Giulia Grisi |

Giulia Grisi

Scríobh F. Koni: “Is é Giulia Grisi an t-aisteoir drámatúil is mó dár gcuid ama; tá soprán láidir, athshondach, fuinniúil aici… leis an gcumhacht gutha seo nascann sí iomláine iontach agus bogacht fuaime, ag tabhairt aire agus ag mealladh na cluas. Máistreacht a guth solúbtha agus obedient chun foirfeachta, imríonn sí le deacrachtaí, nó, in áit, níl a fhios aici orthu. Tugann íonacht iontach agus cothrom na cainte, dílseacht annamh an tuin chainte agus galántacht fhíor-ealaíonta na maisiúcháin a úsáideann sí go measartha, draíocht iontach don amhránaíocht … Leis na modhanna ábhartha léirithe seo go léir, cuireann Grisi tréithe níos tábhachtaí le chéile: teas anama, i gcónaí ag téamh a cuid amhránaíochta, mothú domhain drámatúil, léirithe san amhránaíocht agus san seinm, agus tact ard aeistéitiúil, a thugann le fios i gcónaí dá tionchair nádúrtha agus nach gceadaíonn áibhéil ná gean. Tugann V. Botkin macalla dó: “Tá sé de bhuntáiste ag Grisi thar na hamhránaithe nua-aimseartha go léir go gceanglaíonn sí, leis an bpróiseáil is foirfe dá guth, leis an modh is ealaíonta, an tallann is airde drámatúil. Beidh an íomhá maorga seo, an cuma lasrach seo agus na fuaimeanna leictreacha seo ag aon duine a bhfaca riamh í anois ... ina anam a chuireann turraing láithreach ar mhais iomlán an lucht féachana. Tá sí cramped, tá sí míchompordach i róil calma, lyrical amháin; is é a réimse féin an áit a mothaíonn sí saor, is é an paisean a gné dhúchais. An tragóid atá ag Rachel, tá Grisi sa cheoldráma … Leis an bpróiseáil is foirfe ar an nguth agus ar mhodh na healaíne, ar ndóigh, canfaidh Grisi go sármhaith aon ról agus aon cheol; is é an cruthú [is] ról Rosina in The Barber of Seville, ról Elvira in The Puritans agus go leor eile, a chanadh sí i bPáras i gcónaí; ach, deirimid arís, is róil thragóideacha a gné dhúchais … “

Rugadh Giulia Grisi ar 28 Iúil, 1811. Bhí a hathair, Gaetano Grisi, ina mhórshaighdiúir in arm Napoléon. Bhí a máthair, Giovanna Grisi, ina amhránaí maith, agus tháinig a haintín, Giuseppina Grassini, clúiteach mar cheann de na hamhránaithe is fearr sa XNUMXú haois go luath.

Bhí mezzo-soprano tiubh ag deirfiúr níos sine Giulia Giuditta, bhain sí céim onóracha amach ó Ardscoil Milano, agus ina dhiaidh sin rinne sí a céad áit i Vín, i Bianca e Faliero le Rossini, agus rinne sí gairm bheatha thar cionn go tapa. Sheinn sí sna hamharclanna ab fhearr san Eoraip, ach d’fhág sí an stáitse go luath, phós sí an t-uasal Count Barney, agus fuair sí bás le linn an tsaoil sa bhliain 1840.

Tá beathaisnéis Julia tar éis forbairt níos sona agus níos rómánsúla. Ba léir do chách gur rugadh amhránaí í: bhí an chuma ar an scéal go ndearnadh soprán milis agus íon Julia don stáitse. Ba í an chéad mhúinteoir a deirfiúr níos sine, ansin rinne sí staidéar le F. Celli agus P. Guglielmi. G. Giacomelli a bhí ina dhiaidh. Nuair a bhí Giulia seacht mbliana déag d’aois, mheas Giacomelli go raibh an mac léinn réidh le haghaidh tús amharclainne.

Rinne an t-amhránaí óg a céad tús mar Emma (Zelmira Rossini). Chuaigh sí go Milan ansin, áit ar lean sí uirthi ag staidéar lena deirfiúr níos sine. Bhí Giuditta ina pátrún. Rinne Julia staidéar leis an múinteoir Marlini. Is tar éis ullmhúcháin bhreise amháin a tháinig sí arís ar an stáitse. Chan Giulia anois páirt Dorlisa sa cheoldráma luath Torvaldo e Dorlisa ag Rossini ag an Teatro Comunale i Bologna. Bhí an cháineadh fabhrach di, agus chuaigh sí ar a céad turas ar an Iodáil.

I bhFlórans, chuala údar a céad léirithe, Rossini, í. Bhí meas ag an gcumadóir ar an gcumas gutha iontach, agus ar an áilleacht annamh, agus ar fheidhmíocht iontach an amhránaí. Bhí cumadóir ceoldráma eile, Bellini, sáinnithe freisin; Bhí an chéad taibhiú ar siúl i 1830 sa Veinéis.

Cuireadh tús le Norma Bellini ar 26 Nollaig, 1831. Chuir La Scala fáilte dhíograiseach ní hamháin ar an Giuditta Pasta cáiliúil. Fuair ​​an t-amhránaí ar bheagán aithne Giulia Grisi a cuid bualadh bos freisin. Rinne sí ról Adalgisa le misneach fíor-spreagtha agus scil gan choinne. Ar deireadh chuir feidhmíocht i “Norma” lena ceadú ar an stáitse.

Tar éis sin, dhreap Julia go tapa dréimire na Laochra. Taistealaíonn sí go príomhchathair na Fraince. Anseo, chuaigh a haintín Giuseppina, a bhuaigh croí Napoleon uair amháin, i gceannas ar amharclann na hIodáile. Bhí réaltbhuíon iontach ainmneacha maisithe ansin ar radharc Pháras: Catalóinis, Sontag, Pasta, Schröder-Devrient, Louise Viardot, Marie Malibran. Ach chabhraigh Rossini uilechumhachtach leis an amhránaí óg dul i ngleic leis an Opera Comic. Léiríodh ina dhiaidh sin i Semiramide, ansin in Anne Boleyn agus Lucrezia Borgia, agus thug Grisi ceannas ar na Párasánaigh éilitheacha. Dhá bhliain ina dhiaidh sin, bhog sí go dtí an stáitse den Ceoldráma Iodálach agus go luath, ar mholadh Pasta, thuig sí a aisling chothaímid ag léiriú an chuid Norma anseo.

Ón nóiméad sin ar aghaidh, sheas Grisi ar chomhchéim leis na réaltaí is mó dá cuid ama. Scríobh duine de na léirmheastóirí: “Nuair a chanann Malibran, cloisimid glór an aingil, dírithe ar an spéir agus ag cur thar maoil le fíor-easpa trill. Nuair a éisteann tú le Grisi, feiceann tú glór mná a chanann go muiníneach agus go forleathan – glór fir, ní guth fheadóg mhór. Tá an rud ceart ceart. Tá tús sláintiúil, dóchasach, lánfholach ag Julia. D’éirigh sí, go pointe áirithe, le stíl nua, réalaíoch amhránaíochta ceoldrámaíochta.

I 1836, tháinig an t-amhránaí mar bhean chéile an Comte de Melay, ach níor stop sí a gníomhaíocht ealaíne. Tá buaicphointí nua ag fanacht léi i gceoldrámaí Bellini The Pirate, Beatrice di Tenda, Puritani, La sonnambula, Otello Rossini, Bean an Locha, Anna Boleyn le Donizetti, Parisina d’Este, Maria di Rohan, Belisarius. Cheadaigh raon leathan a gutha di páirteanna soprán agus mezzo-soprano araon a dhéanamh gan stró, agus lig a cuimhne eisceachtúil di róil nua a fhoghlaim ar luas iontach.

Tháinig athrú gan choinne ar a cinniúint ar chamchuairt i Londain. Chan sí anseo leis an teanór cáiliúil Mario. Bhí Julia ag feidhmiú leis roimhe seo ar na céimeanna i bPáras agus sna salons, áit ar bhailigh dath iomlán an intelligentsia ealaíne Pháras. Ach i bpríomhchathair Shasana, don chéad uair, d’aithin sí an Count Giovanni Matteo de Candia i ndáiríre – b’é sin fíorainm a páirtí.

Tháinig an comhaireamh ina óige, tar éis dó teidil teaghlaigh agus talamh a thréigean, chun bheith ina bhall den ghluaiseacht saoirse náisiúnta. Tar éis dóibh céim a bhaint amach ó Ardscoil Pháras, thosaigh an comhaireamh óg, faoin ainm cleite Mario, ag feidhmiú ar an stáitse. Bhain sé clú amach go tapa, thaistil sé ar fud na hEorpa, agus thug sé cuid mhór dá tháillí ollmhóra do thírghráthóir na hIodáile.

Thit Julia agus Mario i ngrá. Níor chuir fear céile an amhránaí i gcoinne an cholscartha, agus d'fhan na healaíontóirí i ngrá, tar éis dóibh an deis a bheith páirteach ina gcinniúint, doscartha, ní hamháin sa saol, ach freisin ar an stáitse. Léirigh léirithe an díséad teaghlaigh sna ceoldrámaí Don Giovanni, The Marriage of Figaro, The Secret Marriage, The Huguenots, agus níos déanaí san Il trovatore seasamh ón bpobal i ngach áit - i Sasana, sa Ghearmáin, sa Spáinn, sa Fhrainc, san Iodáil, agus Meiriceá. Scríobh Gaetano Donizetti dóibh ceann dá chruthuithe is suntasaí, dóchasach, an ceoldráma Don Pasquale, a chonaic solas an rampa ar 3 Eanáir 1843.

Ó 1849 go 1853, rinne Grisi, mar aon le Mario, léiriú arís agus arís eile sa Rúis. Tá Grisi cloiste agus feicthe ag lucht féachana na Rúise i róil Semiramide, Norma, Elvira, Rosina, Valentina, Lucrezia Borgia, Donna Anna, Ninetta.

Níl an chuid de Semiramide i measc na gcodanna is fearr a scríobh Rossini. Cé is moite d’fheidhmíocht ghairid Colbrand sa ról seo, i ndáiríre, ní raibh aon taibheoirí den scoth roimh Grisi. Scríobh duine de na hathbhreithneoirí go raibh i léirithe roimhe seo den cheoldráma seo, “Ní raibh aon Semiramide ann… nó, más maith leat, bhí cineál éigin d’fhíor mhaol, gan dath, gan bheatha, banríon tinsel, nach raibh aon bhaint idir a gníomhaíochtaí, ach an oiread. síceolaíoch nó stáitse.” “Agus ar deireadh bhí sí le feiceáil – Semiramis, máistreás maorga an Oirthir, staidiúir, cuma, uaisleacht na ngluaiseachtaí agus na gcumann – Sea, seo í! Bean uafásach, nádúr ollmhór… “

Meabhraíonn A. Stakhovich: “Tá caoga bliain caite, ach ní féidir liom dearmad a dhéanamh ar an gcéad láithreas a bhí aici …” De ghnáth, bíonn Semiramide, in éineacht le cortege iontach, le feiceáil go mall ar thutti na ceolfhoirne. Ghníomhaigh Grisi ar dhóigh dhifriúil: “…go tobann tagann bean dhubh dhubh, i tunic bán, le lámha álainn, loma ar a guaillí, amach go tapa; bowed sí íseal go dtí an sagart agus, ag casadh le próifíl iontach antique, sheas os comhair an lucht féachana amazed ag a áilleacht ríoga. Bualadh bos thundered, shouts: bravo, bravo! – ná lig di tús a chur leis an aria. Lean Grisi ar aghaidh ag seasamh, ag béiceach le háilleacht, ina staidiúir maorga agus níor chuir sé isteach ar a réamhrá iontach ar an ról le bows don lucht féachana.

Ábhar spéise ar leith do lucht féachana St. Petersburg é léiriú Grisi sa cheoldráma I Puritani. Go dtí sin, d'fhan E. Frezzolini an taibheoir unsurpassed ar ról Elvira i súile na lovers ceoil. Ba mhór an tuiscint a bhí ag Grisi. “Rinneadh dearmad ar na comparáidí go léir…,” a scríobh duine de na léirmheastóirí, “agus d’admhaigh gach duine gan amhras nach raibh Elvira níos fearr fós againn. Bhí draíocht a cluiche gafa le gach duine. Thug Grisi dathanna nua de ghrásta ar an ról seo, agus is féidir leis an gcineál Elvira a chruthaigh sí feidhmiú mar mhúnla do dhealbhóirí, péintéirí agus filí. Níl an cheist chonspóideach réitithe ag na Francaigh agus na hIodálaigh fós: ar cheart don amhránaíocht amháin a bheith i réim i dtaibhiú an cheoldráma, nó ar cheart go bhfanfadh príomhchoinníoll an stáitse sa tulra – an cluiche. Chinn Grisi, i ról Elvira, an cheist i bhfabhar an choinníll deiridh, rud a chruthaigh trí fheidhmíocht iontach go bhfuil an t-aisteoir sa chéad áit ar an stáitse. Ag deireadh an chéad aicsin, bhí radharc na buile á stiúradh aici le scil chomh hard sin, agus í ag caitheamh deora ón lucht féachana is neamhspleáiche, chuir sí ar gach duine iontas a dhéanamh ar a cuid tallainne. Tá sé de nós againn a fheiceáil go bhfuil pantomaim ghéar uilleacha, gluaiseachtaí corracha agus súile fánacha tréithrithe ag craic stáitse. Mhúin Grisi-Elvira dúinn gur féidir agus gur chóir go mbeadh uaisleacht agus grásta na gluaiseachta doscartha i buile. Rith Grisi freisin, chaith sí í féin, ar a ghlúine, ach bhí sé seo go léir faoi mhisneach ... Sa dara gníomh, ina frása cáiliúil: "Tabhair dóchas ar ais dom nó lig dom bás!" Chuir Grisi iontas ar gach duine lena dath iomlán difriúil de léiriú ceoil. Cuimhnímid ar a réamhtheachtaí: chuaigh an frása seo i dteagmháil linn i gcónaí, cosúil le caoin an ghrá éadóchasach, gan dóchas. Thuig Grisi, ag an mbealach amach, dodhéanta an dóchais agus an ullmhacht chun bás a fháil. Níos airde, níos galánta ná seo, níl aon rud cloiste againn.

Sa dara leath de na 50idí, thosaigh an galar ag baint an bonn de ghuth soiléir criostail Julia Grisi. Throid sí, déileáladh léi, lean sí ar aghaidh ag canadh, cé nach raibh an rath roimhe sin in éineacht léi a thuilleadh. I 1861 d’fhág sí an stáitse, ach níor stop sí ag seinnt i gceolchoirmeacha.

Sa bhliain 1868 sheinn Julia don uair dheireanach. Tharla sé ag sochraid Rossini. I séipéal Santa Maria del Fiore, mar aon le cór ollmhór, rinne Grisi agus Mario an Stabat Mater. Ba é an léiriú seo an ceann deireanach don amhránaí. De réir comhaimseartha, bhí a guth álainn agus anamúil, mar a bhí sna blianta is fearr.

Cúpla mí ina dhiaidh sin, fuair a bheirt iníon bás go tobann, agus Giulia Grisi ina dhiaidh sin ar an 29 Samhain, 1869.