Hugo Mac Tíre |

Hugo Mac Tíre

I saothar an chumadóra Ostair G. Mac Tíre, tá an príomh-áit áitithe ag an amhrán, ceol gutha aireagail. Rinne an cumadóir a dhícheall comhcheangal iomlán ceoil le hábhar an téacs fileata, tá a chuid séiseanna íogair do bhrí agus do thuin chainte gach focal aonair, gach aon smaoineamh ar an dán. San fhilíocht, fuair Wolf, ina fhocail féin, “fíorfhoinse” na teanga ceoil. “Samhlaigh mé mar liriceoir oibiachtúil atá in ann feadaíl ar aon bhealach; a bhfuil an tséis is hacnaí agus na foinn lyrical spreagtha chomh hinsroichte acu,” a dúirt an cumadóir. Níl sé chomh héasca sin a theanga a thuiscint: bhí fonn ar an gcumadóir a bheith ina dhrámadóir agus sháith sé a chuid ceoil, nach bhfuil mórán cosúlachta aige le gnáthamhráin, le tuin chainte daonna.

Bhí cosán Mac Tíre sa saol agus san ealaín thar a bheith deacair. Athraíodh blianta d’ardú leis na géarchéimeanna is pianmhaire, nuair nach bhféadfadh sé aon nóta amháin a “bhriseadh amach” ar feadh roinnt blianta. (“Is saol an mhadra é go fírinneach nuair nach féidir leat a bheith ag obair.”) Ba é an cumadóir a scríobh an chuid is mó de na hamhráin le linn trí bliana (1888-91).

Ba leannán mór an cheoil é athair an chumadóra, agus sa bhaile, i gciorcal an teaghlaigh, is minic a bhíodh siad ag ceol. Bhí fiú ceolfhoireann (Hugo seinn an veidhlín ann), ceol coitianta, sounded sleachta as ceoldrámaí. Ag aois 10, chuaigh Wolf isteach sa giomnáisiam i Graz, agus ag 15 bhí sé ina mhac léinn ag an Ardscoil Vín. Bhí cairde aige ansin lena phiaraí G. Mahler, an cumadóir agus an seoltóir siansach is mó amach anseo. Go gairid, áfach, tháinig díomá ar an oideachas grianán a cuireadh isteach, agus sa bhliain 1877 díbríodh Wolff as an grianán “mar gheall ar shárú araíonachta” (bhí an cás casta ag a nádúr crua, díreach). Cuireadh tús le blianta d’fhéinoideachas: bhain Mac Tíre máistreacht ar an bpianó agus rinne sé staidéar neamhspleách ar litríocht an cheoil.

Go gairid tháinig sé ina thacadóir díograiseach d'obair R. Wagner; D’aistrigh Wolff smaointe Wagner faoi fho-chomhordú an cheoil go drámaíocht, faoi aontacht na bhfocal agus an cheoil go seánra na n-amhrán ar a mbealach féin. Thug an ceoltóir ionchasach cuairt ar a idol nuair a bhí sé i Vín. Le tamall anuas, rinneadh cumadóireacht ceoil a chomhcheangal le hobair Wolf mar stiúrthóir in amharclann na cathrach Salzburg (1881-82). Beagán níos faide a bhí an comhoibriú sa “Bhileog Salon Víneach” sheachtainiúil (1884-87). Mar léirmheastóir ceoil, chosain Wolf saothar Wagner agus “ealaín na todhchaí” a d’fhógair sé (a d’aontódh ceol, amharclannaíocht agus filíocht). Ach bhí comhbhrón tromlach na gceoltóirí Víneacha ar thaobh I. Brahms, a scríobh ceol traidisiúnta, a raibh aithne ag gach seánra air (bhí a gcosán speisialta féin ag Wagner agus Brahms “go cladach nua”, lucht tacaíochta gach duine acu seo. cumadóirí aontaithe in 2 “champa” cogaíochta). A bhuí leis seo go léir, d’éirigh seasamh Mac Tíre i saol ceoil Vín sách deacair; fuair a chéad scríbhinní léirmheasanna neamhfhabhracha ón bpreas. Tháinig sé chun solais sa bhliain 1883, le linn dáin shiansach Wolff Penthesilea (bunaithe ar thragóid G. Kleist) a léiriú, gur sheinn baill na ceolfhoirne salach d’aon ghnó, rud a chuir saobhadh ar an gceol. Ba é an toradh a bhí air seo ná gur dhiúltaigh an cumadóir beagnach iomlán saothair a chruthú don cheolfhoireann – go dtí tar éis 7 mbliana a bheidh an “Italian Serenade” (1892) le feiceáil.

Ag aois 28, aimsíonn Wolf a seánra agus a théama ar deireadh. Dar le Wolf féin, bhí sé amhail is dá mbeadh sé “go tobann ag breacadh an lae”: d’iompaigh sé a neart go léir anois chun amhráin a chumadh (thart ar 300 san iomlán). Agus cheana féin i 1890-91. Tagann aitheantas: reáchtáiltear ceolchoirmeacha i gcathracha éagsúla na hOstaire agus na Gearmáine, ina mbíonn Mac Tíre féin in éineacht leis an amhránaí aonair go minic. Mar iarracht béim a chur ar thábhacht an téacs fileata, is minic a ghlaonn an cumadóir a shaothar ní amhráin, ach “dánta”: “Dánta le E. Merike”, “Dánta le I. Eichendorff”, “Dánta le JV Goethe”. Áirítear ar na saothair is fearr freisin dhá “leabhar amhrán”: “Spáinnis” agus “Iodáilis”.

Bhí próiseas cruthaitheach Wolf deacair, dian – smaoinigh sé ar shaothar nua le fada an lá, a cuireadh isteach ansin ar pháipéar i bhfoirm chríochnaithe. Cosúil le F. Schubert nó M. Mussorgsky, ní fhéadfadh Mac Tíre “roinnt” idir an chruthaitheacht agus dualgais oifigiúla. Gan pretentently i dtéarmaí coinníollacha ábhartha a bheith ann, bhí cónaí ar an cumadóir ar uaireanta ioncam ó ceolchoirmeacha agus foilsiú a chuid saothar. Ní raibh uillinn bhuan agus fiú uirlis aige (chuaigh sé chuig cairde chun an pianó a sheinm), agus ní raibh sé in ann seomra a fháil ar cíos le pianó ach i dtreo dheireadh a shaoil. Le blianta beaga anuas, d’iompaigh Wolf ar an seánra ceoldrámaíochta: scríobh sé an ceoldráma grinn Corregidor (“can’t we laugh heartily more in our time”) agus an dráma ceoil neamhchríochnaithe Manuel Venegas (an dá cheann bunaithe ar scéalta an Spáinneach X. Alarcon ). Chuir meabhairghalar tromchúiseach cosc ​​air an dara ceoldráma a chríochnú; sa bhliain 1898 cuireadh an cumadóir in ospidéal meabhairghalar. Bhí cinniúint thragóideach Mac Tíre tipiciúil ar go leor bealaí. Léirítear cuid dá chuimhneacháin (coimhlintí grá, breoiteachta agus bás) in úrscéal T. Mann “Doctor Faustus” – i scéal saoil an chumadóra Adrian Leverkün.

K. Zenkin

I gceol an XNUMXú haois, bhí áit mhór á áitiú ag réimse na liricí gutha. Mar gheall ar an spéis atá ag dul i méid i saol inmheánach an duine, in aistriú na nuances is fearr dá psyche, “dialectics an anama” (NG Chernyshevsky) ba chúis le borradh an seánra amhrán agus rómánsacha, rud a chuaigh ar aghaidh go dian go háirithe i an Ostair (ag tosú le Schubert) agus an Ghearmáin (ag tosú le Schumann). ). Tá cineálacha ealaíne den seánra seo éagsúil. Ach is féidir dhá shruth a thabhairt faoi deara ina fhorbairt: tá baint ag ceann amháin leis an Schubert amhrán traidisiún, an ceann eile – le Schumann dearbhach. Lean Johannes Brahms an chéad cheann, agus Hugo Mac Tíre an dara ceann.

Bhí suímh chruthaitheacha tosaigh an dá mháistir mhóra ceoil gutha seo, a raibh cónaí orthu i Vín ag an am céanna, difriúil (cé go raibh Wolf 27 bliain níos óige ná Brahms), agus bhí struchtúr fíorach agus stíl a gcuid amhrán agus rómánsaíochta marcáilte ag uathúil. gnéithe aonair. Tá difríocht shuntasach eile ann freisin: d’oibrigh Brahms go gníomhach i ngach seánra de chruthaitheacht cheoil (seachas ceoldrámaí), agus chuir Wolf é féin in iúl go soiléir i réimse na liricí gutha (is é, ina theannta sin, údar ceoldráma agus píosa beag). líon na gcomhdhéanamh uirlise).

Tá cinniúint an chumadóra seo neamhghnách, marcáilte ag cruatan éadrócaireach saoil, díothacht ábhartha agus riachtanas. Ós rud é nach bhfuair sé oideachas ceoil córasach, faoi ocht mbliana is fiche ní raibh aon rud suntasach cruthaithe aige. Go tobann bhí aibíocht ealaíne; laistigh de dhá bhliain, ó 1888 go 1890, chum Wolf thart ar dhá chéad amhrán. Bhí déine a dhó spioradálta fíor iontach! Ach sna 90í, tháinig meath ar fhoinse an inspioráide faoi láthair; ansin bhí sosanna fada cruthaitheacha - ní raibh an cumadóir in ann líne amháin ceoil a scríobh. Sa bhliain 1897, agus é seacht mbliana is tríocha d'aois, bhuail gealtachas doleigheasta Mac Tíre. San ospidéal le haghaidh an dÚsachtach, mhair sé cúig bliana pianmhar eile.

Mar sin, níor mhair ach bliain amháin le tréimhse aibíochta cruthaitheach Wolf, agus sa deich mbliana seo níor chum sé ceol san iomlán ach ar feadh trí nó ceithre bliana. Mar sin féin, sa tréimhse ghearr seo d'éirigh leis é féin a nochtadh chomh hiomlán agus chomh ildánach sin go raibh sé in ann ceann de na chéad áiteanna a ghlacadh i measc údair liricí gutha eachtracha an dara leath den XNUMXú haois mar phríomhealaíontóir.

* * *

Rugadh Hugo Wolf ar 13 Márta, 1860 i mbaile beag Windischgraz, atá suite i ndeisceart Styria (ó 1919, chuaigh sé go dtí an Iúgslaiv). Sheinn a athair, máistir leathair, leannán paiseanta ceoil, an veidhlín, an giotár, an chláirseach, an feadóg mhór agus an pianó. Mhair teaghlach mór - i measc ochtar leanaí, ba é Hugo an ceathrú duine - go measartha. Mar sin féin, seinneadh go leor ceoil sa teach: bhí foinn tíre na hOstaire, na hIodálaise, na Slavacha ag seinm (ba thuathánaigh Slóivéineacha iad sinsear máthair an chumadóra sa todhchaí). Bhí rath ar cheol an cheathairéad freisin: shuigh a athair ag an gcéad chonsól veidhlín, agus Hugo beag ag an dara consól. Ghlac siad páirt freisin i gceolfhoireann amaitéarach, a rinne ceol siamsúil, laethúil den chuid is mó.

Ó bhí sé ina óige, bhí tréithe pearsantachta contrártha de Mac Tíre le feiceáil: le muintir bhí sé bog, grámhar, oscailte, le strainséirí - gruama, mear-tempered, quarrelsome. Rinne tréithe carachtar den sórt sin deacair cumarsáid a dhéanamh leis agus, mar thoradh air sin, rinne sé a shaol féin an-deacair. Ba é seo an fáth nach raibh sé in ann oideachas córasach ginearálta agus gairmiúil ceoil a fháil: ní raibh ach ceithre bliana ag staidéar ag Wolf ag an giomnáisiam agus gan ach dhá bhliain ag Ardscoil Vín, as a raibh sé bréan as "sárú araíonachta".

Mhúscail grá an cheoil ann go luath agus spreag a athair é ar dtús. Ach tháinig faitíos air nuair a bhí an stubborn óg ag iarraidh a bheith ina cheoltóir proifisiúnta. Tháinig an cinneadh, contrártha le toirmeasc a athar, in aibíocht tar éis cruinniú le Richard Wagner i 1875 .

Thug Wagner, an maestro cáiliúil, cuairt ar Vín, áit ar cuireadh a ceoldrámaí Tannhäuser agus Lohengrin ar stáitse. Rinne ógánach cúig bliana déag d'aois, a bhí díreach tar éis tosú ag cumadóireacht, iarracht aithne a chur air ar a chéad eispéiris chruthaitheacha. Mar sin féin, gan féachaint orthu, chaith sé go fabhrach lena admirer díograiseach. Arna spreagadh, tugann Wolf é féin go hiomlán don cheol, rud atá chomh riachtanach dó agus "bia agus deoch". Ar mhaithe leis an méid is breá leis, caithfidh sé gach rud a thabhairt suas, ag teorainn a riachtanais phearsanta go dtí an teorainn.

Tar éis dó an Ardscoil a fhágáil ag seacht mbliana déag d'aois, gan tacaíocht athair, tá cónaí ar Wolf ar jabanna aisteacha, ag fáil pinginí le haghaidh comhfhreagras nótaí nó ceachtanna príobháideacha (faoin am sin bhí sé forbartha ina pianódóir den scoth!). Níl aon teach buan aige. (Mar sin, ó Mheán Fómhair 1876 go Bealtaine 1879, b'éigean do Wolf, gan a bheith in ann na costais a íoc, níos mó ná fiche seomra a athrú! ..), ní éiríonn leis ithe gach lá, agus uaireanta ní bhíonn airgead aige fiú le haghaidh stampaí postais chun litir a sheoladh chuig a thuismitheoirí. Ach tugann an cheolfhoireann Vín, a raibh a bua ealaíonta sna 70í agus 80idí, dreasachtaí saibhre don chruthaitheacht don díograiseoir óg.

Déanann sé staidéar dúthrachtach ar shaothair na gclasaiceach, caitheann sé go leor uaireanta i leabharlanna dá scóir. Chun an pianó a sheinm, caithfidh sé dul chuig cairde – go dtí deireadh a shaoil ​​ghearr (ó 1896 i leith) beidh Mac Tíre in ann seomra a fháil ar cíos le huirlis dó féin.

Tá an ciorcal cairde beag, ach is daoine iad atá tiomanta ó chroí dó. Ag tabhairt ómós do Wagner, éiríonn Mac Tíre gar do cheoltóirí óga – mic léinn Anton Bruckner, a raibh ardmheas acu, mar is eol duit, ar genius údair “Ring of the Nibelungen” agus a d’éirigh leis an adhradh seo a chur ina luí orthu siúd timpeall air.

Ar ndóigh, le paisean iomlán a nádúir ar fad, ag gabháil le lucht tacaíochta an chult Wagner, tháinig Wolf chun bheith ina chéile comhraic Brahms, agus mar sin an uilechumhachtach i Vín, an caustically witty Hanslick, chomh maith le Brahmsians eile, lena n-áirítear na húdarásacha, ar a dtugtar go forleathan sna blianta sin, an seoltóir Hans Richter, chomh maith le Hans Bülow.

Dá bhrí sin, fiú ag tús a ghairm bheatha chruthaitheach, doréitithe agus géar ina bhreithiúnais, fuair Mac Tíre ní hamháin cairde, ach freisin naimhde.

Mhéadaigh an dearcadh naimhdeach i leith Wolf ó chiorcail ceoil buadhacha Vín níos mó fós tar éis dó gníomhú mar léirmheastóir sa nuachtán faiseanta Salon Leaf. Mar a léiríonn an t-ainm féin, bhí a ábhar folamh, suaibhreosach. Ach ní raibh sé seo suarach le Mac Tíre – bhí ardán ag teastáil uaidh óna bhféadfadh sé, mar fháidh fanatic, glóir a thabhairt do Gluck, Mozart agus Beethoven, Berlioz, Wagner agus Bruckner, agus Brahms agus gach duine a chuaigh i mbun airm i gcoinne na Wagnerians a threascairt. Ar feadh trí bliana, ó 1884 go 1887, bhí Wolf i gceannas ar an streachailt neamhrathúil seo, rud a thug trialacha tromchúiseacha dó go luath. Ach níor smaoinigh sé ar na hiarmhairtí agus ina chuardach leanúnach rinne sé iarracht a indibhidiúlacht chruthaitheach a fháil amach.

Ar dtús, tarraingíodh Wolf chuig smaointe móra – ceoldráma, siansa, concerto veidhlín, sonáid don phianó, agus cumadóireacht aireagail-uirlisí. Caomhnaíodh an chuid is mó díobh i bhfoirm blúirí neamhchríochnaithe, rud a léirigh neamhaibíocht theicniúil an údair. Dála an scéil, chruthaigh sé cóir agus amhráin aonair: sa chéad lean sé samplaí laethúla den chuid is mó den “leadertafel”, agus sa dara ceann scríobh sé faoi thionchar láidir Schumann.

Na saothair is suntasaí chéad Ba í tréimhse chruthaitheach Wolf, a bhí marcáilte ag rómánsachas, an dán siansach Penthesilea (1883-1885, bunaithe ar an tragóid den ainm céanna le G. Kleist) agus The Italian Serenade for string quartet (1887, sa bhliain 1892 trasuite ag an údar do). ceolfhoireann).

Is cosúil go gcuimsíonn siad dhá thaobh d’anam suaimhneach an chumadóra: sa dán, de réir na foinse liteartha a insíonn faoi fheachtas finscéalach na n-Amazónach i gcoinne na Traí ársa, dathanna dorcha, impulses foréigneacha, meon gan srian, agus is mó atá i gceannas ar cheol na “Trí”. Serenade” atá trédhearcach, soilsithe ag solas soiléir.

I rith na mblianta seo, bhí Mac Tíre ag druidim lena sprioc chothaímid. In ainneoin an ghá, ionsaithe na naimhde, an teip scannalach ar fheidhmíocht "Pentesileia" (D’aontaigh Ceolfhoireann Fhiolarmónach Vín i 1885 Penthesilea a thaispeáint ag cleachtadh dúnta. Roimhe sin, ní raibh aithne ach ar Wolf i Vín mar léirmheastóir ar an mBileog Salon, a chuir fearg ar bhaill na ceolfhoirne agus ar Hans Richter, a rinne an cleachtadh, le Chuir an seoltóir, ag cur isteach ar an taibhiú, na focail seo a leanas leis an gceolfhoireann: “A dhaoine uaisle, ní sheinnfimid an píosa seo go dtí an deireadh - níor theastaigh uaim ach féachaint ar dhuine a ligeann dó féin scríobh faoi Maestro Brahms mar sin …”), fuair sé é féin mar chumadóir ar deireadh. Tosaíonn dara – tréimhse aibí a chuid oibre. Le flaithiúlacht gan fasach go dtí seo, nochtadh bun-tallann Wolf. “I ngeimhreadh na bliana 1888,” admhaigh sé le cara, “tar éis fánaí fada, tháinig radharcanna nua os mo chomhair.” D’oscail na léasanna seo os a chomhair i réimse an cheoil gutha. Anseo tá Wolff ag réiteach an bhealaigh don réalachas cheana féin.

Insíonn sé dá mháthair: “Ba í an bhliain is táirgiúla i mo shaol í agus mar sin an bhliain is sona de mo shaol.” Ar feadh naoi mí, chruthaigh Mac Tíre céad agus a deich amhrán, agus tharla sé gur chum sé dhá phíosa, fiú trí phíosa, in aon lá amháin. Ní fhéadfadh ach ealaíontóir a chaith é féin ag obair chruthaitheach le dearmad féin a scríobh mar sin.

Ní raibh an obair seo éasca do Wolf, áfach. Gan difrúil ar bheannachtaí an tsaoil, ar rathúlacht agus ar aitheantas poiblí, ach cinnte de cheart an méid a rinne sé, dúirt sé: “Táim sásta nuair a scríobhaim.” Nuair a tháinig laghdú ar fhoinse an inspioráide, rinne Wolf gearán le brón: “Cé chomh deacair is atá cinniúint an ealaíontóra mura bhfuil sé in ann aon rud nua a rá! míle uair níos fearr dó a bheith ina luí san uaigh…”.

Ó 1888 go 1891, labhair Wolf le hiomláine eisceachtúil: chríochnaigh sé ceithre shraith mhóra amhrán – ar véarsaí Mörike, Eichendorff, Goethe agus “Leabhar Amhrán na Spáinne” – céad seasca is a hocht cumadóireacht san iomlán agus chuir sé tús leis an “Italian Book of Songs” (fiche saothar) (Chomh maith leis sin, scríobh sé roinnt amhrán aonair bunaithe ar dhánta le filí eile.).

Tá clú ag teacht ar a ainm: tosaíonn an “Wagner Society” i Vín ar a chuid cumadóireachta a áireamh go córasach ina gceolchoirmeacha; foilsitheoirí iad a phriontáil; Taistealaíonn Mac Tíre le ceolchoirmeacha an údair taobh amuigh den Ostair – go dtí an Ghearmáin; tá ciorcal a chairde agus a lucht leanúna ag leathnú.

Go tobann, stop an t-earrach cruthaitheach ag bualadh, agus d'urghabh éadóchas gan dóchas Mac Tíre. Tá a litreacha lán de na habairtí seo: “Níl ceist na cumadóireachta. Tá a fhios ag Dia conas a chríochnóidh sé … “. “Tá mé marbh le fada an lá … i mo chónaí mar ainmhí bodhar agus dúr …”. “Mura bhfuil mé in ann ceol a dhéanamh a thuilleadh, ní gá duit aire a thabhairt dom – ba chóir duit mé a chaitheamh sa bhruscar …”.

Bhí ciúnas ann ar feadh cúig bliana. Ach i mí an Mhárta 1895, tháinig Wolf ar an saol arís – i gceann trí mhí scríobh sé clavier an cheoldráma Corregidor bunaithe ar phlota an scríbhneora Spáinnigh iomráiteach Pedro d’Alarcon. Ag an am céanna críochnaíonn sé “Leabhar Amhrán na hIodáile” (ceithre shaothar eile is fiche) agus déanann sé sceitsí de cheoldráma nua “Manuel Venegas” (bunaithe ar phlota an d’Alarcon céanna).

Tháinig brionglóid Mac Tíre chun críche – ar feadh a shaol fásta d’fhéach sé le triail a bhaint as seánra na ceoldrámaíochta. Bhí saothair gutha ina thástáil ar an gcineál drámatúil ceoil, cuid acu, de réir admháil an chumadóra féin, ina radharcanna ceoldrámaíochta. Ceoldráma agus ceoldráma amháin! d’éiligh sé i litir chuig cara leis in 1891. “Cuireann an t-aitheantas suaimhneach atá orm mar chumadóir amhrán isteach i doimhneacht m’anama mé. Cad eile a d’fhéadfadh a bheith i gceist leis seo, más rud é nach magadh é nach mbím i gcónaí ag cumadh ach amhráin, nach bhfuil máistreacht agam ach ar sheánra beag agus fiú go neamhfhoirfe, toisc nach bhfuil ann ach leideanna ar stíl dhrámatúil … “. Téann a leithéid de mhealltacht chuig an amharclann trí shaolré iomlán an chumadóra.

Óna óige, rinne Wolf cuardach go leanúnach le haghaidh ceapacha dá smaointe ceoldrámaíochta. Ach blas liteartha den scoth a bheith aige, arna thabhairt suas ar mhúnlaí arda fileata, a spreag é nuair a chruthaigh sé cumadóireacht gutha, níorbh fhéidir leis libreto a aimsiú a shásaigh é. Ina theannta sin, bhí Wolf ag iarraidh ceoldráma grinn a scríobh le daoine fíor agus timpeallacht laethúil ar leith - “gan fealsúnacht Schopenhauer,” a dúirt sé, ag tagairt dá idol Wagner.

“Fíor-mhóráltacht ealaíontóra,” a dúirt Mac Tíre, “Tá sé le fáil i dtaobh an féidir leis taitneamh a bhaint as an saol.” Ba é an cineál greann saoil, súilíneach ceoil a shamhlaigh Wolf a scríobh. Níor éirigh go hiomlán leis an tasc seo, áfach.

Ar mhaithe lena thuillteanais ar fad, tá easpa éadrom, galántachta ag ceol an Corregidor ar thaobh amháin – tá a scór, ar mhodh “Meistersingers” Wagner, rud beag trom, agus ar an taobh eile, níl “teagmháil mhór” in easnamh air. , forbairt dhrámatúil a bhfuil cuspóir léi. Ina theannta sin, tá go leor mí-áirimh sa libretto sínte, nach bhfuil a ndóthain comhordaithe go comhchuí, agus an-phlota de ghearrscéal d’Alarcon “The Three-Cornered Hat” (Insíonn an gearrscéal mar a mheall muilneoir cromáin agus a bhean chéile álainn, go paiseanta grámhar dá chéile, an sean-bhean chéile comhréire (an breitheamh cathrach is airde, a chaith, de réir a chéim, hata triantánach mór), a d'iarr a cómhalartacht) . Bhí an plota céanna mar bhunús ag bailé Manuel de Falla The Three-Cornered Hat (1919).) iompaigh amach nach raibh sé sách meáchain le haghaidh ceoldráma ceithre ghnímh. Rinne sé seo deacair don t-aon saothar ceoil agus amharclainne de chuid Wolf dul isteach ar an stáitse, cé go raibh an chéad taibhiú den cheoldráma fós ar siúl i 1896 i Mannheim. Mar sin féin, bhí laethanta shaol comhfhiosach an chumadóra uimhrithe cheana féin.

Ar feadh níos mó ná bliain, d'oibrigh Wolf go buile, "cosúil le inneall gaile." Go tobann chuaigh a intinn folamh. I Meán Fómhair 1897, thug cairde an cumadóir chuig an ospidéal. Tar éis cúpla mí, d'fhill a shláintíocht air ar feadh tamaill ghairid, ach níor athchóiríodh a chumas oibre a thuilleadh. Tháinig ionsaí nua gealtachta i 1898 – an uair seo níor chabhraigh an chóireáil: bhuail pairilis forásach Mac Tíre. Lean sé ag fulaingt ar feadh níos mó ná ceithre bliana agus fuair sé bás ar 22 Feabhra, 1903.

M. Druskin

• Obair gutha mac tíre →

Comhdhéanaimh:

Amhráin do ghuth agus pianó (thart ar 275 san iomlán) “Dánta Mörike” (53 amhrán, 1888) “Poems of Eichendorff” (20 amhrán, 1880-1888) “Dánta Goethe” (51 amhrán, 1888-1889) “Leabhar Amhrán na Spáinne” (44 dráma, 1888-1889). ) “Leabhar Amhrán na hIodáile” (1ú cuid – 22 amhrán, 1890-1891; 2ú cuid – 24 amhrán, 1896) Ina theannta sin, amhráin aonair ar dhánta le Goethe, Shakespeare, Byron, Michelangelo agus eile.

Amhráin cantata “Oíche na Nollag” do chór measctha agus ceolfhoireann (1886-1889) Amhrán na nEolaí (go focail le Shakespeare) do chór na mban agus do cheolfhoireann (1889-1891) “To the Fatherland” (le focail Mörike) don chór fireann agus ceolfhoireann (1890-1898)

Oibreacha uirlise Ceathairéad teaghrán in d-moll (1879-1884) “Pentesileia”, dán siansach bunaithe ar an tragóid le H. Kleist (1883-1885) “Italian Serenade” don cheathairéad teaghrán (1887, socrú don cheolfhoireann bhig – 1892)

oibriú Corregidor, libretto Maireder tar éis d’Alarcón (1895) “Manuel Venegas”, libretto le Gurnes tar éis d’Alarcón (1897, neamhchríochnaithe) Ceol don dráma “Feast in Solhaug” le G. Ibsen (1890-1891)