Ljuba Welitsch |

Ljuba Welitsch

“Ní peysan Gearmánach mé, ach Bulgáiris ghnéasach,” a dúirt an soprán Lyuba Velich uair amháin go spraíúil agus í ag freagairt na ceiste cén fáth nár chan sí Wagner riamh. Ní hé seo an freagra ná narcissism an amhránaí cáiliúil. Léiríonn sé go cruinn ní amháin a meon féin, ach freisin an dearcadh a bhí ag an bpobal san Eoraip agus i Meiriceá uirthi – mar bhandia cineálta na céadfachta ar an Olympus ceoldrámaíochta. D’fhág a meon, a léiriú oscailte, a fuinneamh craiceáilte, an saghas eroticism ceoil agus drámatúil a bhronn sí ar an lucht féachana ina hiomláine, cuimhne uirthi mar fheiniméan uathúil i saol na ceoldrámaíochta.

Rugadh Lyuba Velichkova ar 10 Iúil, 1913 i gCúige na Bulgáire, i sráidbhaile beag Slavyanovo, nach bhfuil i bhfad ón gcalafort Varna is mó sa tír - tar éis an Chéad Chogadh Domhanda, athainmníodh an baile mar Borisovo in onóir na Bulgáire ag an am. Tsar Boris III, mar sin tá an t-ainm seo in iúl i bhformhór na leabhar tagartha mar áit bhreithe an amhránaí. Tháinig tuismitheoirí Lyuba - Angel agus Rada - ó réigiún Pirin (iardheisceart na tíre), agus bhí fréamhacha Macadóineacha acu.

Thosaigh an t-amhránaí sa todhchaí a cuid oideachais ceoil mar leanbh, ag foghlaim conas an veidhlín a sheinm. Ar áitiú a tuismitheoirí, a bhí ag iarraidh speisialtacht “tromchúiseach” a thabhairt dá hiníon, rinne sí staidéar ar fhealsúnacht in Ollscoil Sóifia, agus ag an am céanna chanadh i gcór Ardeaglais Alexander Nevsky sa phríomhchathair. Mar sin féin, thug an crapadh don cheol agus do chumas ealaíne an t-amhránaí amach anseo go dtí an Ardscoil Sóifia, áit a ndearna sí staidéar i rang an Ollaimh Georgy Zlatev. Agus í ag staidéar ag an Ardscoil, sheinn Velichkova i gcór an Opera Sóifia, bhí sí ar siúl ar dtús anseo: i 1934 chan sí cuid bheag den díoltóir éan in “Louise” le G. Charpentier; bhí an dara ról ag Tsarevich Fedor i Boris Godunov de chuid Mussorgsky, agus bhí an ról teidil ag an aoi-taibheoir cáiliúil, an sár Chaliapin, an tráthnóna sin.

Níos déanaí, d'fheabhsaigh Lyuba Velichkova a scileanna gutha ag Acadamh Ceoil Vín. Le linn a cuid staidéir i Vín, cuireadh Velichkova in aithne do chultúr ceoil na hAstráile-Gearmáine agus bhain a forbairt bhreise mar ealaíontóir ceoldráma go príomha le radhairc Ghearmánacha. Ag an am céanna, “giorraíonn” a sloinne Slavach, rud a fhágann go bhfuil cluas na Gearmáine níos eolach air: seo mar a fheictear Velich ó Velichkova - ainm a bhain clú amach níos déanaí ar an dá thaobh den Atlantach. I 1936, shínigh Luba Velich a céad chonradh Ostarach agus go dtí 1940 bhí sí ag canadh in Graz go príomha i stór na hIodáile (i measc róil na mblianta sin – Desdemona i gceoldráma G. Verdi Otello, róil i gceoldrámaí G. Puccini – Mimi in La Boheme", Cio-Cio-san i Madama Butterfly, Manon i Manon Lesko, etc.).

Le linn an Dara Cogadh Domhanda, bhí Velich ag canadh sa Ghearmáin, agus é ar cheann de na hamhránaithe is cáiliúla den Tríú Reich: i 1940-1943. bhí sí ina haonréadaí sa teach ceoldráma is sine sa Ghearmáin i Hamburg, i 1943-1945. – ina theannta sin, is minic a bhíonn aonréadaí an Cheoldráma Bavárach i München ag seinm ar stáitsí ceannródaíocha eile na Gearmáine, ina measc go príomha an Semperoper Saxon in Dresden agus an State Opera i mBeirlín. Ní raibh aon tionchar ag slí bheatha iontach sa Ghearmáin Naitsíoch níos déanaí ar rath idirnáisiúnta Velich: murab ionann agus go leor ceoltóirí Gearmánacha nó Eorpacha a raibh rath orthu le linn Hitler (mar shampla, R. Strauss, G. Karajan, V. Furtwängler, K. Flagstad, etc.), d'éalaigh an t-amhránaí go sona sásta ón dínazification.

Ag an am céanna, níor bhris sí le Vín, rud, mar thoradh ar an Anschluss, cé gur scoir sé de bheith ina phríomhchathair, níor chaill sí a tábhacht mar lárionad ceoil domhanda: i 1942, sheinn Lyuba don chéad uair. sa Vín Volksoper an chuid de Salome sa cheoldráma den ainm céanna le R. Strauss a tháinig chun bheith ina sainmharc. Sa ról céanna, déanfaidh sí a céad tús i 1944 ag Opera Stáit Vín ag ceiliúradh 80 bliain R. Strauss, a bhí thar a bheith sásta lena léiriú. Ó 1946 i leith, tá Lyuba Velich ina haonréadaí lánaimseartha le Ceoldráma Vín, áit ar bhain sí slí bheatha dhocharach, rud a d’fhág gur bronnadh an teideal oinigh “Kammersengerin” uirthi i 1962.

I 1947, leis an amharclann, bhí sí le feiceáil den chéad uair ar an stáitse de Londain Covent Garden, arís ina cuid sínithe de Salome. D'éirigh go hiontach leis, agus faigheann an t-amhránaí conradh pearsanta san amharclann Béarla is sine, áit a gcanann sí i gcónaí go dtí 1952 codanna mar Donna Anna in Don Giovanni le WA Mozart, Musetta in La Boheme le G. Puccini, Lisa in Spades Lady” le PI Tchaikovsky, Aida in “Aida” le G. Verdi, Tosca i “Tosca” le G. Puccini, etc. Go háirithe i bhfianaise a feidhmíochta i séasúr 1949/50. Cuireadh “Salome” ar stáitse, ag cónascadh tallann an amhránaí le treo iontach Peter Brook agus dearadh seit extravaganta Salvador Dali.

Ba é buaicphointe ghairmréim Luba Velich ná trí shéasúr ag an New York Metropolitan Opera, áit a rinne sí an chéad áit i 1949 arís mar Salome (taifeadadh an taibhiú seo, arna stiúradh ag an stiúrthóir Fritz Reiner, agus tá sé fós ar an léiriú is fearr ar cheoldráma Strauss go dtí an lá atá inniu ann. ). Ar stáitse amharclann Nua-Eabhrac, chan Velich a príomh-repertoire – chomh maith le Salome, seo Aida, Tosca, Donna Anna, Musetta. Chomh maith le Vín, Londain agus Nua-Eabhrac, bhí an t-amhránaí le feiceáil ar stáitse eile an domhain freisin, i measc na cinn ba shuntasaí bhí Féile Salzburg, áit i 1946 agus 1950 ag canadh sí páirt Donna Anna, chomh maith le Féilte Glyndebourne agus Dhún Éideann. , áit sa bhliain 1949 Ar chuireadh ón impresario cáiliúil Rudolf Bing, chan sí páirt Amelia i Masquerade Ball G. Verdi.

Bhí slí bheatha iontach an amhránaí geal, ach gearr-cónaí, cé gur chríochnaigh sé go hoifigiúil ach amháin i 1981. I lár na 1950idí. thosaigh sí ag fáil fadhbanna lena glór a raibh gá le máinliacht ar a cuid ligaments. Is dócha gurb é an chúis atá leis seo ná gur thréig an t-amhránaí ról lyrical amháin ag tús a gairme, a bhí ag teacht níos mó le nádúr a guth, i bhfabhar róil níos drámatúla. Tar éis 1955, is annamh a d’fheidhmigh sí (i Vín go dtí 1964), i bpáirtithe beaga den chuid is mó: ba é Yaroslavna i Prince Igor le AP Borodin a ról mór deiridh. I 1972, d’fhill Velich ar stáitse an Cheoldráma Chathrach: in éineacht le J. Sutherland agus L. Pavarotti, rinne sí ceoldráma G. Donizetti The Daughter of the Regiment. Agus cé go raibh a ról (an Bandiúc von Krakenthorpe) beag agus cainteach, chuir an lucht féachana fáilte mhór roimh an mBulgáiris mhór.

Feiniméan an-neamhghnách ab ea guth Lyuba Velich i stair na nguth. Gan áilleacht speisialta agus saibhreas ton a bheith aige, bhí cáilíochtaí aige ag an am céanna a rinne idirdhealú idir an t-amhránaí agus prima donnas eile. Is sainairíonna é an soprán lyrical Velich ná íonacht an tuin chainte impeccable, uirlise fuaime, ton úr, “girlish” (rud a rinne fíor-riachtanach í i gcodanna banlaochra óga mar Salome, Féileacán, Musetta, etc.) agus eitilt neamhghnách, fiú. fuaim pollta, rud a thug deis don amhránaí “gearradh tríd” aon cheolfhoireann is cumhachtaí go héasca. Dar le go leor, rinne na tréithe seo go léir Velich mar oirfideach iontach do stór Wagner, rud a d'fhan an t-amhránaí, áfach, go hiomlán neamhshuimiúil i rith a gairme, ag smaoineamh ar dhrámaíocht ceoldrámaí Wagner do-ghlactha agus neamhshuimiúil dá meon fiery.

I stair na ceoldrámaíochta, d'fhan Velich go príomha mar thaibheoir iontach de Salome, cé go bhfuil sé éagórach a mheas í mar aisteoir aon ról, ós rud é go raibh rath suntasach bainte amach aici i roinnt rólanna eile (san iomlán, bhí thart ar caoga acu. i stór an amhránaí), d'fheidhmigh sí go rathúil freisin in operetta (bhí mór-mheas ag go leor nach lú ná Salome ar a Rosalind in "The Bat" le I. Strauss ar stáitse an "Metropolitan". Bhí tallann den scoth aici mar aisteoir drámaíochta, rud nach raibh chomh minic sin ar stáitse na gceoldrámaí sa ré réamh-Kallas. Ag an am céanna, uaireanta chuaigh meon an-mhór uirthi, rud a d’fhág go raibh cásanna aisteacha, más rud é nach tragicomic, ar an stáitse. Mar sin, i ról Tosca sa dráma "Metropolitan Opera", bhuail sí go litriúil a comhpháirtí, a bhí i ról a tormentor Baron Scarpia: bhuail an cinneadh seo den íomhá le áthas an phobail, ach tar éis an fheidhmíocht ba chúis leis. go leor trioblóide do bhainistíocht na hamharclainne.

Cheadaigh an aisteoireacht do Lyuba Velich an dara slí bheatha a dhéanamh tar éis di an chéim mhór a fhágáil, ag gníomhú di i scannáin agus ar an teilifís. I measc na n-oibreacha sa phictiúrlann tá an scannán "A Man Between ..." (1953), áit a imríonn an t-amhránaí ról diva ceoldráma arís i "Salome"; scannáin ceoil The Dove (1959, le rannpháirtíocht Louis Armstrong), The Final Chord (1960, le rannpháirtíocht Mario del Monaco) agus daoine eile. San iomlán, folaíonn filmography Lyuba Velich 26 scannán. Fuair ​​an t-amhránaí bás ar 2 Meán Fómhair, 1996 i Vín.