Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Bhí guth ar timbre álainn, bog ag ceann de na hamhránaithe den scoth den XNUMXú haois, Cuzzoni-Sandoni, d'éirigh léi go cothrom le coloratura casta agus arias cantilena.

Sleachta C. Burney as focail an chumadóra I.-I. Déanann Quantz cur síos ar bhuanna an amhránaí mar seo a leanas: “Bhí guth soprán an-taitneamhach agus geal ag Cuzzoni, tuin chainte agus trill álainn; chuimsigh raon a gutha dhá ochtar – ó cheathrú go trí cheathrú c. Bhí a stíl amhránaíochta simplí agus lán de mhothúchán; ní raibh an chuma ar a cuid maisiúcháin saorga, a bhuíochas leis an mbealach éasca agus beacht lena ndearna sí iad; áfach, mheall sí croíthe an lucht féachana lena léiriú milis agus suairc. In allegro ní raibh luas mór aici, ach bhí siad idirdhealú ag iomláine agus réidh an fhorghníomhaithe, snasta agus taitneamhach. Mar sin féin, leis na buanna seo go léir, ní mór a admháil gur imir sí sách fuar agus nach raibh a figiúr an-oiriúnach don stáitse.

Rugadh Francesca Cuzzoni-Sandoni sa bhliain 1700 i gcathair Iodálach Parma, i dteaghlach bocht veidhleadóir Angelo Cuzzoni. Rinne sí staidéar ar amhránaíocht le Petronio Lanzi. Rinne sí a céad ar stáitse na ceoldrámaíochta i 1716 ina cathair dhúchais. Níos déanaí canadh sí in amharclanna Bologna, na Veinéise, Siena le rath ag méadú.

“Gránna, le carachtar dofhulaingthe, mar sin féin, mheall an t-amhránaí an lucht féachana lena meon, a áilleacht todhair, cantilena dochosanta i léiriú an adagio,” a scríobhann E. Tsodokov. – Ar deireadh, sa bhliain 1722, faigheann an prima donna cuireadh ó G.-F. Handel agus a chompánach an impresario Johann Heidegger le léiriú ag an London Kingstier. Tá an genius Gearmánach, atá bunaithe go daingean i bpríomhchathair Shasana, ag iarraidh “foggy Albion” a shárú lena cheoldrámaí Iodálacha. Stiúrann sé an Acadamh Ríoga Ceoil (a ceapadh chun ceoldrámaí Iodálach a chur chun cinn) agus bíonn sé san iomaíocht leis an Iodálach Giovanni Bononcini. Tá an fonn chun Cuzzoni a fháil chomh mór sin go seoltar fiú an cruitireoir na hamharclainne Pietro Giuseppe Sandoni chuig an Iodáil í. Ar an mbealach go Londain, cuireann Francesca agus a compánach tús le caidreamh a fhágann pósadh go luath. Mar fhocal scoir, ar 29 Nollaig, 1722, fógraíonn an British Journal go bhfuil Cuzzoni-Sandoni nua-thionscanta ag teacht go Sasana, gan dearmad a dhéanamh ar a táille don séasúr, is é sin 1500 punt (i ndáiríre, fuair an prima donna 2000 punt) .

Ar 12 Eanáir, 1723, rinne an t-amhránaí a chéad uair i Londain sa chéad taibhiú den cheoldráma Handel Otto, Rí na Gearmáine (cuid Theophane). I measc chomhpháirtithe Francesca tá an castrato cáiliúil Iodálach Senesino, a sheinn arís agus arís eile léi. Léirithe ina dhiaidh sin sna léirithe den chéad uair de cheoldrámaí Handel Julius Caesar (1724, an chuid de Cleopatra), Tamerlane (1724, an chuid de Asteria), agus Rodelinda (1725, an chuid teidil). Sa todhchaí, sheinn Cuzzoni príomhróil i Londain – i gceoldrámaí Handel “Admet”, “Scipio agus Alexander”, agus i gceoldrámaí le húdair eile. Coriolanus, Vespasian, Artaxerxes agus Lucius Verus le Ariosti, Calpurnia agus Astyanax le Bononcini. Agus i ngach áit d'éirigh léi, agus d'fhás líon na lucht leanúna.

Níor chuir scannachas agus casacht aitheanta an ealaíontóra aon bhac ar Handel, a raibh a dhóthain diongbháilteachta aige. Nuair nach raibh an prima donna ag iarraidh an aria ó Ottone a dhéanamh mar a d'ordaigh an cumadóir. Gheall Handel láithreach do Cuzzoni go gcaithfeadh sé amach an fhuinneog í i gcás go ndiúltódh sé diongbháilte!

Tar éis do Francesca iníon a bhreith i samhradh na bliana 1725, bhí a rannpháirtíocht sa séasúr atá le teacht i gceist. Bhí ar an Acadamh Ríoga ionadaí a ullmhú. Téann Handel féin go Vín, go cúirt an Impire Séarlas VI. Anseo déanann siad Iodálach eile - Faustina Bordoni. Bainistíonn an cumadóir, ag gníomhú mar impresario, conradh a thabhairt i gcrích leis an amhránaí, ag tairiscint coinníollacha airgeadais maith.

“Tar éis diamant nua a fháil i bpearsa Bordoni, fuair Handel fadhbanna nua freisin,” nótáil E. Tsodokov. – Conas dhá prima donna a chur le chéile ar an stáitse? Tar éis an tsaoil, is eol do mhoráltacht Cuzzoni, agus cuirfidh an pobal, roinnte ina dhá champa, breosla leis an tine. Tá sé seo go léir á thuar ag an gcumadóir, agus é ag scríobh a cheoldráma nua “Alexander”, áit a bhfuil Francesca agus Faustina (ar tús Londain é seo freisin) le teacht le chéile ar an stáitse. Maidir le hiomaitheoirí sa todhchaí, tá dhá ról comhionann beartaithe - mná céile Alastar Mór, Lizaura agus Roxana. Ina theannta sin, ba cheart go mbeadh líon na n-arias cothrom, i duets ba chóir iad a bheith ina n-aonar gach re seach. Agus bac Dia go raibh an t-iarmhéid briste! Anois éiríonn sé soiléir cad iad na tascanna, i bhfad ó cheol, bhí Handel minic a réiteach ina chuid oibre ceoldráma. Ní hé seo an áit le mionscrúdú a dhéanamh ar an anailís ar oidhreacht cheoil an chumadóra mhóir, ach, de réir dealraimh, tuairim na gceoleolaithe sin a chreideann, tar éis dó é féin a shaoradh ó “ualach” trom an cheoldráma i 1741, gur ghnóthaigh sé an tsaoirse inmheánach sin. a thug deis dó a shárshaothair dhéanacha féin a chruthú sa seánra oratorio (“Messiah”, “Samson”, “Judas Maccabee”, etc.).

Ar 5 Bealtaine, 1726, bhí an chéad taibhiú de “Alexander” ar siúl, rud a d’éirigh thar barr. Sa chéad mhí amháin, bhí ceithre léiriú déag ar siúl sa léiriú seo. Bhí ról an teidil ag Senesino. Tá na prima donnas i mbarr a réime freisin. Ar gach dealramh, ba é an ensemble ceoldráma ba mhó ab fhearr a bhí ann ag an am sin. Ar an drochuair, bhunaigh na Briotanaigh dhá champa de lucht leanúna doréitithe prima donnas, rud a chuir an eagla sin ar Handel.

Cumadóir I.—I. Bhí Quantz ina fhinné ar an gcoimhlint sin. “Idir codanna an dá amhránaí, Cuzzoni agus Faustina, bhí an naimhdeas chomh mór sin nuair a thosaigh lucht leanúna duine ag bualadh bos, bhí lucht leanúna an duine eile ag feadaíl i gcónaí, agus stop Londain ag stáitsiú ceoldrámaí ar feadh tamaill i dtaca leis sin. Bhí buanna chomh héagsúla agus chomh buailte sin ag na hamhránaithe seo, dá mba rud é nach naimhde dá bpléisiúr féin a bhí i gceoltóirí rialta na dtaispeántas ceoil, b'fhéidir go mbeadh moladh acu ar gach éinne ar a seal, agus ar a seal taitneamh a bhaint as a gcuid foirfeachta éagsúla. Is mór an trua do na daoine cothroma a bhíonn ag iarraidh sult a bhaint as tallann cibé áit a bhfuil siad le fáil, tá fearg na himeartha seo tar éis leigheas a fháil ar na fiontraithe go léir ina dhiaidh sin as an baois beirt amhránaí den ghnéas céanna agus den tallann céanna a thabhairt ag an am céanna chun conspóide. .

Seo é a scríobh E. Tsodokov:

“I rith na bliana, níor chuaigh an streachailt thar theorainneacha na cuibheas. Lean na hamhránaithe ag feidhmiú go rathúil. Ach thosaigh an chéad séasúr eile le deacrachtaí móra. Ar dtús, dúirt Senesino, a bhí tuirseach as a bheith faoi scáth iomaíochta prima donnas, go raibh sé tinn agus d'fhág sé don mhór-roinn (ar ais don chéad séasúr eile). Ar an dara dul síos, chroith táillí doshamhlaithe na réaltaí staid airgeadais bhainistíocht an Acadaimh. Níor aimsigh siad aon rud níos fearr ná an iomaíocht idir Handel agus Bononcini a “athnuachan”. Scríobhann Handel ceoldráma nua “Admet, King of Thessaly”, ar éirigh thar barr leis (19 léiriú in aghaidh an tséasúir). Tá taibhiú nua á ullmhú ag Bononcini freisin – an ceoldráma Astianax. Ba é an táirgeadh seo a tháinig chun bheith marfach san iomaíocht idir an dá réalta. Más rud é roimhe sin go raibh an streachailt eatarthu i gcrích go príomha ag "lámha" an lucht leanúna agus bruite síos go dtí booing frithpháirteach ag léirithe, "uisce" a chéile sa phreas, ansin ag an chéad taibhiú de shaothar nua Bononcini, chuaigh sé isteach i " fisiciúil”.

Déanaimis cur síos níos mine ar an réamhbhabhta scannalach seo, a tharla ar an 6 Meitheamh, 1727, i láthair bhean chéile Phrionsa na Breataine Bige Caroline, áit ar chan Bordoni páirt Hermione, agus chan Cuzzoni Andromache. Tar éis an bhuachaill thraidisiúnta, bhog na páirtithe ar aghaidh chuig an “cheolchoirm cat” agus rudaí gáirsiúla eile; ní raibh nerves an prima donnas in ann é a sheasamh, d'éirigh siad lena chéile. Thosaigh troid aonfhoirmeach ban – le scríobadh, squealing, ag tarraingt gruaige. Na tigresses fuilteacha buille a chéile do rud ar bith. Bhí an scannal chomh mór sin gur cuireadh deireadh leis an séasúr ceoldrámaíochta dá bharr.”

Chuir stiúrthóir Amharclann Drury Lane, Colley Syber, farce ar stáitse an mhí dár gcionn inar tugadh an bheirt amhránaí amach ag ruathar ar chigníní a chéile, agus ag rá Handel leo siúd a bhí ag iarraidh iad a scaradh óna chéile: “Fág é. Nuair a éiríonn siad tuirseach, imeoidh a gcuid feirge leo féin.” Agus, chun deireadh an chatha a bhrostú, spreag sé é le buillí arda na timpani.

Bhí an scannal seo ar cheann de na cúiseanna freisin ar chruthaigh D. Gay agus I.-K an “Opera of the Beggars” clúiteach. Pepusha i 1728. Léirítear an choimhlint idir na prima donnas sa díséad cáiliúil bickering idir Polly agus Lucy.

Go gairid tháinig deireadh leis an gcoimhlint idir na hamhránaithe. Sheinn an triúr cáiliúil le chéile arís i gceoldrámaí Handel, Cyrus, Rí na Peirse, Ptolemy, Rí na hÉigipte. Ach ní shábhálann sé seo go léir an “Kingstier”, tá cúrsaí na hamharclainne ag dul in olcas i gcónaí. Gan fanacht leis an titim, d'fhág Cuzzoni agus Bordoni Londain i 1728.

Leanann Cuzzoni lena léirithe sa bhaile sa Veinéis. Ina dhiaidh seo, tá sí le feiceáil i Vín. I bpríomhchathair na hOstaire, níor fhan sí i bhfad mar gheall ar iarratais mhóra airgeadais. I 1734-1737, chan Cuzzoni arís i Londain, an uair seo le cuideachta an chumadóra cáiliúil Nicola Porpora.

Ag filleadh ar an Iodáil i 1737, rinne an t-amhránaí i bhFlórans. Ó 1739 tá sí ar camchuairt na hEorpa. Feidhmíonn Cuzzoni i Vín, Hamburg, Stuttgart, Amstardam.

Tá go leor ráflaí fós thart ar an prima donna. Tá sé ráflaí fiú gur mharaigh sí a fear céile féin. San Ollainn, críochnaíonn Cuzzoni i bpríosún féichiúnaí. Ní scaoiltear an t-amhránaí uaidh ach sa tráthnóna. Téann an táille ó thaibhithe san amharclann chun fiacha a íoc.

Fuair ​​Cuzzoni-Sandoni bás i mbochtaineacht i Bologna i 1770, ag tuilleamh airgid le blianta beaga anuas trí cnaipí a dhéanamh.