynt (1987) agus an comhdhéanamh stáitse The Yellow Sound (1974).

De réir mar a tháinig forbairt ar stíl an chumadóra, tháinig tábhacht níos mó le cumadóireachta gutha agus córúla ina shaothar: Three Poems le Marina Tsvetaeva (1965), Requiem (1975), Three Madrigals (1980), “Minnesang” (1981), “The Story of Dr. Johann Faust” (1983), Concerto do chór ag st. G. Narekatsi (1985), “Dánta aithrí” (1988, go dtí an 1000 bliain de bhaisteadh na Rúise).

Fíor nuálaíoch é saothar thar a bheith suimiúil Schnittke ar cheol scannán: “Agony”, “Glass Harmonica”, “Pushkin’s Drawings”, “Ascent”, “Farewell”, “Little Tragedies”, “Dead Souls”, etc.

I measc na dtaibheoirí rialta de cheol Schnittke tá na ceoltóirí Sóivéadacha is mó: G. Rozhdestvensky, O. Kagan, Yu. Bashmet, N. Gutman, L. Isakadze. V. Polyansky, ceathairéid an Mosconcert, leo. L. Beethoven agus daoine eile. Aithnítear obair an mháistir Shóivéadaigh go forleathan ar fud an domhain.

Bhain Schnittke céim amach ó Ardscoil Moscó (1958) agus staidéir iarchéime (ibid., 1961) sa rang cumadóireachta le E. Golubev. I 1961-72. D'oibrigh sé mar mhúinteoir ag an Ardscoil Moscó, agus ansin mar ealaíontóir neamhspleách.

Ba é an Dara Concerto Veidhlín an chéad saothar a d’oscail an “Schnittke aibí” agus a chinn go leor gnéithe d’fhorbairt bhreise. Tá téamaí síoraí na fulaingthe, na feallachta, an bháis a shárú corpraithe anseo i ndrámaíocht chodarsnachta gheal, áit ar cruthaíodh líne na “carachtair dearfacha” le veidhlín aonair agus grúpa teaghráin, líne na gcinn “diúltacha” – scoilt dord dúbailte. amach ón ngrúpa teaghrán, gaoth, cnaguirlisí, pianó.

Ar cheann de shaothair lárnacha Schnittke bhí an Chéad Shiansach, arbh é an smaoineamh ceannasach a bhí i ndán don ealaín, mar léiriú ar chomharsanacht an duine sa saol nua-aimseartha.

Don chéad uair i gceol na Sóivéide, in aon saothar amháin, léiríodh lánléargas ollmhór ceoil de gach stíl, seánra agus treo: ceol clasaiceach, avant-garde, cóiréil ársa, válsaí laethúla, polcaí, máirseálacha, amhráin, foinn ghiotáir, snagcheol. , etc. Chuir an cumadóir modhanna na polaistireolaíochta i bhfeidhm anseo agus an cholláis, chomh maith leis na teicnící “téatar uirlise” (gluaiseacht na gceoltóirí ar an stáitse). Thug drámadóireacht shoiléir treoir spriocdhírithe d'fhorbairt ábhar thar a bheith ildaite, ag déanamh idirdhealú idir fíor-ealaín agus ealaín coimhthíoch, agus mar thoradh air sin dhearbhaigh sé idéal ard dearfach.

Bhain Schnittke úsáid as polaistiréin mar bhealach beoga chun an choimhlint idir comhchuibheas clasaiceach an radharc domhanda agus an iomarca saothair nua-aimseartha a léiriú ina lán dá shaothar eile – an Dara Sonáid Veidhlín, an Dara agus an Tríú Siansa, an Tríú agus an Ceathrú Concerto Veidhlín, an Concerto Viola, “Tiomantas do Paganini”, etc.

Nocht Schnittke gnéithe nua dá thallann le linn na tréimhse “retro”, “simplíocht nua”, a tháinig go tobann i gceol na hEorpa sna 70idí. Ag mothú cumhach don tséis léiritheach, chruthaigh sé an Requiem lyrical-tragóideach, Piano Quintet - saothair a bhfuil baint beathaisnéise aige le bás a mháthar, agus ansin a athair. Agus sa chumadóireacht ar a dtugtar “Minnesang” do 52 guthanna aonair, roinnt fíor-amhráin mianadóirí Gearmánacha na céadta bliain XII-XIII. chuir sé le chéile ina chumadóireacht nua-aimseartha “super-voiced” (shamhlaigh sé grúpaí ag canadh ar bhalcóiní seanchathracha Eorpacha). Le linn na tréimhse “retro”, d’iompaigh Schnittke ar théamaí ceoil na Rúise freisin, ag baint úsáide as canúintí barántúla Rúiseacha sna Hymns for the Ensemble.

Bhí céim ag an gcumadóir sna 80idí i sintéis na bprionsabal liriciúla agus séiseacha, a d’fhás in “retro”, le formhór choincheapa siansach na tréimhse roimhe sin. Sa Dara Siansa, le fabraic chasta na gceolfhoirne, chuir sé plean codarsnachta leis i bhfoirm fíor-chanúintí monafónacha Gregorian – “faoi chruinneachán” na siansa nua-aimseartha, bhí an t-aifreann ársa ag fuaimniú. Sa Tríú Siansa, a scríobhadh le haghaidh oscailt an halla ceolchoirme nua Gewandhaus (Leipzig), tugtar stair cheol na Gearmáine (Austro-Gearmáinis) ón Meánaois go dtí an lá inniu i bhfoirm leideanna stíle, níos mó ná 30 téama. a úsáidtear – monagraim na gcumadóirí. Críochnaíonn an comhdhéanamh seo le finale lyrical ó chroí.

Sintéis de shean-amhránaíocht na Rúise a bhí sa dara ceathairéad teaghrán agus coincheap drámatúil an phlean shiansach. Tá a chuid ábhar ceoil ar fad comhdhéanta de shleachta as leabhar N. Uspensky “Samples of Old Russian Singing Art” – gossips monafónacha, stichera, iomainn trí ghuth. I roinnt chuimhneacháin, caomhnaítear an fhuaim bhunaidh, ach den chuid is mó déantar í a chlaochlú go láidir - tugtar dissonance armónach nua-aimseartha dó, excitation fiabhrasach na gluaiseachta.

Ag deireadh an tsaothair seo, déantar an dráma a ghéarú le tabhairt isteach cumha an-nádúraíoch, ag osna. Sa deireadh, trí cheathairéad teaghrán, cruthaítear an seachmall ar fhuaim cór dofheicthe ag feidhmiú seanchanta. Maidir le hábhar agus dathú, macalla an ceathairéad seo íomhánna de scannáin L. Shepitko “Ascent” agus “Farewell”.

Ar cheann de shaothair is suntasaí Schnittke bhí a chanta “The History of Dr. leas sa saol, nocht an cumadóir ag an nóiméad is drámatúla dá stair – tráth an phionóis as a bhfuil déanta acu, cothrom ach uafásach.

Thug an cumadóir cumhacht thar na bearta don cheol le cabhair ó theicníc laghdaithe stíle – tabhairt isteach seánra an tango (aria Mephistopheles, arna léiriú ag pop contralto) isteach in eachtra bhuaic an tslua.

I 1985, in achar an-ghearr, scríobh Schnittke 2 cheann dá mhórshaothar agus ba shuntasaí – Concerto córúil ar dhánta le smaointeoir Airméinis agus file ón XNUMXú haois. G. Narekatsi agus ceolchoirm viola. Má tá an Concerto córúil a cappella lán de sholas sléibhe radiantach, ansin tháinig tragóid fhuaimiúil chun bheith sa Concerto viola, a bhí cothromaithe ag áilleacht an cheoil amháin. Bhí teip thubaisteach ar shláinte an chumadóra mar gheall ar róshrian ón obair. Cuireadh an filleadh ar an saol agus ar an gcruthaitheacht i gcló sa Concerto do Dhonncha, atá ina choincheap scáthán-siméadrach leis an gceann viola: sa chuid dheireanach, dearbhaíonn an dordveidhil, arna mhéadú ag leictreonaic, a “thoil ealaíne” go cumhachtach.

Ag glacadh páirte i gcruthú scannáin, rinne Schnittke cumas síceolaíoch an iomláin a dhoimhniú, ag cruthú eitleán breise mhothúchánach agus shéimeantach le ceol. Bhain sé úsáid ghníomhach as ceol scannán freisin i saothair cheolchoirmeacha: sa Chéad Shiansach agus sa Suite sa sean-stíl don veidhlín agus don phianó, bhí ceol ón scannán World "Inniu" ("Agus fós creidim") le cloisteáil, sa Chéad concerto. grosso – tango ó “Agony” agus téamaí ó “Féileacán”, i “Three Scenes” le haghaidh gutha agus cnaguirlisí – ceol ó “Little Tragedies”, etc.

Rugadh Schnittke ar chanbhásanna móra ceoil, coincheapa sa cheol. Mar gheall ar aincheisteanna an domhain agus an chultúir, idir mhaith agus olc, creideamh agus amhras, saol agus bás, a líonann a chuid oibre, is fealsúnacht mhothúchánach in iúl é saothair an mháistir Shóivéadaigh.

V. Kholopova