Mario Lanza (Mario Lanza) |
mario lann
“Is é seo an guth is fearr den XNUMXú haois!” – Dúirt Arturo Toscanini uair amháin nuair a chuala sé Lanz i ról an Diúc i Rigoletto Verdi ar stáitse an Cheoldráma Chathrach. Go deimhin, bhí tenor iontach drámatúil de tonda veilbhit ag an amhránaí.
Rugadh Mario Lanza (fíorainm Alfredo Arnold Cocozza) ar 31 Eanáir, 1921 i Philadelphia do theaghlach Iodálach. Chuir Freddie suim i gceol ceoldráma go luath. D’éist mé le pléisiúr agus le taifeadtaí de ghlanmheabhair a rinne máistrí gutha Iodálacha ó bhailiúchán saibhir m’athar. Mar sin féin, níos mó ná an buachaill ansin grá cluichí le piaraí. Ach, de réir dealraimh, bhí rud éigin ina ghéinte. Meabhraíonn El de Palma, úinéir siopa ar Vine Street i Philadelphia: “Is cuimhin liom tráthnóna amháin. Má fhreastalaíonn mo chuimhne ceart dom, bhí sé sa naoú bliain tríochad. Thosaigh stoirm fíor i Philadelphia. Bhí an chathair clúdaithe le sneachta. Tá gach rud bán-bán. Is fada liom uaim an barra. Níl súil agam le cuairteoirí ... Agus ansin osclaíonn an doras; Féachaim agus ní chreidim mo shúile: mo chara óg Alfredo Cocozza féin. Go léir sa sneachta, ónar féidir hata mairnéalach gorm agus geansaí gorm a fheiceáil ar éigean. Tá beartán ina lámha ag Freddie. Gan focal a rá, chuaigh sé go domhain isteach sa bhialann, shocraigh sé sa chúinne is teo agus thosaigh sé ag seinnt ceirníní le Caruso agus Ruffo … Chuir an rud a chonaic mé iontas orm: Bhí Freddie ag caoineadh, ag éisteacht le ceol … Shuigh sé mar sin ar feadh i bhfad. Timpeall meán oíche, ghlaoigh mé go cúramach ar Freddie go raibh sé in am an siopa a dhúnadh. Níor chuala Freddie mé agus chuaigh mé a chodladh. Ar ais ar maidin, Freddie san áit chéanna. Tharlaíonn sé gur éist sé le taifid ar feadh na hoíche ... Níos déanaí chuir mé ceist ar Freddie faoin oíche sin. Rinne sé aoibh cúthail agus dúirt, “Signor de Palma, bhí mé an-bhrónach. Agus tá tú chomh compordach. ”…
Ní dhéanfaidh mé dearmad go deo ar an eachtra seo. Dhealraigh sé go léir chomh aisteach dom ag an am. Tar éis an tsaoil, bhí an Freddie Cocozza a bhí i láthair riamh, chomh fada agus is cuimhin liom, go hiomlán difriúil: spraíúil, casta. Bhí sé i gcónaí ag déanamh “feats”. Thugamar Jesse James air as sin. Phléasc sé isteach sa siopa cosúil le dréacht. Má bhí rud éigin ag teastáil uaidh, níor dhúirt sé, ach chan sé an t-iarratas ... Ar bhealach éigin tháinig sé ... Chonacthas dom go raibh Freddie an-bhuartha faoi rud éigin. Mar is gnáth, sheinn sé a iarratas. Chaith mé gloine uachtar reoite dó. Rug Freddie ar an eitilt agus sheinn sé le magadh: “Más tusa Rí na gCaorach, is mise Rí na nAmhránaithe ansin!”
Ba é Giovanni Di Sabato áirithe an chéad mhúinteoir ag Freddie. Bhí sé os cionn ochtó. Gheall sé litearthacht ceoil agus solfeggio a mhúineadh do Freddie. Ansin bhí ranganna le A. Williams agus G. Garnell.
Mar a tharla i saol go leor amhránaithe iontacha, bhí a shos ádh ag Freddie freisin. Deir Lanza:
“Nuair a bhí orm cabhrú le pianó a sheachadadh ar ordú a fuair oifig iompair. B’éigean an uirlis a thabhairt chuig Acadamh Ceoil Philadelphia. Tá na ceoltóirí is mó i Meiriceá ag seinm ag an acadamh seo ó 1857. Agus ní Meiriceá amháin. Bhí beagnach gach uachtarán Meiriceánach, ag tosú le Abraham Lincoln, anseo agus thug siad a n-óráidí cáiliúla. Agus gach uair a chuaigh mé thar an bhfoirgneamh mór seo, bhain mé mo hata go neamhdheonach.
Tar éis dom an pianó a shocrú, bhí mé ar tí imeacht le mo chairde nuair a chonaic mé go tobann stiúrthóir Fhóram Philadelphia, an tUasal William C. Huff, a d'éist liom uair amháin ag mo mheantóir Irene Williams. Theith sé chun bualadh liom, ach nuair a chonaic sé “mo shlí bheatha nóiméadach”, baineadh geit asam. Bhí mé ag caitheamh rabhlaeir, bhí scairf dearg ceangailte thart ar mo mhuineál, bhí mo smig spréáilte le tobac – an guma coganta seo a bhí faiseanta an tráth sin.
“Cad atá tú a dhéanamh anseo, a chara óg?”
– Nach bhfeiceann tú? Bogaim pianos.
Chroith Huff a cheann go scanrúil.
"Nach bhfuil náire ort, a fhir óig?" Le guth den sórt sin! Caithfimid foghlaim conas canadh, agus gan iarracht a dhéanamh na pianos a bhogadh.
chuckled mé.
"An bhféadfainn ceist a chur, cén t-airgead?" Níl aon millionaires i mo theaghlach ...
Idir an dá linn, bhí an seoltóir cáiliúil Sergei Koussevitzky díreach tar éis cleachtadh a chríochnú le Ceolfhoireann Shiansach Boston sa Halla Mór agus, allais agus tuáille thar a ghualainn, chuaigh sé isteach ina seomra feistis. Rug an tUasal Huff ar ghualainn mé agus bhrúigh mé isteach sa seomra in aice le teach Koussevitzky. “Can anois! a scairt sé. "Can mar ní chan tú riamh!" - "Agus cad a chanadh?" “Cibé rud, déan deifir le do thoil!” Chaith mé an guma amach agus sheinn mé…
Roinnt ama caite, agus tá an maestro Koussevitzky pléasctha isteach inár seomra.
Cá bhfuil an guth sin? An guth iontach sin? exclaimed sé agus bheannaigh dom cordially. Chas sé síos go dtí an pianó agus sheiceáil sé mo raon. Agus mé á phógadh ar an dá leicne ar bhealach oirthearach, thug an maestro, gan leisce ar feadh soicind, cuireadh dom páirt a ghlacadh i bhFéile Ceoil Berkshire, a reáchtáladh go bliantúil i Tanglewood, Massachusetts. Chuir sé m’ullmhú don fhéile seo faoi chúram na gceoltóirí óga den scoth mar Leonard Bernstein, Lukas Foss agus Boris Goldovsky…”
Ar an 7 Lúnasa, 1942, rinne an t-amhránaí óg a chéad uair ag Féile Tanglewood sa chuid bheag de Fenton sa cheoldráma grinn Nicolai The Merry Wives of Windsor. Faoin am sin, bhí sé ag gníomhú cheana féin faoin ainm Mario Lanza, ag glacadh sloinne a mháthar mar ainm cleite.
An lá dár gcionn, scríobh fiú an New York Times go fonnmhar: “Tá amhránaí óg fiche bliain d’aois, Mario Lanza, thar a bheith cumasach, cé nach bhfuil aibíocht agus teicníocht ag a ghuth. Is ar éigean go bhfuil a théarma neamhchomparáide cosúil le gach amhránaí comhaimseartha.” Phl nuachtáin eile le moladh freisin: “Ó aimsir Caruso ní raibh a leithéid de ghlór ann …”, “Tá míorúilt gutha nua aimsithe …”, “Is é Lanza an dara Caruso …”, “Rugadh réalta nua i an creatlach ceoldráma!"
D’fhill Lanza ar Philadelphia agus é lán d’imprisean agus de dhóchas. Mar sin féin, bhí iontas ag fanacht leis: toghairm chun seirbhís mhíleata in Aerfhórsa na Stát Aontaithe. Mar sin thionóil Lanza a chéad cheolchoirmeacha le linn a sheirbhíse, i measc na bpíolótaí. Ní dhearna an dara ceann bac ar an measúnú a rinne sé ar a thallann: “Caruso of Aeronautics”, “Second Caruso”!
Tar éis díshlógadh i 1945, lean Lanza dá chuid staidéir leis an múinteoir cáiliúil Iodálach E. Rosati. Anois chuir sé suim mhór san amhránaíocht agus thosaigh sé ag ullmhú go dáiríre le haghaidh gairme amhránaí ceoldráma.
Ar 8 Iúil, 1947, thosaigh Lanza ar chamchuairt ghníomhach ar chathracha SAM agus Cheanada leis an Bel Canto Trio. Ar Iúil 1947, XNUMX, scríobh an Chicago Tribune: “Tá ceint cruthaithe ag Young Mario Lanza. Fear óg ar ghualainn leathan atá tar éis éirí as a éide mhíleata le déanaí ag canadh le ceart gan shéanadh, ó rugadh é le canadh. Maiseoidh a bhuanna aon teach ceoldrámaíochta ar domhan.”
An lá dár gcionn, líonadh an Pháirc Mhór le 76 duine a raibh fonn orthu féachaint lena súile agus lena gcluasa féin go raibh teanóir iontach ann. Níor chuir fiú an drochaimsir eagla orthu. An lá dár gcionn, agus báisteach throm, bhailigh níos mó ná 125 éisteoirí anseo. Scríobh colúnaí ceoil Chicago Tribune Claudia Cassidy:
“Tá Mario Lanza, ógánach trom-thógtha, súile dorcha, ildaite le glór nádúrtha, rud a úsáideann sé beagnach instincteach. Mar sin féin, tá nuances den sórt sin aige go bhfuil sé dodhéanta a fhoghlaim. Tá a fhios aige an rún chun dul i gcion ar chroíthe na n-éisteoirí. Déantar an aria is deacra de Radames den chéad scoth. An lucht éisteachta roared le háthas. aoibh Lanza go sona sásta. Dhealraigh sé go raibh sé féin ionadh agus áthas níos mó ná aon duine eile.
Sa bhliain chéanna, fuair an t-amhránaí cuireadh chun taibhiú ag an New Orleans Opera House. Ba é ról Pinkerton in “Chio-Chio-San” le G. Puccini an chéad ról. Ina dhiaidh sin bhí saothar La Traviata le G. Verdi agus Andre Chenier le W. Giordano.
D'fhás agus scaipeadh clú an amhránaí. De réir stiúrthóir ceolchoirme an amhránaí Constantino Kallinikos, thug Lanza a chuid ceolchoirmeacha is fearr i 1951:
“Dá bhfeicfeá agus dá gcloisfeá an méid a tharla i 22 chathair SAM i rith Feabhra, Márta agus Aibreán 1951, thuigfeá ansin conas is féidir le healaíontóir dul i bhfeidhm ar an bpobal. Bhí mé ann! Tá sin feicthe agam! Chuala mé é! Bhí ionadh orm faoi seo! Ba mhinic maslaí orm, uaireanta náirithe, ach, ar ndóigh, ní Mario Lanza an t-ainm a bhí orm.
Ní raibh níos mó ná riamh ag Lanza sna míonna sin. Chuir an iris soladach Time an tuiscint ghinearálta ar an turas in iúl: “Ní raibh an oiread sin meas ar Caruso agus níor spreag sé a leithéid d’adhradh is a spreag Mario Lanza le linn an turais.”
Nuair a chuimhním ar an turas seo ar an Mór Caruso, feicim na sluaite daoine, i ngach cathair athneartaithe scuad póilíní ag cosaint Mario Lanza, murach é bheadh sé brúite ag lucht leanúna raging; cuairteanna oifigiúla gan staonadh agus searmanais fáiltithe, preasagallamh gan deireadh a raibh gráin ag Lanza orthu i gcónaí; an hype endless timpeall air, an peeping tríd an keyhole, an cur isteach gan chuireadh isteach ina sheomra ealaíontóra, an gá le am a chur amú tar éis gach ceolchoirm ag fanacht leis na sluaite a scaipeadh; filleadh ar an óstán tar éis meán oíche; ag briseadh cnaipí agus ag goid ciarsúir… sháraigh Lanza m’ionchais ar fad!”
Faoin am sin, bhí tairiscint faighte cheana féin ag Lanza a d’athraigh a chinniúint chruthaitheach. In ionad a ghairm bheatha mar amhránaí ceoldráma, bhí clú agus cáil aisteoir scannán ag fanacht leis. Shínigh an comhlacht scannán is mó sa tír, Metro-Goldwyn-Meyer, conradh le Mario do roinnt scannán. Cé nach raibh gach rud réidh ar dtús. Sa chéad scannán, rinneadh achoimriú ar Lanz trí neamhullmhacht a ghníomhú. Mar gheall ar aontacht agus neamhléiritheacht a chluiche chuir sé iallach ar na scannánóirí ionad an aisteoir a ghlacadh, rud a choinnigh glór Lanza taobh thiar de na radhairc. Ach ní raibh Mario a thabhairt suas. Tugann an chéad phictiúr eile, “The Darling of New Orleans” (1951), rath air.
Scríobhann an t-amhránaí cáiliúil M. Magomayev ina leabhar faoi Lanz:
“Bhí leitmotif coitianta ag plota an téip nua, a fuair an teideal deiridh “New Orleans Darling”, le “Midnight Kiss”. Sa chéad scannán, bhí Lanza ról an loader a tháinig chun bheith ina "Prionsa an stáitse ceoldráma." Agus sa dara háit, casann sé féin, an t-iascaire, isteach i gcéad taibhiú ceoldráma freisin.
Ach sa deireadh, níl sé mar gheall ar an plota. Léirigh Lanza é féin mar aisteoir aisteach. Ar ndóigh, cuirtear taithí roimhe seo san áireamh. Bhí Mario gafa freisin ag an script, a d'éirigh le líne saoil unpretentious an laoch a bhláth le sonraí juicy. Líonadh an scannán le codarsnachtaí mothúchánacha, áit a raibh áit le haghaidh liricí suaracha, drámaíocht srianta, agus greann súilíneach.
Chuir “The Favourite of New Orleans” uimhreacha iontacha ceoil ar fud an domhain: blúirí as ceoldrámaí, rómánsaíocht agus amhráin a chruthaigh an cumadóir Nicholas Brodsky ar véarsaí Sammy Kahn, a bhí, mar a dúirt muid cheana, gar cruthaitheach do Lanz: a n-idirphlé ar siúl ar teaghrán croí amháin. Meon, liricí tairisceana, léiriú frantic… Ba é seo a d’aontaigh iad, agus thar aon rud eile, ba iad na tréithe seo a bhí le sonrú i bpríomhamhrán an scannáin “Bí mo ghrá!”, rud a d’éirigh, dar liom a rá, a d’éirigh thar barr leis. riamh.
Sa todhchaí, leanann scannáin le rannpháirtíocht Mario ceann i ndiaidh a chéile: The Great Caruso (1952), Because You Are Mine (1956), Serenade (1958), Seven Hills of Rome (1959). Ba é an rud is mó a mheall na mílte lucht féachana sna scannáin seo ná “amhránaíocht draíochta” Lanz.
Ina chuid scannán is déanaí, seinneann an t-amhránaí amhráin dhúchasacha na hIodáile níos mó. Bíonn siad mar bhunús dá chláir cheolchoirmeacha agus dá thaifeadtaí freisin.
De réir a chéile, forbraíonn an t-ealaíontóir fonn chun é féin a chaitheamh go hiomlán ar an stáitse, ealaín na nguth. Rinne Lanza iarracht den sórt sin ag tús na bliana 1959. Fágann an t-amhránaí SAM agus socraíonn sé sa Róimh. Faraoir, ní raibh aisling Lanz i ndán a thabhairt chun críche. D’éag sé san ospidéal ar 7 Deireadh Fómhair, 1959, i gcúinsí nár léiríodh go hiomlán.
