Giuditta Pasta |

Giudita Pasta

Léirmheasanna Rave faoi Giuditta Pasta, ar thug VV Stasov "Iodáilis iontach", bhí leathanaigh an phreasa amharclainne ó thíortha éagsúla na hEorpa lán. Agus ní haon ionadh é seo, toisc go bhfuil Pasta ar cheann de na sár-amhránaí-aisteoirí a cuid ama. Glaodh "an t-aon cheann" uirthi, "inimitable". Dúirt Bellini faoi Pasta: “Canann sí sa chaoi is go ngeilfidh na deora a súile; Rinne sí caoin dom fiú.

Scríobh an criticeoir cáiliúil Francach Castile-Blaz: “Cé hé an draíodóir seo a bhfuil guth lán de ghalánta agus d’aoibhneas aici, agus í ag feidhmiú cruthuithe óga Rossini leis an neart céanna agus leis an mbrionglóid chéanna, chomh maith le hiarias seanscoile atá lán de mhóráltacht agus simplíocht? Cé atá gléasta i n-armúr ridire agus culaith ghrásta banríona, a fheictear dúinn anois ar a sheal mar aoibhinn ionúin Othello, anois mar laoch suáilceach Syracuse? Cé a d'aontaigh tallann virtuoso agus tragóid ar aon dul chomh iontach sin, a mheallann le cluiche lán le fuinneamh, nádúrthacht agus mothúchán, fiú in ann fanacht neamhshuimiúil maidir le fuaimeanna séiseacha? Cé a thugann meas níos mó dúinn ar cháilíocht luachmhar a nádúir - géilleadh do dhlíthe na stíle docht agus draíocht cuma álainn, comhcheangailte go comhchuí le draíocht gutha draíochta? Cé atá i gceannas ar an gcéim lyrical faoi dhó, ag cruthú seachmaill agus éad, ag líonadh an anam le meas uasal agus le pianta pléisiúir? Is é seo Pasta… Tá aithne aici ar chách, agus is léir go meallann a hainm daoine a bhfuil fonn orthu ceol drámatúil.”

Rugadh Giuditta Pasta (née Negri) ar 9 Aibreán, 1798 i Sartano, in aice le Milano. Cheana féin ina óige, rinne sí staidéar go rathúil faoi threoir an orgánaigh Bartolomeo Lotti. Nuair a bhí Giuditta cúig bliana déag d'aois, chuaigh sí isteach i Ardscoil Milano. Anseo rinne Pasta staidéar le Bonifacio Asiolo ar feadh dhá bhliain. Ach bhuaigh an grá an teach ceoldráma. Glacann Giuditta, ag fágáil an Ardscoil, páirt i léirithe amaitéaracha ar dtús. Ansin téann sí isteach ar an stáitse gairmiúil, ag feidhmiú i Brescia, Parma agus Livorno.

Níor éirigh lena tús ar an stáitse gairmiúla. I 1816, chinn sí a conquer an phobail coigríche agus chuaigh go Páras. Níor tugadh faoi deara a léirithe ag Ceoldráma na hIodáile, áit a raibh an Chatalóinis i gceannas ag an am. An bhliain chéanna, thug Pasta, in éineacht lena fear céile Giuseppe, amhránaí freisin, faoi thuras go Londain. I mí Eanáir 1817, sheinn sí don chéad uair san Amharclann Ríoga i Penélope Cimarosa. Ach níor éirigh léi le ceoldrámaí seo ná le ceoldrámaí eile.

Ach níor spreag an teip ach Giuditta. “Tar éis di filleadh ar a dtír dhúchais,” a scríobhann VV Timokhin, – le cabhair an mhúinteora Giuseppe Scappa, thosaigh sí ag obair ar a guth le buanseasmhacht eisceachtúil, ag iarraidh uasghile agus soghluaisteacht a thabhairt dó, chun cothrom na Féinne a bhaint amach, gan fágáil. ag an am céanna staidéar dian ar an taobh drámatúil de chodanna ceoldráma.

Agus ní raibh a cuid oibre ar neamhní - ag tosú ó 1818, d'fhéadfadh an breathnóir an Pasta nua a fheiceáil, réidh chun an Eoraip a bhuachan lena cuid ealaíne. D’éirigh lena léirithe sa Veinéis, sa Róimh agus i Milano. I bhfómhar na bliana 1821, d'éist na Parisians go mór leis an amhránaí. Ach, b’fhéidir, ba é tús ré nua – “ré Pasta” – a feidhmíocht shuntasach in Verona sa bhliain 1822.

“Rinne guth an ealaíontóra, crith agus paiseanta, idirdhealú ag neart eisceachtúil agus dlús fuaime, mar aon le teicníocht den scoth agus aisteoireachta stáitse anamúil, i bhfeidhm go mór,” a scríobhann VV Timokhin. – Go gairid tar éis di filleadh ar Pháras, fógraíodh Pasta mar an chéad amhránaí-aisteoir dá cuid ama …

… Chomh luath agus a bhí na héisteoirí tarraingthe ó na comparáidí seo agus thosaigh siad ag leanúint le forbairt na gníomhaíochta ar an stáitse, áit nach bhfaca siad an t-ealaíontóir céanna le modhanna aonréadaithe seinm, gan ach ag athrú culaith amháin le haghaidh ceann eile, ach an laoch fiery Tancred ( Chuir Rossini's Tancred), an Medea iontach ("Medea" le Cherubini), an Romeo milis ("Romeo agus Juliet" le Zingarelli), fiú na coimeádaigh is inveterate a n-áthas ó chroí in iúl.

Le suairceas agus liriciúlacht ar leith, rinne Pasta an chuid de Desdemona (Othello le Rossini), ar fhill sí chuici arís agus arís eile, ag déanamh athruithe suntasacha gach uair a thaispeáin féinfheabhsú gan staonadh an amhránaí, a fonn an carachtar a thuiscint go domhain agus a chur in iúl go fírinneach. de banlaoch Shakespeare.

Dúirt an file tragóideach iontach seasca bliain d’aois Francois Joseph Talma, a chuala an t-amhránaí. “A bhean uasail, tá mo bhrionglóid, mo idéal, comhlíonta agat. Tá na rúin agat atá á lorg agam go leanúnach agus gan stad ó thús mo ghairm bheatha amharclainne, ó shin i leith measaim gurb é an cumas teagmháil a dhéanamh le croí an sprioc is airde ealaíne.

Ó 1824 ar aghaidh bhí Pasta ag seinm i Londain ar feadh trí bliana freisin. I bpríomhchathair Shasana, fuair Giuditta an oiread daoine díograiseacha agus a bhí sa Fhrainc.

Ar feadh ceithre bliana, d'fhan an t-amhránaí ina aonréadaí le Ceoldráma na hIodáile i bPáras. Ach bhí quarrel leis an gcumadóir cáiliúil agus stiúrthóir na hamharclainne, Gioacchino Rossini, a ceoldrámaí iomadúla a rinne sí chomh rathúil. Cuireadh iachall ar Pasta sa bhliain 1827 príomhchathair na Fraince a fhágáil.

A bhuíochas leis an imeacht seo, bhí go leor éisteoirí eachtracha in ann eolas a fháil ar scil Pasta. Ar deireadh, go luath sna 30í, d'aithin an Iodáil an t-ealaíontóir mar an chéad amhránaí drámatúil dá cuid ama. Bhí bua iomlán ar feitheamh Giuditta i Trieste, Bologna, Verona, Milano.

D'éirigh le cumadóir cáiliúil eile, Vincenzo Bellini, meas a bheith aige ar thallann an ealaíontóra. Ina pearsa, d’aimsigh Bellini taibheoir iontach ar róil Norma agus Amina sna ceoldrámaí Norma agus La sonnambula. In ainneoin an líon mór amhrasta, d’éirigh le Pasta, a chruthaigh clú di féin trí charachtair gaisciúla i saothair ceoldrámaíochta Rossini a léirmhíniú, a focal trom a rá i léirmhíniú stíl mhín, lionn dubh Bellini.

I samhradh na bliana 1833, thug an t-amhránaí cuairt ar Londain le Bellini. Bhí níos mó ná í féin ag Giuditta Pasta i Norma. Bhí a rath sa ról seo níos airde ná i ngach ról a rinne an t-amhránaí roimhe seo. Bhí díograis an phobail gan teorainn. Scríobh a fear céile, Giuseppe Pasta, chuig a mháthair-chéile: “A bhuí leis an bhfíric gur chuir mé ina luí ar Laporte tuilleadh cleachtaí a sholáthar, agus a bhuíochas freisin gur stiúraigh Bellini féin an cór agus an cheolfhoireann, ullmhaíodh an ceoldráma mar sin féin. repertoire Iodálach eile i Londain, mar sin sháraigh a rath ionchais Giuditta agus súil Bellini. Le linn an léirithe, “cuireadh go leor deora, agus tháinig bualadh bos neamhghnách sa dara hacht. Ba chosúil go raibh Giuditta tar éis a banlaoch a ath-mheas go hiomlán agus a chanadh le díograis den sórt sin, nach bhfuil sí in ann a dhéanamh ach amháin nuair a spreagtar í chun é sin a dhéanamh ar chúis neamhghnách éigin. Sa litir chéanna chuig máthair Giuditta, dearbhaíonn Pasta Bellini in iarscríbhinn gach rud a dúirt a fear céile: “Inné bhí do Giuditta thar a bheith sásta le gach duine a bhí i láthair san amharclann, ní fhaca mé í chomh hiontach, chomh dochreidte, chomh spreagúil sin…”

In 1833/34, sheinn Pasta arís i bPáras – in Othello, La sonnambula agus Anne Boleyn. “Don chéad uair, bhraith an pobal nach mbeadh ar an ealaíontóir fanacht ar an stáitse i bhfad gan dochar a dhéanamh dá ardcháil,” a scríobhann VV Timokhin. – Tá a guth faded go suntasach, chaill sé a úire agus neart iar, tháinig an tuin chainte an-éiginnte, eipeasóid aonair, agus uaireanta an páirtí ar fad, Pasta canadh go minic leath ton, nó fiú ton níos ísle. Ach mar aisteoir, lean sí ag feabhsú. Bhí na Parisians buailte go háirithe ag ealaín na pearsantú, a raibh máistreacht ag an ealaíontóir uirthi, agus an áititheacht urghnách a chuir sí in iúl do charachtair Amina milis, taitneamhach agus an maorga, tragóideach Anne Boleyn.

Sa bhliain 1837, scoir Pasta, tar éis dó a bheith ag feidhmiú i Sasana, go sealadach ó ghníomhaíochtaí stáitse agus ina chónaí go príomha ina Villa féin ar chladach Loch Como. Ar ais sa bhliain 1827, cheannaigh Giuditta i Blevio, in áit bheag ar an taobh eile den loch, an Villa Rhoda, a bhain uair amháin leis an gúnadóir is saibhre, Empress Josephine, an chéad bhean chéile Napoleon. Mhol uncail an amhránaí, an t-innealtóir Ferranti, Villa a cheannach agus é a athchóiriú. An samhradh seo chugainn, tháinig Pasta ann cheana féin chun sosa. Píosa mórshiúlta a bhí i Villa Roda, “beannacht”, mar a déarfadh na Milano ag an am. Línte ar an aghaidh le marmair bán i stíl clasaiceach dian, sheas an Ard-Mhéara ar chladach an loch. Tháinig ceoltóirí clúiteacha agus lucht leanta ceoldrámaí anseo ó gach cearn den Iodáil agus ó thar lear chun fianaise a thabhairt go pearsanta go raibh meas acu ar an gcéad tallann drámatúil san Eoraip.

Tá go leor tar éis dul i dtaithí ar an smaoineamh gur fhág an t-amhránaí an stáitse ar deireadh, ach i séasúr 1840/41, turais Pasta arís. An uair seo thug sí cuairt ar Vín, Beirlín, Vársá agus bhuail sí le fáiltiú iontach i ngach áit. Ansin bhí a ceolchoirmeacha sa Rúis: i St Petersburg (Samhain 1840) agus i Moscó (Eanáir-Feabhra 1841). Ar ndóigh, faoin am sin bhí deiseanna Pasta mar amhránaí teoranta, ach ní fhéadfadh an preas Rúise theipeann a thabhairt faoi deara a scileanna aisteoireachta den scoth, expressiveness agus mothúcháin an chluiche.

Suimiúil go leor, ní raibh an turas sa Rúis an ceann deireanach i saol ealaíne an amhránaí. Gan ach deich mbliana ina dhiaidh sin, chuir sí deireadh lena slí bheatha iontach, ag feidhmiú i Londain i 1850 le duine dá mac léinn is fearr léi i sleachta ceoldráma.

Fuair ​​Pasta bás cúig bliana déag ina dhiaidh sin ina teach i Blavio ar 1 Aibreán, 1865.

I measc na róil iomadúla a bhí ag Pasta, léirigh cáineadh i gcónaí a cuid feidhmíochta de chodanna drámatúla agus laochra, mar Norma, Medea, Boleyn, Tancred, Desdemona. Rinne Pasta a cuid codanna is fearr le mórgacht speisialta, socair, plaisteacht. “Sna róil seo, ba ghrásta é Pasta féin,” a scríobhann duine de na léirmheastóirí. “Bhí a stíl imeartha, a gnúis aghaidhe, a gothaí chomh ennobled, nádúrtha, galánta sin gur mheall gach staidiúir í féin, gnéithe géara gnúise i gcló gach mothúchán a léirigh a glór …”. Mar sin féin, ní raibh Pasta, an t-aisteoir drámatúil, i gceannas ar Pasta an t-amhránaí: “ní dhearmad sí riamh a bheith ag súgradh ar chostas na hamhránaíochta,” ag creidiúint “gur cheart don amhránaí gluaiseachtaí coirp méadaithe a sheachaint a chuireann isteach ar an amhránaíocht agus gan ach é a mhilleadh.”

Níorbh fhéidir gan meas a bheith agat ar léiriú agus paisean amhránaíochta Pasta. Ba é an scríbhneoir Stendhal duine de na héisteoirí seo: “Agus an taibhiú á fhágáil againn le rannpháirtíocht Pasta, bhí ionadh orainn, ní raibh muid in ann cuimhneamh ar aon rud eile a líonadh leis an doimhneacht mhothúcháin céanna is a chuir an t-amhránaí an-spraoi orainn. Bhí sé futile chun iarracht a dhéanamh cuntas soiléir a thabhairt ar an tuiscint chomh láidir agus chomh neamhghnách. Is deacair a rá ar an bpointe boise cad é rún an tionchair a bheidh aige ar an bpobal. Níl aon rud neamhghnách i ton guth Pasta; níl sé fiú faoina shoghluaisteacht speisialta agus toirt annamh; is é an t-aon rud a bhfuil meas agus spéis aici air ná simplíocht na hamhránaíochta, ag teacht ón gcroí, ag tarraingt agus ag tarraingt ar an mbeirt dhúbailte fiú na lucht féachana sin a bhfuil a saol ag caoineadh mar gheall ar airgead nó orduithe amháin.