Edita Gruberova |

Eagar Gruberova

Tá Edita Gruberova, ceann de na chéad sopranos coloratura ar domhan, ar eolas go maith, ní hamháin san Eoraip, ach sa Rúis freisin, ach go príomha as dlúthdhioscaí agus caiséid físeáin sa dara ceann. Is sár-dhuaisiúil amhránaíocht coloratura í Gruberova: ní féidir a cuid trilsí a chur i gcomparáid ach le triollaí Joan Sutherland, ina sleachta is cosúil le péarla gach nóta, tugann a nótaí arda le tuiscint go bhfuil rud éigin osnádúrtha ann. Tá Giancarlo Landini ag caint leis an amhránaí cáiliúil.

Conas a thosaigh Edita Gruberova?

Ó Bhanríon na hOíche. Rinne mé mo chéad uair sa ról seo i Vín agus chan mé é ar fud an domhain, mar shampla, ag an Metropolitan Opera i Nua-Eabhrac. Mar thoradh air sin, thuig mé nach féidir leat slí bheatha mhór a dhéanamh ar Bhanríon na hOíche. Cén fáth? Níl a fhios agam! B'fhéidir nach raibh mo nótaí ultra-ard maith go leor. B'fhéidir nach bhfuil amhránaithe óga in ann an ról seo a imirt go maith, rud atá i ndáiríre i bhfad níos deacra ná mar a cheapann siad. Is máthair í Banríon na hOíche, agus tá a dara aria ar cheann de na leathanaigh is drámatúla a scríobh Mozart riamh. Níl daoine óga in ann an dráma seo a chur in iúl. Ná déanaimis dearmad, seachas na nótaí ró-arda, go bhfuil dhá cheann de arias Mozart scríofa sa tessitura lárnach, fíor-tessitura soprán drámatúil. Ach amháin tar éis dom an chuid seo a chanadh ar feadh fiche bliain, bhí mé in ann a ábhar a chur in iúl i gceart, chun ceol Mozart a dhéanamh ag an leibhéal cuí.

Is é an conquest suntasach atá agat ná go bhfuil an chuid is mó léiritheachta faighte agat i lárchrios an ghutha?

Sea, caithfidh mé a rá tá. Bhí sé éasca i gcónaí dom nótaí ultra-ard a bhualadh. Ó laethanta an Ardscoil, tá nótaí arda buaite agam, amhail is nach gcosnódh sé rud ar bith orm. Dúirt mo mhúinteoir láithreach gur soprán coloratura mé. Bhí suíomh ard mo ghutha go hiomlán nádúrtha. Cé go raibh an clár lárnach a bhí mé a conquer agus ag obair ar a expressiveness. Tháinig sé seo go léir i bpróiseas aibithe cruthaitheach.

Conas a lean do ghairm bheatha?

Tar éis Banríon na hOíche, bhí cruinniú an-tábhachtach i mo shaol – le Zerbinetta ó Ariadne auf Naxos. Chun an figiúr iontach seo den amharclann Richard Strauss a chorprú, thóg sé bealach fada orm freisin. I 1976, nuair a chan mé an chuid seo faoi Karl Böhm, bhí mo ghlór an-úr. Sa lá atá inniu tá sé fós ina ionstraim foirfe, ach thar na blianta d'fhoghlaim mé chun díriú ar gach nóta aonair d'fhonn a bhaint as sé expressiveness uasta, cumhacht drámatúil agus dul i bhfód. D'fhoghlaim mé conas fuaim a thógáil i gceart, conas cos a aimsiú a ráthaíonn cáilíocht mo ghutha, ach níos tábhachtaí fós, le cabhair ó na fionnachtana seo go léir, d'fhoghlaim mé conas drámaíocht a chur in iúl níos doimhne.

Cad a bheadh ​​contúirteach do do ghuth?

Dá gcanainn “Jenufa” le Janacek, rud a bhfuil an-ghrá agam air, bheadh ​​sé contúirteach do mo ghlór. Dá gcanainn Desdemona, bheadh ​​sé contúirteach do mo ghlór. Dá mbeinn ag canadh Féileacán, bheadh ​​sé contúirteach do mo ghlór. Is mairg dom dá ligfinn dom féin a bheith meáite ag carachtar cosúil le Féileacán agus cinneadh a chanadh ar aon chostas.

Tá go leor codanna i gceoldrámaí Donizetti scríofa sa tessitura lárnach (is leor Anne Boleyn a thabhairt chun cuimhne, rud a chuir glór Giuditta Pasta i gcuimhne ag máistir Bergamo). Cén fáth nach ndéanann a tessitura dochar do do ghuth, agus go scriosfadh Féileacán é?

Fuaimeann guth Madama Butterfly i gcoinne chúlra ceolfhoirne atá difriúil go bunúsach le guth Donizetti. Athraíonn an gaol idir gutha agus ceolfhoireann na ceanglais a chuirtear ar an nguth féin. Sna chéad fiche nó tríocha bliain den naoú haois déag, ní raibh an sprioc a bhí ag an gceolfhoireann cur isteach ar an guth, chun béim a chur ar a taobhanna is buntáistí. I gceol Puccini, tá achrann idir an guth agus an cheolfhoireann. Ní mór brú a chur ar an nguth chun an cheolfhoireann a shárú. Agus tá strus an-chontúirteach dom. Ba cheart do chách canadh go nádúrtha, gan a bheith ag éileamh óna ghlór an rud nach féidir leis a thabhairt, nó an ní nach féidir leis a thabhairt go ceann i bhfad. In aon chás, ní mór a admháil go bhfuil cuardach ró-dhomhain i réimse na sainráiteach, dathúcháin, variant cosúil le mianach atá curtha faoin ábhar gutha. Mar sin féin, suas go dtí Donizetti, ní chuireann na dathanna riachtanacha an t-ábhar gutha i mbaol. Dá dtógfainn isteach i mo cheann é chun mo stór a leathnú go Verdi, d’fhéadfadh contúirt teacht chun cinn. Sa chás seo, níl an fhadhb leis na nótaí. Tá na nótaí go léir agam, agus canaim iad gan stró. Ach dá gcinnfinn ní hamháin aria Amelia “Carlo vive” a chanadh, ach an ceoldráma iomlán “The Robbers”, bheadh ​​sé an-chontúirteach. Agus má tá fadhb ann leis an nguth, cad atá le déanamh?

Ní féidir an guth a “dheisiú” a thuilleadh?

Ní féidir, a luaithe a dhéantar dochar don ghuth, tá sé an-deacair, más rud é nach dodhéanta, é a shocrú.

Le blianta beaga anuas tá tú ag canadh go minic i ceoldrámaí Donizetti. I ndiaidh Mary Stuart, a thaifead Philips, bhí taifeadtaí de chodanna Anne Boleyn, Elizabeth in Robert Devere, Maria di Rogan. Áiríonn clár cheann de na dioscaí aonair aria ó Lucrezia Borgia. Cé acu de na carachtair seo is fearr a oireann do do ghuth?

Oireann carachtair Donizetti go léir dom. As roinnt ceoldrámaí, níor thaifead mé ach arias, rud a chiallaíonn nach mbeadh suim agam sna ceoldrámaí seo a léiriú ina n-iomláine. I Caterina Cornaro, tá an tessitura ró-lárnach; Ní chuireann Rosemond English spéis liom. Bíonn mo rogha i gcónaí ag brath ar an dráma. I “Robert Devere” tá figiúr Elizabeth iontach. Is fíor amharclannach an cruinniú a bhí aici le Robert agus Sarah agus mar sin ní féidir leis an prima donna a mhealladh. Cé nach mbeadh meallta ag banlaoch chomh spéisiúil sin? Tá go leor ceoil iontach i Maria di Rogan. Is mór an trua nach bhfuil mórán aithne ar an gceoldráma seo i gcomparáid le teidil eile Donizetti. Tá gné amháin ag na ceoldrámaí éagsúla seo a aontaíonn leo. Tá codanna na bpríomhcharachtair scríofa sa tessitura lárnach. Ní bhacann aon duine le héagsúlachtaí nó le deireadh a chanadh, ach is mó a úsáidtear an clár gutha lárnach. Áirítear sa chatagóir seo freisin Lucia, a mheastar de ghnáth an-ard. Ní dhearna Donizetti a dhícheall le haghaidh coloratura, ach bhí sé ag lorg sainléiriú an ghutha, ag lorg carachtair drámatúla le mothúcháin láidre. I measc na banlaochra nár bhuail mé leo go fóill, toisc nach bhfuil an bua ag a scéal dom cosúil le scéalta daoine eile, tá Lucrezia Borgia.

Cén critéar a úsáideann tú agus tú ag roghnú éagsúlachtaí san aria “O luce di quest'anima”? An dtéann tú i dtreo an traidisiúin, ag brath ort féin amháin, ag éisteacht le taifeadtaí de virtuosos cáiliúla an ama atá caite?

Déarfainn go leanaim na cosáin go léir a luaigh tú. Nuair a fhoghlaimíonn tú cuid, is gnách go leanann tú an traidisiún a thagann chugat ó na múinteoirí. Ní mór dúinn dearmad a dhéanamh ar thábhacht cadenzas, a d'úsáid na sár-virtuosos agus a cuireadh ar aghaidh chuig sliocht na ndeartháireacha Ricci. Ar ndóigh, éistim le taifeadtaí amhránaithe móra na linne seo caite. Sa deireadh, tá mo rogha saor, cuirtear rud éigin de mo chuid leis an traidisiún. Tá sé an-tábhachtach, áfach, nach n-imíonn an bunús, is é sin, ceol Donizetti, faoi na héagsúlachtaí. Caithfidh an gaol idir na héagsúlachtaí agus ceol an cheoldráma fanacht nádúrtha. Seachas sin, imíonn spiorad an aria. Ó am go chéile chanadh Joan Sutherland éagsúlachtaí nach raibh baint ar bith acu le blas agus stíl an cheoldráma a bhí á léiriú. Ní aontaím leis seo. Ní mór stíl a urramú i gcónaí.

A ligean ar dul ar ais go dtí tús do ghairm bheatha. Mar sin, chan tú Banríon na hOíche, Zerbinetta, agus ansin?

Ansin Lucia. Ba é an chéad uair a rinne mé sa ról seo i 1978 i Vín. Dúirt mo mhúinteoir liom go raibh sé ró-luath dom Lucia a chanadh agus go raibh orm bogadh ar aghaidh go cúramach. Ba chóir go rachadh an próiseas aibithe go réidh.

Cad a thógann sé do charachtar incarnate teacht ar aibíocht?

Ní mór an chuid a chanadh go cliste, gan an iomarca a dhéanamh in amharclanna móra ina bhfuil na hallaí ró-mhór, rud a chruthaíonn deacrachtaí don ghuth. Agus is gá duit seoltóir a thuigeann fadhbanna an ghutha. Seo ainm do gach am: Giuseppe Patane. Ba é an seoltóir ab fhearr a raibh a fhios aige conas coinníollacha compordacha a chruthú don ghuth.

An gá an scór a imirt mar atá scríofa, nó an bhfuil gá le hidirghabháil de shaghas éigin?

Sílim go bhfuil gá le hidirghabháil. Mar shampla, an rogha luas. Níl aon luas iomlán ceart. Caithfear iad a roghnú gach uair. Insíonn an guth féin dom cad agus conas is féidir liom a dhéanamh. Mar sin, is féidir le luasanna athrú ó thaibhiú go léiriú, ó amhránaí amháin go ceann eile. Chun an luas a choigeartú ní shásaítear whims an prima donna. Ciallaíonn sé an toradh drámatúil is fearr a fháil as an nguth atá ar fáil duit. Is féidir torthaí diúltacha a bheith mar thoradh ar neamhaird a dhéanamh ar fhadhb an luas.

Cad é an chúis le blianta beaga anuas gur chuir tú do chuid ealaíne ar iontaoibh cuideachta bheag taifead, agus ní na fathaigh cháiliúla?

Is é an chúis an-simplí. Níor léirigh na lipéid taifead móra aon suim sna teidil a bhí mé ag iarraidh a thaifeadadh agus, mar thoradh air sin, bhí fáilte roimh an bpobal go fabhrach. Spreag foilsiú “Maria di Rogan” suim mhór.

Cá bhfuil tú le cloisteáil?

Go bunúsach, déanaim mo ghníomhaíochtaí a theorannú go trí amharclann: i Zurich, i München agus i Vín. Déanaim coinne ansin le mo lucht leanúna go léir.

Agallamh le Edita Gruberova foilsithe san iris l'opera, Milan

PS Foilsíodh agallamh leis an amhránaí, ar féidir a ghlaoch go hiontach anois, roinnt blianta ó shin. Trí sheans, chuala an t-aistritheoir le cúpla lá anuas craoladh beo ar Lucrezia Borgia ón Staats Oper i Vín agus Edita Gruberova sa phríomhról. Tá sé deacair cur síos a dhéanamh ar an iontas agus an admiration: tá an t-amhránaí 64 bliain d'aois i gcruth maith. Fuair ​​an pobal Víneach go fonnmhar léi. San Iodáil, chuirfí cóir níos déine ar Gruberova ina staid reatha agus, is dócha, bheadh ​​​​siad ráite “nach bhfuil sí mar a bhí roimhe seo a thuilleadh.” Mar sin féin, éilíonn tuiscint coiteann nach féidir é seo a dhéanamh. Na laethanta seo cheiliúir Edita Gruberova a comóradh gairme XNUMXth. Is beag amhránaí atá, ag a aois, in ann bród a bhaint as coloratura péarla agus an ealaín iontach a bhaineann le tanú nótaí ultra-ard. Seo go díreach a léirigh Gruberova i Vín. Mar sin tá sí ina diva fíor. Agus, b'fhéidir, go deimhin an ceann deireanach (IS).

Debut 1968 (An Bhratasláiv, cuid de Rozina). Ó 1970 ag an Vienna Opera (Banríon na hOíche, etc.). Sheinn sí le Karajan ag Féile Salzburg ó 1974. Ó 1977 i leith ag an Metropolitan Opera (ar dtús mar Bhanríon na hOíche). Sa bhliain 1984, chan sí go hiontach ról Juliet sa Capuleti e Montecchi le Bellini ag Covent Garden. Sheinn sí ag La Scala (cuid de Constanza in Abduction from the Seraglio le Mozart, etc.).

I measc léirithe na mblianta deiridh de ról Violetta (1992, Veinéis), Anne Boleyn sa cheoldráma den ainm céanna le Donizetti (1995, München). I measc na rólanna is fearr tá Lucia, Elvira sna Puritans le Bellini, Zerbinetta in Ariadne auf Naxos le R. Strauss. Thaifead sí roinnt ról i ceoldrámaí le Donizetti, Mozart, R. Strauss agus daoine eile. Bhí sí ina réalta i scannáin opera. As na taifeadtaí, tugaimid faoi deara na codanna de Violetta (seoltóir Rizzi, Teldec), Zerbinetta (seoltóir Böhm, Deutsche Grammophon).

E. Tsodokov, 1999