Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartoli

Is féidir linn a rá go sábháilte go bhfuil réalta an amhránaí óg Iodálach Cecilia Bartoli ag taitneamh ar na spéire ceoldrámaíochta. Tá dlúthdhioscaí le taifeadtaí dá guth díolta ar fud an domhain i méid dochreidte de cheithre mhilliún cóip. Díoladh diosca le taifeadtaí arias anaithnid le Vivaldi i méid trí chéad míle cóip. Tá roinnt gradam buaite ag an amhránaí: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. Bhí a portráidí le feiceáil ar chlúdaigh na n-irisí Newsweek agus Grammophone.

Tá Cecilia Bartoli óg go leor do réalta den chéim seo. Rugadh sa Róimh í ar 4 Meitheamh, 1966 i dteaghlach ceoltóirí. Tréig a hathair, teanóir, a ghairm bheatha aonair agus d'oibrigh sé ar feadh blianta fada i gcór Cheoldráma na Róimhe, agus b'éigean dó tacú lena theaghlach. Ba amhránaí freisin a máthair, Silvana Bazzoni, a sheinn faoina hainm roimh phósadh. Bhí sí ar an gcéad agus an t-aon mhúinteoir dá hiníon agus a “cóitseálaí” gutha. Agus í ina cailín naoi mbliana d’aois, ghníomhaigh Cecilia mar aoire i Tosca Puccini, ar stáitse an Cheoldráma Róimhe dúchais céanna. Fíor, ina dhiaidh sin, ag sé bliana déag nó seacht mbliana déag d'aois, bhí i bhfad níos mó suim ag réalta na todhchaí i flamenco ná i nglórtha. Ag seacht mbliana déag d'aois a thosaigh sí ag déanamh staidéir dáiríre ar cheol in Acadamh Rómhánach Santa Cecilia. Dhírigh a haird ar an trombón ar dtús, agus ní raibh ach an uair sin ar siúl aici ar an rud ab fhearr a rinne sí – canadh. Dhá bhliain ina dhiaidh sin, bhí sí le feiceáil ar an teilifís ag seinnt le Katya Ricciarelli an barcarolle cáiliúil ó Tales of Hoffmann le Offenbach, agus le Leo Nucci díséad Rosina agus Figaro ó The Barber of Seville.

Ba é 1986, an comórtas teilifíse do amhránaithe ceoldrámaí óga Fantastico. Tar éis a cuid léirithe, rud a chuir i bhfeidhm go mór, bhí ráfla ag scaipeadh taobh thiar de na radhairc go raibh an chéad áit di. Sa deireadh, chuaigh an bua go dtí teanóir áirithe Scaltriti ó Modena. Bhí Cecilia an-trína chéile. Ach chabhraigh cinniúint féin léi: ag an nóiméad sin, bhí an seoltóir iontach Riccardo Muti ag an teilifís. Thug sé cuireadh di dul chun trialach ag La Scala, ach mheas sé go mbeadh tús ar stáitse an amharclann legendary Milan ró-riosca don amhránaí óg. Tháinig siad le chéile arís i 1992 ag léiriú Don Giovanni le Mozart, inar chan Cecilia an chuid de Zerlina.

Tar éis an bua dothuigthe i Fantastico, ghlac Cecilia páirt sa Fhrainc i gclár tiomnaithe do Callas ar Antenne 2. An uair seo bhí Herbert von Karajan ar an teilifís. Chuimhnigh sí ar an éisteacht ag an Festspielhaus i Salzburg ar feadh an chuid eile dá saol. Bhí an halla dim, labhair Karayan isteach sa mhicreafón, ní fhaca sí é. Ba chuma léi gurbh é glór Dé é. Tar éis éisteacht le arias ó cheoldrámaí le Mozart agus Rossini, d'fhógair Karajan go raibh fonn air gabháil léi in Aifreann B mionaoiseach Bach.

Chomh maith le Karajan, ina slí bheatha iontach (thóg sé cúpla bliain uirthi na hallaí agus na hamharclanna is mó le rá ar domhan a shárú), bhí ról suntasach ag an stiúrthóir Daniel Barenboim, Ray Minshall, atá freagrach as na healaíontóirí agus an stór de. an mórlipéad taifead Decca, agus Christopher Raeburn, léiritheoir sinsearach na cuideachta . I mí Iúil 1990, rinne Cecilia Bartoli tús Mheiriceá ag Féile Mozart i Nua-Eabhrac. Lean sraith ceolchoirmeacha ar na campais, agus d’éirigh go mór leis gach uair. An bhliain dár gcionn, 1991, rinne Cecilia an chéad uair di ag an Opéra Bastille i bPáras mar Cherubino in Le nozze di Figaro agus ag La Scala mar Isolier i Le Comte Ory le Rossini. Ina dhiaidh sin bhí Dorabella in “So Do Everyone” ag féile Florentine Musical May agus Rosina sa “Barber of Seville” in Barcelona. Sa séasúr 1991-92, thug Cecilia ceolchoirmeacha i Montreal, Philadelphia, an Barbican Centre i Londain agus d’fheidhmigh ag Féile Haydn ag an Metropolitan Museum of Art i Nua-Eabhrac, agus rinne sí “máistreacht” freisin ar thíortha nua mar an Eilvéis agus an Ostair. . San amharclann, dhírigh sí go príomha ar repertoire Mozart, ag cur le Cherubino agus Dorabella Zerlina in Don Giovanni agus Despina in Everybody Does It. Go han-luath, ba é Rossini an dara húdar ar chaith sí uasmhéid ama agus aird. Chan sí Rosina sa Róimh, Zurich, Barcelona, ​​Lyon, Hamburg, Houston (ba é seo a tús stáitse Mheiriceá) agus Dallas agus Cinderella i Bologna, Zurich agus Houston. Taifeadadh "Cinderella" Houston ar fhíseán. Faoi tríocha bliain d'aois, bhí Cecilia Bartoli ag seinm ag La Scala, Amharclann An der Wien i Vín, ag Féile Salzburg, a bhuaigh na hallaí is mó le rá i Meiriceá. Ar 2 Márta, 1996, rinne sí an chéad uair a rabhthas ag súil léi ag an Metropolitan Opera mar Despina agus í timpeallaithe ag réaltaí mar Carol Vaness, Suzanne Mentzer agus Thomas Allen.

Is féidir rath Cecilia Bartoli a mheas mar rud iontach. Inniu is é an t-amhránaí is airde pá ar domhan. Idir an dá linn, chomh maith le meas ar a cuid ealaíne, tá glórtha ag maíomh go bhfuil ról ollmhór ag an bhfógraíocht a ullmhaítear go sciliúil i ngairmréim dhocharach Cecilia.

Ní fáidh ina tír féin í Cecilia Bartoli, mar is furasta a thuiscint óna “teist”. Go deimhin, is annamh a bhíonn sí le feiceáil sa bhaile. Deir an t-amhránaí go bhfuil sé beagnach dodhéanta ainmneacha neamhghnácha a mholadh san Iodáil, ós rud é go bhfuil "La Boheme" agus "Tosca" i gcónaí faoi phribhléid. Go deimhin, i dtír dhúchais Verdi agus Puccini, is é an “stór iontach” mar a thugtar air atá an áit is mó ar na póstaeir, is é sin, na ceoldrámaí is mó a bhfuil tóir orthu agus is mó a thaitin leis an bpobal i gcoitinne. Agus is breá le Cecilia ceol Bharócach na hIodáile, ceoldrámaí Mozart óg. Níl a gcuma ar an bpóstaer in ann lucht féachana na hIodáile a mhealladh (tá sé seo cruthaithe ag taithí Fhéile an Earraigh i Verona, a chuir ceoldrámaí i láthair ag cumadóirí an Ochtú haois déag: níor líonadh fiú an parterre). Tá stór Bartoli ró-elitist.

Is féidir an cheist a chur: cathain a thabharfaidh Cecilia Bartoli, a rangaíonn í féin mar mezzo-soprano, ról chomh “naofa” d’úinéirí an ghutha seo mar Carmen don phobal? Freagra: b'fhéidir riamh. Deir Cecilia go bhfuil an ceoldráma seo ar cheann de na cinn is ansa léi, ach go bhfuil sé ar stáitse sna háiteanna míchearta. Ina tuairim, tá amharclann beag, atmaisféar pearsanta de dhíth ar “Carmen”, toisc go mbaineann an ceoldráma seo leis an seánra comique ceoldráma, agus tá a cheolfhoireann an-scagtha.

Tá teicníc phenomenal ag Cecilia Bartoli. Chun a bheith cinnte de seo, is leor éisteacht leis an aria ó cheoldráma Vivaldi “Griselda”, a gabhadh ar an CD Live in Italy, a taifeadadh le linn cheolchoirm an amhránaí ag an Teatro Olimpico i Vicenza. Éilíonn an aria seo fíor-dhóchas nach féidir a shamhlú, beagnach iontach, agus b'fhéidir gurb é Bartoli an t-aon amhránaí ar domhan atá in ann an oiread sin nótaí a dhéanamh gan faoiseamh.

Mar sin féin, toisc gur rangaigh sí í féin mar mezzo-soprano ardaíonn amhras tromchúiseach i measc an léirmheastóra. Ar an diosca céanna, canann Bartoli aria ón gceoldráma Zelmira de chuid Vivaldi, áit a dtugann sé amach E-árasán sár-ard, soiléir agus muiníneach, a thabharfadh ómós d’aon soprán coloratura drámatúil nó coloratura soprán. Tá an nóta seo lasmuigh de raon mezzo-soprano “gnáth”. Tá rud amháin soiléir: ní contralto é Bartoli. Is dócha gur soprán é seo le raon an-leathan – dhá ochtáibh go leith agus le láithreacht nótaí ísle. Is féidir le deimhniú indíreach ar fhíornádúr ghuth Cecilia a bheith ina “spraoi” isteach i réimse repertoire soprano Mozart – Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Dealraíonn sé go bhfuil ríomh cliste taobh thiar de féin-chinneadh mar mezzo-soprano. Is i bhfad níos minice a rugadh soprán, agus i ndomhan na ceoldrámaíochta tá an iomaíocht eatarthu i bhfad níos déine ná mar a bhíonn i measc na mezzo-soprannos. Is féidir mezzo-soprano nó contralto den chéad scoth a chomhaireamh ar na méara. Trí í féin a shainiú mar mezzo-soprano agus ag díriú ar an stór Bharócach, Mozart agus Rossini, tá nideoige compordach agus iontach cruthaithe ag Cecilia di féin atá an-deacair a ionsaí.

Thug sé seo go léir aird na gcuideachtaí móra taifead ar Cecilia, lena n-áirítear Decca, Teldec agus Philips. Tugann cuideachta Decca aire speisialta don amhránaí. Faoi láthair, tá níos mó ná 20 dlúthdhioscaí san áireamh i ndíolscaireacht Cecilia Bartoli. Tá sean-arias taifeadta aici, arias le Mozart agus Rossini, Stabat Mater le Rossini, saothair aireagail le cumadóirí Iodálacha agus Francacha, ceoldrámaí iomlána. Anois tá diosca nua darb ainm Sacrificio (Íobairt) ar díol – arias ó stór na gcastrai a bhíodh idol riamh.

Ach ní mór an fhírinne iomlán a insint: is é guth Bartoli an guth “beag” mar a thugtar air. Bíonn tionchar i bhfad níos láidre aici ar dhlúthdhioscaí agus sa halla ceolchoirme ná mar a dhéanann sí ar an stáitse ceoldráma. Mar an gcéanna, tá a cuid taifeadtaí de cheoldrámaí iomlána níos lú ná taifeadtaí de chláir aonair. Is é an taobh is láidre d’ealaín Bartoli tráth na léirmhínithe. Bíonn sí an-aireach i gcónaí ar a ndéanann sí agus déanann sí é leis an éifeachtacht uasta. Déanann sé seo idirdhealú fabhrach di ó chúlra go leor amhránaithe nua-aimseartha, b'fhéidir le guthanna nach lú álainn, ach níos láidre ná iad siúd de Bartoli, ach nach bhfuil in ann a conquer airde na expressiveness. Léiríonn stór Cecilia a hintinn threáiteach: is cosúil go bhfuil sí feasach go maith ar na teorainneacha a thug an dúlra di agus roghnaíonn sí saothair a éilíonn subtlety agus virtuosity, seachas neart a glórtha agus meon lasrach. I róil mar Amneris nó Delilah, ní bheadh ​​torthaí iontacha bainte amach aici riamh. Rinneamar cinnte nach ráthaíonn sí a cuma i ról Carmen, mar ní leomhfadh sí ach an chuid seo a chanadh i halla beag, agus níl sé seo fíor-réadúil.

Dealraíonn sé go raibh ról suntasach ag feachtas fógraíochta a rinneadh go sciliúil i gcruthú íomhá idéalach áilleacht na Meánmhara. Go deimhin, tá Cecilia beag agus plump, agus nach bhfuil a aghaidh idirdhealú ag áilleacht den scoth. Maíonn lucht leanúna go bhfuil cuma i bhfad níos airde uirthi ar an stáitse nó ar an teilifís, agus go dtugann siad moladh díograiseach dá gruaig dorcha lush agus súile neamhghnácha léiritheacha. Seo mar a chuireann ceann den iliomad alt sa New York Times síos uirthi: “Is duine an-bhríomhar é seo; ag smaoineamh go leor faoina cuid oibre, ach gan a bheith pompous. Tá sí fiosrach agus i gcónaí réidh le gáire. San fhichiú haois, is cosúil go bhfuil sí sa bhaile, ach ní thógann sé mórán samhlaíochta í a shamhlú i bPáras glioscarnach na 1860idí: cuireann a figiúr baininscneach, guaillí uachtair, tonn de ghruaig dhorcha ag titim ort smaoineamh ar lasadh na gcoinnle. agus an charm na seductresses na n-am atá caite.

Ar feadh i bhfad, bhí Cecilia ina cónaí lena teaghlach sa Róimh, ach cúpla bliain ó shin rinne sí “clárú” go hoifigiúil i Monte Carlo (cosúil le go leor daoine mór le rá a roghnaigh príomhchathair Phrionsacht Monacó mar gheall ar bhrú cánach ró-láidir ina dtír dhúchais). Tá madra darb ainm Figaro ina chónaí léi. Nuair a chuirtear ceist ar Cecilia faoina gairm bheatha, freagraíonn sí: “Is iad chuimhneacháin na háilleachta agus an tsonais is mian liom a thabhairt do dhaoine. Thug an tUilechumhachtach deis dom é seo a dhéanamh a bhuí le m’uirlis. Agus mé ag dul chuig an amharclann, ba mhaith liom go bhfágfaimid an saol eolach taobh thiar de agus go rachaimid isteach sa saol nua.