Hermann Scherchen |

Herman Scherchen

Seasann figiúr cumhachtach Hermann Scherchen i stair stiúradh na healaíne ar chomhchéim le soilse mar Knappertsbusch agus Walter, Klemperer agus Kleiber. Ach ag an am céanna, áitíonn Sherchen áit an-speisialta sa tsraith seo. Smaointeoir ceoil a bhí ann, turgnamh agus taiscéalaí paiseanta a bhí ann ar feadh a shaoil. Do Sherhen, bhí ról tánaisteach aige mar ealaíontóir, amhail is dá mba é a dhíorthaítear óna ghníomhaíochtaí go léir mar nuálaí, mar cheannródaí agus mar cheannródaí san ealaín nua. Ní hamháin agus ní hé amháin an méid atá aitheanta cheana féin a dhéanamh, ach cuidiú leis an gceol cosáin nua a réiteach, a chur ina luí ar éisteoirí cruinneas na gcosán seo, spreagadh a thabhairt do chumadóirí na cosáin seo a leanúint agus gan ach ansin an méid atá bainte amach a fhorleathadh, a dhearbhú. é – ba é creidiúint Sherhen é. Agus chloígh sé leis an gcreideamh seo ó thús go deireadh a shaol borb agus stoirmiúil.

Bhí Sherchen mar sheoltóir féin-mhúinte. Thosaigh sé mar veidhleadóir i mBeirlín Bluthner Orchestra (1907-1910), agus ansin d'oibrigh sé ag Fiolarmónach Bheirlín. Mar gheall ar nádúr gníomhach an cheoltóra, a bhí lán le fuinneamh agus smaointe, tháinig sé go dtí seastán an tseoltóra. Tharla sé ar dtús i Ríge i 1914. Go gairid thosaigh an cogadh. Bhí Sherhen san arm, tógadh é ina phríosúnach agus bhí sé inár dtír le linn laethanta Réabhlóid Dheireadh Fómhair. Chuaigh an méid a chonaic sé i bhfeidhm go mór air, d’fhill sé ar a thír dhúchais i 1918, áit ar thosaigh sé ag stiúradh cóir oibre. Agus ansin i mBeirlín, rinne Cór Schubert amhráin réabhlóideacha Rúiseacha den chéad uair, eagraithe agus le téacs Gearmáinise le Hermann Scherchen. Agus mar sin leanann siad ar aghaidh go dtí an lá atá inniu ann.

Cheana féin sna blianta tosaigh seo de ghníomhaíocht an ealaíontóra, is léir a spéis san ealaín chomhaimseartha. Níl sé sásta le gníomhaíocht cheolchoirmeacha, rud atá ag méadú i gcónaí. Bhunaigh Sherchen an New Musical Society i mBeirlín, foilsíonn sé an iris Melos, atá tiomnaithe do fhadhbanna an cheoil chomhaimseartha, agus múineann sé ag an Ardscoil Cheoil. I 1923 rinneadh comharba Furtwängler air in Frankfurt am Main, agus i 1928-1933 stiúraigh sé an cheolfhoireann i Königsberg (Kalningrad anois), agus é ag an am céanna ina stiúrthóir ar an gColáiste Ceoil i Winterthur, a raibh sé i gceannas air ó am go chéile go dtí 1953. Leis an Ag teacht i gcumhacht do na Naitsithe, chuaigh Scherchen ar imirce go dtí an Eilvéis, áit a raibh sé tráth ina stiúrthóir ceoil ar an raidió i Zurich agus i Beromunster. Sna blianta i ndiaidh an chogaidh, chuaigh sé ar camchuairt ar fud an domhain, stiúraigh sé na cúrsaí stiúrtha a bhunaigh sé agus an stiúideo leictrifhuaimneach turgnamhach i gcathair Gravesano. Ar feadh tamaill bhí Sherchen i gceannas ar Cheolfhoireann Shiansach Vín.

Is deacair na cumadóireachta a áireamh, arbh é Sherhen an chéad taibheoir ina shaol. Agus ní hamháin taibheoir, ach freisin comh-údar, spreagthach go leor cumadóirí. I measc an iliomad premieres a reáchtáladh faoina stiúir tá an concerto veidhlín le B. Bartok, blúirí ceolfhoirne ó “Wozzeck” le A. Berg, an ceoldráma “Lukull” le P. Dessau agus “White Rose” le V. Fortner, “Máthair ” le A. Haba agus ” Nocturne ” le A. Honegger, saothair le cumadóirí de gach glúin – ó Hindemith, Roussel, Schoenberg, Malipiero, Egk agus Hartmann go Nono, Boulez, Penderecki, Maderna agus ionadaithe eile de chuid an avant-garde nua-aimseartha.

Ba mhinic mhasladh Sherchen as a bheith doléite, as iarracht a dhéanamh gach rud nua a iomadú, lena n-áirítear an rud nár chuaigh thar scóip an turgnaimh. Go deimhin, níor bhuaigh an méid a rinneadh faoina stiúir cearta saoránachta ar stáitse na ceolchoirme ina dhiaidh sin. Ach ní raibh Sherchen ligean a bheith. Dúil annamh do gach rud nua, ullmhacht chun cabhrú le haon chuardach, chun páirt a ghlacadh iontu, tá an fonn a fháil iontu rud réasúnach, riachtanach i gcónaí idirdhealú a dhéanamh idir an seoltóir, rud a chiallaíonn sé go háirithe grá agus gar don óige ceoil.

Ag an am céanna, gan amhras bhí Sherchen ina fhear ardsmaointe. Bhí suim mhór aige i gcumadóirí réabhlóideacha an Iarthair agus i gceol óg na Sóivéide. Léiríodh an spéis seo sa mhéid is go raibh Sherkhen ar dhuine de na chéad oirfidigh san Iarthar i roinnt saothar de chuid ár gcumadóirí - Prokofiev, Shostakovich, Veprik, Myaskovsky, Shekhter agus daoine eile. Thug an t-ealaíontóir cuairt ar an USSR faoi dhó agus chuir sé saothair le húdair Shóivéadaigh san áireamh ina chlár turas. I 1927, tar éis dó an APSS a shroicheadh ​​don chéad uair, rinne Sherhen Seachtú Siansa Myaskovsky, a tháinig chun críche lena chamchuairt. “D’éirigh le léiriú shiansach Myaskovsky a bheith ina fhíor-fhoilsiú – chuir an stiúrthóir i láthair é chomh láidir agus chomh díograiseach, a chruthaigh lena chéad léiriú i Moscó gur léirmhínitheoir iontach é ar shaothair na stíle nua, ” a scríobh léirmheastóir na hirise Life of Art. , mar a déarfá, bronntanas nádúrtha le haghaidh taibhiú ceoil nua, níl Scherchen ach ina thaibheoir ceoil clasaiceach nach lú chomh mór sin, rud a chruthaigh sé le léiriú croíúil den fhugue Beethoven-Weingartner atá deacair go teicniúil agus go healaíonta.

Fuair ​​Sherchen bás i bpost an stiúrthóra; Cúpla lá roimh a bhás, bhí ceolchoirm de cheol na Fraince agus na Polainne is déanaí aige i Bordeaux, agus ansin stiúraigh sé taibhiú ceoldráma DF Malipiero Orpheida ag Féile Ceoil Florence.

L. Grigoriev, J. Platek