Eduard van Beinum |

Eduard van Beinum

Trí chomhtharlú sona, thug Little Holland dhá mháistir iontacha ar an domhan thar dhá ghlúin.

I bpearsa Eduard van Beinum, fuair an cheolfhoireann is fearr san Ísiltír – an Concertgebouw cáiliúil – ionadaí fiúntach don Willem Mengelberg cáiliúil. Nuair a tháinig céimí de chuid Ardscoil Amstardam, Beinum, chun bheith ina dhara stiúrthóir ar an Concertgebouw i 1931, bhí roinnt blianta de cheolfhoirne ceannródaíocha i Hiedam, Haarlem mar chuid dá “theist teiste” cheana féin, agus roimhe sin, tréimhse fhada oibre mar cheolfhoireann. veidhleadóir i gceolfhoireann , áit ar thosaigh sé ag seinm ó sé bliana déag d'aois , agus pianódóir i ensemble aireagail .

In Amstardam, tharraing sé aird air féin ar an gcéad dul síos tríd an repertoire nua-aimseartha a léiriú: saothair le Berg, Webern, Roussel, Bartok, Stravinsky. Rinne sé seo idirdhealú idir é agus comhghleacaithe níos sine agus níos mó taithí a d’oibrigh leis an gceolfhoireann – Mengelberg agus Monte – agus lig dó seasamh neamhspleách a ghlacadh. Thar na blianta, tá sé neartaithe, agus cheana féin i 1938, bunaíodh post an "dara" chéad seoltóir go sonrach le haghaidh Beinum. Tar éis sin, bhí i bhfad níos mó ceolchoirmeacha aige cheana féin ná na daoine scothaosta V. Mengelberg. Idir an dá linn, tá aitheantas bainte amach aige thar lear. I 1936, rinne Beinum stiúradh i Vársá, áit ar rinne sé an Dara Siansa le H. Badings a bhí tiomnaithe dó den chéad uair, agus ina dhiaidh sin thug sé cuairt ar an Eilvéis, an Fhrainc, an USSR (1937) agus tíortha eile.

Ó 1945 ar aghaidh bhí Beinum ina stiúrthóir aonair ar an gceolfhoireann. Gach bliain thug sé agus an fhoireann éachtaí iontacha. Sheinn ceoltóirí Ollannacha faoina stiúir i mbeagnach gach tír in Iarthar na hEorpa; chomh maith leis sin, d'éirigh leis an seoltóir é féin a chamchuairt i Milano, sa Róimh, i Napoli, i bPáras, i Vín, i Londain, i Rio de Janeiro agus i Buenos Aires, i Nua-Eabhrac agus i Philadelphia. Agus i ngach áit thug cáineadh léirmheasanna rave ar a chuid ealaíne. Mar sin féin, ní raibh mórán turais sásta leis an ealaíontóir – b’fhearr leis obair chúramach, chrua leis an gceolfhoireann, ag creidiúint nach bhféadfadh ach comhoibriú seasta idir an stiúrthóir agus na ceoltóirí torthaí maithe a thabhairt. Mar sin, dhiúltaigh sé go leor tairiscintí brabúsacha mura raibh obair fhada cleachtaidh i gceist leo. Ach ó 1949 go 1952 chaith sé go rialta roinnt míonna i Londain, ag stiúrú an Cheolfhoireann Fhiolarmónach, agus i 1956-1957 d’oibrigh sé ar an gcuma chéanna i Los Angeles. Thug Beinum a neart go léir dá ealaín ionúin agus fuair sé bás ar dualgas – le linn cleachtaidh le ceolfhoireann Concertgebouw.

Bhí ról ollmhór ag Eduard van Beinum i bhforbairt chultúr ceoil náisiúnta a thíre, ag cur cruthaitheacht a chuid compatriots chun cinn, ag cur le forbairt na healaíne ceolfhoirne. Ag an am céanna, mar stiúrthóir, bhí sé idirdhealú ag cumas annamh chun léirmhíniú ceol ó réanna agus stíleanna éagsúla leis an scil céanna agus tuiscint ar stíl. B’fhéidir gurbh é an ceol Francach ab gaire dó – Debussy agus Ravel, chomh maith le Bruckner agus Bartok, a ndearna sé a saothar le inspioráid speisialta agus subtlety. Rinneadh go leor saothair le K. Shimanovsky, D. Shostakovich, L. Janachek, B. Bartok, Z. Kodai den chéad uair san Ísiltír faoina stiúir. Bhí bronntanas iontach ag Baynum do cheoltóirí a spreagadh, ag míniú tascanna dóibh beagnach gan focail; intuition saibhir, samhlaíocht beoga, easpa cliches thug a léiriú ar charachtar comhleá annamh de shaoirse ealaíne aonair agus aontacht riachtanach na ceolfhoirne ar fad.

D’fhág Baynum roinnt mhaith taifead, lena n-áirítear saothair le Bach, Handel, Mozart, Beethoven, Brahms, Ravel, Rimsky-Korsakov (Scheherazade) agus Tchaikovsky (sraith ó The Nutcracker).

L. Grigoriev, J. Platek