Isabella Colbran |

Isabella Colbran

Bhí soprán annamh ag Colbrand – clúdaíonn raon a gutha nach mór trí ochtáibh agus i ngach clár bhí cothrom na féinne, an chine agus an áilleacht le sonrú uirthi. Bhí blas íogair ceoil aici, ealaín na frásaí agus na nuances (tugadh an “nightingale dubh”) uirthi, bhí a fhios aici go léir rúin bel canto agus bhí cáil uirthi as a tallann aisteoireachta as déine tragóideach.

Le rath ar leith, chruthaigh an t-amhránaí íomhánna rómánsúla de mhná láidre, paiseanta, a bhí ag fulaingt go domhain, mar shampla Elizabeth of England ("Elizabeth, Queen of England"), Desdemona ("Othello"), Armida ("Armida"), Elchia (" Maois san Éigipt”) , Elena (“Bean ón Loch”), Hermione (“Hermione”), Zelmira (“Zelmira”), Semiramide (“Semiramide”). I measc na rólanna eile a bhí aici, is féidir a thabhairt faoi deara Julia ("An Mhaighdean Vestal"), Donna Anna ("Don Giovanni"), Medea ("Medea sa Choraint").

Rugadh Isabella Angela Colbran ar 2 Feabhra, 1785 i Maidrid. Iníon le ceoltóir cúirte Spáinneach, fuair sí oiliúint gutha maith, ar dtús i Maidrid ó F. Pareja, ansin i Napoli ó G. Marinelli agus G. Cresentini. Ar deireadh snasta an dara ceann a guth. Chuir Colbrand tús léi in 1801 ar stáitse ceolchoirme i bPáras. Mar sin féin, bhí na príomh-éachtaí ag fanacht léi ar chéimeanna cathracha na hIodáile: ó 1808 i leith, bhí Colbrand ina aonréadaí i dtithe ceoldrámaíochta Milano, na Veinéise agus na Róimhe.

Ó 1811, tá Isabella Colbrand ina haonréadaí ag Amharclann San Carlo i Napoli. Ansin tionóladh an chéad chruinniú den amhránaí cáiliúil agus cumadóir gealltanais Gioacchino Rossini. Ina ionad sin, bhí aithne acu ar a chéile roimhe seo, nuair a glacadh lá amháin sa bhliain 1806 leo mar gheall ar fhiúntas amhránaíochta in Acadamh Ceoil Bologna. Ach ansin ní raibh Gioacchino ach ceithre bliana déag ...

Tharla cruinniú nua ach amháin i 1815. Cheana féin cáiliúil, tháinig Rossini go Napoli chun stáitse a ceoldráma Elisabeth, Banríon Shasana, áit a raibh Colbrand chun ról an teidil.

Bhí Rossini sáinnithe láithreach. Agus ní haon ionadh: bhí sé deacair dó, connoisseur na háilleachta, chun seasamh in aghaidh na charms de bhean agus ban-aisteoir, a bhfuil cur síos ag Stendhal sna focail seo: "Ba áilleacht de chineál an-speisialta a bhí ann: gnéithe móra aghaidhe, go háirithe buntáiste ón stáitse, ard, fiery, cosúil le bean Circassian, súile , mop na gruaige gorm-dubh. Bhí cluiche tragóideach croíúil ag gabháil leis seo ar fad. I saol na mná seo, ní raibh buanna níos mó ná úinéir éigin ar shiopa faisin, ach chomh luath agus a choróinn sí í féin le diadem, thosaigh sí láithreach ag ardú meas ainneonach fiú ó na daoine a bhí díreach tar éis labhairt léi sa stocaireacht. … “

Bhí Colbrand ag buaicphointe a gairme ealaíonta ansin agus i mbarr a réime ina háilleacht baininscneach. Rinne an t-impresario cáiliúil Barbaia pátrún ar Isabella, a raibh sí ina cara croíúil. Cén fáth, bhí sí patronized ag an rí féin. Ach ó na chéad chruinnithe a bhain leis an obair ar an ról, d'fhás a meas ar an Gioacchino cheerful agus a fheictear.

Bhí an chéad taibhiú den cheoldráma “Elizabeth, Queen of England” ar siúl ar 4 Deireadh Fómhair, 1815. Seo é a scríobh A. Frakcaroli: “Ba léiriú sollúnta é ar ócáid ​​​​lá ainm an Phrionsa Corónach. Bhí an amharclann ollmhór pacáilte. Braitheadh ​​atmaisféar aimsir, réamh stoirmiúil an chatha sa halla. Chomh maith le Colbran, bhí Signora Dardanelli á chanadh ag na tenors cáiliúla Andrea Nozari agus Manuel Garcia, amhránaí Spáinneach a raibh iníon bheag álainn aige, Maria. An cailín, chomh luath agus a thosaigh sí ag babble, thosaigh láithreach a chanadh. Ba iad seo na chéad chainteanna ag an té a bhí i ndán a bheith ina Maria Malibran cáiliúil níos déanaí. Ar dtús, go dtí go raibh an díséad Nozari agus Dardanelli sounded, bhí an lucht féachana naimhdeach agus géar. Ach leáigh an díséad seo an t-oighear. Agus ansin, nuair a rinneadh mionsiúin iontach, ní raibh Neapolitan díograiseacha, fairsinge, meonacha in ann srian a chur ar a gcuid mothúchán a thuilleadh, rinne siad dearmad ar a gclaontacht agus a gclaontacht agus pléascadh isteach i ubhagán dochreidte.

Bhí ról na Banríona Eilís Shasana, de réir comhaimseartha, ar cheann de na bunú is fearr de Colbran. B’éigean don Stendhal céanna, nach raibh comhbhá ar bith aige leis an amhránaí, a admháil gur sháraigh sí anseo í féin, rud a léirigh “solúbthacht dochreidte a glór” agus tallann an “aisteoir tragóideach iontach”.

Chan Isabella an aria scoir sa finale – “Beautiful, noble soul”, a bhí thar a bheith deacair a dhéanamh! Dúirt duine éigin ceart ansin: bhí an aria cosúil le bosca, ag oscailt a raibh Isabella in ann seoda uile a gutha a léiriú.

Ní raibh Rossini saibhir mar sin, ach d’fhéadfadh sé níos mó ná diamaint a thabhairt dá ionúin – codanna de heroines rómánsúla, a scríobhadh go háirithe do Colbrand, bunaithe ar a guth agus a cuma. Rinne cuid acu fiú magadh ar an gcumadóir as “sainléiriú agus drámaíocht cásanna a íobairt ar mhaithe leis na patrúin a bróidnigh Colbrand,” agus mar sin feall siad é féin. Ar ndóigh, tá sé soiléir go leor anois nach raibh aon bhunús leis na casachtaí seo: spreagtha ag a “chailín a fheictear”, d’oibrigh Rossini go dian dícheallach.

Bliain i ndiaidh an cheoldráma Elizabeth, Banríon Shasana, canann Colbrand Desdemona don chéad uair i gceoldráma nua Rossini Otello. Sheas sí amach fiú i measc na n-aisteoirí iontacha: Nozari – Othello, Chichimarra – Iago, David – Rodrigo. Cé a d'fhéadfadh cur i gcoinne draíocht an tríú gníomh? Bhí sé ina stoirm a bhrúigh gach rud, literally stróicthe an anam. Agus i lár na stoirme seo – oileán ciúin, suaimhneach – “The Song of the Willow”, a rinne Colbrand le mothú chomh mór sin gur bhain sé leis an lucht éisteachta ar fad.

Sa todhchaí, rinne Colbrand i bhfad níos mó banlaoch Roisíneach: Armida (sa cheoldráma den ainm céanna), Elchia (Moses san Éigipt), Elena (Bean Uasal an Locha), Hermione agus Zelmira (i ceoldrámaí den ainm céanna). Áiríodh ar a repertoire róil soprán freisin sna ceoldrámaí The Thieving Magpie, Torvaldo agus Dorlisa, Ricciardo agus Zoraida.

Tar éis an chéad taibhiú de “Moses san Éigipt” ar 5 Márta, 1818 i Napoli, scríobh an nuachtán áitiúil: “Ba chosúil nár fhág “Elizabeth” agus “Othello” súil signora Colbran le haghaidh labhrais amharclainne nua, ach i ról an. Léirigh Elchia tairisceana agus míshásta i “Moses” í féin níos airde fós ná mar a bhí in Elizabeth agus Desdemona. Tá a cuid aisteoireacht thar a bheith tragóideach; téann a tuin chainte isteach go binn sa chroí agus líonann sí le sonas é. San aria deiridh, atá, i bhfírinne, ina léiriú, ina líníocht agus ina dath, ar cheann de na cinn is áille dár Rossini, bhí an spleodar is láidre ag anamacha na n-éisteoirí.

Ar feadh sé bliana, tháinig Colbrand agus Rossini le chéile, ansin scaradh arís.

“Ansin, le linn The Lady of the Lake,” a scríobhann A. Frakkaroli, “a scríobh sé go háirithe di, agus a chuir an pobal in iúl chomh héagórach sin ag an gcéad taibhiú, d’éirigh Isabella an-ghean leis. Is dócha don chéad uair ina saol go raibh sí an-chiallmhar, mothú cineálta agus ghlan nárbh eol di roimhe seo, fonn a bhí beagnach ar an máthar an leanbh mór seo a chur ar a suaimhneas, a nocht í féin di ar dtús i nóiméad an bhróin, ag cur as. an gnáth masc magadh. Ansin thuig sí nach raibh an saol a bhí i gceannas uirthi roimhe sin oiriúnach di a thuilleadh, agus nocht sí a mothúcháin dó. Chuir a focail ghrá ó chroí le Gioacchino an-áthas ar Gioacchino nach raibh ar eolas roimhe seo, mar tar éis na bhfocal dothuigthe geal a labhair a mháthair leis le linn na hóige, de ghnáth ní chuala sé ó mhná ach na gnáthfhocail chaointe ag cur fiosracht chiallmhar in iúl i bhfeisteas de shplancadh tapa agus díreach mar a bhí. paisean fading go tapa. Thosaigh Isabella agus Gioacchino ag smaoineamh go mbeadh sé deas aontú i bpósadh agus maireachtáil gan scaradh, ag obair le chéile san amharclann, rud a thug onóracha na mbuaiteoirí dóibh go minic.

Ardent, ach praiticiúil, ní dhearna an maestro dearmad ar thaobh an ábhair, ag aimsiú go bhfuil an aontas seo go maith ó gach taobh. Fuair ​​​​sé airgead nach raibh aon maestro eile tuillte riamh (ní mórán, toisc go raibh luach saothair lag obair an chumadóra, ach, go ginearálta, go leor chun maireachtáil go maith). Agus bhí sí saibhir: bhí eastáit agus infheistíochtaí aici sa tSicil, Villa agus tailte i Castenaso, deich gciliméadar ó Bologna, a cheannaigh a hathair ó choláiste Spáinneach le linn ionradh na Fraince agus a d’fhág mar oidhreacht í. Ba é a phríomhchathair ná daichead míle scúdó Rómhánach. Ina theannta sin, bhí Isabella ina amhránaí cáiliúil, agus thug a guth a lán airgid di, agus in aice le cumadóir oirirc den sórt sin, atá stróicthe ag an impresario go léir, méadóidh a hioncam níos mó fós. Agus chuir an maestro taibheoir iontach ar fáil dá cheoldrámaí freisin.”

Tharla an pósadh ar 6 Márta, 1822 i Castenaso, in aice le Bologna, i séipéal an Virgine del Pilar sa Villa Colbran. Faoin am sin, ba léir go raibh na blianta is fearr ag an amhránaí taobh thiar di cheana féin. D’éirigh deacrachtaí gutha bel canto thar a neart, ní bhíonn nótaí bréagacha neamhchoitianta, d’imigh solúbthacht agus brilliance a gutha. Sa bhliain 1823, chuir Isabella Colbrand ceoldráma nua Rossini, Semiramide, ceann dá shárshaothair i láthair an phobail don uair dheireanach.

I “Semiramide” fuair Isabella ceann de na cóisirí “a cuid” – cóisir na banríona, rialóir na ceoldrámaíochta agus na nguth. Posture uasal, mórthaibhseacht, tallann urghnách an aisteoir tragóideach, cumas neamhghnách gutha - rinne sé seo go léir feidhmíocht na coda thar barr.

Bhí an chéad taibhiú de “Semiramide” ar siúl sa Veinéis ar 3 Feabhra, 1823. Ní raibh suíochán folamh amháin fágtha san amharclann, bhí an lucht féachana plódaithe fiú sna dorchlaí. Níorbh fhéidir bogadh sna boscaí.

“Tógadh gach eagrán,” a scríobh na nuachtáin, “go dtí na réaltaí. Chuir an stáitse Marianne, a díséad le Colbrand-Rossini agus stáitse Galli, chomh maith le tercet álainn na dtrí amhránaí thuas-ainmnithe splancscáileán.

Sheinn Colbrand i “Semiramide” agus í fós i bPáras, ag iarraidh le scil iontach lochtanna ró-shoiléire a cheilt ina glór, ach chuir sé seo díomá mór uirthi. Ba é “Semiramide” an ceoldráma deireanach inar chan sí. Go gairid ina dhiaidh sin, stop Colbrand ag feidhmiú ar an stáitse, cé go raibh sí fós le feiceáil ó am go chéile i gceolchoirmeacha salon.

Chun an folús a bhí mar thoradh air a líonadh, thosaigh Colbran ag imirt cártaí agus d'éirigh sé an-adúil don ghníomhaíocht seo. Bhí sé seo ar cheann de na fáthanna go raibh na céilí Rossini ag bogadh níos mó óna chéile. D’éirigh sé deacair ar an gcumadóir nádúr áiféiseach a mhná céile millte a fhulaingt. Sna 30í luatha, nuair a bhuail Rossini le Olympia Pelissier agus nuair a thit sé i ngrá le Olympia Pelissier, ba léir go raibh briseadh suas dosheachanta.

Chaith Colbrand an chuid eile dá laethanta i Castenaso, áit a bhfuair sí bás ar 7 Deireadh Fómhair, 1845, go hiomlán ina haonar, dearmad déanta ag gach duine. Dearmad ar na hamhráin a chum sí go leor ina saol.