Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Níl sé ina iarrthóir ar an teideal “Ceathrú Tionúr” agus ní éilíonn sé coróin dhúshláin Pavarotti agus Placido Domingo a bheidh fágtha go luath. Níl sé chun mais Nessun dorm-oh a shárú – dála an scéil, ní chanann sé Puccini ar chor ar bith agus ní chanann sé ach ról Verdiian amháin – leannán óg Fenton i Falstaff. Mar sin féin, tá Juan Diego Flores ar a bhealach go dtí na réaltaí cheana féin, a bhuíochas sin do chineál guth annamh a ghlaoigh na hIodálaigh “tenore di grazia” (teanóir gránna). Tugann na tithe ceoldráma is suntasaí ar domhan inniu deis dó mar thaibheoir ar shaothair Belcante de chuid Rossini, Bellini agus Donizetti.

Cuimhníonn Covent Garden ar an mbua iontach a rinne sé in “Othello” agus “Cinderella” le Rossini anuraidh, agus go luath filleann sé ansin mar Elvino, fiance an gealaí clúiteach i “Sleepwalker” Bellini. An séasúr seo, an t-amhránaí 28-bliain d'aois, go soiléir ar an eolas faoi a chumais, chanadh cheana féin an chuid seo i dtáirgeadh an Opera Vín (i Londain beidh sé le feiceáil i Márta 2002), agus d'áitigh go bhfuil an ról atá scríofa ag Bellini do a chomhaimseartha den scoth Giovanni Rubini, a cuireadh chun báis gan ciorruithe pleanáilte. Agus rinne sé an rud ceart, mar gheall ar an comhdhéanamh iomlán a bhí sé i ndáiríre an t-aon amhránaí den aicme idirnáisiúnta, ní chomhaireamh N. Dessey, a thit tinn agus a tháinig ina ionad. I Londain, beidh a cuid Amina ina Gréagach Elena Kelessidi óg (a rugadh sa Chasacstáin, agus í ag feidhmiú san Eoraip ó 1992 – eag.), a d’éirigh léi cheana féin croí na n-éisteoirí a bhuachan lena léiriú in La Traviata. Mar fhocal scoir, tá dóchas ann go n-éireoidh níos fearr le léiriú an Cheoldráma Ríoga ar gach slí, fiú in ainneoin scéimhe neamhdhóchasach Marco Arturo Marelli, a chuir gníomh cheoldráma Bellini i suíomh sanatorium Alpach ó “Magic” Thomas Mann. Sliabh"! Leagann foireann níos láidre taibheoirí i CG, lena n-áirítear Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles agus an seoltóir M. Benini, an giúmar do seo - ar pháipéar ar a laghad tá cuma níos geallta ar gach rud i gcomparáid leis na meáin chumarsáide i Vín.

Bíodh sin mar atá, tá Flores beagnach foirfe i ról Elvino, agus tá a fhios ag na daoine a chonaic é Rodrigo in Othello nó Don Ramiro i Cinderella go bhfuil sé caol agus galánta ina chuma freisin, mar go bhfuil a ghuth clasaiceach ina róid Iodáilis. , le hionsaí iontach, raon ag síneadh isteach sa strataisféar, rud nár shamhlaigh na Trí Thionóntaí riamh faoi, solúbtha, soghluaiste i róideanna agus maisiúcháin, ag comhlíonadh na gceanglas a leagann cumadóirí na ré bel canto síos dá gcuid tenors.

Ní haon ionadh, mar sin, gur “rug” Decca air ar dtús, ag síniú conradh le haghaidh diosca aonair. Áirítear ar an gcéad diosca Rossini an amhránaí an aria deiridh de Count Almaviva ó The Barber of Seville, a chuirtear isteach beagnach i gcónaí, agus Flores, ar a mhalairt, a chanadh é nuair a thagann an deis. “Thug Rossini an ceoldráma Almaviva ar dtús agus scríobh sé é don tionúr mór leggiero Manuel Garcia, agus sin an fáth nach féidir é a ghiorrú. Is ceoldráma é an Bearbóir le teanóir, ní baritón” – is beag Figaro a d’aontódh leis an ráiteas seo, ach tá stair ar thaobh Flores agus tá a dhóthain glórtha gutha aige chun an leagan áirithe seo a dhearbhú.

Is léir go bhfuil Decca geallta ar Flores mar chomhpháirtí C. Bartoli. I Rossini bheadh ​​a nguthanna le chéile go foirfe. Tá ráflaí ann maidir le taifeadadh The Thieving Magpie, sárshaothar nach mór anaithnid a osclaíonn le ceann de na overtures is mó tóir ar an gcumadóir. D’fhéadfadh Bartoli agus Flores an ceoldráma seo a thabhairt ar ais sa stór.

In ainneoin a óige, tá Flores go maith ar an eolas faoi na hionchais agus na deiseanna atá aige. “Chan mé Rinucci i léiriú Vienna de Gianni Schicchi le Puccini agus ní dhéanfaidh mé go deo arís san amharclann. Cuid bheag atá ann, ach mhothaigh mé cé chomh trom agus a bhí sé do mo ghuth.” Tá an ceart aige. Scríobh Puccini an ról seo don teanóir céanna a sheinn ról drámatúil Luigi sa chéad léiriú de The Cloak, ag an gcéad taibhiú domhanda de The Triptych ag an New York Metropolitan. Is minic a bhíonn brí le guthanna cosúil le Flores i dtaifid Rinucci, ach tá Domingo óg ag teastáil san amharclann. Is ábhar iontais é féinmheasúnú “inniúil” an amhránaí, b’fhéidir freisin toisc nach raibh sé i gceist ag Flores, cé gur fhás sé aníos i dteaghlach ceoil ó Lima, a bheith ina amhránaí ceoldráma.

“Is taibheoir gairmiúil de cheol tíre Peiriú é m’athair. Sa bhaile, chuala mé i gcónaí é ag canadh agus ag seinm an ghiotár. Thaitin sé liom féin, ag tosú le 14 bliana d'aois, an giotár a sheinm freisin, áfach, mo chuid cumadóireachta féin. Scríobh mé amhráin, thaitin rac is rolla liom, bhí mo bhanna rac-cheoil féin agam, agus ní raibh an oiread sin ceol clasaiceach i mo shaol.

Is amhlaidh a tharla gur thosaigh ceannasaí cór na hardscoile ar iontaoibh páirteanna aonair a thabhairt do Flores agus fiú staidéar a dhéanamh ina aonar. “Thug sé orm casadh ar chonair na ceoldrámaíochta, agus faoina threoir d'fhoghlaim mé aria Questa o quella an Diúc ó Rigoletto agus ó Schubert's Ave Maria. Ba leis an dá uimhir seo a rinne mé ag éisteacht le haghaidh an Ardscoil i Lima.

Ag an grianán, a deir an t-amhránaí, ar feadh i bhfad ní raibh sé in ann a chinneadh cad a bhí i ndáiríre oiriúnach le haghaidh a ghuth, agus rushed idir ceol coitianta agus clasaiceach. “Theastaigh uaim staidéar a dhéanamh ar cheol go ginearálta, go háirithe cumadóireacht agus seinm an phianó. Thosaigh mé ag foghlaim conas nocturnes éasca Chopin a imirt agus mé féin a thionlacan.” In árasán Víneach Flores, a ligeann Domingo ar cíos dó, nochtar nótaí “Le Petit Negre” Debussy ar an bpianó, a léiríonn spéiseanna ceoil a théann níos faide ná an stór teanór.

“Don chéad uair a thosaigh mé ag tuiscint rud éigin agus mé ag obair leis an teanóir Peiriú Ernesto Palacio. Dúirt sé liom: “Tá cineál speisialta gutha agat agus ní mór é a láimhseáil go cúramach.” Bhuail mé leis i 1994 agus nuair a chuala sé mé, bhí roinnt smaointe aige cheana féin, ach gan aon rud speisialta, thairg sé ról beag a thaifeadadh ar CD. Ansin chuaigh mé leis chun staidéar a dhéanamh san Iodáil agus go mall thosaigh mé ag feabhsú.”

Rinne Flores a chéad “spurt” tromchúiseach i 1996, agus é 23 bliana d’aois. “Chuaigh mé go dtí Féile Rossini i Pesaro go práinneach chun ról beag a ullmhú i Mathilde di Chabran, agus chríochnaigh sé ar fad le léiriú na príomhpháirte tenor. Bhí stiúrthóirí go leor amharclanna i láthair ag an bhféile, agus tháinig mé an-cháiliúil láithreach. Tar éis mo chéad léiriú gairmiúil ag an gceoldráma, líonadh mo fhéilire go lánacmhainneacht. Ag La Scala cuireadh mé chuig éisteacht i mí Lúnasa, agus cheana féin i mí na Nollag bhí mé ag canadh i Milano in Armida, i Loch Garman i Meyerbeer's North Star, agus bhí amharclanna móra eile ag fanacht freisin.

Bliain ina dhiaidh sin, bhí an t-ádh dearg ar Covent Garden Flores a fháil in áit D. Sabbatini i léiriú ceolchoirme den cheoldráma athbheochana “Elizabeth” le Donizetti agus conradh a thabhairt i gcrích go tapa leis le haghaidh “Othello”, “Cinderella” agus “Sleepwalker ”. Is féidir le Londain a bheith ag súil go slán le filleadh Cinderella an-rathúil agus, de réir dealraimh, tá sé in am smaoineamh ar Bearbóir nua Sevilla – ó, tá brón orainn – Almaviva – don teanór óg Rossini is fearr dár lá.

Hugh Canning The Sunday Times, 11 Samhain, 2001 Foilsiú agus aistriúchán ón mBéarla ag Marina Demina, operanews.ru