Contrárthacht |

Gearmáinis Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – a mhalairt; féadfaidh an dara téarma an dara téama den fhugue a chur in iúl freisin

1) Cuir in aghaidh an chéad fhreagra sa fugue, etc. foirmeacha aithrise, ag fuaimniú ag deireadh an téama sa ghuth céanna. Ag leanúint leis an téama agus P. difríocht idir dhá bhunúsacha. cás: a)P. Is leanúint díreach den téama é, ag leanúint air gan stad soiléir inbhraite, caesura, is cuma an bhfuil sé indéanta tráth críochnaithe an téama a shuíomh go cruinn (mar shampla, sa C-dur fugue ó vol. 1 “The Well-Tempered Clavier” le I. C. Bach) nó nach ea (mar shampla, sa 1ú léiriú, op. fugues in C mion op. 101 Uimh 3 Glazunov); b) P. scartha ón téama ag caesura, cadenza, rud atá soiléir don chluas (mar shampla, sa fugue h-moll ó t. 1 den timthriall Bach céanna), uaireanta fiú le sos níos déine (mar shampla, sa fugue D-dur ó fp. timthriall “24 Preludes and Fugues” le Shchedrin); ina theannta sin, i gcásanna áirithe, an topaic agus P. ceangailte le bunch, nó códad (mar shampla, sa fugue Es-dur ón mar a thugtar air. timthriall 1 Bach). Féadfaidh AP tosú ag an am céanna. le freagra (tuiseal minic; m.sh., sa fugue A-dur as Vol. 2 Well-Tempered Clavier le Bach; sa fugue cis-moll ó vol. 1, tá tús an fhreagra comhthráthach leis an gcéad fhuaim P., atá ag an am céanna an fhuaim dheireanach den téama), tar éis thús an fhreagra (mar shampla, sa fugue E-dur ó t. 1 de thimthriall Bach luaite – 4 cheathrú tar éis iontráil stretto an fhreagra), uaireanta roimh iontráil an fhreagra (mar shampla, sa Cis-dur fugue ó vol. 1 de Clavier Well-Tempered Bach – ceithre séú déag níos luaithe ná an freagra). Sna samplaí polyphonic is fearr de P. sásaíonn sé coinníollacha sách contrártha: cuireann sé amach, déanann sé an guth ag teacht isteach níos suntasaí, ach ní chailleann sé a cháilíocht séiseach. indibhidiúlacht, i gcodarsnacht leis an bhfreagra (go príomha rithimeach), cé nach bhfuil sé go hiomlán neamhspleách de ghnáth. téamach. ábhar. Is séiseach nádúrtha é P., mar riail. Tá leanúint leis an téama agus i go leor cásanna bunaithe ar fhorbairt, claochlú a motives. Is féidir le claochlú den sórt sin a bheith éagsúil agus soiléir: mar shampla, sa fugue g-moll ó vol. 1 de Well-Tempered Clavier Bach, tá bunchúis an fhreagra frithphointeáilte ag an gcuid de P., déanta as casadh cadenza an téama, agus, os a choinne sin, tá an chuid deiridh den fhreagra frithphunann ag daoine eile. cuid P., bunaithe ar ghné tosaigh an téama. I gcásanna eile de spleáchas P. léiríonn ábhar an téama é féin ar bhealach níos neamhdhírí: mar shampla, sa c-moll fugue ó vol. 1 den Op céanna. Baha P. ag fás as líne tagartha méadrach an téama (gluaiseacht íslitheach ón XNUMXú céim go dtí an XNUMXrd, déanta ag fuaimeanna ag titim ar bhuille láidir agus sách láidir an bharra). Uaireanta in P. coinníonn an cumadóir gluaiseacht an chóidéad (mar shampla, sa fugue ó Chromatic Fantasy and Fugue). I bhfogaí nó i bhfoirmeacha aithrise atá scríofa ar bhonn phrionsabail na dodecaphony, aontacht agus spleáchas ábhar an téama agus P. réasúnta éasca a sholáthar ag an úsáid i P. roghanna áirithe. as a chéile. Mar shampla, sa fugue ó finale an 3ú shiansach Karaev, an chéad cheann (féach. uimhir 6) agus an dara ceann (uimhir 7, frith-nochtadh an fhuga) arna coinneáil ag P. Is modhnuithe ar an tsraith iad. Mar aon leis an gcineál séis léirithe, comhghaol idir an téama agus P. tá P., bunaithe ar réasúnta nua (mar shampla, sa f-moll fugue as an mar a thugtar air. 1 de Well-Tempered Clavier Bach), agus uaireanta in ábhar codarsnachta maidir leis an téama (mar shampla, sa fugue as an sonáid C-dur don veidhlín aonair ag I. C. Bach; anseo faoi thionchar P. freagra beagán crómataithe don diatonach. topaic). Tá an cineál seo P. – ceteris paribus – is minice a scarann ​​cadenza ón téama iad agus de ghnáth bíonn siad ina eilimint ghníomhach nua i struchtúr an fhuga. Sea, P. is gné fhoirme atá ag forbairt agus a bhfuil tábhacht théamúil leis sa bhfíog dhúbailte gis-moll as Iml. 2 de Clavier Well-Tempered Bach, áit a bhfuil an 2ú téama cosúil le séis a dhíorthaítear ó P. go dtí an 1ú ábhar, mar thoradh ar an fad. polyphonic. forbartha. Is minic a bhíonn cásanna ann nuair a bhíonn, ar ábhar P. Tógtar interludes fugue, rud a mhéadaíonn ról P. i bhfoirm an níos suntasaí na interludes. Mar shampla, sa fugue c-moll ó vol. interludes 1 thimthriall Bach ar ábhar an dá P. Tá polyphonic. roghanna; sa fugue d-moll ón toirt chéanna, cruthaítear cóimheasa sonáid san fhoirm le haistriú ábhar na hidirlude agus an téama ó eochair an cheannasach (i mbarraí 15-21) go dtí an príomheochair (ó bharra 36). . Úsáideann M. AP sa fugue as an tsraith “The Tomb of Couperin” Tá Ravel i ndáiríre ar chomhchéim leis an téama: ar a bhonn, tógtar interludes ag baint úsáide as an achomharc, P. foirmeacha foirmeacha. I dó. sa cheoleolaíocht, seasann na téarmaí Gegensatz, Kontrasubjekt Ch. arr. P., leasaithe (go hiomlán nó go páirteach) le linn cur i bhfeidhm go léir nó go leor den téama (i gcásanna áirithe, gan fiú an stretto a áireamh - féach, mar shampla, athchasadh an fhugue ó op. quintet g-moll Shostakovich, uimhir 35, áit a bhfuil an téama agus P. foirm 4-sprioc. canon dúbailte den 2ú catagóir). P samhail. ar a dtugtar coinnithe, go gcomhlíonann siad i gcónaí na coinníollacha counterpoint dúbailte leis an téama (i roinnt lámhleabhair d'aois ar polyphony, mar shampla. sa téacsleabhar G. Bellermann, fugues le P coinnithe. a shainmhínítear mar dhúbailte, nach gcomhfhreagraíonn don téarmaíocht a nglactar léi faoi láthair). I fugues le P coinnithe. go ginearálta, is lú a úsáidtear daoine eile. ciallaíonn contrapuntal. próiseáil an ábhair, ós rud é go n-aistrítear aird ar ch. arr. de chórasach. ag léiriú roghanna maidir leis an ngaol idir an topaic agus P., rud a chuireann in iúl. brí na teicníochta cumadóireachta forleathan seo (i Well-Tempered Clavier Bach, mar shampla, tá P. coinnithe i thart ar leath de na fugues); mar sin, an fhuaim dazzling an córúil 5-sprioc. fugue “Et in terra pax” Uimh. 4 i Gloria ó Bach in h-moll Baintear amach mais in h-moll den chuid is mó go beacht trí neas-suíomh arís agus arís eile ar an téama agus iad siúd a choinníonn P. Frithphunann neamhghnách. fugues a bhfuil dhá difriúil ó thaobh sáithiúcháin (mar shampla, fugues c-moll agus h-moll ón mar a thugtar air. 1 de Bach's Well-Tempered Clavier, Shostakovich's Fugue in C-dur) agus go háirithe leis an triúr a choinnigh P.

2) Sa chiall is leithne, is frithphointe é P. d’aon chur i láthair ar théama i bhfoirmeacha aithrise; ón dearcadh seo, is féidir P. a thabhairt mar fhrithphointe leis an 2ú téama i réamhrá an 21ú Siansa Myaskovsky (féach figiúr 1); san áit chéanna (uimhir 3) P. go dtí an 1ú topaic tá na guthanna uachtaracha, a fhoirmíonn an 2ú sprioc. canon isteach in ochtáve le dúbailt treasach. Ina theannta sin, uaireanta tugtar P. ar aon ghuth atá in aghaidh duine eile, ceannasach go séiseach. Sa chiall seo, tá an téarma "P." gar do cheann de na bríonna a bhaineann le coincheap an “gcomhair” (mar shampla, cur i láthair tosaigh an téama sa 1ú amhrán den aoi Vedenets ón gceoldráma “Sadko” le Rimsky-Korsakov).

Tagairtí: féach faoi Airt. Fugue.

VP Frayonov