Maidrigal |

Madrigal na Fraince, an Iodáil. Madrigale, Sean-Iodáilis. madriale, mandriale, ó Late Lat. maitrís (ó lat. mater – máthair)

Amhrán sa teanga dhúchais (máthar) – saolta ceoil agus fileata. Seánra Renaissance. Téann bunús M. siar go Nár. filíochta, go dtí an tsean-Iodáilis. Amhrán an aoire monafónach. I tOllamh. Tháinig filíocht M. sa 14ú haois, is é sin, i ré na hAthbheochana Luath. Ó fhoirmeacha dian fileata na linne sin (sonnets, sextines, etc.) rinneadh idirdhealú ar shaoirse struchtúir (líon éagsúil línte, rímeanna, etc.). De ghnáth is éard a bhí ann ná dhá rann 3-líne nó níos mó, agus conclúid 2-líne (coppia) ina dhiaidh sin. Scríobh M. na filí is mó de chuid na hAthbheochana Luath F. Petrarch agus J. Boccaccio. Ón 14ú haois amach ciallaíonn ceol fileata saothair a cruthaíodh go speisialta do na muses. incarnation. Bhí F. Sacchetti ar dhuine de na chéad fhilí a chum ceol mar théacsanna ceoil. I measc na n-údar mór le rá an cheoil. M. 14ú haois G. da Firenze, G. da Bologna, F. Landino. Tá a gcuid M. gutha (uaireanta le rannpháirtíocht ionstraimí) táirgeadh 2-3-guth. ar grá-lyric, comic-theaghlach, miotaseolaíochta. agus téamaí eile, ina gcuid ceoil seasann véarsa agus staon amach (ar théacs na conclúide); arb iad is sainairíonna saibhreas melismatic. maisiúcháin sa ghuth uachtarach. Cruthaíodh M. canonical freisin. stórais a bhaineann le kachcha. Sa 15ú haois cuirtear iallach ar M. éirí as cleachtas an chumadóra ag iliomad. cineálacha frottola - iodálach. polagán tuata. amhráin. Sna 30í. 16ú haois, ie, i ré na hArd-Athbheochana, tagann M. arís, ag scaipeadh go tapa san Eoraip. tíortha agus go dtí gur tháinig an ceoldráma is tábhachtaí fós. seánra tOllamh. ceol tuata.

D'éirigh M. amach ina cheoltóir. foirm is féidir a chur in iúl go solúbtha shades na filíochta. téacs; mar sin, bhí sé níos mó i dtiúin le healaín nua. ceanglais ná frottola lena stiffness struchtúrach. Spreag athbheochan na filíochta lirice teacht chun cinn an cheoil M. tar éis breis is céad bliain de bhriseadh. Foirmeacha an 14ú haois (“petrarchism”). Chuir an duine ba shuntasaí de na “Petrarchists,” P. Bembo, béim agus luach ar M. mar fhoirm shaor. Is í an ghné chomhdhéanaimh seo – easpa canóin dhian struchtúracha – an ghné is sainiúla de na muses nua. seánra. An t-ainm "M." sa 16ú haois go bunúsach, bhí baint aige ní hamháin le foirm áirithe, ach leis na healaíona. Prionsabal na smaointe agus mothúcháin saor in aisce a chur in iúl. Mar sin, bhí M. in ann na hardmhianta is radacaí dá ré a bhrath, ag éirí mar “phointe feidhme na bhfórsaí gníomhacha go leor” (BV Asafiev). An ról is tábhachtaí i gcruthú na hIodáile. M. 16ú haois bhaineann le A. Willart agus F. Verdelot, Flemings de réir tionscnaimh. I measc na n-údar M. – Iodáilis. cumadóirí C. de Pope, H. Vicentino, V. Galilei, L. Marenzio, C. Gesualdo di Venosa, agus daoine eile. Thug Palestrina aghaidh ar M. arís agus arís eile freisin. Is le C. Monteverdi na samplaí deiridh den seánra seo, atá fós ceangailte go díreach le traidisiúin an 16ú haois. I Sasana, ba iad W. Bird, T. Morley, T. Wilks, J. Wilby, sa Ghearmáin na mór-mhadrigalists – HL Hasler, G. Schutz, IG Shein.

M. sa 16ú haois. – 4-, wok 5-guth. premier aiste. carachtar lyric; ó thaobh stíle de, tá difríocht shuntasach idir é agus an M. 14ú haois. Téacsanna M. 16ú haois. sheirbheáil lyric tóir. saothair le F. Petrarch, G. Boccaccio, J. Sannazaro, B. Guarini, níos déanaí – T. Tasso, G. Marino, chomh maith le rannta ó dhrámaí. dánta le T. Tasso agus L. Ariosto.

Sna 30-50idí. 16ú haois atá fillte óna chéile. Scoileanna Moscó: Veinéiseach (A. Willart), Rómhánach (K. Festa), Florentine (J. Arkadelt). Nochtann M. na tréimhse seo comhdhéanamh agus stíl ar leith. nasc le liricí beaga níos luaithe. seánraí – frottola agus motet. Is sainairíonna é M. de bhunadh motet (Villart) trí fhoirm thréan, polyphonic 5-ghuth. stóras, ag brath ar chóras na heaglaise. frets. I M., de réir tionscnaimh a bhaineann le frottola, tá homophonic-armónach 4-ghuth. stóras, gar nua-aimseartha. modhanna móra nó mion, chomh maith le foirmeacha couplet agus reprise (J. Gero, FB Kortechcha, K. Festa). Aistrítear M. den tréimhse luath go Ch. arr. giúmar calma machnamhach, níl aon chodarsnacht geal ina gcuid ceoil. Is é an chéad tréimhse eile i bhforbairt an cheoil, arna léiriú ag saothair O. Lasso, A. Gabrieli, agus cumadóirí eile (50s-80s an 16ú haois), idirdhealú ag cuardach dian ar nathanna nua. cistí. Tá cineálacha nua téamaí á bhfoirmiú, tá rithim nua ag forbairt. teicníc (“nóta negre”), arbh é an spreagadh a bhí ann ná an nodaireacht cheoil a fheabhsú. Aeistéitiúil faightear an fírinniú ag dissonance, nach raibh carachtar neamhspleách i litir de stíl dhian. luachanna. Is é an “fionnachtain” is tábhachtaí ag an am seo ná crómatachas, a athbheochan mar thoradh ar staidéar a dhéanamh ar Ghréagach eile. teoiric fret. Tugadh a chosaint i dtrácht N. Vicentino “Ancient Music Adapted to Modern Practice” (“L'antica musica ridotta alla moderna prattica”, 1555), a sholáthraíonn “comhdhéanamh samplach i crómatach freisin. faitíos.” Ba iad na cumadóirí ba thábhachtaí a bhain úsáid fhairsing as crómatism ina gcuid cumadóireachta ceoil ná C. de Pope agus, ina dhiaidh sin, C. Gesualdo di Venosa. Bhí traidisiúin chromaticism madrigal cobhsaí chomh luath leis an 17ú haois, agus tá a dtionchar le fáil i ceoldrámaí C. Monteverdi, G. Caccini, agus M. da Galliano. Mar thoradh ar fhorbairt na crómatachais saibhríodh an modh agus a mhodhanna modhnú agus foirmiú slonn nua. réimsí tuinne. I gcomhthreo le crómatachas, tá staidéar á dhéanamh ar Ghréagach eile. teoiric anharmonism, a eascraíonn i praiticiúla. meon comhionann a chuardach. Ceann de na samplaí is suimiúla de fheasacht ar mheon aonfhoirmeach chomh luath leis an 16ú haois. – madrigal L. Marenzio “Ó, tusa a osna …” (“Ar voi che sospirate”, 1580).

Is é an tríú tréimhse (deireadh an 16ú haois go luath sa 17ú haois) an “ré órga” de seánra na matamaitice, a bhaineann le hainmneacha L. Marenzio, C. Gesualdo di Venosa, agus C. Monteverdi. Tá M. den phiocháin seo sáithithe le sainráite geal. codarsnachtaí, léiriú go mion ar fhorbairt na fileata. smaointe. Tá claonadh soiléir i leith cineál ceoil. siombalachas: léirmhínítear sos i lár an fhocail mar “osna”, tá baint ag crómatachas agus easaontas leis an smaoineamh u1611bu1611bcaoineadh, rithimeach luathaithe. gluaiseacht agus séiseach réidh. líníocht – le sruthanna deora, gaoithe, srl. Sampla tipiciúil den sórt sin siombalachas is ea madrigal Gesualdo “Cuil, ó, mo osna” (“Itene oh, miei sospiri”, XNUMX). I madrigal cáiliúil Gesualdo "Tá mé ag fáil bháis, trua" ("Moro lasso", XNUMX), diatonic agus crómatach siombail an saol agus bás.

I con. Tá M. ón 16ú haois ag druidim le drámaíocht. agus conc. seánraí a chuid ama. Tá greann Madrigal le feiceáil, atá beartaithe don stáitse de réir dealraimh. incarnation. Tá traidisiún ann de léiriú M. i socrú do ghuth aonair agus uirlisí tionlacain. Úsáideann Montoverdi, ag tosú ón 5ú leabhar madrigal (1605), Nollaig. ionstraimí a ghabhann leis, tugtar isteach instr. eipeasóid (“symphonies”), laghdaítear líon na nguth go 2, 3 agus fiú guth amháin le basso continuo. Ginearálú ar threochtaí stíleacha na hIodáile. Ba iad M. 16ú haois an 7ú agus an 8ú leabhar de madrigals Monteverdi ("Ceolchoirm", 1619, agus "Militant and Love Madrigals", 1638), lena n-áirítear éagsúlacht woks. foirmeacha – ó amhránaí cúpláilte go drámaí móra. radhairc le tionlacan ceolfhoirne. Is iad na torthaí is tábhachtaí den tréimhse madrigal ná formheas stóras homophonic, teacht chun cinn bunús armónach feidhmiúil. córas modha, aeistéitiúil. bhí tábhacht mhór ag baint le bunús na monaidí, tabhairt isteach na crómatachais, fuascailt dhána na neamhshondais do cheol na gcéadta bliain ina dhiaidh sin, go háirithe, d’ullmhaigh siad teacht chun cinn na ceoldrámaíochta. Ag casadh an 17-18 haois. Forbraíonn M. ina modhnuithe éagsúla in obair A. Lotti, JKM Clari, B. Marcello. Sa 20ú haois cuireann M. isteach arís ar an gcumadóir (P. Hindemith, IF Stravinsky, B. Martin, etc.) agus go háirithe i bhfeidhmiú ceolchoirme. cleachtadh (go leor ensembles de cheol luath sa tSeicslóvaic, sa Rómáin, san Ostair, sa Pholainn, etc., san APSS - Ensemble Madrigal; sa Bhreatain Mhór tá Cumann Madrigal - Cumann Madrigal).

Tagairtí: Livanova T., Stair cheol Iarthar na hEorpa go dtí 1789, M.-L., 1940, lch. 111, 155-60; Gruber R., Stair an chultúir cheoil, imleabhar. 2, cuid 1, M., 1953, lch. 124-145; Konen V., Claudio Monteverdi, M., 1971; Dubravskaya T., madrigal Iodálach an 2ú haois, i: Ceisteanna foirm cheoil, uimh. 1972, M., XNUMX.

TH Dubravska