Feidhmeanna fret |

Feidhmeanna fret – bríonna fuaimeanna agus consan in aon dul (córas airde).

F. l. léiriú ar naisc ceoil-shéimeantacha a léiriú, trína mbaintear amach loighic agus comhleanúnachas na músanna. ar fad. I dtraidisiún téarmaíochta na Rúise léirmhínítear modh téarmaíochta na Rúise de ghnáth mar chatagóir ginearálaithe maidir le gach cineál córas páirce (ó mhodhanna tíre ársa, oirthearacha go struchtúir pháirce éagsúla agus casta ceoil ghairmiúil an 20ú haois). Dá réir sin, tá coincheap F. l. freisin an ceann is coitianta, chomhghaolú leis an decomp is mó. cineálacha bríonna ceoil-shéimeantacha fuaimeanna agus consan, cé go gceadaíonn siad sonrú i gceann amháin de na cineálacha (a gcuid bríonna i gcórais mhódúil – “modhanna” speisialta ceoil an 14ú-15ú haois, i gcodarsnacht leis na luachanna, mar shampla, i tonacht armónach an 18ú-19ú haois mar chineál speisialta córais mhódúil). Ós rud é go bhfuil foirmeacha embodiment an mhodha athraitheach go stairiúil, ansin F. l. mar a fhorbraíonn caidreamh fuaime sainiúil go stairiúil, agus an t-aistriú chuig cineálacha níos casta agus níos forbartha de ph. ar deireadh léiríonn an dul chun cinn na muses. ag smaoineamh.

Córasach F. l. ag brath ar ghnéithe na heagraíochta ard-airde, a fhaigheann bríonna áirithe ina chomhdhéanamh, agus ar fhoirmeacha an léirithe ceoil (fuaime) den loighciúil. caidrimh idir gnéithe an chórais mhódúil (airde). Faigheann gach eilimint den mhodh tábhacht shistéamach, idir shimplí (ag bunleibhéal an ábhair) agus ilchodach (ag leibhéil níos airde de chomhtháthú na n-eilimintí simplí go haontaí níos casta). Eilimintí simplí – otd. fuaimeanna (“monads”), eatraimh, fuaimeanna dúbailte (“déanna”), triads (“triaidí”), corda eile mar ábhar an chórais. Ilchodach - noll. an cineál “microlaid” i gcomhdhéanamh an mhodha (mar shampla, tetracordaí, pentachords, tríchorda faoi chuimsiú modhanna monaidich níos toirtiúla; grúpaí corda áirithe, fochórais, corda le fuaimeanna nó consan in aice leo, etc. i modhanna polagánacha ). Áirithe F. l. fháil, mar shampla, c.-l. aonaid mhódúla mhóra (tonúlacht amháin nó eile, córas) i gcomparáid le cinn eile den chéanna laistigh d'iomlán mór amháin (tá tonacht téama tánaisteach cosúil le D leis an bpríomhthónach, etc.). Muz.-loighciúil. cuirtear caidrimh i réimse an mhodha in iúl i roinnt na n-eilimintí módúla isteach sa phríomh (lárnach) agus fo-ordaitheach (forimeallach), ansin i difreáil shéimeantach níos mionsonraithe ar an dara ceann; mar sin tá ról bunúsach an chatagóir fondúireachta mar an F. l lárnach. i modhnuithe éagsúla (féach Lad). Toimhdítear le tuiscint cheart (éisteacht) an cheoil ag smaoineamh ar na catagóirí F. l., atá ina ngné dhílis den cheol áirithe seo. córas (mar shampla, úsáid chóras Iarthar-Eorpach na mór agus na mionlach lena n-phonographs do phróiseáil sean-amhráin tíre Rúisis, léirmhíniú gach córas pitch ó thaobh Iarthar-Eorpach chéile an 18-19ú haois lena F . l., etc).

Tá sé tábhachtach go bunúsach do F. l. difríocht 2 príomh. cineálacha córas módúil (fuaime) ag brath ar struchtúr a n-ábhar - monafónacha nó ilfónacha (sonorant freisin sa 20ú haois). Dá bhrí sin an roinn is ginearálta de na cineálacha F. l. go monadiceach agus corda-armónach. P. l. i ársa éagsúla, lár-aois. agus Nár. monadach. tá mórán i gcoiteann ag modhanna (.i. monadacha F. l.) go tipiciúil lena chéile. Go monodich simplí. F. l. (i.e., luachanna modhúla fuaimeanna agus consan aonair) go príomha áirítear luachanna Ch. tacaí fret: ionad. ton (stop, ton tagartha, tonic; is é an cuspóir atá leis ná tacaíocht mhodhúil don mhachnamh ceoil), ton deiridh (finalis; i go leor cásanna tá sé i gcomhthráth leis an ton láir, ar féidir finalis a thabhairt air freisin), an dara ton tagartha (bua , ​​ton athrá, confinalis, ton ceannasach, ceannasach; péireáilte leis an gceann deireanach de ghnáth); tacaíochtaí áitiúla freisin (ionaid áitiúla, ionaid athraitheacha; má aistríonn na tacaí ó phríomhthoin an mhodha go dtí na cinn taobh), ton tosaigh (tosaigh, tosaigh; 1ú fuaim an tséis; is minic a thagann sé leis an gceann deiridh). Go monodich ilchodach. F. l. cuir san áireamh luachanna arna gcinneadh. réabhlóidí séiseacha, cantaireacht – conclúidí tipiciúla. foirmlí, clásail (i gcásanna áirithe, tá a gcuid feidhmeanna struchtúracha féin ag a gcuid toin freisin, mar shampla, ultima, penultima agus antepenultima; féach Cadence), casadh tosaigh tipiciúil (initio, tionscnamh), foirmlí chants ársa na Rúise. chants, séiseanna Gregorian. Féach, mar shampla, idirdhealú F. l. ionad. ton (as1) agus ton deiridh (es1) sa sampla ag st. Modhanna na Sean-Ghréige (colún 306), bailchríoch agus iarmhairtí – ag Airt. frets meánaoiseach; féach na hathruithe ar thacaí áitiúla (e1, d1, e1) san tséis “A Thiarna I cried” ag st. Córas fuaime (colún 447), idirdhealú F. l. toin tosaigh agus deiridh san tséis “Antarbahis” ag st. Ceol Indiach (colún 511). Féach freisin luachanna módúla (.i. F. l.) séiseach tipiciúil. réabhlóidí (m.sh., tosaigh, deiridh) san ealaín. Modhanna meánaoiseacha (colún 241), Melody (colún 520), deireadh iomlán (colún 366), cantaireacht Znamenny (colúin 466-67), Melody (colún 519).

Córais F. l. i frets polagán, sintéisiú ábhar fret de 2 chineál (aon-cheann agus il-cheann), a bhfuil déthoiseach (idirthoiseach) carachtar. I guthanna séiseacha, go háirithe den chuid is mó (féach Melody), le feiceáil monodich. F. l.; téann siad isteach i idirghníomhú casta le F. l. consain ingearach (féach. Harmony), ag giniúint, go háirithe, luachanna na n-eilimintí de shraith amháin de F. l. i gcoibhneas le gnéithe eile (mar shampla, toin séiseacha i gcoibhneas le cordaí, nó vice versa; "interlayer", flebotomy idirthoiseach, ag eascairt as idirghníomhú na flebodies monadacha agus corda-armónach). Mar sin an ealaín. saibhreas F. l. i gceol polyphony forbartha. Teilgean corda-armónach. F. l. Bíonn tionchar ag leitheadúlacht na bhfuaimeanna corda (léimeanna) ar an tséis, a fheictear mar fhuaimeanna aonfheidhmeacha (cuirtear ina gcoinne mar fhuaimeanna pasála agus cúnta “trasdulta” atá codarsnacht ó thaobh feidhme de), i laghdú ar luach phríomhfhachtóir an teannais líneach (níos airde). – níos déine) i bhfabhar armónach-fheidhmiúil (teannas fáis nuair a fhágtar an bhunsraith, an meath – agus tú ag filleadh ar an mbunsraith), in ionad an basso continuo séiseach le líne léim zigzag basse fondamentale, etc. Tionchar monadiceach F. l. ar chorda-armónach léirítear sna coincheapa an-an príomh. feidhmeanna tonacha (ton lárnach – corda lárnach, tonic; iarmhairt – corda ceannasach), agus tá a n-éifeacht ar sheichimh corda le sonrú sa rialú tríd is tríd. céimeanna fuaime (a gcuid fónagraif mhonafónacha) de rogha agus brí shéimeantach na gcord a chomhchuibhíonn an tséis (mar shampla, sa deireadh deiridh den chór “Glóir” ón gceoldráma “Ivan Susanin” – luach comhchuibheas cnámh droma an chór. fuaimeanna tacaíochta an tséis:

cf. Córas digiteach), i tagairt. neamhspleáchas armónach de choimpléisc mhódacha séis faoi chuimsiú na polyphony (mar shampla, i mothú sláine chomhchuí an choimpléasc mhódúil de théama aon-cheann laistigh de chreatlach polagánach an fhugue, uaireanta fiú contrártha leis an Ph. . l. de ghuthanna eile). Faightear caidrimh fheidhmiúla idirthoiseacha i gcásanna astarraingthe ó normatacha F. l. fuaimeanna agus consain chórais tugtha faoi thionchar idirghníomhú ilchineálach (monodach agus corda-armónach) F. l. Sea, monadic. F. l. i séis atá faoi réir an chorda F. l. D 7, a chlaochlú suas go dtí aisiompú iomlán an domhantarraingthe (mar shampla, imíonn fuaim an 1ú céim isteach sa 7ú, etc.); fo-ordú an chorda go F. l. foirmeacha fuaimeanna séiseacha, mar shampla, feidhm na dúblála (i Faubourdon, an orgánaigh luath, i gceol an 20ú haois, féach, mar shampla, freisin réamhrá pianó C. Debussy “An Ardeaglais Sunken”).

Tá comhchuibheas módúil na Meánaoise agus na hAthbheochana (go háirithe sa 15ú-16ú haois) tréithrithe ag cothromaíocht mhonadaíoch. agus corda armónach. F. l. (smaoineamh líneach-polafónach go hiondúil); táscach na rialacha chun an modh a chinneadh agus an ceannasach F. l. “le tenor”, ​​is é sin, guth amháin an ceann; cosúil le fuaimeanna séis de chonsan lobhadh. céimeanna a leanúint faoi shaoirse a chéile, agus sainithe. níl aon rogha shoiléir ann do chords mar na cinn is mó le chéile; taobh amuigh de dhúnta, “d’fhéadfadh nasc tonúil a bheith as láthair go hiomlán, agus féadfaidh gach corda … a bheith i ndiaidh a chéile ag gach corda” (IR Taneev, 1909; féach, mar shampla, samplaí ceoil le J. Palestrina in St. Polyphony, colúin 347, 348, Josquin Despres – san alt Canon, colún 692).

Tá comhchuibheas tonúil (17-19 haois) marcáilte ag barrachas corda-armónach. F. l. rómhonadach (féach tonacht armónach, Feidhm armónach, Tonúlacht, Ceannasach, Fo-cheannasach, Tonach, Mór, Mionathrú, Modhnú, Diallacht, Feidhmeanna Athróg, Gaol na nEochracha). Díreach cosúil leis an dá fret “armónach. tonacht “Iarthar-Eorpa. Tá ceol sintéiseach. córas módúil de chineál speisialta, a éagsúlacht féin F. l. tá ceann speisialta ann. a gcineál, ar a dtugtar “feidhmeanna tonacha” (H. Riemann, “Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”, 1893). Feidhmíonn feidhmeanna clasaiceacha (T, D, S) ar bhonn an chaidrimh nádúrtha is airde – an nasc cúige idir an phríomhlíonra. toin na gcord ar na céimeanna IV-IV – beagnach beag beann ar cheann amháin nó ar cheann eile dá dtréithe módúla (mar shampla, cibé acu an tonach mór nó beag é); mar sin tá sé sonrach anseo. an téarma “feidhmeanna tonacha” (i gcoibhneas leis an téarma “feidhmeanna módúla”), agus ní leis an téarma ginearálta “F. l.” (an dá cheann a chur le chéile). tá tonacht armónach tréithrithe ag tarraingt feidhmiúil dian chuig an ionad. corda (tonic), treá an struchtúr iomlán an fret, sainaithint an-difriúil armónach. feidhmeanna gach consain agus otd. eatramh fuaime. Mar gheall ar chumhacht na bhfeidhmeanna tonacha, “tá tionchar ag tonúlacht roinn amháin ar thonnúlacht roinne eile, cuireann tús an phíosa isteach ar a chríoch” (IR Taneev, 1909).

An t-aistriú go dtí ceol an 20ú haois arb iad is sainairíonna ar dtús ag nuashonrú an clasaiceach. feidhmiúlacht (ag feidhmiú mar phríomhshamhail do go leor córas nua caidrimh fheidhmiúla), cruthú struchtúir fuaime nua ó na traidisiúnta. agus ábhar tonach nuashonraithe. Mar sin, tá an teicníc inbhéartaithe feidhme ("tiontú" agus athbhreith a thuilleadh ar dhomhantarraingt toin) forleathan: treo na gluaiseachta ón lár go dtí an imeall (R. Wagner, réamhrá don cheoldráma "Tristan and Isolde"), ó sheasamh go dtí an imeall. unsteady (NA Rimsky-Korsakov, "The Tale of the Dovisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", deireadh an 3ú lá; AN Skryabin, comhchuibheas i dtáirgeadh op. 40-50), ó chomhchonsan go neamhshondas agus, a thuilleadh, claonadh chun comhshondas a sheachaint (SV Rachmaninov, rómánsaíocht “Au!”), ó chorda go foirmiú neamhchorda (an chuma atá ar thaobhtoin i gcorda mar thoradh ar mhoilleanna a shocrú, fuaimeanna cúnta agus fuaimeanna neamhchorda eile ina chuid struchtúr). Le rebirth an traidisiúin. sean F. l. ar an mbealach seo, mar shampla, tagann tonúlacht easaontach chun cinn (Scriabin, sonatas déanach don phianóforte; A. Berg, Wozzeck, 1ú gníomh, 2ú radharc, cis-moll díshondach, féach sampla ceoil in Art. Accord , colún 82, 1ú corda – T). ), modhanna díorthacha (SS Prokofiev, “Fleeting”, Uimh 2, Márta ón gceoldráma “Love for Three Oranges” – ó C-dur; DD Shostakovich, 9 shiansach, an 1ú gluaiseacht, tús na coda taoibh den léiriú – mar -moll mar dhíorthach T ó G-dur), struchtúir atónacha (N. Ya. Myaskovsky, an 6ú siansa, an 1ú cuid, príomhchuid na taoibh; níl an corda tonach Fis-dur le feiceáil ach sa chuid dheireanach). Ar bhonn nua, déantar éagsúlacht na modhanna a athbheochan; dá réir sin, éagsúlacht de chineálacha F. l. (feidhmeanna córais, bríonna fuaimeanna agus consan laistigh den chóras tugtha).

I ceol nua an 20ú haois. mar aon leis na cineálacha traidisiúnta F. l. (monodach-mód; corda-armónach, go háirithe tonal) cuirtear feidhmeanna sistéamacha eile i láthair freisin, ag sonrú bríonna shéimeantacha na n-eilimintí, go háirithe i dteicníc an láir ("athrú forbraíochta" mar athrá modhnaithe atá dírithe go fóirsteanach ar an roghnaithe grúpa fuaime, mar a bhí, éagsúlacht air). Tá feidhmeanna an ionaid tábhachtach. airde (ard-airde abutment) i bhfoirm otd. fuaim (ton lárnach, de réir IF Stravinsky – “cuaillí”; mar shampla, sa dráma pianó “Signs on White”, 1974, ton a2 le EV Denisov; féach freisin sampla in Art. Dodecaphony, colún 274, ton lárnach es ), ionad. consain (m.sh. polychord Fis-dur + C-dur i mbonn an 2ú radharc de bhailé Stravinsky “Petrushka”, féach sampla in Art. Polychord, colún 329), sa lár. seasaimh na sraithe (mar shampla, an tsraith sa suíomh ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis i dtimthriall gutha A. Webern op. 25, féach sampla san alt Pointillism). Nuair a úsáidtear sonorno-armónach. teicníc, is féidir braistint cinnteachta a bhaint as teannta ardairde gan bunsraith shoiléir a nochtadh. toin (deireadh deiridh an 2ú concerto pianó le RK Shchedrin). Mar sin féin, úsáidtear an téarma “F. l.” maidir le go leor feiniméin comhréiteach sa 20ú haois. is cosúil go bhfuil fadhb ann (nó fiú dodhéanta), éilíonn a sainmhíniú go bhforbrófar téarmaíocht níos cruinne.

Tagairtí: féach faoi na hailt atá luaite.

Yu. N. Kholopov