Dinu Lipatti (Dinu Lipatti) |

Dino Lipatti

Tá a ainm ina sheilbh de chuid na staire le fada an lá: tá tuairim is cúig scór bliain caite ó bhásaigh an t-ealaíontóir. Le linn an ama seo, tá go leor réaltaí tar éis ardú agus a chur ar stáitse ceolchoirmeacha an domhain, tá roinnt glúnta de phianódóirí den scoth tar éis fás suas, tá treochtaí nua bunaithe sna taibh-ealaíona – iad siúd ar a dtugtar go coitianta “stíl thaibhithe nua-aimseartha”. Agus idir an dá linn, níl oidhreacht Dinu Lipatti, murab ionann agus oidhreacht go leor ealaíontóirí móra eile sa chéad leath den aois seo againn, clúdaithe le “scéal músaem”, níor chaill sé a charm ná a húire: d'éirigh sé amach. a bheith níos faide ná faisean, agus ina theannta sin, ní hamháin go leanann sé ag spreagadh éisteoirí, ach freisin tionchar a imirt ar na glúnta nua pianódóirí. Ní cúis bhróid do bhailitheoirí na sean-dioscaí a thaifeadtaí – déantar iad a atheisiúint arís agus arís eile, díolta amach ar an toirt. Tá sé seo ar fad ag tarlú ní toisc go bhféadfadh Lipatti a bheith inár measc fós, a bheith ina thús, más rud é nach bhfuil sé ar thinneas neamhthrócaireach. Tá na fáthanna níos doimhne – i bhfíorbhunús a healaíne gan aois, i bhfírinne domhain na mothúchán, amhail is dá nglanfaí gach rud seachtrach, neamhbhuan, ag méadú cumhacht thionchar tallainne an cheoltóra agus ag an am seo fad.

Is beag ealaíontóirí a d’éirigh leo marc chomh beoga a fhágáil i gcuimhne daoine in achar ama chomh gearr, a bhí tugtha dóibh ag cinniúint. Go háirithe má chuimhnímid nach raibh Lipatti ina leanbh éachtach ar chor ar bith sa chiall a nglactar leis go ginearálta den fhocal, agus é sách déanach thosaigh gníomhaíocht cheolchoirmeacha fairsing. D'fhás sé suas agus d'fhorbair sé in atmaisféar ceoil: bhí a sheanmháthair agus a mháthair pianódóirí den scoth, bhí a athair ina veidhleadóir paiseanta (thug sé fiú ceachtanna ó P. Sarasate agus K. Flesch). I bhfocal, ní haon ionadh é go ndearna ceoltóir na todhchaí, gan an aibítir a fhios aige go fóill, seiftiú faoi shaoirse ar an bpianó. Bhí gaiety childish comhcheangailte go aisteach ina chuid cumadóireachta neamhchasta le dáiríreacht iontas; D'fhan a leithéid de chomhcheangal idir láithreacht mothaithe agus doimhneacht smaointeoireachta níos déanaí, ag éirí mar shainghné d'ealaíontóir aibí.

Ba é an cumadóir M. Zhora an chéad mhúinteoir don Lipatti ocht mbliana d'aois. Tar éis dó cumais pianó eisceachtúla a fháil amach i mac léinn, i 1928 thug sé ar láimh don mhúinteoir cáiliúil Florika Muzychesk é. Sna blianta céanna sin, bhí meantóir agus pátrún eile aige – George Enescu, a tháinig chun bheith ina “dhathair” don cheoltóir óg, a lean go dlúth lena fhorbairt agus a chabhraigh leis. Ag aois 15, bhain Lipatti céim onóracha amach ó Ardscoil Búcairist, agus go luath bhuaigh sé Duais Enescu as a chéad mhórshaothar, na pictiúir shiansacha “Chetrari”. Ag an am céanna, chinn an ceoltóir páirt a ghlacadh sa Chomórtas Idirnáisiúnta Piano i Vín, ceann de na cinn is “ollmhór” i dtéarmaí líon na rannpháirtithe i stair na gcomórtas: ansin tháinig thart ar 250 ealaíontóir go príomhchathair na hOstaire. Bhí Lipatti sa dara háit (tar éis B. Kohn), ach thug go leor ball den ghiúiré an fíorbhuaiteoir air. D'fhág A. Cortot an giúiré mar agóid fiú; ar aon chuma, thug sé cuireadh láithreach d'ógánach na Rómáine go Páras.

Bhí cónaí ar Lipatti i bpríomhchathair na Fraince ar feadh cúig bliana. D'fheabhsaigh sé le A. Cortot agus I. Lefebur, d'fhreastail sé ar rang Nadia Boulanger, rinne sé ceachtanna a stiúradh ó C. Munsch, comhdhéanamh ó I. Stravinsky agus P. Duke. Dúirt Boulanger, a thug na mórán cumadóirí móra suas, an méid seo faoi Lipatti: “Is féidir a mheas gur ceoltóir fíor i gciall iomlán an fhocail duine a chaitheann é féin go hiomlán le ceol, ag déanamh dearmad air féin. Is féidir liom a rá go sábháilte go bhfuil Lipatti ar cheann de na healaíontóirí sin. Agus sin é an míniú is fearr ar mo chreideamh ann.” Ba le Boulanger a rinne Lipatti a chéad taifeadadh i 1937: damhsaí ceithre láimhe Brahms.

Ag an am céanna, thosaigh gníomhaíocht ceolchoirme an ealaíontóra. Cheana féin tharraing a chéad léirithe i mBeirlín agus i gcathracha na hIodáile aird gach duine. Tar éis dó tús a chur leis i bPáras, rinne na léirmheastóirí comparáid idir é agus Horowitz agus thuar d’aon ghuth todhchaí geal dó. Thug Lipatti cuairt ar an tSualainn, an Fhionlainn, an Ostair, an Eilvéis, agus i ngach áit d'éirigh leis. Le gach ceolchoirm, d'oscail a chuid tallainne suas le gnéithe nua. D’éascaigh a fhéinmheastóireacht, a mhodh cruthaitheach é seo: sular thug sé a léirmhíniú ar an stáitse, bhain sé amach ní hamháin máistreacht foirfe ar an téacs, ach freisin comhleá iomlán leis an gceol, rud a d’fhág go raibh an dul i bhfód is doimhne ar an údar. intinn.

Is saintréith é gur le blianta beaga anuas a thosaigh sé ag casadh ar oidhreacht Beethoven, agus níos luaithe mheas sé nach raibh sé réidh dó seo. Lá amháin dúirt sé gur thóg sé ceithre bliana air Cúigiú Concerto Beethoven nó Céad Tchaikovsky a ullmhú. Ar ndóigh, ní hionann sin agus a chumais theoranta, ach na héilimh mhóra atá aige air féin. Ach tá gach ceann dá léirithe ar an teacht ar rud éigin nua. Agus é fós dílis do théacs an údair, chuir an pianódóir tús leis an léirmhíniú i gcónaí le “dathanna” a indibhidiúlachta.

Ceann de na comharthaí seo dá indibhidiúlacht ba ea nádúrthacht iontach an fhrása: simplíocht sheachtrach, soiléireacht coincheapa. Ag an am céanna, do gach cumadóir, fuair sé dathanna speisialta pianó a fhreagraíonn dá radharc domhanda féin. Bhí an chuma ar a Bach agóid i gcoinne an atáirgeadh “músaem” den scoth den scoth clasaiceach. “Cé a bhfuil leomh smaoineamh ar an cembalo agus é ag éisteacht leis an Chéad Partita á léiriú ag Lipatti, agus é lán de néarfhórsa, legato chomh binn agus a leithéid de ghrásta uaisle?” exclaimed duine de na léirmheastóirí. Mheall Mozart é, ar an gcéad dul síos, ní le grásta agus le héadrom, ach le spleodar, fiú le drámaíocht agus le daingne. “Níl aon lamháltais don stíl chróga,” is cosúil go ndeir a chluiche. Leagtar béim air seo le déine rithimeach, pedaling meánach, teagmháil fuinniúil. Tá a thuiscint ar Chopin san eitleán céanna: gan aon sentimentality, simplíocht dhian, agus ag an am céanna - cumhacht ollmhór mothúcháin ...

Fuair ​​​​an Dara Cogadh Domhanda an t-ealaíontóir san Eilvéis, ar thuras eile. D'fhill sé ar a thír dhúchais, lean sé ag seinm, ag cumadh ceoil. Ach chuir atmaisféar suffocating na Rómáine faisisteach faoi chois é, agus i 1943 d'éirigh leis imeacht go Stócólm, agus as sin go dtí an Eilvéis, a bhí ina dhídean deiridh. Bhí sé i gceannas ar an roinn oirfidigh agus ar an rang pianó ag Ardscoil na Ginéive. Ach díreach i láthair na huaire nuair a tháinig deireadh leis an gcogadh agus na hionchais iontacha os comhair an ealaíontóra, bhí na chéad chomharthaí de ghalar do-leigheas le feiceáil – leoicéime. Scríobhann sé go searbh chuig a mhúinteoir M. Zhora: “Nuair a bhí mé sláintiúil, bhí an troid in aghaidh an ghátair tuirseach. Anois agus mé tinn, tá cuirí ó gach tír. Shínigh mé gealltanais leis an Astráil, Theas agus Meiriceá Thuaidh. Cén íoróin de chinniúint! Ach ní féidir liom a thabhairt suas. Beidh mé ag troid is cuma cad é."

Chuaigh an troid ar aghaidh ar feadh na mblianta. B’éigean turais fhada a chur ar ceal. Sa dara leath de na 40idí, is ar éigean a d'fhág sé an Eilvéis; ba é an eisceacht ná a thurais go Londain, áit a rinne sé a chéad uair i 1946 in éineacht le G. Karajan, ag seinm Concerto Schumann faoina stiúir. Thaistil Lipatti go Sasana arís agus arís eile chun taifead a dhéanamh. Ach i 1950, níorbh fhéidir leis a leithéid de thuras a fhulaingt a thuilleadh, agus sheol gnólacht I-am-a a “foireann” chuige sa Ghinéiv: i gceann cúpla lá, ar chostas na hiarrachta is mó, 14 válsa Chopin, Taifeadadh Sonáid Mozart (Uimh. 8) , Bach Partita (B árasán móra), 32ú Mazurka Chopin. I mí Lúnasa, rinne sé leis an gceolfhoireann don uair dheireanach: Concerto Mozart (Uimh. 21) sounded, bhí G. Karayan ag an podium. Agus ar 16 Meán Fómhair, dúirt Dinu Lipatti slán leis an lucht féachana i Besançon. Áiríodh ar chlár na gceolchoirmeacha Partita in B flat major Bach, Sonáid Mozart, dhá fhál impromptu le Schubert agus 14 válsa le Chopin. Níor imir sé ach 13 – ní raibh an ceann deireanach láidir go leor a thuilleadh. Ach ina ionad sin, nuair a thuig sé nach mbeadh sé ar an stáitse arís, rinne an t-ealaíontóir an Bach Chorale, eagraithe don phianó le Myra Hess… Bhí taifeadadh an chonsairteo seo ar cheann de na doiciméid is spreagúla, is drámatúla i stair cheoil ár linne…

Tar éis bhás Lipatti, scríobh a mhúinteoir agus a chara A. Cortot: “A Dinu, a chara, ní hamháin gur trí thoiliú coiteann a chuir tú ar aghaidh go dtí an chéad áit i measc phianódóirí do ghlúine mar gheall ar do chuairt sealadach inár measc. I gcuimhne na ndaoine a d’éist leat, fágann tú an mhuinín mura mbeadh an chinniúint chomh cruálach sin duit, go mbeadh d’ainm ina finscéal, sampla de sheirbhís neamhleithleach don ealaín. Léiríonn an t-am atá caite ó shin i leith go bhfuil ealaín Lipatti fós ina sampla den sórt sin go dtí an lá inniu. Is beag an oidhreacht fuaime atá aige – gan ach thart ar naoi n-uaire an chloig de thaifeadtaí (má chomhaireann tú athrá). Chomh maith leis na cumadóireachta thuasluaite, d'éirigh leis a ghabháil ar thaifid ceolchoirmeacha den sórt sin ag Bach (Uimh. 1), Chopin (Uimh. 1), Grieg, Schumann, drámaí ag Bach, Mozart, Scarlatti, Liszt, Ravel, dá chuid féin. cumadóireacht – Concertino sa stíl chlasaiceach agus Sonáid do na lámha clé … Sin é beagnach gach. Ach is cinnte go n-aontóidh gach duine a chuirfeadh aithne ar na taifid seo le focail Florica Muzycescu: “Tá an óráid ealaíne lenar labhair sé le daoine tar éis an lucht éisteachta a mhealladh i gcónaí, chomh maith leis sin glacann sé leo siúd a éisteann lena sheinm ar an taifead.”

Grigoriev L., Platek Ya.