Mór-mion |

Mór-mhionaoiseach, córas mór-mionaoiseach.

1) Téarma a shonraíonn aontas na modhanna claonta codarsnachta laistigh de chóras amháin. Is iad seo a leanas na cineálacha is coitianta: an mionaoiseach gan ainm (modh mód saibhrithe le cordaí agus casadh séiseacha an mhionlaigh eponymous) agus, beagán níos lú go minic, an mionaoiseach gan ainm (mionaoiseach saibhrithe le heilimintí den mhórshamhail); go M.-m. áireofar freisin meascán de mhodhanna comhthreomhara – armónach. mór agus armónach. mion. Mm. mar aon leis an gcóras crómatach tá sé ar cheann de na cineálacha córais mhódúil sínte ("tonality leathnaithe" - de réir GL Catuar, IV Sposobin).

Mór-mhionaoiseach

Minoro mór

Mór; chords córas comhthreomhar

Mion; chords córas comhthreomhar

Feidhm comhchuibhithe sonracha M. – m. (céimeanna ísle VI agus III i M.-m., ard III agus VI i mion-mór, etc.) tugann an fret ildaite, gile, maisíonn an tséis le casadh ilmhódach úr:

MP Mussorgsky. Rómánsacha “Ard-sléibhe eitil go ciúin …”.

SV Rachmaninoff. Rómánsacha “Maidin”.

Go stairiúil M.-m. mar chóras polymodal speisialta a forbraíodh i dhoimhneas na clasaiceach. córas tonúil. Tagann coincheap na diatonach, móra agus mionaoiseacha go loighciúil roimh choincheap M.-m. Mar sin féin, gaolta tá an feiniméan le fáil i saothair homophonic polyphonic. na hAthbheochana (mar a bhí, an M.-m. príomhúil, atá fós neamhdhifreáilte), áit a raibh an riail, mar shampla, dúnadh na mionthoin Dorian, Phrygian agus Aeolian a chomhlánú le mór-triad (féach an corda chairt de. a leithéid de Dorian M.-m. sa leabhar. " History of Musical Culture" le R. Gruber (im. 1, cuid 1, M.-L., 1941, lch. 399)). Chuaigh iarsmaí an neamhdhifreála seo isteach go horgánach sa chóras toin i bhfoirm phríomhcheannasaí an mhionlaigh agus an idirghníomhaíocht a bhí aige le mionchordaí nádúrtha (féach, mar shampla, barraí 8-11 den 2ú gluaiseacht Concerto Iodálach Bach), mar a chomh maith leis sin i bhfoirm an mhórbhealaigh ("Picardian") tríú ag deireadh an chomórtais mhionaoisigh. Sa ré Bharócach, tá léiriú M.-m. sa chiall cheart a mheas Ch. arr. inathraitheacht na mórshiúlta agus na mionúr den ainm céanna laistigh de chreat aon tógáil amháin (prelude D-dur ón 1ú ghluaiseacht de Well-Tempered Clavier Bach, imleabhar 27-35), a bhaint amach ach ó am go chéile le tabhairt isteach chords an mionlach den ainm céanna isteach sa mhórchuid (JS Bach, réamhrá córúil “O Mensch, bewein’ dein’ Sünde comhlán” don orgán). Ag na clasaiceacha Víneacha M. – m. thiocfaidh chun bheith ina uirlis níos láidre mar gheall ar an méadú sa chodarsnacht idir na modhanna móra agus mion-mhodhanna atá leagtha amach go soiléir. Is é an inathraitheacht an ainm céanna a úsáidtear masterfully i predicates, ailt réamh-dúnta, i lár agus forbairtí (DA modhnú sa ghluaiseacht 1ú Siansa 2 Beethoven), uaireanta le dathaíoch emphatically. éifeacht (16ú sonáid Beethoven don phianó, cuid 1). Wok. Sa cheol, cuireann tabhairt isteach corda den mhodh codarsnachta ar chlaonadh le filíocht chodarsnacha freisin. íomhánna (Aria Leporello ón gceoldráma “Don Giovanni” le Mozart). Sliocht M.-m. ina cineálacha go léir a thagann ar an ré an rómánsachais (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Sroicheann meascáin mhór-mion an dlús agus an juiciness is mó, ag leathnú go dtí an cóimheas idir eochracha, chords, agus séiseanna. réabhlóidí (féach an sampla thuas). Layering ar a chéile, caidreamh M.-m. ina n-eascraíonn slabhraí treasacha atá tipiciúil sa ré (mar shampla, obair leantach seicheamhach: filleann VI íseal go VI íseal ar ais go céim I; 1ú cuid d’Antar Rimsky-Korsakov). I gceol an 20ú haois Mm. a úsáidtear mar uirlis normatacha mar aon le crómatach níos sínte fós. córas (le SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith agus cumadóirí eile).

Mar chóras módúil speisialta M.-m. tuigeadh i con. 19ú haois, go háirithe i theagasc an 1ú leath. Teoiriceoirí an 20ú haois ar an 1ú hurlár. agus ser. Thuig an 19ú haois (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) an modh mar dhiatónach teoranta. córas, ag léirmhíniú na heilimintí den “fhreasúra” mar ghnéithe a théann thar theorainneacha an chórais (“leiterfremde” – “eachtrannach don scála”, de réir théarmaíocht na Gearmáine). I dteoiric na tonúlachta atá ag Fetis, tá forléiriú na n-ilchórais le feiceáil cheana féin, rud a léiríonn M.-m. (coincheapa an “iolrachais”, “uilethonnúlacht”). Labhraíonn X. Riemann ar “giúmar measctha”, ag moladh “mionmhór” agus “mór-mionaoiseach” a thabhairt orthu, ach tá cineálacha an-teoranta de mheascáin dá leithéid ar intinn aige (mar shampla, an mionfho-cheannas sa mhórchuid). Cur i láthair mionsonraithe ar fhoirceadal M.-m. ar fáil ó FO Gewart. I Rúisis lit-re smaoineamh M.-m. le feiceáil i BL Yavorsky (téarmaí: ar dtús "mór-mion", ​​níos déanaí - "modh slabhra"). Cosúil le teoiric Gewart ar M.-m. arna chur ar aghaidh ag GL Catuar (faoin ainm “mórchóras mion-deich dtonna”) agus arna fhorbairt tuilleadh ag IV Sposobin.

2) Ainmniú an clasaiceach. an córas tonúil mór agus mion i gcomparáid leis an seanchóras módúil agus córais atonal an 20ú haois.

Tagairtí: Yavorsky B., Struchtúr na cainte ceoil (ábhair agus nótaí), codanna 1-3, M., 1908; Catuar G., Cúrsa teoiriciúil comhréidh, cuid 1, M., 1924; Cúrsa praiticiúil comhréiteach, páirteanna 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, cuid 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Léachtaí ar chúrsa an chomhréiteach, M., 1969; Kirina K., Mór-Mhionúr sna Vínneacha Clasaicí agus Schubert, in Sat: Art and Foreign Languages, (Eisiúint 2), A.-A., 1966; a cuid féin, an córas Mór-Mionaoiseach in obair DB Kabalevsky (bunaithe ar ábhair taighde), ibid.

Yu. N. Kholopov