Fíor |

ó lat. figura – imlíne sheachtracha, íomhá, íomhá, slí, carachtar, airí

1) Sainghrúpa fuaimeanna (séis. F.) nó rithimeach. scaireanna, réanna (rithim. F.), de ghnáth arís agus arís eile.

2) An eilimint fhíoraithe.

3) Cuid réasúnta críochnaithe den rince, tógtha ar athrá arís agus arís eile ar a shainchóragrafach. F., ag gabháil le ceol ag sainmhínithe. rithimeach F.

4) Grafach. léiriú fuaimeanna agus sosanna nodaireachta míosta; choinnigh an coincheap brí na gcomharthaí ceoil go dtí an 1ú hurlár. 18ú haois (féach Spiess M., 1745).

5) F. muz.-réitiúil – coincheap a úsáidtear chun tagairt a dhéanamh do roinnt muses. teicníochtaí ar eolas sa Mheán-Aois (agus fiú níos luaithe), ach a tháinig chun bheith ina chuid tréith de na muses. stór focal amháin i con. 16 - 1ú urlár. 17ú haois F. mheas an teoiric an cheoil 17-18 haois. sa chóras tuairimí ar cheol a bhí tipiciúil ag an am sin mar analaí díreach leis an aireagal. Tá sé seo bainteach le haistriú go teoiric an cheoil (go príomha Gearmáinis) na coincheapa de na codanna is mó de na clasaiceach. reitric: aireagán ábhar cainte, a shocrú agus a fhorbairt, a mhaisiú agus a sheachadadh cainte. Sin. ceol eirigh. reitric. Bhí teagasc F. ag brath ar an tríú cuid den reitric – maisiú (de-coratio).

Coincheap an cheoil-réiteora. Bhí F. cosúil leis an bpríomhdhuine. coincheapa na reitric. maisiú – chuig cosáin agus F. (féach treatises I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Matthewson, agus eile). Chuir F. an sainmhíniú i leith. teicníochtaí (cineálacha éagsúla de chasadh séiseacha agus armónach den chuid is mó), “ag imeacht ó chineál simplí cumadóireachta” (Burmeister) agus chun cur le léiritheacht an cheoil. Coitianta le reitric. F. tuigeadh i muses prionsabal an chlaonaidh léiritheach ón rud a nglactar leis go ginearálta. reitric ar bhealaí éagsúla: i gcás amháin, is imeacht é seo ón gcineál cur i láthair simplí, “neamhdornáilte”, sa chás eile, ó rialacha na dianscríbhneoireachta, sa tríú cás, ón gclasaiceach. noirm armónach homafónacha. stóras. I dteagasc an cheoil-réiteora. Tá níos mó ná 80 cineál F. taifeadta (féach liosta agus cur síos ar F. i leabhar an cheoleolaí Gearmánaigh GG Unter, 1941). Mheas teoiriceoirí an ama a chuaigh thart go leor acu mar chomhfhreagras. reitriciúil F., as a bhfuair siad a nGréigis. agus lat. teidil. Ní raibh reitric ar leith ag cuid níos lú de F.. fréamhshamhlacha, ach cuireadh i leith an muz.-reitric freisin. cleasanna. Roinneann G. Unger reitric cheoil. F. de réir feidhme i dtáirgeadh. ina 3 ghrúpa: pictiúrtha, “ag míniú an fhocail”; affective, “ag míniú an difear”; “gramadaí” – teicníochtaí ina dtagann an rud cuiditheach, loighciúil chun tosaigh. Tosaigh. Taispeáin. agus affective F. déanta in wok. ceol, áit ar ceapadh iad chun brí an téacs briathartha a chur in iúl. Tuigeadh focal an téacs mar chúntóir. ciallaíonn, foinse ceoil. “aireagáin”; annsin. treatises an 17ú haois. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) liostaí focal ar cheart aird ar leith a thabhairt orthu agus ceol á chumadh.

O. Lasso. Móta "Exsurgat Deus" ó Satharn. Ceolchoirm Magnum Opus.

Sa chruthaitheacht eagraithe ar an mbealach seo. Sa phróiseas, léiríodh an modh tionchair dhírithe ar an éisteoir (léitheoir, breathnóir), ar saintréith de chuid na healaíne Bharócach, ar a dtugtar an léirmheastóir liteartha AA Morozov “réasúnacht reitriciúil”.

Úsáidtear na grúpaí F. seo sa cheol i bhfoirm muses éagsúla. cleasanna. Seo thíos a n-aicmiú bunaithe ar ghrúpáil X. Eggebrecht:

a) léiriú. F., lena n-áirítear anabasis (ascent) agus catabasis (sliocht), circulatio (ciorcal), fuga (ag rith; Chuir A. Kircher agus TB Yanovka na focail “i gciall eile” lena ainm, ag idirdhealú idir an F. . seo agus ceann eile , “neamhléiritheach” F. fugue; féach thíos), tirata, etc.; bunbhrí na F. seo – sa séiseach ardaitheach nó íslitheach, ciorclach nó “reatha”. gluaiseacht i dtaca le focail chomhfhreagracha an téacs; le haghaidh sampla d’úsáid F. fuga, féach colún 800.

I reitric an cheoil tá cur síos freisin ag F. hypotyposis (íomhá), le tuiscint Sec. cásanna figiúrtha ceoil.

b) Melodious, nó, de réir G. Massenkail, eatramh, F.: exclamation (exclamation) agus interrogatio (ceist; féach an sampla thíos), ag cur tuin chainte comhfhreagracha; passus agus saltus duriusculus – réamheolas ar an tséis chrómatach. eatraimh agus jumps.

C. Monteverdi. Orpheus, Acht II, cuid Orpheus.

c) sosanna F.: abruptio (cur isteach gan choinne ar an tséis), apocope (giorrú neamhghnách ar ré fhuaim deiridh na séise), aposiopesis (sos ginearálta), suspiratio (i teoiric ceoil na Rúise an 17ú-18ú haois" suspiria” – sosanna – “osna”), tmesis (sosanna a bhriseann an tséis; féach an sampla thíos).

JS Bach. Cantata BWV 43.

d) F. athrá, cuir san áireamh 15 theicníc athrá séiseacha. tógálacha i seicheamh difriúil, mar shampla. anaphora (abac), anadiplosis (abbc), paillógia (athrá beacht), climax (athrá i seicheamh), etc.

e) F. den aicme fuga, a bhfuil aithris mar shaintréith dó. teicníc: hypallage (aithris sa fhreasúra), apocope (aithris neamhiomlán i gceann de na guthanna), metalepsis (fugue ar 2 théama), etc.

f) abairtí F. (Satzfiguren) – coincheap a fuarthas ar iasacht ón reitric, inar úsáideadh é in éineacht le “F. focail”; Tá bunús an ghrúpa iomadúla agus ilchineálach seo comhdhéanta de F., a dhéanann idir léiriú agus léiriú. feidhmeanna; a ngné shainiúil – ar aon dul. teanga Satzfiguren san áireamh dec. teicníochtaí chun easaontais a úsáid atá contrártha le rialacha dochta: catachrese, ellipsis (réiteach mícheart ar easaontas nó easpa réitigh), extensio (díshondas a mhair níos faide ná a réiteach), parrhesia (liosta, ag baint úsáide as eatraimh treisithe agus laghdaithe, roinnt cásanna neamhullmhaithe nó réitithe go mícheart easaontais;féach an sampla thíos); Cuirtear an t-eolas is iomláine ar fáil maidir le F. easaontach i saothair K. Bernhard.

G. Schutz. Siansa Naofa “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Áiríonn an grúpa seo freisin modhanna speisialta chun consain a úsáid: congeries (a "carnadh" i ngluaiseacht dhíreach guthanna); noema (roinn homafónach chonsainteach a thabhairt isteach i gcomhthéacs ilfhónach chun tuairimí CL de théacs briathartha a aibhsiú), etc. Áiríonn abairtí Ph. gné an-tábhachtach i gceol an 17ú-18ú haois. F. antitheton – freasúra, is féidir gearradh a chur in iúl i rithim, comhchuibheas, séis, etc.

g) Bealaí; ag croílár an ghrúpa seo F. are decomp. cineálacha chant, pasáistí (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, etc.), a bhí ann i 2 fhoirm: taifeadta i nótaí agus neamhthaifeadta, seiftithe. Ba mhinic a léirmhíníodh bealaí as nasc díreach le reitric. F.

6) F. – ceol. maisiúchán, ornáid. I gcodarsnacht le Manieren, tuigtear maisiú sa chás seo ar bhealach níos cúinge agus gan aon éideimhne - mar chineál breise leis na bunghnéithe. téacs ceoil. Bhí comhdhéanamh na maisiúcháin seo teoranta do mhaoluithe, melismas.

7) In Angla-America. ceoleolaíocht, an téarma "F." (figiúr Béarla) in 2 chiall eile: a) ghluaiste; b) digitiú an dord ghinearálta; Ciallaíonn bass figured anseo dord digiteach. I dteoiric an cheoil, baineadh úsáid as an téarma “ceol fíorach” (lat. cantus figuralis), a cuireadh i bhfeidhm ar dtús (go dtí an 17ú haois) ar shaothair scríofa i nodaireacht mensúrach agus a bhfuil idirdhealú ag rithim orthu. éagsúlacht, i gcomparáid le cantus planus, amhránaíocht rithimeach aonfhoirmeach; sa 17-18 haois. chiallaigh sé séiseach. fíorú córail nó dord ostinato.

Tagairtí: Aeistéitic cheoil Iarthar na hEorpa sna haoiseanna 1971-1972, comp. VP Shestakov. Moscó, 3. Druskin Ya. S., Maidir le modhanna reitriciúil i gceol JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Reitric Ceoil an 4ú – an chéad leath den 1980ú haois, i mbailiúchán: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 1978; a cuid féin, Reitric Ceoil na 1606ú haois agus saothar G. Schutz, i gcnuasach: From the history of foreign music, vol. 1955, M., 1 ; Kon Yu., thart ar dhá fugues le I. Stravinsky, i mbailiúchán: Polyphony, M., 2; Beishlag A., ornáid sa cheol, M., 1650; Burmeister J., Ceol fileata. Rostock, 1690, athchló, Kassel, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, athchló. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, athchló. Caiseal, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, athchló. Graz, 18; Schering A., Bach und das Siombail, i: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, i Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; a chuid féin, Tractatus composition is augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Fíor im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegory sa cheol Bharócach, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 16/18, v, 1941, Uimh 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, athchló. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Ceol JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Comhdhéanamh Praecepta der Musicalischen, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Léiriú agus Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, An tAth./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Bunús reitriciúil na modheolaíochta ceoil, in The meaning of mannerism, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. ghoidtн obdoba hudebne rеtorickych figiúr ?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, ná XNUMX.

OI Zakharova