Antonio Vivaldi |

Antonio Vivaldi

Ar cheann de na hionadaithe is mó den ré Bharócach, chuaigh A. Vivaldi isteach i stair an chultúir cheoil mar chruthaitheoir an seánra concerto uirlise, bunaitheoir ceol clár ceolfhoirne. Tá baint ag óige Vivaldi leis an Veinéis, áit ar oibrigh a athair mar veidhleadóir in Ardeaglais Naomh Marcas. Bhí seisear leanaí ag an teaghlach, agus ba é Antonio an duine ba shine díobh. Níl beagnach aon sonraí ann faoi bhlianta óige an chumadóra. Ní fios ach go ndearna sé staidéar ar sheinm an veidhlín agus an chláirseach.

Ar 18 Meán Fómhair, 1693, tonsuraíodh Vivaldi ina manach, agus ar 23 Márta, 1703, oirníodh ina shagart é. Ag an am céanna, lean an fear óg ag maireachtáil sa bhaile (is dócha mar gheall ar thinneas tromchúiseach), rud a thug an deis dó gan ceachtanna ceoil a fhágáil. Maidir le dath a chuid gruaige, tugadh an leasainm “manach dearg” ar Vivaldi. Glactar leis nach raibh sé ró-díograiseach cheana féin sna blianta seo faoina dhualgais mar chléir. Athinsíonn go leor foinsí an scéal (b'fhéidir neamhiontaofa, ach nochtadh) faoi conas a d'fhág an "manach rua" an altóir go pras lá amháin le linn na seirbhíse chun téama na fuga, rud a tharla dó go tobann, a scríobh síos. Ar aon nós, lean caidreamh Vivaldi le ciorcail chléireachais ag teas suas, agus go luath, ag lua a dhrochshláinte, dhiúltaigh sé go poiblí mais a cheiliúradh.

I Meán Fómhair 1703, thosaigh Vivaldi ag obair mar mhúinteoir (maestro di violino) sa dílleachtlann carthanachta Veinéiseach “Pio Ospedale delia Pieta”. I measc a chuid dualgas bhí foghlaim conas an veidhlín agus an viola d’amore a sheinm, chomh maith le maoirseacht a dhéanamh ar chaomhnú na dtéaduirlisí agus veidhlíní nua a cheannach. Bhí na “seirbhísí” ag an “Pieta” (is féidir ceolchoirmeacha a thabhairt orthu mar is ceart) i lár aird an phobail Veinéiseach soilsithe. Ar chúiseanna geilleagair, i 1709 bhí fired Vivaldi, ach i 1711-16. athchóiríodh é sa phost céanna, agus ó mhí na Bealtaine 1716 bhí sé ina stiúrthóir ceolchoirme ar cheolfhoireann Pieta cheana féin.

Fiú amháin roimh an gceapachán nua, bhunaigh Vivaldi é féin ní hamháin mar mhúinteoir, ach freisin mar chumadóir (údar ceoil naofa go príomha). Ag an am céanna lena chuid oibre ag Pieta, tá Vivaldi ag lorg deiseanna chun a chuid scríbhinní tuata a fhoilsiú. 12 sonatas triúr op. Foilsíodh 1 i 1706; i 1711 an bailiúchán is cáiliúla de cheolchoirmeacha veidhlín “Harmonic Inspiration” op. 3; i 1714 – bailiúchán eile darb ainm “Extravagance” op. 4. Go han-luath tháinig aithne ar cheolchoirmeacha veidhlín Vivaldi go forleathan in Iarthar na hEorpa agus go háirithe sa Ghearmáin. Léirigh I. Quantz, I. Matthewson, an Great JS Bach “do phléisiúr agus teagasc” go pearsanta 9 concerto veidhlín le Vivaldi le haghaidh clavier agus orgán. Sna blianta céanna, scríobh Vivaldi a chéad ceoldrámaí Otto (1713), Orlando (1714), Nero (1715). I 1718-20. Tá cónaí air i Mantua, áit a scríobhann sé ceoldrámaí do shéasúr an charnabhail den chuid is mó, chomh maith le cumadóireacht uirlise don ducal Mantua.

Sa bhliain 1725, tháinig ceann de na deiseanna is cáiliúla de chuid an chumadóra as cló, agus an fotheideal “The Experience of Harmony and Invention” (op. 8) air. Cosúil leis na cinn roimhe seo, tá an bailiúchán comhdhéanta de cheolchoirmeacha veidhlín (tá 12 acu anseo). Tá an chéad 4 cheolchoirm den opus seo ainmnithe ag an gcumadóir, faoi seach, "Earraigh", "Samhradh", "Fómhar" agus "Geimhreadh". I gcleachtas léirithe nua-aimseartha, is minic a chuirtear le chéile iad sa timthriall “Séasúir” (níl a leithéid de cheannteideal sa bhunteideal). De réir dealraimh, ní raibh Vivaldi sásta leis an ioncam ó fhoilsiú a chonsairtíní, agus i 1733 dúirt sé le taistealaí Sasanach áirithe E. Holdsworth go raibh sé ar intinn aige foilseacháin eile a thréigean, mar, murab ionann agus lámhscríbhinní clóite, bhí cóipeanna lámhscríofa níos costasaí. Go deimhin, ó shin i leith, níor tháinig aon roghanna bunaidh nua le Vivaldi chun solais.

20s déanacha - 30s. go minic dá ngairtear “blianta taistil” (is fearr le Vín agus Prág). I mí Lúnasa 1735, d’fhill Vivaldi ar phost mar mháistir bhanna ar an gceolfhoireann Pieta, ach níor thaitin an paisean taistil a bhí ag a fho-choiste, agus i 1738 bhí an cumadóir bréan. Ag an am céanna, lean Vivaldi ar aghaidh ag obair go crua sa seánra ceoldrámaíochta (ar cheann dá librettists bhí an cáiliúil C. Goldoni), agus b'fhearr leis a bheith rannpháirteach go pearsanta sa léiriú. Mar sin féin, níor éirigh go háirithe le léirithe ceoldrámaíochta Vivaldi, go háirithe tar éis don chumadóir an deis a bhaint as gníomhú mar stiúrthóir ar a chuid ceoldrámaí ag amharclann Ferrara mar gheall ar chosc an chairdinéil ar dhul isteach sa chathair (cuireadh an cumadóir ina leith go raibh gaol aige leis an gcumadóir. Anna Giraud, a hiarmhac léinn, agus ag diúltú don “manach ruamhar” chun Aifreann a cheiliúradh). Mar thoradh air sin, theip ar an chéad taibhiú ceoldráma i Ferrara.

Sa bhliain 1740, go gairid roimh a bhás, chuaigh Vivaldi ar a thuras deireanach go Vín. Níl na cúiseanna lena imeacht tobann soiléir. Fuair ​​​​sé bás i dteach baintrí diallait Víneach darbh ainm Waller agus cuireadh go beggar é. Go luath tar éis a bháis, rinneadh dearmad ar ainm an mháistir gan íoc. Beagnach 200 bliain ina dhiaidh sin, sna 20í. 300ú haois d'aimsigh an ceoleolaí Iodálach A. Gentili bailiúchán uathúil de lámhscríbhinní an chumadóra (19 consairtín, ceoldrámaí 1947, cumadóireachta gutha spioradálta agus tuata). Ón am seo cuirtear tús le fíor-athbheochan ar iar-ghlóir Vivaldi. Sa bhliain 700, thosaigh an teach foilsitheoireachta ceoil Ricordi ag foilsiú saothair iomlána an chumadóra, agus le déanaí thosaigh an chuideachta Philips ag cur i bhfeidhm plean chomh grandiose - foilsiú Vivaldi “go léir” ar taifead. Inár dtír, tá Vivaldi ar cheann de na cumadóirí is minice a dhéantar agus is beloved. Is iontach an oidhreacht chruthaitheach atá ag Vivaldi. De réir chatalóg údarásach téamach-chórasach Peter Ryom (ainmniúchán idirnáisiúnta - RV), clúdaíonn sé níos mó ná 500 teideal. Bhí an príomh-áit in obair Vivaldi áitithe ag concerto uirlise (iomlán de thart ar 230 caomhnaithe). Ba é an veidhlín (thart ar 60 consairtín) an uirlis is fearr leis an gcumadóir. Ina theannta sin, scríobh sé ceolchoirmeacha do veidhlíní dhá, trí agus ceithre le ceolfhoireann agus basso ar aghaidh, ceolchoirmeacha do viola d'amour, dordveidhil, mandolin, fheadóga fadaimseartha agus trasna, óbó, bassoon. Leanann níos mó ná 40 consairtín do cheolfhoireann teaghrán agus do basso ar aghaidh, tá sonáid d’uirlisí éagsúla ar eolas. As na ceoldrámaí níos mó ná XNUMX (a bhfuil údar Vivaldi bunaithe ina leith le cinnteacht), níl na scóir ach leath acu tar éis maireachtáil. Is lú an tóir (ach gan a bheith chomh suimiúil) a chuid cumadóireachta gutha iomadúla - cantatas, oratorios, saothair ar théacsanna spioradálta (salm, litanies, "Gloria", etc.).

Tá fotheidil chláir ar go leor de chumadóireacht uirlise Vivaldi. Tagraíonn cuid acu don chéad taibheoir (Carbonelli Concerto, RV 366), cuid eile don fhéile ar lena linn a rinneadh an comhdhéanamh seo nó an comhdhéanamh sin den chéad uair (On the Feast of St. Lorenzo, RV 286). Díríonn roinnt fotheidil ar mhionsonraí neamhghnácha na teicníochta léirithe (sa chonsairteo ar a dtugtar “L’ottavina”, RV 763, ní mór gach veidhlín aonair a sheinm san ochtamh uachtarach). Is iad na ceannteidil is tipiciúla arb iad is sainairíonna don ghiúmar atá i réim ná “Scíth”, “Imní”, “Aamhras” nó “Inspioráid Armónach”, “Zither” (is iad an dá cheann deiridh ainmneacha na mbailiúchán de cheolchoirmeacha veidhlín). Ag an am céanna, fiú sna saothair sin a bhfuil an chuma orthu go léiríonn a dteidil chuimhneacháin phictiúir sheachtracha ("Storm at Sea", "Goldfinch", "Hunting", etc.), is é an rud is mó don chumadóir i gcónaí ná tarchur na liriceach ginearálta. giúmar. Soláthraítear clár sách mionsonraithe ar scór The Four Seasons. Cheana féin le linn a shaoil, d'éirigh Vivaldi clúiteach mar shaineolaí den scoth na ceolfhoirne, aireagóir na n-éifeachtaí dathúla go leor, rinne sé go leor chun an teicníc a bhaineann le seinm an veidhlín a fhorbairt.

S. Lebedev

Tá clú agus cáil dhomhanda ar shaothair iontacha A. Vivaldi. Caitheann ensembles cáiliúla nua-aimseartha oícheanta ar a chuid oibre (Ceolfhoireann Aireagail Moscó arna stiúradh ag R. Barshai, na Virtuosos Rómhánach, etc.) agus, b'fhéidir, tar éis Bach agus Handel, is é Vivaldi an ceann is mó tóir i measc cumadóirí na ré Bharócach ceoil. Sa lá atá inniu is cosúil go bhfuair sé an dara saol.

Bhain sé an-tóir air i rith a shaoil, ba é a chruthaigh concerto uirlise aonair. Tá forbairt an seánra seo i ngach tír le linn na tréimhse réamhchlasaiceach ar fad bainteach le hobair Vivaldi. Bhí ceolchoirmeacha Vivaldi mar mhúnla do Bach, Locatelli, Tartini, Leclerc, Benda agus daoine eile. D'eagraigh Bach 6 cheolchoirm veidhlín le Vivaldi don clavier, rinne ceolchoirmeacha orgán as 2 agus athoibrigh ceann amháin le haghaidh 4 claviers.

“Ag an am nuair a bhí Bach i Weimar, bhí meas ag an domhan ceoil ar fad ar úrnuacht cheolchoirmeacha na ceolchoirme sin (.i. Vivaldi. – CD). Trascríobh Bach na ceolchoirmeacha Vivaldi gan iad a dhéanamh inrochtana don phobal i gcoitinne, agus gan foghlaim uathu, ach amháin toisc gur thug sé sásamh dó. Gan amhras, bhain sé leas as Vivaldi. D'fhoghlaim sé uaidh soiléireacht agus comhchuibheas na tógála. teicníocht veidhlín foirfe bunaithe ar an tséis…”

Mar sin féin, a bheith an-tóir orthu sa chéad leath den XNUMXú haois, bhí beagnach dearmad déanta ar Vivaldi níos déanaí. “Agus tar éis bháis Corelli,” a scríobh Pencherl, “d’éirigh an chuimhne air níos mó agus níos mó neartaithe agus mhaisithe in imeacht na mblianta, d’imigh Vivaldi, a bhí beagnach níos lú cáil i rith a shaoil, imithe i léig tar éis cúpla cúig bliana go hábhartha agus go spioradálta. . Fágann a chuid bunú na gclár, scriostar fiú gnéithe a chuma ó chuimhne. Maidir le háit agus dáta a bháis, ní raibh ann ach tomhaiseanna. Ar feadh i bhfad, ní athrá foclóirí ach faisnéis gann mar gheall air, líonadh le coitianta agus replete le hearráidí ...».

Go dtí le déanaí, ní raibh suim ag Vivaldi ach i staraithe. I scoileanna ceoil, ag céimeanna tosaigh an oideachais, rinneadh staidéar ar 1-2 dá cheolchoirmeacha. I lár an XNUMXú haois, mhéadaigh aird ar a chuid oibre go tapa, agus mhéadaigh spéis i bhfíricí a bheathaisnéis. Ach is beag eolas atá againn air fós.

Bhí na smaointe faoina oidhreacht, ar fhan an chuid is mó di faoi cheilt, go hiomlán mícheart. Go dtí 1927-1930 amháin, d'éirigh leis an gcumadóir agus an taighdeoir Turin Alberto Gentili thart ar 300 (!) autographs Vivaldi a fháil amach, ar le teaghlach Durazzo iad agus a bhí stóráilte ina Villa Genoese. I measc na lámhscríbhinní seo tá 19 ceoldráma, oratorio agus roinnt imleabhar eaglaise agus saothair uirlise le Vivaldi. Ba é an Prionsa Giacomo Durazzo, daonchara, a bhunaigh an cnuasach seo, ó 1764, toscaire na hOstaire sa Veinéis, áit a raibh sé, i dteannta le gníomhaíochtaí polaitiúla, ag gabháil do bhailiú samplaí ealaíne.

De réir thoil Vivaldi, ní raibh siad faoi réir a bhfoilsithe, ach fuair Gentili a n-aistriú chuig an Leabharlann Náisiúnta agus mar sin rinne sé go poiblí iad. Thosaigh an t-eolaí Ostarach Walter Kollender ag déanamh staidéir orthu, ag áitiú go raibh Vivaldi roinnt blianta chun tosaigh ar fhorbairt an cheoil Eorpaigh maidir le húsáid dinimic agus modhanna teicniúla amháin chun veidhlín a sheinm.

De réir na sonraí is déanaí, tá sé ar eolas gur scríobh Vivaldi 39 ceoldráma, 23 cantata, 23 shiansach, go leor cumadóireachta eaglaise, 43 arias, 73 sonatas (triúr agus aonair), 40 concerti grossi; 447 ceolchoirm aonair le haghaidh uirlisí éagsúla: 221 don veidhlín, 20 don dordveidhil, 6 don veidhlín damour, 16 don feadóg mhór, 11 don óbó, 38 don bassún, do na ceolchoirmeacha don mandolin, don adharc, don trumpa agus do na cumadóireachta measctha: adhmaid le veidhlín, do 2 -x veidhlíní agus lutes, 2 fhliúit, óbó, adharc Béarla, 2 trumpa, veidhlín, 2 violas, ceathairéad bogha, 2 cembalos, etc.

Ní fios lá breithe cruinn Vivaldi. Ní thugann Pencherle ach neas-dáta – beagán níos luaithe ná 1678. Bhí a athair Giovanni Battista Vivaldi ina veidhleadóir i séipéal ducal Naomh Marcas sa Veinéis, agus ina thaibheoir den chéad scoth. I ngach dóchúlacht, fuair an mac oideachas veidhlín óna athair, agus rinne sé staidéar ar chomhdhéanamh le Giovanni Legrenzi, a bhí i gceannas ar scoil veidhlín Veinéiseach sa dara leath den XNUMXú haois, cumadóir den scoth, go háirithe i réimse an cheoil ceolfhoirne. De réir dealraimh uaidh fuair Vivaldi paisean le hoidhreacht as triail a bhaint as cumadóireacht uirlise.

Ag aois óg, chuaigh Vivaldi isteach sa séipéal céanna áit a raibh a athair ag obair mar cheannaire, agus ina dhiaidh sin tháinig sé ina ionad sa phost seo.

Mar sin féin, cuireadh gairm spioradálta le gairm ghairmiúil ceoil go luath – rinneadh sagart de Vivaldi. Tharla sé seo ar an 18 Meán Fómhair, 1693. Go dtí 1696, bhí sé sa chéim spioradálta sóisearach, agus fuair cearta sagartachta iomlán ar 23 Márta, 1703. “Red-haired pop” – derisively a dtugtar Vivaldi sa Veinéis, agus d'fhan an leasainm leis ar feadh a shaol.

Tar éis dó an sagartacht a fháil, níor chuir Vivaldi stop lena chuid staidéir cheoil. Go ginearálta, bhí sé i mbun seirbhíse eaglaise ar feadh tréimhse gearr - ach bliain amháin, ina dhiaidh sin toirmiscthe dó freastal ar Aifreann. Tugann beathaisnéiseoirí míniú greannmhar ar an bhfíric seo: “Nuair a bhí Vivaldi ag freastal ar an Aifreann, agus go tobann tháinig téama an fhugue chun a intinn; ag fágáil na haltóra, téann sé go dtí an sacraistí chun an téama seo a scríobh síos, agus ansin filleann sé ar an altóir. A séanadh ina dhiaidh sin, ach an Inquisition, ag smaoineamh air ina cheoltóir, is é sin, amhail is dá mba ar mire, teoranta ach é féin a thoirmeasc air leanúint ar aghaidh ag freastal ar an mais.

Shéan Vivaldi cásanna den sórt sin agus mhínigh sé an toirmeasc ar sheirbhísí eaglaise mar gheall ar a riocht pianmhar. Faoi 1737, nuair a bhí sé le teacht go Ferrara chun ceann dá cheoldrámaí a chur ar stáitse, chuir bean rialta an Phápa Ruffo cosc ​​air dul isteach sa chathair, ag cur chun tosaigh, i measc cúiseanna eile, nach raibh sé ag freastal ar Aifreann. Ansin chuir Vivaldi litir (Samhain 16, 1737) dá phátrún, an Marquis Guido Bentivoglio: “Le 25 bliain anois níl mé ag freastal ar an Aifreann agus ní dhéanfaidh mé freastal air go deo sa todhchaí, ach ní trí thoirmeasc, mar a thuairiscítear do do ghrásta, ach mar gheall ar mo chuid. cinneadh féin, de bharr tinnis atá ag cur isteach orm ó lá a rugadh mé. Nuair a ordaíodh mé i mo shagart, rinne mé Aifreann a cheiliúradh ar feadh bliana nó beagán, ansin stop mé á dhéanamh, b'éigean dom an altóir a fhágáil trí huaire, gan é a chríochnú de bharr tinnis. Mar thoradh air sin, bím i mo chónaí sa bhaile beagnach i gcónaí agus ní thaistim ach i gcarráiste nó gondola, mar ní féidir liom siúl mar gheall ar ghalar cliabhraigh, nó mar gheall ar tightness cófra. Ní ghlaonn duine uasal amháin chun a theach mé, ná fiú ár bprionsa, mar tá a fhios ag gach duine ar mo thinneas. Tar éis béile, is féidir liom siúl de ghnáth, ach ní ar shiúl na gcos. Sin an fáth nach gcuirim Aifreann.” Tá an litir aisteach sa mhéid is go bhfuil roinnt sonraí laethúla ann faoi shaol Vivaldi, a chuaigh ar aghaidh go dúnta laistigh de theorainneacha a thí féin de réir dealraimh.

Cuireadh iachall air éirí as a ghairm bheatha san eaglais, i Meán Fómhair 1703 chuaigh Vivaldi isteach i gceann de na grianáin Veinéiseach, ar a dtugtar an Seimineár Ceoil in Ospís Theach na Cráifeacht, don phost mar “maestro veidhlín”, le hábhar de 60 ducat in aghaidh na bliana. Sna laethanta sin, tugadh grianáin ar dhílleachtlanna (ospidéil) ag séipéil. Sa Veinéis bhí ceathrar do chailíní, i Napoli ceithre cinn do bhuachaillí.

D’fhág an taistealaí cáiliúil Francach de Brosse an cur síos seo a leanas ar na grianáin Veinéiseach: “Tá ceol na n-ospidéal ar fheabhas anseo. Tá ceithre cinn acu, agus tá siad líonta le cailíní neamhdhlisteanach, chomh maith le dílleachtaí nó iad siúd nach bhfuil in ann a dtuismitheoirí a ardú. Tógtar ar chostas an stáit iad agus múintear ceol dóibh go príomha. Canann siad mar aingil, seinneann siad an veidhlín, feadóg mhór, orgán, óbó, dordveidhil, bassún, i bhfocal, níl a leithéid d’uirlis toirtiúil a chuirfeadh eagla orthu. Glacann 40 cailín páirt i ngach ceolchoirm. Geallaim duit nach bhfuil aon rud níos tarraingtí ná bean rialta óg álainn a fheiceáil, in éadaí bána, le bouquets de bhláthanna pomegranáit ar a cluasa, ag caitheamh ama le gach grásta agus cruinneas.

Scríobh sé go díograiseach faoi cheol na grianáin (go háirithe faoi Mendicanti – eaglais an fhir mhídhleathach) J.-J. Rousseau: “Ar an Domhnach i séipéil gach ceann de na ceithre Scuoles, le linn Vespers, le cór iomlán agus ceolfhoireann, móitífeanna comhdhéanta de na cumadóirí is fearr san Iodáil, faoina stiúir phearsanta, a dhéanann cailíní óga amháin, agus an duine is sine acu. nach bhfuil fiú fiche bliain d'aois. Tá siad sna seastáin taobh thiar de bharraí. Níor chaill mé féin ná Carrio na Vespers seo ag an Mendicanti riamh. Ach bhí mé faoi thiomáint chun éadóchais ag na barraí mallaithe seo, nach lig isteach ach fuaimeanna agus a d'fholaigh aghaidheanna aingeal na háilleachta ar fiú na fuaimeanna seo iad. Níor labhair mé ach faoi. Nuair a dúirt mé an rud céanna leis an Uasal de Blond.

Chuir De Blon, a bhain le riarachán an Ardscoil, Rousseau in aithne do na hamhránaithe. "Tar, a Sóifia," bhí sí uafásach. “Tar, a Kattina,” a bhí sí cam i súil amháin. “Tar, a Bhettina,” bhí a héadan maolaithe leis an bolgach. Mar sin féin, “Ní chuireann an ghránna as an áireamh draíocht, agus bhí seilbh acu air,” a deir Rousseau.

Ag dul isteach i Ardscoil na Cráifeacht, fuair Vivaldi an deis oibriú leis an gceolfhoireann iomlán (le práis agus orgán) a bhí ar fáil ann, a measadh an ceann is fearr sa Veinéis.

Maidir leis an Veinéis, is féidir a saol ceoil agus amharclainne agus grianáin a mheas ag na línte croíúil seo a leanas de Romain Rolland: “Ba í an Veinéis príomhchathair ceoil na hIodáile ag an am sin. Ann, le linn an charnabhail, gach tráthnóna bhí léirithe i seacht dteach ceoldráma. Gach tráthnóna tháinig an Acadamh Ceoil le chéile, is é sin, bhí cruinniú ceoil, uaireanta bhí dhá nó trí cruinnithe den sórt sin sa tráthnóna. Bhí ceiliúradh ceoil ar siúl sna heaglaisí gach lá, ceolchoirmeacha a mhair roinnt uaireanta an chloig le rannpháirtíocht roinnt ceolfhoirne, roinnt orgán agus roinnt cóir forluiteacha. Ar an Satharn agus ar an Domhnach, seirbheáladh na veisteanna cáiliúla in ospidéil, sna grianáin ban sin, áit a raibh ceol á múineadh do dhílleachtaí, do chailíní lorgaireachta, nó do chailíní le guthanna áille; thug siad ceolchoirmeacha ceolfhoirneacha agus gutha, as a ndeachaigh an Veinéis ar fad ar mire ..».

Faoi dheireadh na chéad bhliana dá sheirbhís, fuair Vivaldi an teideal “maestro an chór”, ní fios a ardú céime breise, níl ach cinnte go raibh sé ina mhúinteoir veidhlín agus amhránaíochta, agus freisin, ó am go chéile, mar cheannaire agus cumadóir ceolfhoirne.

Sa bhliain 1713 fuair sé saoire agus, de réir roinnt beathaisnéisí, thaistil sé go Darmstadt, áit ar oibrigh sé ar feadh trí bliana i séipéal an Diúc Darmstadt. Maíonn Pencherl, áfach, nach ndeachaigh Vivaldi go dtí an Ghearmáin, ach gur oibrigh sé i Mantua, i séipéal an diúc, agus ní i 1713, ach ó 1720 go 1723. Cruthaíonn Pencherl é seo trí thagairt a dhéanamh do litir ó Vivaldi, a scríobh: “In Mantua Bhí mé i seirbhís an Phrionsa cráifeach Darmstadt ar feadh trí bliana,” agus socraíonn sé an t-am a fhanann sé ann ag an bhfíric go bhfuil an teideal Maestro séipéal an Diúc le feiceáil ar na leathanaigh teidil de shaothair chlóite Vivaldi go dtí tar éis 1720 den bhliain. bliain.

Ó 1713 go 1718, bhí cónaí ar Vivaldi sa Veinéis beagnach go leanúnach. Ag an am seo, bhí a ceoldrámaí ar stáitse beagnach gach bliain, agus an chéad cheann i 1713.

Faoin mbliain 1717, bhí clú Vivaldi tar éis fás as cuimse. Tagann an veidhleadóir Gearmánach cáiliúil Johann Georg Pisendel chun staidéar a dhéanamh leis. Go ginearálta, mhúin Vivaldi go príomha taibheoirí don cheolfhoireann an Ardscoil, agus ní hamháin uirliseoirí, ach freisin amhránaithe.

Is leor a rá go raibh sé ina mhúinteoir d’amhránaithe móra ceoldrámaíochta mar Anna Giraud agus Faustina Bodoni. “D’ullmhaigh sé amhránaí a rug an t-ainm Faustina air, ar chuir sé iallach air aithris a dhéanamh lena guth gach rud a d’fhéadfaí a dhéanamh ina chuid ama ar an veidhlín, ar an bhfliúit, ar an óbó.”

D’éirigh Vivaldi an-chairdiúil le Pisendel. Luann Pencherl an scéal seo a leanas le I. Giller. Lá amháin bhí Pisendel ag siúl feadh St. Stamp le “Redhead”. Go tobann chuir sé isteach ar an gcomhrá agus d'ordaigh sé go ciúin filleadh abhaile láithreach. Nuair a bhí sé sa bhaile, mhínigh sé an chúis a d'fhill sé go tobann: ar feadh i bhfad, lean ceithre chruinniú agus d'fhéach sé ar an Pisendel óg. D’fhiafraigh Vivaldi an raibh aon fhocal dothuigthe ráite ag a mhac léinn áit ar bith, agus d’éiligh sé nach bhfágfadh sé an teach áit ar bith go dtí go dtuigfeadh sé féin an scéal. Chonaic Vivaldi an fiosraitheoir agus fuair sé amach go raibh dul amú ar Pisendel mar dhuine amhrasach éigin a raibh cosúlachtaí aige leis.

Ó 1718 go 1722, níl Vivaldi liostaithe i ndoiciméid Ardscoil na Cráifeacht, rud a dhearbhaíonn go bhféadfadh sé imeacht go Mantua. Ag an am céanna, bhí sé le feiceáil go tréimhsiúil ina chathair dhúchais, áit a lean a cheoldrámaí ar stáitse. D'fhill sé ar an Ardscoil i 1723, ach cheana féin mar chumadóir cáiliúil. Faoi na coinníollacha nua, bhí sé de dhualgas air 2 chonsairtín a scríobh in aghaidh na míosa, le luach saothair sequin in aghaidh an choncerto, agus 3-4 chleachtadh a dhéanamh dóibh. Agus na dualgais seo á gcomhlíonadh, chuir Vivaldi le chéile iad le turais fhada agus i bhfad i gcéin. “Le 14 bliana,” a scríobh Vivaldi i 1737, “Tá mé ag taisteal in éineacht le Anna Giraud chuig go leor cathracha san Eoraip. Chaith mé trí shéasúr carnabhail sa Róimh mar gheall ar an gceoldráma. Tugadh cuireadh dom go Vín.” Sa Róimh, is é an cumadóir is coitianta é, déanann gach duine aithris ar a stíl ceoldrámaíochta. Sa Veinéis i 1726 sheinn sé mar stiúrthóir ceolfhoirne ag Amharclann St. Angelo, is cosúil i 1728, téann go Vín. Ansin trí bliana ina dhiaidh sin, gan aon sonraí. Arís, is beag léargas a thug roinnt réamhrá faoi léiriúcháin a cheoldrámaí sa Veinéis, Florence, Verona, Ancona ar chúinsí a shaoil. Ag an am céanna, ó 1735 go ​​1740, lean sé dá sheirbhís ag Conservatory of Piety.

Ní fios dáta beacht bhás Vivaldi. Léiríonn formhór na bhfoinsí 1743.

Tá cúig phortráid den chumadóir mór tagtha slán. Baineann an ceann is luaithe agus is iontaofa, de réir dealraimh, le P. Ghezzi agus tagraíonn sé do 1723. Léirítear “Red-haired pop” cófra-domhain i bpróifíl. Tá an forehead beagán fána, tá an ghruaig fhada cuachta, tá an smig pointeáilte, tá an cuma bríomhar lán de thoil agus fiosracht.

Bhí Vivaldi an-tinn. I litir chuig an Marquis Guido Bentivoglio (16 Samhain, 1737), scríobhann sé go bhfuil iallach air a chuid taistil a dhéanamh in éineacht le 4-5 duine – agus iad seo ar fad mar gheall ar riocht pianmhar. Mar sin féin, níor chuir tinneas cosc ​​​​air a bheith thar a bheith gníomhach. Tá sé ar thurais gan teorainn, stiúrann sé léirithe ceoldráma, pléann sé róil le hamhránaithe, bíonn sé ag streachailt lena whims, seolann sé comhfhreagras fairsing, stiúrann sé ceolfhoirne agus bainistíonn sé líon dochreidte saothar a scríobh. Tá sé an-phraiticiúil agus tá a fhios aige conas a ghnóthaí a shocrú. Deir De Brosse go híorónta: “Bhí Vivaldi ar dhuine de mo dhlúthchairde chun a cheolchoirmeacha a dhíol liom níos costasaí.” Cothaíonn sé os comhair cumhachtaí an tsaoil seo, go stuama ag roghnú pátrúin, go beannaithe reiligiúnach, cé nach bhfuil sé de nós aige ar aon bhealach pléisiúir saolta a bhaint de. A bheith ina shagart Caitliceach, agus, de réir dhlíthe an reiligiúin seo, a bhaint as an deis chun pósadh, ar feadh blianta fada bhí sé i ngrá lena dalta, amhránaí Anna Giraud. Bhí deacracht mhór ag Vivaldi mar gheall ar a gcóngaracht. Mar sin, dhiúltaigh leagáid an Phápa i Ferrara i 1737 iontráil Vivaldi isteach sa chathair, ní hamháin toisc go raibh cosc ​​air freastal ar sheirbhísí eaglaise, ach go príomha mar gheall ar an gcóngaracht dothuigthe seo. Scríobh an drámadóir cáiliúil Iodálach Carlo Goldoni go raibh Giraud gránna, ach tarraingteach - bhí coim tanaí, súile agus gruaig áille, béal taitneamhach, guth lag agus tallann stáitse gan amhras.

Tá an cur síos is fearr ar phearsantacht Vivaldi le fáil in Goldoni's Memoirs.

Lá amháin, iarradh ar Goldoni roinnt athruithe a dhéanamh ar théacs libretto an cheoldráma Griselda le ceol le Vivaldi, a bhí ar stáitse sa Veinéis. Chun na críche sin, chuaigh sé go dtí árasán Vivaldi. Fuair ​​an cumadóir leabhar urnaí ina lámha dó, i seomra lán le nótaí. Bhí an-iontas air gur cheart do Goldoni na hathruithe a dhéanamh in ionad an tsean-librettóra Lalli.

“- Is maith is eol dom, a dhuine uasail, go bhfuil buanna fileata agat; Chonaic mé do Belisarius, rud a thaitin go mór liom, ach tá sé seo an-difriúil: is féidir leat tragóid, dán eipiciúil a chruthú, más mian leat, agus fós gan dul i ngleic le ceathrú chun dul i mbun ceoil. Tabhair an sásamh dom aithne a chur ar do chuid imeartha. “Le do thoil, le do thoil, le pléisiúr. Cár chuir mé an Griselda? Bhí sí anseo. Deus, in adjutorium meum intentione, Domine, Domine, Domine. (A Dhia, tar anuas chugam! A Thiarna, a Thiarna, a Thiarna). Bhí sí díreach ar láimh. Domine adjuvandum (A Thiarna, cuidigh). Ah, seo é, féach, a dhuine uasail, an radharc seo idir Gualtiere agus Griselda, is radharc an-suimiúil, corraitheach é. Chríochnaigh an t-údar é le aria pathetic, ach ní maith le signorina Giraud amhráin dull, ba mhaith léi rud éigin léiritheach, spreagúil, aria a chuireann paisean in iúl ar bhealaí éagsúla, mar shampla, focail a bhfuil osna isteach orthu, le gníomh, le gluaiseacht. Níl a fhios agam an dtuigeann tú mé? “Sea, a dhuine uasail, thuig mé cheana féin, seachas, bhí an onóir agam Signorina Giraud a chloisteáil, agus tá a fhios agam nach bhfuil a guth láidir. "Conas, a dhuine uasail, atá tú ag magadh mo dhalta?" Tá gach rud ar fáil di, canann sí gach rud. “Tá, a dhuine uasail, tá an ceart agat; tabhair dom an leabhar agus lig dom dul ag obair. “Ní féidir, a dhuine uasail, ní féidir liom, tá sí de dhíth orm, táim an-imníoch. “Bhuel, má tá tú chomh gnóthach sin, a dhuine uasail, tabhair dom é ar feadh nóiméid amháin agus sásóidh mé láithreach thú.” – Láithreach? “Sea, a dhuine uasail, láithreach. Tugann an t-abha, ag magadh, dráma, páipéar agus tobar dúigh dom, tógann sé suas an leabhar urnaí arís agus, ag siúl, léann sé a sailm agus a iomann. Léigh mé an radharc a bhí ar eolas agam cheana féin, chuimhnigh mé ar mhianta an cheoltóra, agus i níos lú ná ceathrú uair an chloig sceitseáil mé aria de 8 véarsaí ar pháipéar, roinnte ina dhá chuid. Glaoim ar mo dhuine spioradálta agus léiríonn mé an obair. Léann Vivaldi, bogann a chliabhán, athléann sé, cuireann sé gliondar as cuimse, caitheann sé a ghreannán ar an urlár agus glaonn sé ar Signorina Giraud. dealraitheach sí; bhuel, a deir sé, seo duine annamh, seo file den scoth: léigh an aria seo; rinne an sínitheoir é gan éirí as a áit i gceathrú huaire; ansin ag casadh dom: ah, a dhuine uasail, gabh mo leithscéal. "Agus barróg sé mé, ag mionnú go mbeidh mé as seo amach a bheith ina fhile amháin."

Críochnaíonn Pencherl an saothar atá tiomnaithe do Vivaldi leis na focail seo a leanas: “Is é seo an chaoi a léirítear Vivaldi dúinn nuair a chomhcheanglaímid an t-eolas aonair ar fad faoi: cruthaithe ó chodarsnachtaí, lag, breoite, agus fós beo cosúil le púdar gunna, réidh chun a bheith buartha agus láithreach calma síos, bogadh ó worldly vanity go cráifeacht superstitious, stubborn agus ag an am céanna freastal nuair is gá, a mystic, ach réidh le dul síos go talamh nuair a thagann sé chun a leasanna, agus ní ar chor ar bith amadán in eagrú a chuid gnóthaí.

Agus conas a luíonn sé go léir lena cheol! I sé, tá pathos sublime an stíl eaglaise in éineacht le ardor dosháraithe na beatha, tá an t-ard measctha leis an saol laethúil, an teibí le coincréit. Ina cheolchoirmeacha, fugues harsh, adagios maorga mournful agus, in éineacht leo, amhráin na ndaoine coitianta, liricí ag teacht ó chroí, agus fuaim rince cheerful. Scríobhann sé saothair cláir – an tsraith cháiliúil “The Seasons” agus soláthraíonn sé rannta suaibhreosacha bucolic don abb do gach ceolchoirm:

Tá an earraigh tagtha, fógraíonn sé go sollúnta. A rince bhabhta suaimhneach, agus an t-amhrán sna sléibhte fuaimeanna. Agus murmurs an Brook i dtreo affably. Is breá le gaoth Zephyr an nádúr iomlán.

Ach go tobann d'éirigh sé dorcha, shoillsigh an tintreach, Tá an t-Earrach ina ghlaic - toirneach scuabtha trí na sléibhte Is níor luaithe a thit sé ina thost; agus amhrán an fhuiseog, Scaipthe sa gorm, siad rush feadh na gleannta.

An áit a gclúdaíonn brat bláthanna an ghleanna, Áit a mbíonn crann is duilleog ar crith sa ghaoth, Is madra ar a chosa, an t-aoire ag brionglóideach.

Agus arís is féidir le Pan éisteacht leis an bhfliúit draíochta Le fuaim a cuid, rince na nymphs arís, Ag fáiltiú roimh an Sorceress-earrach.

Sa samhradh, déanann Vivaldi beanna na cuaiche, an colm turtar, an chirp óir; sa “Fhómhar” tosaíonn an cheolchoirm le hamhrán mhuintir an bhaile ag filleadh ó na páirceanna. Cruthaíonn sé freisin pictiúir fhileata den dúlra i gcláir cheolchoirmeacha eile, ar nós “Storm at Sea”, “Oíche”, “Tréadach”. Bíonn ceolchoirmeacha aige freisin a léiríonn an staid aigne: “Aamhras”, “Rest”, “Imní”. Is féidir a dhá chonsairtín ar an téama “Oíche” a mheas mar na chéad oícheanta siansa sa cheol domhanda.

Cuireann a chuid scríbhinní iontas ar shaibhreas na samhlaíochta. Agus ceolfhoireann ar fáil dó, bíonn Vivaldi ag tástáil i gcónaí. Tá na huirlisí aonair ina chuid cumadóireachta thar a bheith ascetic nó suaibhreosach virtuosic. Tugann gluaisteacht i gceolchoirmeacha áirithe bealach d'amhránaíocht fhlaithiúil, binneas i gcásanna eile. Tá éifeachtaí ildaite, súgradh todhrán, mar shampla sa chuid lár den Concerto do thrí veidhlín le fuaim pizzicato fheictear, beagnach “impriseanaíoch”.

Chruthaigh Vivaldi le luas iontach: “Tá sé réidh geall a dhéanamh gur féidir leis concerto a chumadh ina bhfuil a chuid páirteanna ar fad níos tapúla ná mar is féidir le scríobhaí é a athscríobh,” a scríobh de Brosse. B’fhéidir gurb as seo as a dtagann spontáineacht agus úire cheol Vivaldi, rud a chuir áthas ar éisteoirí le breis agus dhá chéad bliain.

L. Raaben, 1967