Fíorú |

lat. figuratio – íomhá, foirm, cur i láthair figiúrtha, ó fhigiúr – foirm, foirm, maisiú, dathaigh

Ar cheann de na modhanna próiseála ábhar ceoil, a bhuíochas dá bhfuil forbairt uigeachta i ngníomh i saothar (féach Uigeacht), is bealach coitianta agus éifeachtach é F. chun an creatlach ceoil a dhinimiciú.

Tá trí phríomhspeicis F. Melodich. F. in aon-cheann. agus polyphonic. tógálacha ceoil. táirge. i gceist le claochlú athraitheach ar an séiseach. línte tríd an bpríomhlíonra a chlúdach. fuaimeanna. I stóras homophonic, léirítear an cineál F. seo i ngníomh guthanna. Sa chás seo, déantar fuaimeanna figiúrcha a chinneadh ag a gcaidreamh leis an bpríomhcheann agus tugtar pas, cúnta, coinneáil, arduithe, cambiates orthu. Is gluaiseacht seicheamhach é F. armónach trí na fuaimeanna a chomhdhéanann na cordaí (is minic a úsáidtear na fuaimeanna in aice leis na cordaí freisin). Rithim. Is rithimeach é F.. foirmle a athsheolaíonn fuaim nó grúpa fuaimeanna agus nach n-athraíonn na músanna go radacach. loighic na tógála seo. Na cineálacha seo F. sa cheol. Is minic a chuirtear cleachtas le chéile, ag foirmiú cineálacha measctha F., mar shampla. rithimeach-armónach, séiseach-armónach.

Tá F. in úsáid le fada sa cheol. cleachtadh. Ag na céimeanna is luaithe d'fhorbairt an cheoil. baineadh úsáid as cásanna dlí diff. cineálacha f. – ón bhfíorú ar rithimeach primitive. scéimeanna agus na tuairiscí is simplí ar bhunsraitheanna modha d'fhíoracha casta. tógálacha – cantaireacht. Sna Meánaoiseanna, baineadh úsáid as F. sa chant Gregorian (comóradh) agus i dtáirgeadh. troubadóirí, trouvers agus minnesingers. Bhain na máistrí polyphony úsáid as gnéithe de F. (coinneáil, ardaitheoirí, agus cambiates), chomh maith le figurines leathnaithe. tógálacha i gcodanna forbartha polyphonic. foirmeacha (mar shampla, i bhforbairtí agus interludes de fugues). Baineadh úsáid fhorleathan as F. sna seánraí prelude, chaconne, fantasy, agus sarabande. Tá samplaí de theicníc F. sa séipéal Byzantine. ceol agus i rúisis. saothair chórúla. 15ú-18ú haois I ré an dord ghinearálta, tháinig F. go forleathan i gcleachtadh tobchumadh orgáin agus clavier, cé gur beag aird a thug teoiriceoirí an dord ghinearálta ina gcuid conarthaí ar cheisteanna F. agus mhol siad go ndéanfaí F. a úsáidtear i gceann de na guthanna ach amháin nuair a bhíonn an ceann eile séiseach. stopann an ghluaiseacht. I saothar na gcláirseachta Francacha agus na Sasanaigh. rinneadh ceann de na hóglaigh F. ar cheann de na príomhfheidhmeannach. bealaí chun ceol a fhorbairt. ábhar in instr. foirmeacha, nuair is minic a léirigh siad síneadh melismatich. grúpaí. I ré an chlasaicis, úsáideadh F. go córasach in instr. táirge. (go háirithe i éagsúlachtaí - mar an bealach is tábhachtaí d'éagsúlacht ornáideach), agus in wok. (i arias ceoldrámaíochta agus ensembles) sa cheol tuata agus i gceol eaglaise (i gcodanna ar leith de na maiseanna, sa Rúis - i saothair chult le DS Bortnyansky, MS Berezovsky, etc.). I saothar na gcumadóirí rómánsúla, i dtaca le héabhlóid na smaointeoireachta módúla, is minic a bhí an frásaíocht sáithithe le crómatachas. Sa cheol éileamh ve 20 haois. F. a úsáidtear i decomp. foirmeacha, ag brath ar stíl aonair an chumadóra, ar ealaíon ar leith. tascanna.

Tagairtí: Catuar G., Cúrsa teoiriciúil comhréidh, cuid 2, M., 1925; Tyulin Yu., Treoir phraiticiúil le haghaidh réamhrá ar anailís armónach bunaithe ar chorales Bach, L., 1927; a chuid, Parallelisms in musical theory and practice, L., 1938; a chuid féin, The theagasc faoi uigeacht ceoil agus figiúr séiseach, leabhar. 1 – Uigeacht cheoil, M., 1976, leabhar. 2 – Fíorú séiseach, M., 1977; Rudolf L., Harmony, Baku, 1938; Mazel L., O séis, M., 1952; Karastoyanov A., dul polyphonic, M., 1964; Uspensky H., ealaín amhránaíochta na Sean-Rúise, M., 1965, 1971; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts.., Bern, 1917, B., 1922 Tosh E., Melodielehre, V., 1931 (aistriúchán Rúisis – Toh E., Ag múineadh faoi séis, M., 1923); Schmitz H.-P., Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis in Beispielen, Kassel, 18; Ferand E., Die Tobchumadh in Beispielen aus neuen Jahrhunderten abendlandischer Musik Mit einer geschichtlichen Einführung, Köln, 1955; Szabolcsi B., A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m’ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (aistriúchán Béarla – A history of melody, NY, 1957); Apel W., Chant Gregorian, Bloomington, (Indianapolis), 1965; Ghominski J., Stair harmonii agus contrapunktu, t. 1958, Kr., 1, Paccagnella E., La formazione del languaggio musicale, pt. 1958. Il canto gregoriano, Roma, 1; Wellesz E., Foirgníocht séis sa chant Byzantine, Béalgrád-Ochride, 1961; Mendelsohn A., Melodia si arta onvesmontarn ei, Buc., 1961; Arnold R., An ealaín a bhaineann le tionlacan ó thrasbhealach, mar a chleachtadh sa 1963ú agus sa 1ú haois, v. 2-1965, NY, XNUMX.

EV Gertzman