Trascríobh |

lat. trascríobh, lit. – athscríobh

Socrú, próiseáil saothar ceoil, a bhfuil luach ealaíne neamhspleách aige. Tá dhá chineál trascríobh ann: saothar a oiriúnú d’ionstraim eile (mar shampla, trascríobh pianó ar ghuth, veidhlín, comhdhéanamh ceolfhoirne nó gutha, veidhlín, trascríobh ceolfhoirneach ar chumadóireacht pianó); athrú (ar mhaithe le háisiúlacht níos mó nó níos mó dea-cháilíochta) cur i láthair gan athrú ar an uirlis (guth) dá bhfuil an saothar ceaptha sa bhunaidh. Uaireanta cuirtear paraphrases i leith an seánra trascríobh go hearráideach.

Tá stair fhada ag an trascríobh, ag dul siar go hiarbhír ar thrascríobh amhrán agus damhsaí d’uirlisí éagsúla sa 16ú agus sa 17ú haois. Thosaigh forbairt na trascríobh ceart san 18ú haois. (trascríbhinní, don chruit go príomha, ar shaothair le JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello agus daoine eile, ar le JS Bach iad). Sa 1ú hurlár. Tháinig tras-scríbhinní Pianó ón 19ú haois, a bhí idirdhealú ag oirfidigh an chineáil salon, go forleathan (trascríbhinní le F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt, agus daoine eile); go minic bhí siad ina n-oiriúnuithe ar séiseanna ceoldráma coitianta.

Bhí ról iontach ag nochtadh féidearthachtaí teicniúla agus dathúla an phianó ag an iliomad tras-scríbhinní ceolchoirme de F. Liszt (go háirithe amhráin le F. Schubert, caprices le N. Paganini agus blúirí ó ceoldrámaí le WA Mozart, R. Wagner, G. Verdi; thart ar 500 socrú san iomlán). Chruthaigh comharbaí agus lucht leanúna Liszt – K. Tausig go leor saothar sa seánra seo (toccata agus fugue Bach in d-moll, “Military March” Schubert in D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint. -Saens, F. Busoni, L. Godovsky agus daoine eile.

Is iad Busoni agus Godowsky na máistrí is mó ar thrascríobh pianó na tréimhse iar-Liosta; bhain an chéad cheann acu cáil amach as a chuid tras-scríbhinní de shaothair Bach (toccatas, preludes chorale, etc.), Mozart agus Liszt (Spáinnis Rhapsody, etudes tar éis caprices Paganini), an dara ceann as a chuid oiriúnuithe de phíosaí cláirsí an 17ú-18ú haois. , etudes Chopin agus válsaí Strauss.

Léirigh Liszt (chomh maith lena lucht leanúna) cur chuige a bhí difriúil go bunúsach i leith seánra na trascríobh ná mar a bhí ag a réamhtheachtaithe. Ar thaobh amháin, bhris sé leis an modh pianists salon an 1ú urlár. 19ú haois chun tras-scríbhinní a líonadh le sleachta folmha nach bhfuil baint ar bith acu le ceol an tsaothair agus atá ceaptha buanna virtuoso an oirfidigh a léiriú; ar an láimh eile, d'aistrigh sé freisin ó atáirgeadh ró-litriúil an bhuntéacs, ag féachaint dó a bheith indéanta agus riachtanach mar chúiteamh ar chailliúint dosheachanta roinnt gnéithe den iomlán ealaíonta agus é ag tras-scríobh ar bhealaí eile dá bhforáiltear leis an ionstraim nua.

I tras-scríbhinní Liszt, Busoni, Godowsky, tá an cur i láthair pianaíoch, mar riail, de réir spiorad agus ábhar an cheoil; ag an am céanna, ceadaítear athruithe éagsúla ar shonraí an tséis agus comhréiteach, rithim agus foirm, clárú agus ceannasaíocht gutha, etc., sa chur i láthair, de bharr sonraí na hionstraime nua (smaoineamh beoga ar tugtar é seo trí chomparáid a dhéanamh idir tras-scríobh na caprice Paganini céanna – E-dur Uimh. 9 le Schumann agus Liszt).

Máistir den scoth ar thrascríobh veidhlín ab ea F. Kreisler (socruithe píosaí le WA Mozart, Schubert, Schumann, etc.).

Foirm trascríobh níos annamh ná ceolfhoirne (mar shampla, Pictiúir ag Taispeántas Mussorgsky-Ravel).

An seánra trascríobh, go príomha pianó, i Rúisis (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) agus Sóivéadach ceol (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolaeva, etc.).

Tá luach ealaíne marthanach ag na samplaí is fearr den trascríobh (“An Rí Foraoise” le Schubert-Liszt, “Chaconne” le Bach-Busoni, etc.; áfach, chuir flúirse na tras-scríbhinní ar ghrád íseal a chruthaigh virtuosos éagsúla drochmheas ar an seánra seo agus d'imigh sé as stór go leor taibheoirí.

Tagairtí: Scoil na trascríobh pianó, comp. Kogan GM, imleabhar. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer nóen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan