Andrey Gavrilov |

Andrei Gavrilov

Rugadh Andrei Vladimirovich Gavrilov ar 21 Meán Fómhair, 1955 i Moscó. Ealaíontóir cáiliúil ab ea a athair; máthair – pianódóir, a rinne staidéar ag aon am amháin le GG Neuhaus. “Múineadh ceol dom ó bhí mé 4 bliana d’aois,” a deir Gavrilov. “Ach go ginearálta, chomh fada agus is cuimhin liom, i m'óige bhí sé níos suimiúla dom praiseach a dhéanamh le pinn luaidhe agus péinteanna. Nach paradoxical é: shamhlaigh mé a bheith i mo phéintéir, mo dheartháir – ceoltóir. Agus d'éirigh sé a mhalairt ar fad..."

Ó 1960 i leith, tá Gavrilov ag staidéar ag an Central Music School. As seo amach agus le blianta fada anuas, tá TE Kestner (a chuir oideachas ar N. Petrov agus roinnt pianódóirí cáiliúla eile) ina mhúinteoir ina speisialtacht. “Is ansin, ar scoil, a tháinig fíorghrá don phianó chugam,” leanann Gavrilov ag meabhrú. “Mhúin Tatiana Evgenievna, ceoltóir le tallann agus taithí annamh, cúrsa oideolaíoch atá fíor-dheimhnithe dom. Ina rang, thug sí aird mhór i gcónaí ar fhoirmiú scileanna gairmiúla agus teicniúla i bpianódóirí sa todhchaí. Maidir liom féin, mar do dhaoine eile, ba mhór an tairbhe é san fhadtréimhse. Mura raibh aon deacrachtaí tromchúiseacha agam leis an “teicníc” níos déanaí, buíochas, ar dtús, le mo mhúinteoir scoile. Is cuimhin liom go ndearna Tatyana Evgenievna go leor chun grá a spreagadh dom do cheol Bach agus do mháistrí ársa eile; níor tugadh faoi deara é seo freisin. Agus cé chomh sciliúil agus go cruinn a thiomsaigh Tatyana Evgenievna an stór oideachais agus oideolaíoch! Bhí gach saothar sna cláir a roghnaigh sí mar a chéile, beagnach an t-aon cheann a bhí ag teastáil ag an bpointe seo d’fhorbairt a mac léinn … “

Agus é sa 9ú grád den Lárscoil Cheoil, rinne Gavrilov a chéad turas eachtrach, ag feidhmiú san Iúgslaiv ag ceiliúradh chomóradh scoil cheoil Bhéalgrád “Stankovic”. An bhliain chéanna, tugadh cuireadh dó páirt a ghlacadh i gceann de na tráthnóntaí siansa de chuid an Gorky Philharmonic; sheinn sé an Chéad Concerto Pianó de chuid Tchaikovsky i Gorky agus, i bhfianaise na teistiméireachtaí a tháinig slán, d’éirigh go maith leis.

Ó 1973 i leith, tá Gavrilov ina mhac léinn ag Ardscoil Stáit Moscó. Is é an tOllamh LN Naumov a mheantóir nua. “D'éirigh le stíl mhúinteoireachta Lev Nikolayevich a mhalairt a bheith ar go leor bealaí agus a raibh taithí agam air i rang Tatyana Evgenievna,” a deir Gavrilov. “Tar éis dian-chothromaíocht chlasaiceach, uaireanta, b'fhéidir srianta beagán ealaíona. Ar ndóigh, chuir sé seo an-suim orm …” Le linn na tréimhse seo, cruthaítear íomhá chruthaitheach an ealaíontóra óig go dian. Agus, mar a tharlaíonn go minic ina óige, chomh maith le buntáistí nach féidir a shéanadh, atá le feiceáil go soiléir, braitear roinnt chuimhneacháin díospóireachta, díréireanna, ina chluiche freisin - rud ar a dtugtar go coitianta "costais fáis". Uaireanta in Gavrilov an taibheoir, léirítear “foréigean meon” – mar a shainíonn sé féin an t-airí seo dá chuid; uaireanta, déantar ráitis chriticiúla dó faoi léiriú áibhéalacha a chuid ceoil, mothúcháin ró-nocht, a bhéasa stáitse ró-ardaithe. Mar sin féin, ní shéanann aon duine dá “chomhraiceoirí” cruthaitheacha go bhfuil an-chumas aige captivate, inflame lucht éisteachta – ach nach é seo an chéad agus an príomhchomhartha de thallann ealaíonta?

I 1974, ghlac ógánach 18 mbliana d'aois páirt sa Chúigiú Comórtas Idirnáisiúnta Tchaikovsky. Agus baineann sé amach mór-rath thar barr – an chéad duais. As na freagraí iomadúla ar an imeacht seo, tá sé suimiúil focail EV Malinin a lua. Ag an am sin i bpost mar dhéan dhámh pianó an Ardscoil, bhí aithne mhaith ag Malinin ar Gavrilov - a buntáistí agus na míbhuntáistí a bhaineann leis, acmhainní cruthaitheacha nár úsáideadh agus a úsáideadh. “Tá comhbhrón mór agam,” a scríobh sé, “caithfidh mé leis an bhfear óg seo, go príomha toisc go bhfuil sé thar a bheith cumasach. Spontáineacht iontach, tacaíonn gaireas teicniúil den chéad scoth le gile a chluiche. Le bheith beacht, níl aon deacrachtaí teicniúla ann dó. Tá tasc eile le tabhairt aige anois – foghlaim conas é féin a rialú. Má éiríonn leis sa tasc seo (agus tá súil agam go ndéanfaidh sé in am), ansin is cosúil go bhfuil a chuid ionchais thar a bheith geal liom. Ó thaobh scála a bhuanna – idir cheolmhar agus phianó, ó thaobh teas an-chineálta de shaghas éigin, i dtéarmaí a dhearcadh ar an uirlis (go dtí seo go príomha ar fhuaim an phianó), tá cúis aige le seasamh a thuilleadh. ar chomhchéim lenár n-aisteoirí is mó. Mar sin féin, ar ndóigh, caithfidh sé a thuiscint gur airleacan, go pointe áirithe, é bronnadh na chéad duaise air, agus breathnú ar an todhchaí. (Pianódóirí nua-aimseartha. S. 123.).

Tar éis an bua iomaíoch ar an stáitse mór, aimsíonn Gavrilov láithreach é féin gafa ag rithim dhian an tsaoil fhilarmónach. Tugann sé seo go leor do thaibheoir óg. Eolas ar dhlíthe an ardán gairmiúil, taithí ar chamchuairt beo, ar dtús. An stór ildánach, atá anois athlíonta go córasach aige (déanfar níos mó faoi seo a phlé níos déanaí), sa dara háit. Ar deireadh, tá an tríú cuid: an tóir leathan a thagann air sa bhaile agus thar lear; seinneann sé go rathúil i go leor tíortha, tugann léirmheastóirí mór le rá ó Iarthar na hEorpa freagraí báúil ar a chuid claviabends sa phreas

Ag an am céanna, ní hamháin go dtugann an chéim, ach freisin tógann sé ar shiúl; Is gearr go mbeidh Gavrilov, cosúil lena chomhghleacaithe eile, cinnte faoin bhfírinne seo. “Le déanaí, tá mé ag mothú go bhfuil turais fhada ag cur as dom. Tarlaíonn sé go gcaithfidh tú suas le fiche, nó fiú cúig huaire is fiche a dhéanamh in aghaidh na míosa (gan taifid a chomhaireamh) - tá sé seo an-deacair. Ina theannta sin, ní féidir liom imirt go lánaimseartha; gach uair, mar a deir siad, déanaim mo dhícheall gan rian ... Agus ansin, ar ndóigh, ardaíonn rud éigin cosúil leis an bhfolús. Anois táim ag iarraidh mo thurais a theorannú. Fíor, níl sé éasca. Ar chúiseanna éagsúla. I go leor bealaí, is dócha toisc go bhfuil mé, in ainneoin gach rud, i ndáiríre grá ceolchoirmeacha. Maidir liom féin, is sonas é seo nach féidir a chur i gcomparáid le haon rud eile…”

Ag breathnú siar ar bheathaisnéis chruthaitheach Gavrilov le blianta beaga anuas, ba chóir a thabhairt faoi deara go raibh sé fíor-ádh ar aon bhealach. Gan bonn iomaíoch – gan a bheith ag caint faoi; ag comórtais ceoltóirí, bíonn cinniúint i bhfabhar duine i gcónaí, ní duine éigin; tá sé seo ar eolas go maith agus is gnách. Bhí an t-ádh ar Gavrilov ar bhealach eile: thug cinniúint cruinniú dó le Svyatoslav Teofilovich Richter. Agus ní i bhfoirm dátaí randamacha amháin nó dhá cheann, mar atá i gcásanna eile. Is mar sin a tharla gur thug Richter an ceoltóir óg faoi deara, thug sé níos gaire dó é, d'iompair sé go paiseanta le tallainne Gavrilov, agus ghlac sé páirt bhríomhar ann.

Glaonn Gavrilov féin an rapprochement cruthaitheach le Richter “céim an-tábhachtach” ina shaol. “Measaim gurb é Svyatoslav Teofilovich an tríú Múinteoir agam. Cé, i ndáiríre, níor mhúin sé rud ar bith dom - i léiriú traidisiúnta an téarma seo. Is minic a tharla sé gur shuigh sé síos ag an bpianó agus thosaigh sé ag seinm: mé, suite in aice láimhe, d’fhéach mé le mo shúile go léir, d’éist mé, rinne mé machnamh, chuir sé de ghlanmheabhair é – is deacair an scoil is fearr don taibheoir a shamhlú. Agus cé mhéad a thugann comhráite le Richter dom faoi phéinteáil, faoi phictiúrlann nó faoi cheol, faoi dhaoine agus faoin saol … is minic a mhothaím in aice le Svyatoslav Teofilovich go mbíonn tú i “réimse maighnéadach” mistéireach éigin. An bhfuil tú ag muirearú le sruthanna cruthaitheacha, nó rud éigin. Agus nuair a shuíonn tú síos ag an uirlis ina dhiaidh sin, tosaíonn tú ag imirt le inspioráid speisialta.”

Chomh maith leis an méid thuas, is féidir linn a thabhairt chun cuimhne go raibh deis ag Muscovites agus aíonna den chaipiteal imeacht an-neamhghnách i gcleachtadh léirithe ceoil a fheiceáil i rith na Cluichí Oilimpeacha-80. San eastát pictiúrtha músaem “Arkhangelskoye”, nach bhfuil i bhfad ó Moscó, thug Richter agus Gavrilov timthriall de cheithre cheolchoirm, ag a ndearnadh 16 svuít harpsicord Handel (socraithe don phianó). Nuair a shuigh Richter síos ag an bpianó, chas Gavrilov na nótaí dó: casadh an ealaíontóra óig a bhí ann – thug an máistir oirirc “cuidiú” dó. Chun na ceiste – conas a tháinig an smaoineamh ar an timthriall? D'fhreagair Richter: “Níor imir mé Handel agus mar sin chinn mé go mbeadh sé suimiúil é a fhoghlaim. Agus tá Andrew cabhrach freisin. Mar sin rinneamar na seomraí go léir” (Zemel I. Sampla de mheantóireacht dhílis // Sov. music. 1981. Uimh. 1. P. 82.). Ní hamháin go raibh athshondas poiblí iontach ag léirithe na bpianódóirí, rud a mhínítear go héasca sa chás seo; in éineacht leo le rath iontach. “... Gavrilov,” thug an preas ceoil faoi deara, “d’imir sé chomh fiúntach agus chomh diongbháilte sin nár thug sé an chúis ba lú le bheith in amhras faoi dhlisteanacht smaoineamh an timthrialla uXNUMXbuXNUMXbthe, agus inmharthanacht an chomhlathais nua” (Ibid.).

Má fhéachann tú ar chláir eile Gavrilov, ansin inniu is féidir leat údair éagsúla a fheiceáil iontu. Is minic a chasann sé ar sheanchas ceoil, ar chuir TE Kestner an grá dó in iúl dó. Mar sin, níor tugadh faoi deara oícheanta téamacha Gavrilov a bhí tiomnaithe do cheolchoirmeacha clavier Bach (bhí ensemble aireagail faoi stiúir Yuri Nikolaevsky in éineacht leis an bpianódóir). Imríonn sé go toilteanach Mozart (Sonáid in A mór), Beethoven (Sonáid i mion C-géar, "Moonlight"). Breathnaíonn stór rómánsúil an ealaíontóra go hiontach: Schumann (Carnabhal, Féileacáin, Carnabhail Vín), Chopin (24 staidéar), Liszt (Campanella) agus go leor eile. Caithfidh mé a rá gur sa réimse seo, b’fhéidir, gur fusa dó é féin a nochtadh, a “I” ealaíonta a dhearbhú: bhí dea-mhéin iontach ildaite an stórais rómánsúil gar dó i gcónaí mar thaibheoir. Bhí go leor éachtaí ag Gavrilov freisin i gceol na Rúise, na Sóivéide agus Iarthar na hEorpa den XNUMXú haois. Is féidir linn a léirmhínithe ar Islamey Balakirev, Variations in F major agus Concerto in B flat minor a ainmniú le Tchaikovsky, Ochtú Sonáid Scriabin, Tríú Concerto le Rachmaninoff, Delusion, píosaí ón timthriall Romeo agus Juliet agus Ochtú Sonáid Prokofiev, Concerto don taobh clé. lámh agus “Oíche Gaspard” le Ravel, ceithre phíosa le Berg don chláirnéid agus don phianó (mar aon leis an gcléiríneolaí A. Kamyshev), saothair gutha le Britten (leis an amhránaí A. Ablaberdiyeva). Deir Gavrilov go ndearna sé mar riail a stór a athlánú gach bliain le ceithre chlár nua – aonair, siansach, uirlise seomra.

Mura n-imíonn sé ón bprionsabal seo, le himeacht ama beidh a shócmhainn chruthaitheach ina líon mór de na saothair is éagsúla.

* * *

I lár na n-ochtóidí, rinne Gavrilov go príomha thar lear ar feadh i bhfad. Ansin reappears sé ar na céimeanna ceolchoirme de Moscó, Leningrad agus cathracha eile den tír. Faigheann lucht an cheoil an deis bualadh leis agus léirthuiscint a bheith acu ar rud ar a dtugtar “cuma úr” – tar éis an eatraimh – a sheinm. Tarraingíonn léirithe an phianódóra aird na léirmheastóirí agus déantar mionanailís orthu níos mó nó níos lú sa phreas. Léirmheas táscach é an léirmheas a tháinig ar leathanaigh na hirise Musical Life le linn na tréimhse seo – lean sé clavirabend Gavrilov, áit a ndearnadh saothair le Schumann, Schubert agus roinnt cumadóirí eile. “Codarsnacht idir consairtín amháin” – seo mar a thug a húdar teideal don léirmheas. Is furasta a mhothú ann an imoibriú sin ar sheinm Gavrilov, an dearcadh sin ina leith agus a chuid ealaíne, atá tipiciúil go hiondúil sa lá atá inniu ann do dhaoine gairmiúla agus don chuid inniúil den lucht féachana. Go ginearálta déanann an t-athbhreithneoir meastóireacht dhearfach ar fheidhmíocht an phianódóra. Deir sé, áfach, “d’fhan an tuiscint ar an clavirabend débhríoch.” Mar, “mar aon le fíor-fhoilsithe ceoil a thugann isteach i naomhóga an cheoil sinn, bhí chuimhneacháin anseo a bhí den chuid is mó” seachtrach “, nach raibh doimhneacht ealaíne iontu.” Ar thaobh amháin, tugann an t-athbhreithniú le fios, “an cumas chun smaoineamh go hiomlánaíoch,” ar an taobh eile, an mionsaothrú neamhleor a rinneadh ar an ábhar, agus mar thoradh air sin, “i bhfad ó na subtleties go léir ... a bhraitheadh ​​agus a éisteadh” de réir mar a éilíonn an ceol … thit roinnt sonraí tábhachtacha amach, níor tugadh faoi deara iad” (Kolesnikov N. Codarsnacht de cheolchoirm amháin // Saol ceoil. 1987. Uimh 19. P. 8.).

D'eascair na mothúcháin ilchineálacha agus contrártha céanna as léirmhíniú Gavrilov ar concerto cáiliúil B flat minor Tchaikovsky (dara leath de na XNUMXs). I bhfad anseo gan amhras d'éirigh leis an pianódóir. Ba mhór an bua a bhí ag baint leis an modh léiritheoireachta, an fhuaim iontach “Empire”, na “clos-ups” a rianaíodh go dronnach – chuir sé seo go léir le rá gealgháireach, buaiteach. (Agus cad iad na hiarmhairtí dornálaíochta ochtave sa chéad agus sa tríú cuid de luach na ceolchoirme, a chuir an chuid ba shuntasaí den lucht féachana isteach sa éigniú!) Ag an am céanna, bhí easpa sármhaitheasa neamhdhíobhálach ag seinm Gavrilov, agus é ag labhairt go híorónta, agus “ féinléiriú”, agus bpeacaí suntasacha i bpáirt blas agus tomhas.

Is cuimhin liom ceolchoirm Gavrilov, a bhí ar siúl i Halla Mór an Ardscoil i 1968 (Chopin, Rachmaninov, Bach, Scarlatti). Is cuimhin liom, chomh maith, comhléiriú an phianódóra le Ceolfhoireann Londain arna stiúradh ag V. Ashkenazy (1989, Second Concerto le Rachmaninov). Agus arís tá gach rud mar an gcéanna. Idir chuimhneacháin de dhéanamh ceoil an-léiritheach tá an t-éalárnacht neamhbhalbh, foinn, bravado géar agus torannach. Is é an rud is mó ná an smaoineamh ealaíonta nach gcloíonn leis na méara a ritheann go tapa ...

… Is iomaí meas atá ag Gavrilov, an taibheoir ceolchoirme. Tá siad éasca le tuiscint. Cé a mhaíomh, is fíor-annamh an ceolúlacht anseo: intuition den scoth; an cumas freagairt go bríomhar, go hóg, go paiseanta agus go díreach don cheol álainn, nár caitheadh ​​le linn dianléirithe ceolchoirme. Agus, ar ndóigh, ealaín captivating. Tá Gavrilov, mar a fheiceann an pobal é, go hiomlán muiníneach ann féin - is buntáiste mór é seo. Tá carachtar stáitse oscailte sóisialta aige, buntáiste eile is ea tallann “oscailte”. Mar fhocal scoir, tá sé tábhachtach freisin go bhfuil sé suaimhneach go hinmheánach ar an stáitse, é féin a shealbhú faoi shaoirse agus gan srian (uaireanta, b'fhéidir fiú ró-shaoirse agus gan srian ...). Is mó ná go leor é seo a bheith i ngrá leis na héisteoirí – an lucht éisteachta mór.

Ag an am céanna, ba mhaith liom a bheith ag súil go mbeidh tallann an ealaíontóra ag súil le gnéithe nua le himeacht ama. Go dtiocfaidh doimhneacht mhór inmheánach, tromchúis, meáchan síceolaíoch na léirmhínithe air. Beidh an teicniúlacht sin níos galánta agus níos scagtha, beidh cultúr gairmiúil níos suntasaí, beidh manners stáitse níos uaisle agus níos déine. Agus sin, agus é féin fós, Gavrilov, mar ealaíontóir, ní bheidh aon athrú - amárach beidh sé i rud éigin difriúil ná inniu.

Mar is é seo an maoin de gach tallainne iontach, fíor-suntasach - chun bogadh ar shiúl óna “lá atá inniu ann”, ón méid atá aimsithe cheana féin, bainte amach, a tástáladh - chun bogadh i dtreo an anaithnid agus undiscovered ...

G. Tsypin, 1990