Henryk Wieniawski |

Henryk Wieniawski

Venyavsky. Válsa Capriccio (Jascha Heifetz) →

Is duine diabolical é seo, is minic a thugann sé faoina bhfuil dodhéanta, agus ina theannta sin, déanann sé é. G. Beirlioz

Bhí an t-iliomad cumadóireachta ceolchoirmeacha cruthaithe ag na huaisle cáiliúla mar thoradh ar an rómánsaíocht. Rinneadh dearmad ar beagnach gach ceann acu, agus níor fhan ach samplaí an-ealaíonta ar stáitse na ceolchoirme. Ina measc tá saothair G. Wieniawski. Áirítear a chuid concertos, mazurkas, polonaises, píosaí ceolchoirme i stór gach veidhleadóir, tá an-tóir orthu ar an stáitse mar gheall ar a bhfiúntas ealaíne gan amhras, a stíl gheal náisiúnta, agus úsáid iontach a bhaint as cumais virtuoso na hionstraime.

Is é bunús obair an veidhleadóir Polannach ná ceol tíre, a bhraith sé ó óige. I gcur i bhfeidhm ealaíne, d'fhoghlaim sé é trí shaothair F. Chopin, S. Moniuszko, K. Lipinski, lenar tháinig a chinniúint i ngleic. Ag staidéar le S. Servachinsky, ansin i bPáras le JL Massard, agus i gcomhdhéanamh le I. Collet thug Wieniawski oiliúint ghairmiúil mhaith. Cheana féin ag 11 bliana d’aois, bhí sé ag cumadh Athruithe ar théama mazurka, agus ag 13, bhí a chéad saothair le feiceáil i gcló – an Caprice Iontach iontach ar théama bunaidh agus an Sonata Allegro (scríofa lena dheartháir Jozef, pianódóir ), a fuair ceadú Berlioz.

Ó 1848, thosaigh Venyavsky turais dhian san Eoraip agus sa Rúis, a lean go dtí deireadh a shaoil. Feidhmíonn sé in éineacht le F. Liszt, A. Rubinstein, A. Nikish, K. Davydov, G. Ernst, I. Joachim, S. Taneyev agus daoine eile, ag cruthú áthas ginearálta lena chluiche fiery. Gan dabht bhí Wieniawski ar an veidhleadóir ab fhearr dá chuid ama. Ní fhéadfadh aon duine dul san iomaíocht leis maidir le déine mhothúchánach agus scála an chluiche, áilleacht na fuaime, virtuosity enchanting. Ba iad na tréithe seo a léiríodh ina chuid cumadóireachta, ag cinneadh raon a n-acmhainní léiritheacha, íomháineachas, uirliseacht ildaite.

Bhí tionchar torthúil ar fhorbairt shaothar Venyavsky nuair a d'fhan sé sa Rúis, áit a raibh sé ina aonréadaí cúirte (1860-72), an chéad ollamh le rang veidhlín ag Ardscoil St Petersburg (1862-68). Anseo tháinig sé ina chairde le Tchaikovsky, Anton agus Nikolai Rubinstein, A. Esipova, C. Cui agus daoine eile, anseo chruthaigh sé líon mór cumadóireachta. I 1872-74. Téann Venyavsky ar camchuairt go Meiriceá in éineacht le A. Rubinstein, ansin múineann sé ag Ardscoil na Bruiséile. Le linn turas timpeall na Rúise i 1879, thit Venyavsky go dona tinn. Ar iarratas ó N. Rubinstein, chuir N. von Meck ina teach é. In ainneoin cóireáil chúramach, fuair Venyavsky bás sular bhain sé 45 bliain d'aois amach. Baineadh an bonn dá chroí ag obair cheolchoirmeacha dofhulaingthe.

Tá baint iomlán ag saothar Wieniawski leis an veidhlín, mar atá obair Chopin leis an bpianó. Chuir sé ar an veidhlín labhairt i dteanga nua ildaite, nocht sé a féidearthachtaí tonda, ornáideacht éirimiúil, dhraíochtúil. Bhí go leor teicnící léiritheacha a fuair sé mar bhonn le teicníc veidhlín an XNUMXú haois.

San iomlán, chruthaigh Venyavsky thart ar 40 saothar, d'fhan cuid acu neamhfhoilsithe. Tá tóir ar dhá cheann dá cheolchoirmeacha veidhlín ar an stáitse. Baineann an chéad cheann le seánra an concerto virtuoso-rómánsúil “mór”, a thagann ó cheolchoirmeacha N. Paganini. Chruthaigh an virtuoso ocht mbliana déag d'aois é le linn a chuairte le Liszt i Weimar agus chuir sé in iúl ann an ríogacht na hóige, ardaithe na mothúchán. Téann an phríomhíomhá de laoch rómánsúil gan staonadh, a sháraíonn gach constaic, ó choimhlintí drámatúla leis an domhan trí mhachnamh ard go dtí an tumoideachas i sruth Fhéile an tsaoil.

Is canbhás lyric-rómánsúil é an dara ceolchoirm. Tá na codanna go léir aontaithe ag téama lyrical amháin – téama an ghrá, aisling na háilleachta, a fhaigheann forbairt shiansach iontach sa cheolchoirm ó idéalach i bhfad i gcéin, mealltach, ag dul i gcoinne mearbhall drámatúil na mothúchán, go huacht na féile, bua na féile. tús geal.

Sna seánraí go léir ar chas Wieniawski orthu, bhí éifeacht ag an ealaíontóir náisiúnta Polannach. Ar ndóigh, mothaítear blas na tíre go háirithe sna seánraí a d’fhás as damhsaí Polannacha. Is radharcanna beoga ó shaol na tíre iad mazurkas Wieniawski. Déantar idirdhealú a dhéanamh orthu ag melodiousness, rithim leaisteach, úsáid teicnící seinm na veidhleadóirí tíre. Is píosaí sármhaitheasa ceolchoirmeacha iad an dá pholóinise atá ag Wieniawski a cruthaíodh faoi thionchar Chopin agus Lipinski (a bhfuil an Chéad Polonaise tiomnaithe dó). Péinteálann siad pictiúir de mhórshiúl sollúnta, spraoi Fhéile. Dá léireofaí tallann lyrical an ealaíontóra Pholannaigh sna mazurkas, ansin sna polonaisí – an scála agus an meon is gné dhílis de a stíl léirithe. Bhí áit láidir i stór na veidhleadóirí ag drámaí ar nós “Finscéal”, Scherzo-tarantella, Buntéama le héagsúlachtaí, “Carnival na Rúise”, Fantasia ar théamaí an cheoldráma “Faust” le Ch. Gounod, etc.

Bhí tionchar ag cumadóireachta Venyavsky ní hamháin ar na saothair a chruthaigh veidhleadóirí, mar shampla, E. Yzai, a bhí ina mhac léinn, nó F. Kreisler, ach go ginearálta go leor cumadóireachta de stór veidhlín, is leor é a chur in iúl do shaothair Tchaikovsky. , N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov. Tá “íomhá den veidhlín” speisialta cruthaithe ag an virtuoso Polannach, a mheallann le brilliance ceolchoirme, grásta, elation rómánsúil mothúcháin, agus náisiúntacht fíor.

V. Grigoriev

Is é Venyavsky an figiúr is gile san ealaín virtuoso-rómánsúil sa chéad leath den XNUMXú haois. Choinnigh sé traidisiúin na healaíne seo go dtí deireadh a shaoil. “Cuimhnigh an bheirt agaibh,” a dúirt sé ar leaba a bháis le Nikolai Rubinstein agus Leopold Auer, “tá Carnabhal na Veinéise ag fáil bháis liom.”

Go deimhin, in éineacht le Venyavsky, bhí treocht iomlán a bhí cruthaithe i bhfeidhmiú veidhlín domhanda, uathúil, bunaidh, ginte ag genius Paganini, ag dul in olcas, ag cúlú san am atá caite, an “Carnabhal Veinéiseach” ar luaigh an t-ealaíontóir atá ag fáil bháis é.

Scríobh siad faoi Venyavsky: “Tá a bhogha draíochta chomh mealltach, tá éifeacht chomh draíochtúil ag fuaimeanna a veidhlín ar an anam nach féidir le duine go leor den ealaíontóir seo a chloisteáil.” I léiriú Venyavsky, “go bhfuil an tine naofa sin ag goil, a mheallann tú go neamhdheonach, ag spreagadh do chuid céadfaí go léir, nó ag tabhairt aire do chluasa go réidh.”

“Ar a mhodh léirithe, a chomhcheangail an tine, léirigh paisean an Phóil le galántacht agus blas an Fhrancaigh, indibhidiúlacht dhílis, nádúr suimiúil ealaíonta. Ghabh a sheinm croí na n-éisteoirí, agus bhí sé ar a chumas, go pointe annamh, an lucht éisteachta a mhealladh ó thús deireadh a láithrithe.

Le linn na gcathanna idir na Rómánaigh agus na Clasaicigh, ag cosaint na healaíne Rómánsúla óga atá ag teacht in aibíocht, scríobh Odoevsky: “Is féidir le húdar an ailt seo a rá go ceart mar staraí critice. Sheas sé go leor conspóidí faoin ealaín, a bhfuil grá aige go paiseanta dó, agus anois maidir leis an ealaín chéanna tugann sé a ghuth agus, ag tréigean gach dochar, tugann sé comhairle dár n-ealaíontóirí óga go léir an seanscoil Kreutzer agus Rodeva seo a fhágáil, atá oiriúnach inár n-áit. haois d'oideachas ealaíontóirí meánmhéide don cheolfhoireann. Bhailigh siad ómós cothrom óna haois - agus is leor sin. Anois tá ár n-uaisle féin againn, le scála fairsing, le sleachta iontacha, le hamhránaíocht paiseanta, le héifeachtaí éagsúla. Lig dár n-athbhreithneoirí quackery a thabhairt air. Déanfaidh an pobal agus daoine a bhfuil aithne acu ar an ealaín a mbreithiúnas bocht a urramú le gáire íorónta.

Fantasy, tobchumadh capricious, éifeachtaí iontacha agus éagsúil, mothúcháin stuama - is iad seo na cáilíochtaí a rinne idirdhealú ar fheidhmíocht rómánsúil, agus leis na cáilíochtaí sin chuir sé i gcoinne canóin dhian na scoile clasaiceach. “Dealraíonn sé go bhfuil na fuaimeanna, ag tonn na láimhe deise, ag eitilt den veidhlín leo féin,” a scríobh Odoevsky a thuilleadh. Dealraíonn sé go bhfuil éan saor tar éis dul suas sa spéir agus a sciatháin ildaite a shíneadh isteach san aer.

Chuir ealaín na rómánsacha croíthe ar lasadh lena lasair, agus d’ardaigh anamacha le hinspioráid. Bhí fileata fiú an t-atmaisféar. Bhí an veidhleadóir Ioruach Ole Bull, agus é sa Róimh, “tobchumtha sa Colosseum ar iarratas ó roinnt ealaíontóirí, a raibh Thorvaldsen agus Fernley cáiliúla ina measc ... agus ansin, san oíche, ar an ngealach, sna fothracha seanaoise, an brón Éisteadh fuaimeanna ealaíontóra spreagtha, agus ba chosúil go raibh scáthanna na Rómhánaigh móra , ag éisteacht lena chuid amhrán thuaidh.

Bhain Wieniawski go hiomlán leis an ngluaiseacht seo, ag roinnt a bhuanna go léir, ach freisin aon-thaobh áirithe. Uaireanta bhíodh fiú veidhleadóirí móra na scoile Págánacha ag íobairt dhoimhneacht an cheoil ar mhaithe le héifeacht, agus ghabh a ndúthracht iontach iad go mór. Chuaigh an éirimiúlacht i bhfeidhm ar na héisteoirí freisin. Ní hamháin go raibh só, brilliance agus bravura na hionstraime ina bhealach, ach freisin ina riachtanas.

Mar sin féin, mhair saol Venyavsky dhá ré. Mhair sé rómánsachas, rud a théigh gach rud timpeall air le linn a óige, agus chaomhnaigh sé a thraidisiúin go bródúil nuair a bhí an ealaín rómánsúil, sna foirmeacha a bhí ina saintréithe aige sa chéad leath den XNUMXú haois, ag fáil bháis cheana féin. Ag an am céanna, bhí tionchar ag sruthanna éagsúla rómánsachais ar Venyavsky. Go dtí lár a shaol cruthaitheach, ba é an idéalach dó ná Paganini agus gan ach Paganini. Ag leanúint dá shampla, scríobh Venyavsky “Carnival na Rúise”, ag baint úsáide as na héifeachtaí céanna a líonadh “Carnival of Venice”; Déanann armóin agus pizzicato Paganin a chuid fantasies veidhlín a mhaisiú – “Memories of Moscow”, “Red Sundress”. Ba cheart a rá go raibh móitífeanna náisiúnta na Polainne láidir i gcónaí in ealaín Wieniawski, agus mar gheall ar a oideachas i bPáras bhí cultúr ceoil na Fraince gar dó. Bhí uirlise Venyavsky suntasach mar gheall ar a éadrom, a ghrásta agus a galántacht, rud a d'fhág go ginearálta é ar shiúl ó uirlise Paganiniev.

Sa dara leath dá shaol, b'fhéidir gan tionchar na ndeartháireacha Rubinstein, a raibh Venyavsky an-dlúth leo, tháinig an t-am le haghaidh paisean Mendelssohn. Seinneann sé saothair an mháistir Leipzig i gcónaí agus, ag cumadh an Dara Concerto, is léir go bhfuil sé á threorú ag a choncerto veidhlín.

Is é tír dhúchais Wieniawski cathair ársa na Polainne Lublin. Rugadh é ar 10 Iúil, 1835 i dteaghlach an dochtúir Tadeusz Wieniawski, a bhí idirdhealú ag oideachas agus ceoltacht. Bhí máthair an veidhleadóir amach anseo, Regina Venyavskaya, ina pianódóir den scoth.

Thosaigh traenáil veidhlín ag aois 6 leis an veidhleadóir áitiúil Jan Gornzel. D’eascair an spéis san uirlis seo agus an fonn chun foghlaim air sa ghasúr mar thoradh ar an dráma a chuala sé ag an veidhleadóir Ungárach Miska Gauser, a thug ceolchoirmeacha i 1841 i Lublin.

Tar éis Gornzel, a leag an dúshraith do scileanna veidhlín Wieniawski, tugadh an buachaill ar láimh do Stanisław Serwaczynski. Bhí an t-ádh ar an múinteoir seo a bheith ina theagascóir ag beirt de na veidhleadóirí is mó sa XNUMXú haois – Wieniawski agus Joachim: le linn fanacht Serwaczynski i Lotnaidí, thosaigh Josef Joachim ag staidéar leis.

Bhí rath Henryk beag chomh iontach sin gur shocraigh a athair é a thaispeáint don veidhleadóir Seiceach Panofka a thug ceolchoirmeacha i Vársá. Bhí an-áthas air le tallann an linbh agus chomhairligh dó é a thabhairt go Páras chuig an múinteoir cáiliúil Lambert Massard (1811-1892). I bhfómhar na bliana 1843, chuaigh Henryk go Páras lena mháthair. Ar 8 Samhain, ligeadh isteach é i gcéimeanna na mac léinn Ardscoil Pháras, contrártha lena chairt, a cheadaigh ligean isteach leanaí ó aois 12. Venyavsky ag an am sin ní raibh ach 8 mbliana d'aois!

Ghlac a uncail, deartháir a mháthar, an pianódóir Polannach cáiliúil Eduard Wolf, a raibh an-tóir air i gciorcail cheoil phríomhchathair na Fraince, páirt bhríomhar i gcinniúint an bhuachalla. Ar iarratas ó Wolf, Massard, tar éis éisteacht leis an veidhleadóir óg, thug sé go dtí a rang.

Deir I. Reise, beathaisnéisí Venyavsky, gur shocraigh Massard ar thurgnamh urghnách, agus é faoi dhraíocht ag cumas agus éisteacht an ghasúir – chuir sé iallach air concerto Rudolf Kreutzer a fhoghlaim de chluas, gan teagmháil a dhéanamh leis an veidhlín.

Sa bhliain 1846 bhain Venyavsky céim amach as an Ardscoil le bua, tar éis dó an chéad duais a bhuachan ag an gcomórtas céime agus bonn óir mór. Ós rud é go raibh Venyavsky ina shealbhóir scoláireachta Rúiseach, fuair an buaiteoir óg veidhlín Guarneri del Gesu ó bhailiúchán an Tsar Rúiseach.

Bhí deireadh an Ardscoil chomh iontach sin gur thosaigh Páras ag caint faoi Venyavsky. Tairgeann máithreacha an veidhleadóir conarthaí le haghaidh turais ceolchoirme. Tá na Venyavskys timpeallaithe ag urraim d'eisimircigh Pholannacha, tá Mickiewicz ina teach; Tá meas ag Gioacchino Rossini ar thallann Henryk.

Faoin am ar bhain Henryk céim amach as an Ardscoil, thug a mháthair a dara mac go Páras - Jozef, an pianódóir virtuoso amach anseo. Mar sin, d'fhan na Wieniawskis i bpríomhchathair na Fraince ar feadh 2 bhliain eile, agus lean Henryk dá chuid staidéir le Massar.

Ar 12 Feabhra, 1848, thug na deartháireacha Venyavsky ceolchoirm slán i bPáras agus d'fhág siad go dtí an Rúis. Ag stopadh ar feadh tamaill i Lublin, chuaigh Henryk go St Petersburg. Anseo, ar 31 Márta, 18 Aibreán, 4 agus 16 Bealtaine, bhí a cheolchoirmeacha aonair ar siúl, a d'éirigh go hiontach.

Thug Venyavsky a chlár grianán go St Petersburg. Bhí áit fheiceálach ag an Seachtú Concerto Déag de chuid Viotti ann. Chuir Massard oideachas ar a chuid mac léinn i scoil chlasaiceach na Fraince. Ag breithiúnas ag léirmheas St. Petersburg, sheinn an ceoltóir óg Concerto Viotti go treallach go leor, rud a thug "ornáidí barrachais" dó. Ní raibh a leithéid de mhodh “athnuachan” ar na clasaicí ina eisceacht ag an am sin, pheacaigh go leor virtuosos leis seo. Mar sin féin, níor bhuail sí le comhbhrón ó lucht leanúna na scoile clasaiceach. “Is féidir glacadh leis,” a scríobh an t-athbhreithneoir, “nár thuig Venyavsky fós nádúr iomlán socair, docht na hoibre seo.”

Ar ndóigh, bhí tionchar ag óige an ealaíontóra freisin ar an paisean don virtuosity. Mar sin féin, ansin bhuail sé cheana féin, ní hamháin le teicníc, ach freisin le mothúchán dóiteáin. “Is genius gan dabht é an leanbh seo,” a dúirt Vieuxtan, a bhí i láthair ag a cheolchoirm, “toisc go bhfuil sé dodhéanta ag a aois a bheith ag súgradh le mothú chomh paiseanta, agus níos mó fós le tuiscint agus plean chomh domhain sin. . Tiocfaidh forbairt ar an gcuid meicniúil dá chluiche, ach fiú anois imríonn sé ar bhealach nach raibh aon duine againn ag imirt ina aois.

I gcláir Venyavsky, tá an lucht féachana suimiúil ní hamháin ag an gcluiche, ach freisin ag a chuid saothair. Cumann an fear óg cineálacha éagsúla éagsúlachtaí agus drámaí - rómáns, nocturne, etc.

Ó St Petersburg, téann máthair agus mac go dtí an Fhionlainn, Revel, Riga, agus as sin go Vársá, áit a bhfuil bua nua ag fanacht leis an veidhleadóir. Mar sin féin, tá aisling ag Venyavsky leanúint dá chuid oideachais, anois i gcomhdhéanamh. Lorgaíonn na tuismitheoirí cead ó údaráis na Rúise dul go Páras arís, agus sa bhliain 1849 chuaigh an mháthair agus na mic go dtí an Fhrainc. Ar an mbealach, i Dresden, imríonn Henryk os comhair an veidhleadóir cáiliúil Polannach Karol Lipinski. “Thaitin sé go mór le Genek,” a scríobhann Venyavskaya chuig a fear céile. “D’imireamar an Ceathairéad Mozart fiú, is é sin, sheinn Lipinski agus Genek na veidhlíní, agus sheinn Yuzik agus mé féin na codanna den dordveidhil agus den viola ar an bpianó. Bhí sé spraoi, ach bhí iontas freisin. D'iarr an tOllamh Lipinski ar Genek an chéad veidhlín a sheinm. An gceapann tú go bhfuil náire ar an mbuachaill? Bhí sé i gceannas ar an gceathairéad amhail is go raibh an scór ar eolas go maith aige. Thug Lipinski litir mholta dúinn chuig Liszt.

I bPáras, rinne Wieniawski staidéar ar chomhdhéanamh le Hippolyte Collet ar feadh bliana. Deir litreacha a mháthar go bhfuil sé ag obair go dian ar sceitsí do Kreutzer agus go bhfuil sé ar intinn aige a chuid staidéir féin a scríobh. Léann sé go leor: is iad Hugo, Balzac, George Sand agus Stendhal na cinn is ansa leis.

Ach anois tá an oiliúint thart. Ag an scrúdú deiridh, léiríonn Wieniawski an méid atá bainte amach aige mar chumadóir – “Village Mazurka” agus Fantasia ar théamaí ón gceoldráma “The Prophet” le Meyerbeer. Arís - an chéad duais! “Tá meas ag Hector Berlioz ar thallann ár mac,” a scríobhann Venyavskaya chuig a fear céile.

Sula osclaíonn Henrik ceolchoirm bóthar leathan virtuoso. Tá sé óg, dathúil, aoibhinn, tá carachtar oscailte suairc aige a mheallann croíthe chuige, agus a mheallann a chluiche éisteoirí. Sa leabhar “The Magic Violin” le E. Chekalsky, a bhfuil baint aige le húrscéal tablóideach, tugtar go leor sonraí juicy ar eachtraí Don Juan an ealaíontóra óig.

1851-1853 Chuaigh Venyavsky ar camchuairt ar an Rúis, ag déanamh turas iontach ag an am sin go cathracha móra sa chuid Eorpach den tír. Chomh maith le St Petersburg agus Moscó, thug sé féin agus a dheartháir cuairt ar Kyiv, Kharkov, Odessa, Poltava, Voronezh, Kursk, Tula, Penza, Orel, Tambov, Saratov, Simbirsk, ag tabhairt thart ar dhá chéad ceolchoirm i dhá bhliain.

Déanann leabhar an veidhleadóir cáiliúil Rúiseach V. Bezekirsky cur síos ar eachtra aisteach ó shaol Venyavsky, a léiríonn a nádúr gan srian, an-éad ar a rath sa réimse ealaíne. Tá an eipeasóid seo suimiúil freisin sa mhéid is go léiríonn sé cé chomh dímheasúil a chaith Venyavsky nuair a bhí a bhród mar ealaíontóir gortaithe.

Lá amháin i 1852, thug Venyavsky ceolchoirm i Moscó le Wilma Neruda, ceann de na virtuosos veidhlín cáiliúil Seice. “Ba mhór an scannal an tráthnóna seo, an-suimiúil ó thaobh an cheoil de, le hiarmhairtí brónacha. Bhí Venyavsky ag imirt sa chéad chuid, agus, ar ndóigh, le rath iontach, sa dara ceann - Neruda, agus nuair a bhí sí críochnaithe, thug Vieuxtan, a bhí sa halla, bouquet di. Ba é an lucht féachana, amhail is dá mba ag baint leasa as an nóiméad áisiúil seo, a thug ubhagán torannach don virtuoso iontach. Gortaítear Venyavsky an oiread sin gur tháinig sé go tobann arís ar an stáitse le veidhlín agus d’fhógair sé go glórach go raibh sé ag iarraidh a cheannródaíocht ar Neruda a chruthú. Bhí lucht féachana plódaithe timpeall an stáitse, ina measc bhí ginearál míleata de chineál éigin nach raibh leisce air labhairt os ard. Ar bís Venyavsky, ag iarraidh tosú ag imirt, patted an ginearálta ar an ghualainn lena bogha agus d'iarr air stop a labhairt. An lá dár gcionn, fuair Venyavsky ordú ón nGobharnóir Ginearálta Zakrevsky Moscó a fhágáil ag 24 a chlog.

Sa tréimhse luath dá shaol, seasann 1853 amach, saibhir i gceolchoirmeacha (Moscó, Karlsbad, Marienbad, Aachen, Leipzig, áit ar chuir Venyavsky iontas ar an lucht féachana le concerto fis-moll a críochnaíodh le déanaí) agus saothair a chumadh. Is cosúil go bhfuil Henryk obsessed le cruthaitheacht. Tá an chéad polonaise, “Memories of Moscow”, etudes don veidhlín aonair, roinnt mazurkas, elegiac adagio. Téann rómánsaíocht gan focail agus Rondo ar ais go dtí 1853. Is fíor gur cumadh go leor díobh thuas níos luaithe agus nach bhfuil sé críochnaithe anois.

Sa bhliain 1858, tháinig Venyavsky gar do Anton Rubinstein. D’éirigh thar barr lena gceolchoirmeacha i bPáras. Sa chlár, tá Concerto Beethoven agus Sonáid Kreutzer i measc na ngnáthphíosaí virtuoso. Sa seomra tráthnóna rinne Venyavsky ceathairéad Rubinstein, ceann de sonatas Bach agus triúr Mendelssohn. Fós féin, tá a stíl imeartha go príomha virtuoso. I dtaibhiú de The Carnival of Venice, deir léirmheas amháin ó 1858, “feabhsaigh sé níos mó na heasaontais agus na scéalta grinn a chuir a réamhtheachtaithe isteach san fhaisean.”

Tháinig an bhliain 1859 chun bheith ina pointe ag casadh i saol pearsanta Venyavsky. Bhí dhá imeacht marcáilte aige – caidreamh le Isabella Osborne-Hampton, gaol leis an gcumadóir Sasanach agus iníon an Tiarna Thomas Hampton, agus cuireadh go St. Petersburg chun post aonréadaí na n-amharclanna impiriúla, aonréadaí na cúirte agus brainse St Petersburg de Chumann Ceoil na Rúise.

Phós Venyavsky i bPáras i mí Lúnasa 1860. D'fhreastail Berlioz agus Rossini ar na bainise. Ar iarratas ó thuismitheoirí na Bride, d'árachaigh Venyavsky a shaol ar feadh suim iontach de 200 franc. “Ba chúis deacrachtaí leanúnacha airgeadais iad na ranníocaíochtaí ollmhóra a bhí le híoc leis an gcuideachta árachais go bliantúil ina dhiaidh sin do Venyavsky agus ceann de na cúiseanna ba chúis leis bás anabaí,” a deir beathaisnéisí Sóivéadach an veidhleadóir I. Yampolsky.

Tar éis an phósta, ghlac Venyavsky Isabella chuig a thír dhúchais. Ar feadh tamaill bhí cónaí orthu i Lublin, ansin bhog siad go Vársá, áit a raibh siad ina dlúthchairde le Moniuszko.

Tháinig Venyavsky go St. Petersburg le linn tréimhse d'ardú tapa sa saol poiblí. I 1859, osclaíodh Cumann Ceoil na Rúise (RMO), i 1861 cuireadh tús le hathchóirithe a scrios an iar-bhealach serfdom sa Rúis. Mar gheall ar a leath-heartedness, na leasuithe seo a athrú ó bhonn ar réaltacht na Rúise. Bhí forbairt chumhachtach smaointe daonlathacha, fuascailte le sonrú sna 60idí, rud a d'eascair crógacht náisiúntachta agus réalachais i réimse na healaíne. Chuir smaointe an tsoilsiú daonlathaigh isteach ar na meoin ab fhearr, agus ar ndóigh ní raibh nádúr stuama Venyavsky in ann fanacht gan difríocht maidir lena raibh ag tarlú thart. In éineacht le Anton Rubinstein, ghlac Venyavsky páirt dhíreach agus ghníomhach in eagrú Ardscoil na Rúise. I bhfómhar na bliana 1860, osclaíodh ranganna ceoil sa chóras RMO – réamhtheachtaí an grianáin. “Na fórsaí ceoil is fearr a bhí ag an am sin, a bhí i St Petersburg,” a scríobh Rubinstein ina dhiaidh sin, “mar gheall ar a gcuid saothair agus a gcuid ama le haghaidh íocaíochta an-mheasartha, gan ach an bonn a leagan ar chúis shármhaith: Leshetitsky, Nissen-Saloman, Ghlac Venyavsky agus daoine eile gur tharla sé ... inár ranganna ceoil i bPálás Mikhailovsky ní raibh ach rúbal airgid in aghaidh an cheachta.

Ag an grianán oscailte, tháinig Venyavsky ina chéad ollamh sa rang veidhlín agus ensemble aireagail. Chuir sé suim sa mhúinteoireacht. Rinne go leor daoine óga cumasacha staidéar ina rang - K. Putilov, D. Panov, V. Salin, a tháinig chun bheith ina taibheoirí suntasacha agus ina gceoltóirí níos déanaí. Dmitry Panov, léachtóir ag an Ardscoil, i gceannas ar an Quartet Rúise (Panov, Leonov, Egorov, Kuznetsov); Bhí Konstantin Putilov ina aonréadaí ceolchoirme mór le rá, Vasily Salin ag múineadh i Kharkov, Moscó agus Chisinau, agus bhí sé i mbun gníomhaíochtaí aireagail freisin. Thosaigh P. Krasnokutsky, cúntóir do Auer ina dhiaidh sin, ag staidéar le Venyavsky; D'fhág I. Altani rang Venyavsky, cé go bhfuil aithne níos fearr air mar sheoltóir, ní veidhleadóir. Go ginearálta, bhí 12 duine fostaithe ag Venyavsky.

De réir dealraimh, ní raibh córas oideolaíoch forbartha ag Venyavsky agus ní raibh sé ina mhúinteoir i gciall dhian an fhocail, cé go léiríonn an clár a scríobh sé, atá caomhnaithe i gCartlann Stairiúil an Stáit i Leningrad, gur fhéach sé le hoideachas a chur ar a chuid mac léinn ar ilchineálach. repertoire ina raibh líon mór saothar clasaiceach. “Annsan agus sa rang, bhí éifeacht ag ealaíontóir iontach, ríogach, a d’iompaigh ar shiúl, gan srian, gan córasacht,” a scríobh V. Bessel, ag meabhrú ar bhlianta a chuid staidéir. Ach, “ní gá a rá go raibh praghas ard ar na ráitis agus ar an léiriú féin, is é sin, an fheidhmíocht i rang na sleachta deacra, chomh maith leis na tásca oiriúnacha ar na modhanna feidhmíochta, seo go léir le chéile. ” Sa rang, d'fhan Venyavsky ina ealaíontóir, ealaíontóir a mheall a chuid mac léinn agus a raibh tionchar acu lena súgradh agus lena nádúr ealaíne.

Chomh maith leis an oideolaíocht, rinne Venyavsky go leor dualgais eile sa Rúis. Bhí sé ina aonréadaí sa cheolfhoireann ag an Imperial Opera agus Ballet Theatres, ina aonréadaí cúirte, agus d'fheidhmigh sé freisin mar stiúrthóir. Ach, ar ndóigh, bhí Venyavsky den chuid is mó ina taibheoir ceolchoirme, thug sé ceolchoirmeacha aonair iomadúla, a bhí i ensembles, faoi stiúir an cheathairéad RMS.

Sheinn an ceathairéad sna blianta 1860-1862 leis na baill seo a leanas: Venyavsky, Pikkel, Weikman, Schubert; ó 1863 i leith, tháinig an dordveidhleadóir Rúiseach Karl Yulievich Davydov in ionad Karl Schubert. I mbeagán ama, tháinig ceathairéad brainse St Petersburg den RMS ar cheann de na cinn is fearr san Eoraip, cé gur thug comhaimseartha Venyavsky faoi deara roinnt easnaimh mar cheathairéadaí. Bhí a nádúr rómánsúil ró-the agus féin-toilteanach a choinneáil laistigh de chreat dian feidhmíochta ensemble. Agus fós, d'eagraigh obair leanúnach sa cheathairéad fiú dó, rinne sé a fheidhmíocht níos aibí agus níos doimhne.

Mar sin féin, ní hamháin an ceathairéad, ach an t-atmaisféar iomlán de shaol ceoil na Rúise, cumarsáid le ceoltóirí den sórt sin mar A. Rubinstein, K. Davydov, M. Balakirev, M. Mussorgsky, N. Rimsky-Korsakov, bhí tionchar tairbheach ar Venyavsky mar ealaíontóir ar go leor bealaí. Léiríonn saothar Wienyavsky féin cé chomh mór is a tháinig laghdú ar a spéis in éifeachtaí teicniúla bravura agus gur mhéadaigh a mhian le liricí.

D’athraigh a stór ceolchoirme freisin, ina raibh áit mhór ag na clasaicí – Chaconne, sonatas aonair agus partitas ag Bach, concerto veidhlín, sonatas agus ceathairéid ag Beethoven. De Sonáid Beethoven, b'fhearr leis Kreutzer. Is dócha, bhí sí gar dó ina gile ceolchoirme. Sheinn Venyavsky Sonáid Kreutzer arís agus arís eile le A. Rubinstein, agus le linn a chuairte deireanach sa Rúis, rinne sé uair amháin le S. Taneyev. Chum sé a chuid cadenza féin do Concerto Veidhlín Beethoven.

Léiríonn léirmhíniú Venyavsky ar na clasaicí gur doimhniú a scileanna ealaíne. Sa bhliain 1860, nuair a tháinig sé go dtí an Rúis den chéad uair, d’fhéadfaí a léamh i léirmheasanna ar a cheolchoirmeacha: “Má bhreithnímid go docht, gan a bheith tugtha ar shiúl le brilliance, ní féidir a thabhairt faoi deara go mbeadh níos mó socair, níos lú néaróg sa léiriú anseo. suimiú úsáideach chun foirfeachta” (Táimid ag caint faoi fheidhmíocht concerto Mendelssohn). Ceithre bliana ina dhiaidh sin, tá carachtar iomlán difriúil ag an measúnú ar a fheidhmíocht ar cheann de na ceathairéid dheireanacha de chuid Beethoven ag connoisseur chomh caolchúiseach le IS Turgenev. Ar an 14 Eanáir, 1864, scríobh Turgenev chuig Pauline Viardot: “Inniu chuala mé an Ceathairéad Beethoven, Op. 127 (i ndiaidh a bháis), a d’imir Venyavsky agus Davydov go foirfe. Bhí sé an-difriúil le Morin agus Chevilard. Tá fás iontach tagtha ar Wieniawski ón uair dheireanach a chuala mé é; sheinn sé Chaconne Bach don veidhlín aonair sa chaoi is gur éirigh leis a chur air féin éisteacht fiú tar éis an Joachim incomparable.

Is beag athrú a tháinig ar shaol pearsanta Venyavsky fiú tar éis a phósta. Níor luigh sé síos ar chor ar bith. An bord cearrbhachais atá fós glas agus na mná ag glaoch orthu é.

D'fhág Auer portráid bheo de Wieniawski an t-imreoir. Uair amháin i Wiesbaden thug sé cuairt ar Casino. “Nuair a chuaigh mé isteach sa Casino, cé a cheapann tú a chonaic mé ó chian, murab ea Henryk Wieniawski, a tháinig i dtreo chugam ó taobh thiar de cheann de na táblaí cearrbhachais, ard, le gruaig fhada dhubh a la Liszt agus súile móra dorcha léiritheacha ... Dúirt sé liom go raibh sé ag imirt i Caen seachtain roimhe sin, gur tháinig sé ó St. Petersburg le Nikolai Rubinstein, agus i láthair na huaire nuair a thug sé faoi deara dom, bhí sé gnóthach ag obair ag ceann de na táblaí cearrbhachais, chuir sé “córas” i bhfeidhm chomh ceart sin go raibh súil aige banc an cheasaíneo Wiesbaden a scrios chomh luath agus is féidir. Chuaigh sé féin agus Nikolai Rubinstein ina gceannlitreacha le chéile, agus ós rud é go bhfuil carachtar níos cothroime ag Nikolai, leanann sé an cluiche ina aonar anois. Mhínigh Venyavsky dom na sonraí go léir faoin “córas” mistéireach seo, a fheidhmíonn, dar leis, gan teip. Ó tháinig siad isteach,” a dúirt sé liom, “tuairim is coicís ó shin, tá 1000 franc infheistithe ag gach duine acu sa chomhfhiontar, agus ón gcéad lá ar aghaidh tugann sé 500 franc de bhrabús laethúil dóibh.”

Tharraing Rubinstein agus Venyavsky Auer isteach ina “gealltanas” freisin. D’oibrigh “córas” an dá chairde go hiontach ar feadh roinnt laethanta, agus bhí saol suaimhneach agus suaimhneach ag na cairde. “Thosaigh mé ar mo sciar den ioncam a fháil agus bhí mé ag smaoineamh ar mo phost a fhágáil in Düsseldorf chun post buan a fháil in Wiesbaden nó Baden-Baden chun “a bheith ag obair” roinnt uaireanta an chloig in aghaidh an lae de réir an “chórais iomráiteach” … ach … lá amháin tháinig Rubinstein le feiceáil, ag cailleadh an airgid ar fad.

– Cad atá le déanamh againn anois? Chuir mé ceist ar. – Déan? d'fhreagair sé, “a dhéanamh? “Beidh lón againn!”

D'fhan Venyavsky sa Rúis go dtí 1872. 4 bliana roimhe sin, is é sin, i 1868, d'fhág sé an grianán, ag tabhairt slí do Auer. Is dócha, ní raibh sé ag iarraidh fanacht tar éis d'Anton Rubinstein í a fhágáil, a d'éirigh as mar stiúrthóir i 1867 mar gheall ar easaontas le roinnt Ollúna. Cara mór le Rubinstein a bhí i Venyavsky agus, ar ndóigh, níor ghlac an cás a tháinig chun cinn ag an Ardscoil tar éis imeacht Anton Grigorievich dó. Maidir lena imeacht ón Rúis sa bhliain 1872, maidir leis seo, b’fhéidir, bhí ról ag a chleamhnas le gobharnóir Vársá, forlámhas fíochmhar ríocht na Polainne, Count FF Berg.

Uair amháin, ag ceolchoirm cúirte, fuair Wieniawski cuireadh ó Berg cuairt a thabhairt air i Vársá chun ceolchoirm a thabhairt. Nuair a tháinig sé go dtí an gobharnóir, áfach, chiceáil sé as an oifig é, ag rá nach raibh aon am aige le haghaidh ceolchoirmeacha. Ag fágáil, chas Venyavsky chuig an adjutant:

“Inis dom, an mbíonn an leasrí chomh dea-bhéasach le cuairteoirí i gcónaí?” – Ó sea! arsa an t-abhcóide thar cionn. “Níl aon rogha agam ach comhghairdeas a dhéanamh leat,” a dúirt an veidhleadóir, ag fágáil slán leis an aidiúvach.

Nuair a thuairiscigh an t-aidiúnach focail Wieniawski do Berg, tháinig buile air agus d'ordaigh sé an t-ealaíontóir géarchúiseach a chur amach as Vársá ag 24 a chlog mar gheall ar oifigeach ard-tsarist a mhaslú. Chonacthas Wieniawski le bláthanna ag ceoldráma iomlán Vársá. Ach bhí éifeacht ag an eachtra leis an ngobharnóir ar a sheasamh i gcúirt na Rúise. Mar sin, de réir toil na gcúinsí, bhí ar Venyavsky an tír ar thug sé 12 de na blianta cruthaitheacha is fearr dá shaol a fhágáil.

Saol mí-ordúil, fíon, cluiche cártaí, bhain mná an bonn de shláinte Wieniawski go luath. Thosaigh galar croí trom sa Rúis. Níos mó fós tubaisteach dó a bhí turas go dtí na Stáit Aontaithe i 1872 le Anton Rubinstein, lena linn a thug siad 244 ceolchoirmeacha i 215 lá. Ina theannta sin, lean Venyavsky ar aghaidh le bheith i gceannas ar shaol fiáin. Thosaigh sé affair leis an amhránaí Paola Lucca. “I measc rithim fhiáin na gceolchoirmeacha agus na dtaibhithe, fuair an veidhleadóir am le haghaidh cearrbhachais. Bhí sé amhail is dá mbeadh sé ag lasadh a bheatha d'aon ghnó, gan a shláinte lag cheana féin a shábháil.

Te, temperamental, iompartha paiseanta ar shiúl, an bhféadfadh Venyavsky é féin a spáráil ar chor ar bith? Tar éis an tsaoil, dóite sé i ngach rud - san ealaín, i ngrá, sa saol. Ina theannta sin, ní raibh aon intimacy spioradálta aige lena bhean chéile. A bourgeois beag, measúil, rug sí ceathrar leanaí, ach ní raibh sí, agus ní raibh ag iarraidh a bheith níos airde ná a saol teaghlaigh. Ní raibh ach bia blasta aici dá fear céile. Chothaigh sí é in ainneoin go raibh Venyavsky, a bhí ag éirí ramhar agus tinn le croí, contúirteach marfach. D'fhan leasanna ealaíne a fir chéile coimhthíoch léi. Mar sin, sa teaghlach, níor choinnigh aon rud é, níor thug aon rud sásamh dó. Ní raibh Isabella dó cad a bhí Josephine Aeder a Viet Nam, nó Maria Malibran-Garcia do Charles Bériot.

Sa bhliain 1874 d'fhill sé go dtí an Eoraip tinn go leor. I bhfómhar na bliana céanna, tugadh cuireadh dó dul chuig Ardscoil na Bruiséile chun glacadh le post mar ollamh le veidhlín in ionad Vítine a bhí ar scor. Venyavsky aontaithe. I measc na mac léinn eile, rinne Eugene Ysaye staidéar leis. Mar sin féin, nuair a tháinig Vietang chuige féin tar éis dó teacht slán óna bhreoiteacht, bhí sé ag iarraidh filleadh ar an Ardscoil i 1877, chuaigh Wieniawski go toilteanach chun bualadh leis. Tá na blianta de thurais leanúnacha tagtha arís, agus tá sé seo le sláinte scriosta go hiomlán!

11 Samhain, 1878 thug Venyavsky ceolchoirm i mBeirlín. Thug Joachim a rang ar fad chuig a cheolchoirm. Bhí fórsaí caimiléireachta air cheana féin, b’éigean dó suí ina shuí. Leath bealaigh tríd an gceolchoirm, chuir taom suffocation air stop a imirt. Ansin, chun an cás a shábháil, sheas Joachim ar an stáitse agus chríochnaigh sé an tráthnóna ag imirt Chaconne Bach agus roinnt píosaí eile.

Mar gheall ar neamhshlándáil airgeadais, b'éigean do Venyavsky leanúint ar aghaidh ag tabhairt ceolchoirmeacha mar gheall ar an ngá le híoc as polasaí árachais. Ag deireadh na bliana 1878, ar chuireadh ó Nikolai Rubinstein, chuaigh sé go Moscó. Fiú ag an am seo, a chluiche captivates an lucht féachana. Maidir leis an gceolchoirm, a bhí ar siúl ar 15 Nollaig, 1878, scríobh siad: "Rinne an lucht féachana agus, mar a dhealraigh sé dúinne, an t-ealaíontóir féin, dearmad ar gach rud agus a iompar chuig domhan draíochtúil." Ba le linn na cuairte seo a d'imir Venyavsky Sonáid Kreutzer le Taneyev an 17 Nollaig.

Níor éirigh leis an gceolchoirm. Arís, mar atá i mBeirlín, b'éigean don ealaíontóir cur isteach ar an bhfeidhmíocht tar éis an chéad chuid den sonáid. Chríochnaigh Arno Gilf, múinteoir óg ag Ardscoil Moscó, ag imirt dó.

Ar 22 Nollaig, bhí Venyavsky ceaptha páirt a ghlacadh i gceolchoirm carthanachta i bhfabhar an chiste chun cabhrú le baintreacha agus dílleachtaí ealaíontóirí. Ar dtús bhí sé ag iarraidh Concerto Beethoven a sheinm, ach chuir Concerto Mendelssohn ina ionad. Mar sin féin, ag mothú nach raibh sé in ann mórphíosa a sheinm a thuilleadh, shocraigh sé é féin a theorannú go dhá phíosa – Rómánsaíocht Beethoven in F major agus The Legend of his own composition. Ach níor éirigh leis an rún seo a chomhlíonadh ach an oiread – tar éis an Rómánsachais d’fhág sé an stáitse.

Sa stát seo, d'fhág Venyavsky ag tús na bliana 1879 do dheisceart na Rúise. Mar sin thosaigh a chamchuairt cheolchoirm dheireanach. Ba é an comhpháirtí an t-amhránaí cáiliúil Francach Desiree Artaud. Shroich siad Odessa, áit, tar éis dhá léiriú (9 Feabhra agus 11 Feabhra), thit Venyavsky tinn. Ní raibh aon cheist maidir le leanúint leis an turas. Luigh sé san ospidéal ar feadh thart ar dhá mhí, le deacracht thug (14 Aibreán) ceolchoirm eile agus ar ais go Moscó. Ar 20 Samhain, 1879, rug an galar arís ar Wieniawski. Cuireadh é in ospidéal Mariinsky, ach nuair a áitíonn an daonchara cáiliúil Rúiseach NF von Meck, ar 14 Feabhra, 1880, aistríodh go dtí a teach é, áit ar tugadh aire agus cúram eisceachtúil dó. D'eagraigh cairde an veidhleadóir ceolchoirm i St Petersburg, agus chuaigh na fáltais uaidh chun íoc as an bpolasaí árachais agus chuir siad préimh árachais ar fáil do theaghlach Wieniawski. I láthair ag an gceolchoirm bhí AG agus NG Rubinstein, K. Davydov, L. Auer, deartháir an veidhleadóir Józef Wieniawski agus ealaíontóirí móra eile.

Ar 31 Márta, 1880 fuair Venyavsky bás. “Chaill muid veidhleadóir dochosanta ann,” a scríobh P. Tchaikovsky von Meck, “agus cumadóir an-chumasach. Maidir leis seo, measaim Wieniawski an-saibhir cumasach. Léiríonn a Finscéal fheictear agus roinnt codanna den concerto c-mion tallainne cruthaitheach dáiríre.

Ar 3 Aibreán, reáchtáladh seirbhís cuimhneacháin i Moscó. Faoi stiúir N. Rubinstein, rinne ceolfhoireann, cór agus aonréadaithe Amharclann na Bolshoi Requiem Mozart. Ansin tugadh an cónra le luaithreach Wieniawski go Vársá.

Tháinig mórshiúl na sochraide go Vársá ar 8 Aibreán. Bhí an chathair ag caoineadh. “I séipéal mór na Croise, a bhí go hiomlán upholstered in éadach caoineadh, ar hearse ardaithe, timpeallaithe ag lampaí airgid agus coinnle ar lasadh, quieuit cónra, upholstered le veilbhit corcra agus maisithe go saibhir le bláthanna. Bhí mais fhleasc iontach ina luí ar an gcónra agus ar chéimeanna na heachtra. I lár an chónra leagan veidhlín an t-ealaíontóir mór, ar fad i bláthanna agus veil caoineadh. Sheinn ealaíontóirí ceoldráma na Polainne, daltaí an Ardscoil agus baill den chumann ceoil Requiem Moniuszko. Cé is moite de “Ave, Maria” le Cherubini, ní dhearnadh ach saothair le cumadóirí Polannacha. Rinne an veidhleadóir óg, cumasach G. Bartsevich Finscéal fileata Venyavsky go healaíonta, le tionlacan orgáin.

Mar sin chonaic príomhchathair na Polainne an t-ealaíontóir ar a thuras deiridh. Cuireadh é, de réir a mhian féin, a chuir sé in iúl arís agus arís eile roimh a bhás, ag reilig Povoznkovsky.

L. Raaben