Mario Del Monacó |

Cluiche Mario Del Monacó

Go dtí an 20ú comóradh báis

Mac léinn L. Melai-Palazzini agus A. Melocchi. Rinne sé a chéad áit i 1939 mar Turridu (Onórach Tuaithe Mascagni, Pesaro), de réir foinsí eile - i 1940 sa chuid chéanna ag an Teatro Communale, Calli, nó fiú i 1941 mar Pinkerton (Puccini's Madama Butterfly, Milan). I 1943, sheinn sé ar stáitse Amharclann La Scala, Milan mar Rudolph (La Boheme le Puccini). Ó 1946 bhí sé ag canadh i Covent Garden, Londain, idir 1957-1959 ag an Metropolitan Opera, Nua-Eabhrac (páirteanna de De Grieux i Manon Lescaut le Puccini; José, Manrico, Cavaradossi, Andre Chenier). I 1959 thug sé camchuairt ar an APSS, áit ar léirigh sé go buacach mar Canio (Pagliacci le Leoncavallo; stiúrthóir – V. Nebolsin, Nedda – L. Maslennikova, Silvio – E. Belov) agus Jose (Carmen le Bizet; stiúrthóir – A. Melik -Pashaev) , sa ról teidil – I. Arkhipova, Escamillo – P. Lisitsian). I 1966 rinne sé an chuid de Sigmund (Wagner's Valkyrie, Stuttgart). I 1974 rinne sé ról Luigi (Clóca Puccini, Torre del Lago) i léiriú ar chomóradh caoga bliain ó bhás an chumadóra, chomh maith le roinnt léirithe de Pagliacci i Vín. I 1975, tar éis dó 11 léiriú a thabhairt laistigh de 20 lá (amharclanna San Carlo, Napoli agus Massimo, Palermo), chríochnaigh sé slí bheatha iontach a mhair níos mó ná 30 bliain. Fuair ​​sé bás go gairid i ndiaidh timpiste ghluaisteáin i 1982. Údar na cuimhní cinn "Mo shaol agus mo rath."

Tá Mario Del Monaco ar cheann de na hamhránaithe is mó agus is suntasaí den XNUMXú haois. An máistir is mó ar ealaín bel canto lár na haoise, d'úsáid sé an modh laringe íslithe a d'fhoghlaim sé ó Melocchi san amhránaíocht, rud a thug an cumas dó fuaim iontach cumhachta agus brilliance steely a tháirgeadh. Oiriúnach go foirfe do róil heroic-drámatúil i ceoldrámaí Verdi déanacha agus verist, uathúil i saibhreas torainn agus fuinnimh, bhí guth Del Monaco amhail is dá mba cruthaithe don amharclann, cé nach raibh sé chomh maith ag an am céanna sa taifeadadh. Meastar go ceart gurb é Del Monaco an tenor di forza deiridh, a ndearna a ghuth glóir bel canto sa chéid seo caite agus atá ar chomhchéim leis na máistrí is mó sa XNUMXú haois. Is beag duine a d’fhéadfadh comparáid a dhéanamh leis i dtéarmaí cumhachta fuaime agus seasmhachta, agus níorbh fhéidir le haon duine, lena n-áirítear an t-amhránaí Iodálach den scoth den dara leath den XNUMXú haois, Francesco Tamagno, lena ndéantar comparáid idir guth thunderous Del Monaco, a choimeád ar bun. íonacht agus úire den sórt sin ar feadh i bhfad. fuaim.

Sholáthair sonraí an tsuímh gutha (úsáid strócanna móra, pianissimo neamhleithscéalach, sláine neamhnáisiúnta a shníomh le súgradh mothúchánach) stór an-chúng, drámatúil den chuid is mó, eadhon 36 ceoldráma, inar shroich sé airde den scoth don amhránaí. (na codanna de Ernani, Hagenbach ("Valli" le Catalani), Loris ("Fedora" le Giordano), Manrico, Samson ("Samson agus Delilah" le Saint-Saens)), agus na codanna de Pollione ("Norma" le Bellini), Alvaro (“Force of Destiny” le Verdi), Faust (“Mephistopheles” le Boito), Cavaradossi (Tosca Puccini), Andre Chenier (ceoldráma Giordano den ainm céanna), Jose, Canio agus Otello (i gceoldráma Verdi) bhí an chuid is fearr ina stór, agus tá a léiriú ar an leathanach is gile i saol na healaíne ceoldrámaíochta. Mar sin, ina ról is fearr, Othello, Del Monaco eclipsed go léir a réamhtheachtaithe, agus is cosúil nach bhfuil an domhan le feiceáil ar fheidhmíocht níos fearr sa 1955ú haois. Don ról seo, rud a thug ainm an amhránaí neamhbhásmhaireachta, i 22 bronnadh Duais Golden Arena air, a bronnadh ar na héachtaí is suntasaí san ealaín ceoldráma. Ar feadh 1950 bliain (an chéad tús - 1972, Buenos Aires; an fheidhmíocht dheireanach - 427, an Bhruiséil) chan Del Monaco an chuid is deacra seo den stór teanór XNUMX uair, ag socrú taifead iontach.

Beidh sé tábhachtach a thabhairt faoi deara freisin go bhfuil meascán iontach den amhránaíocht mhothúchánach agus den aisteoireacht chroí bainte amach ag an amhránaí i mbeagnach gach cuid dá stór, rud a chuir iallach, dar le go leor lucht féachana, comhbhrón ó chroí a dhéanamh le tragóid a charachtair. Cráite ag crá anam lucht créachtaithe, Canio uaigneach, i ngrá leis an mbean Jose ag súgradh lena mhothúcháin, ag glacadh go mór le bás Chenier go morálta, ag géilleadh ar deireadh do phlean insidious, Moor cróga naive, muiníneach - bhí Del Monaco in ann cuir an raon mothúchán iomlán in iúl mar amhránaí agus mar ealaíontóir iontach.

Bhí Del Monaco chomh iontach céanna mar dhuine. Ba é an té a chinn ag deireadh na 30í éisteacht le duine dá shean-aithne, a bhí chun é féin a chaitheamh ar cheoldráma. Renata Tebaldi an t-ainm a bhí uirthi agus bhí réalta an amhránaí mhóir seo i ndán dó a bheith ag lonrú i bpáirt toisc go raibh todhchaí iontach ag a comhghleacaí, a bhí tosaithe ag an am sin ar shlí bheatha aonair cheana féin, agus go raibh todhchaí iontach aici di. Ba le Tebaldi a b’fhearr le Del Monaco seinm ina Othello ionúin, b’fhéidir duine gar dó féin a fheiceáil inti: ceoldráma gan teorainn grámhar, ina chónaí inti, in ann aon íobairt a dhéanamh ar a shon, agus ag an am céanna ag a bhfuil ceoldráma leathan. nádúr agus croí mór. Le Tebaldi, ní raibh sé ach níos ciúine: bhí a fhios ag an mbeirt nach raibh aon chothrom acu agus gur leo féin go hiomlán ríchathaoir an cheoldráma dhomhanda (ar a laghad laistigh de theorainneacha a repertoire). Sheinn Del Monaco, ar ndóigh, le banríon eile, Maria Callas. Agus mo ghrá go léir do Tebaldi, ní féidir liom ach a thabhairt faoi deara gur sárshaothair iad Norma (1956, La Scala, Milan) nó André Chenier, a léirigh Del Monaco mar aon le Callas. Ar an drochuair, bhí Del Monaco agus Tebaldi, a bhí thar a bheith oiriúnach dá chéile mar ealaíontóirí, seachas a ndifríochtaí stór, teoranta freisin ag a dteicníc gutha: Renata, ag iarraidh íonachta idirnáisiúnta, uaireanta nuances dlúth, báite amach ag an amhránaíocht chumhachtach de. Mario, a bhí ag iarraidh a chur in iúl go hiomlán cad a bhí ag tarlú in anam a laoch. Cé, cé a fhios, is féidir gurbh é seo an léirmhíniú is fearr, mar ní dócha gur scríobh Verdi nó Puccini ach amháin ionas go gcloisfimid sliocht nó pianó eile a rinne soprán, nuair a éilíonn duine uasal ciontach míniú óna ghrá nó admhaíonn seanlaoch i ngrá le bean óg.

Rinne Del Monaco go leor freisin don ealaín operatic Sóivéadach. Tar éis turas i 1959, thug sé measúnú díograiseach ar amharclann na Rúise, go háirithe, ag tabhairt faoi deara gairmiúlacht is airde Pavel Lisitsian i ról Escamillo agus scileanna aisteoireachta iontach Irina Arkhipova i ról Carmen. Ba é an dara ceann a spreag an cuireadh a thug Arkhipova chun taibhiú ag Amharclann Neapolitan San Carlo i 1961 sa ról céanna agus an chéad turas Sóivéadach ag Amharclann La Scala. Níos déanaí, chuaigh go leor amhránaí óga, lena n-áirítear Vladimir Atlantov, Moslamach Magomaev, Anatoly Solovyanenko, Tamara Milashkina, Maria Bieshu, Tamara Sinyavskaya, ar intéirneacht ag an amharclann cáiliúil agus d'fhill as sin mar chainteoirí den scoth na scoile bel canto.

Tháinig deireadh le gairm iontach, ultra-dinimiciúil agus thar a bheith ócáideach an tionúir mhóir, mar a luadh cheana, i 1975. Tá go leor mínithe ar seo. Is dócha go bhfuil glór an amhránaí tuirseach ó thríocha sé bliana d’overexertion leanúnach (dúirt Del Monaco féin ina chuimhní cinn go raibh cordaí dord aige agus go gcaitheann sé a ghairm bheatha teanóra mar mhíorúilt; agus go bunúsach méadaíonn modh an laringe íslithe an teannas ar an. cordaí gutha), cé go nuachtáin ar an oíche roimh chomóradh seasca bliain an amhránaí faoi deara go fiú anois is féidir a ghuth a bhriseadh gloine criostail ar fad de 10 méadar. Is féidir go raibh an t-amhránaí féin beagán tuirseach de repertoire an-aontonous. Bíodh sin mar atá, tar éis 1975 mhúin agus thraenáil Mario Del Monaco roinnt mac léinn den scoth, lena n-áirítear an baritón Mauro Augustini a bhfuil clú air anois. Fuair ​​Mario Del Monaco bás i 1982 i gcathair Mestre in aice leis an Veinéis, agus ní raibh sé in ann teacht chucu féin go hiomlán ó thimpiste cairr. Thiomnaíodh sé é féin a adhlacadh i bhfeisteas Othello, b’fhéidir gur mhian leis láithriú os comhair an Tiarna i bhfoirm duine ar nós é féin a mhair a shaol, agus é faoi chumhacht na mothúcháin shíoraí.

I bhfad sular fhág an t-amhránaí an stáitse, aithníodh beagnach d'aon toil an tábhacht iontach a bhaineann le tallainne Mario Del Monaco i stair na dtaibh-ealaíona domhanda. Mar sin, le linn camchuairte i Meicsiceo, tugadh “an tenor drámatúil is fearr dá shaol” air, agus d’ardaigh Búdaipeist é go dtí céim an teanóir is mó ar domhan. Sheinn sé i mbeagnach gach mór-amharclann ar domhan, ó Amharclann Colon i Buenos Aires go Tóiceo Ceoldráma.

Ag tús a ghairm bheatha, tar éis dó an sprioc a shocrú dó féin a chosán féin a aimsiú san ealaín, agus gan a bheith ar cheann de na epigones iomadúla den mhór Beniamino Gigli, a bhí i gceannas ar an bhfirmiméad ceoldrámaíochta ansin, líon Mario Del Monaco gach ceann dá íomhánna stáitse. le dathanna nua, fuair sé a chur chuige féin i leith gach cuid canta agus d'fhan sé i gcuimhne an lucht féachana agus lucht leanúna an pléascach, crushing, fulaingt, ar lasadh i lasair an ghrá - an tEalaíontóir Mór.

Tá dioscliosta an amhránaí sách fairsing, ach i measc na héagsúlachta seo ba mhaith liom na taifeadtaí stiúideo de na codanna a thabhairt faoi deara (thaifead Decca an chuid is mó acu): – Loris in Giordano's Fedora (1969, Monte Carlo; cór agus ceolfhoireann an Monte Carlo Ceoldráma, stiúrthóir – Lamberto Gardelli (Gardelli); sa ról teidil – Magda Oliveiro, De Sirier – Tito Gobbi); – Hagenbach i “Valli” na Catalóine (1969, Monte-Carlo; Ceolfhoireann Cheoldráma Monte-Carlo, an stiúrthóir Fausto Cleva (Cleva); sa ról teidil – Renata Tebaldi, Stromminger – Justino Diaz, Gellner – Piero Cappuccili); – Alvaro in “Force of Destiny” le Verdi (1955, an Róimh; cór agus ceolfhoireann Acadamh Santa Cecilia, stiúrthóir – Francesco Molinari-Pradelli (Molinari-Pradelli); Leonora – Renata Tebaldi, Don Carlos – Ettore Bastianini); – Canio in Pagliacci le Leoncavallo (1959, an Róimh; ceolfhoireann agus cór Acadamh Santa Cecilia, stiúrthóir – Francesco Molinari-Pradelli; Nedda – Gabriella Tucci, Tonio – Cornell Mac Néill, Silvio – Renato Capecchi); – Othello (1954; ceolfhoireann agus cór Acadamh Santa Cecilia, stiúrthóir – Alberto Erede (Erede); Desdemona – Renata Tebaldi, Iago – Aldo Protti).

Taifeadadh craolta suimiúil den léiriú “Pagliacci” ó Amharclann Bolshoi (le linn na dturas a luadh cheana). Tá taifeadtaí “beo” de cheoldrámaí le rannpháirtíocht Mario Del Monaco, ina measc tá na cinn is tarraingtí Pagliacci (1961; Ceolfhoireann Radio Japan, stiúrthóir – Giuseppe Morelli; Nedda – Gabriella Tucci, Tonio – Aldo Protti, Silvio – Attilo D ‘Orazzi).

Albert Galeev, 2002

“Ceann de na hamhránaithe nua-aimseartha den scoth, bhí cumas gutha neamhchoitianta aige,” a scríobhann I. Ryabova. “Tá a ghuth, a bhfuil raon leathan, neart agus saibhreas neamhghnách, le híoslódálacha baritóin agus nótaí arda súilíneacha, uathúil ó thaobh toin de. Thug an cheardaíocht iontach, tuiscint caolchúiseach ar stíl agus ealaín na pearsanaíochta deis don ealaíontóir codanna éagsúla den repertoire ceoldrámaíochta a léiriú. Go háirithe gar do Del Monaco tá na codanna heroic-drámatúla agus tragóideach i ceoldrámaí Verdi, Puccini, Mascagni, Leoncavallo, Giordano. Is é an t-éacht is mó atá ag an ealaíontóir ná ról Otello i gceoldráma Verdi, léirithe le paisean misniúil agus le fírinneacht shíceolaíoch dhomhain.

Rugadh Mario Del Monaco i bhFlórans ar an 27 Iúil, 1915. Mheabhraigh sé níos déanaí: “Mhúin m'athair agus a mháthair dom grá a bheith agam ó bhí mé i mo óige, thosaigh mé ag canadh ó bhí mé seacht nó ocht mbliana d'aois. Ní raibh oideachas ceoil ag m'athair, ach bhí sé an-eolach ar ealaín gutha. Shamhlaigh sé go mbeadh duine dá mhac ina amhránaí cáiliúil. Agus d’ainmnigh sé a pháistí fiú i ndiaidh laochra ceoldrámaíochta: mise – Mario (in onóir laoch “Tosca”), agus mo dheartháir níos óige – Marcello (in onóir Marcel ó “La Boheme”). Ar dtús, thit rogha an athar ar Marcello; chreid sé go bhfuair a dheartháir glór a mháthar le hoidhreacht. Dúirt m’athair leis uair amháin i mo láthair: “Canfaidh tú Andre Chenier, beidh seaicéad álainn agus buataisí ard-sála agat.” Frankly, bhí mé an-éad le mo dheartháir an uair sin.

Bhí an buachaill deich mbliana d'aois nuair a bhog an teaghlach go Pesaro. Labhair duine de na múinteoirí amhránaíochta áitiúla, tar éis dó bualadh le Mario, faoina chumas gutha. Mol an díograis breise, agus thosaigh Mario ag staidéar go díograiseach ar chodanna ceoldráma.

Cheana féin ag trí bliana déag, rinne sé den chéad uair ag oscailt amharclann i Mondolfo, baile beag in aice láimhe. Maidir le tús Mario sa ról teidil i gceoldráma aonghnímh Massenet Narcisse, scríobh léirmheastóir i nuachtán áitiúil: “Má shábhálann an buachaill a ghuth, tá gach cúis ann chun a chreidiúint go mbeidh sé ina amhránaí den scoth.”

Faoin sé bliana déag d'aois, bhí a lán arias ceoldrámaíochta ar eolas ag Del Monaco cheana féin. Mar sin féin, go dtí go raibh sé naoi mbliana déag d'aois, thosaigh Mario ag staidéar dáiríre - ag Ardscoil Pesar, le Maestro Melocchi.

“Nuair a bhuaileamar, bhí Melokki ceithre bliana is caoga d'aois. Bhí amhránaithe i gcónaí ina theach, agus ina measc daoine an-cháiliúil, a tháinig ó gach cearn den domhan le haghaidh comhairle. Is cuimhin liom siúlóidí fada le chéile trí shráideanna lárnach Pesaro; shiúil an maestro timpeallaithe ag mic léinn. Bhí sé fial. Níor thóg sé airgead dá cheachtanna príobháideacha, ach ó am go chéile d’aontaigh sé go gcuirfí caife air. Nuair a d'éirigh le duine dá chuid mac léinn fuaim ard álainn a ghlacadh go glan agus go muiníneach, d'imigh brón ó shúile an maestro ar feadh nóiméad. “Seo! exclaimed sé. “B-árasán caife atá ann!”

Is iad na cuimhní cinn is luachmhaire de mo shaol i Pesaro ná an Maestro Melocchi.”

Ba é an chéad rath don fhear óg ná a rannpháirtíocht i gcomórtas amhránaithe óga sa Róimh. D’fhreastail 180 amhránaí ó gach cearn den Iodáil ar an gcomórtas. Ag léiriú arias ó “André Chénier” Giordano, “Arlesienne” le Cilea agus an rómánsaíocht cáiliúil Nemorino “Her Pretty Eyes” ó L’elisir d’amore, bhí Del Monaco i measc na gcúig buaiteoirí. Fuair ​​an t-ealaíontóir ionchasach scoláireacht a thug an ceart dó staidéar a dhéanamh sa scoil i dTeach Ceoldrámaíochta na Róimhe.

Mar sin féin, ní raibh na staidéir seo chun leasa Del Monaco. Ina theannta sin, ba é an teicníc a d'úsáid a mhúinteoir nua ná gur thosaigh a ghuth ag dul in olcas, agus nach raibh sé chomh cruinn fuaime. Gan ach sé mhí ina dhiaidh sin, nuair a d'fhill sé ar Maestro Melocchi, fuair sé a ghuth arís.

Go gairid dréachtaíodh Del Monaco isteach san arm. “Ach bhí an t-ádh orm,” a dúirt an t-amhránaí. – Ar ámharaí an tsaoil domsa, bhí cornal i gceannas ar ár n-aonad – grá mór don amhránaíocht. Dúirt sé liom: “Del Monaco, beidh tú ag canadh go cinnte.” Agus lig sé dom dul go dtí an chathair, áit ar cíos mé sean pianó do mo cheachtanna. Ní hamháin gur cheadaigh ceannasaí an aonaid don saighdiúir cumasach canadh, ach thug sé an deis dó feidhmiú. Mar sin, sa bhliain 1940, i mbaile beag Calli in aice le Pesaro, chan Mario an chéad chuid de Turiddu in Urram Tuaithe P. Mascagni.

Ach is siar go dtí 1943 a cuireadh tús le gairm amhránaíochta an ealaíontóra, nuair a rinne sé a chéad tús iontach ar stáitse amharclann La Scala i Milano i La Boheme le G. Puccini. Go gairid ina dhiaidh sin, chan sé an chuid de André Chénier. Bhronn W. Giordano, a bhí i láthair ag an léiriú, a phortráid don amhránaí leis an inscríbhinn: “To my dear Chenier”.

Tar éis an chogaidh, éiríonn Del Monaco ar eolas go forleathan. Le rath iontach, feidhmíonn sé mar Radames ó Verdi's Aida ag Féile Arena Verona. I bhfómhar na bliana 1946, chuaigh Del Monaco ar camchuairt thar lear don chéad uair mar chuid de chuideachta amharclainne Neapolitan “San Carlo”. Canann Mario ar stáitse Covent Garden i Londain i Tosca, La Boheme, Madama Butterfly le Puccini, Rustic Honor Mascagni agus Pagliacci R. Leoncavallo.

“… Ba bhliain thar na bearta í an bhliain dár gcionn, 1947, domsa. Sheinn mé 107 uair, ag canadh uair amháin i 50 lá 22 uair, agus thaistil mé ó Thuaisceart na hEorpa go Meiriceá Theas. Tar éis blianta de chruatan agus de mhí-ádh, ba chuma le fantaisíocht ar fad. Ansin fuair mé conradh iontach le haghaidh turas sa Bhrasaíl le táille dochreidte do na hamanna sin - ceithre chéad seachtó míle lire le haghaidh léirithe ...

I 1947 rinne mé i dtíortha eile chomh maith. I gcathair Charleroi sa Bheilg, sheinn mé do mhianadóirí na hIodáile. I Stócólm léirigh mé Tosca agus La bohème le rannpháirtíocht Tito Gobbi agus Mafalda Favero…

Thug amharclanna dúshlán dom cheana féin. Ach níl mé ag seinnt le Toscanini fós. Ag filleadh ón nGinéiv, áit a raibh mé ag canadh sa Masquerade Ball, bhuail mé le maestro Votto ag an gcaifé Biffy Scala, agus dúirt sé go raibh sé ar intinn aige m’iarrthóireacht a mholadh do Toscanini chun páirt a ghlacadh i gceolchoirm tiomnaithe d’oscailt amharclann nua-athchóirithe La Scala. “…

Tháinig mé ar stáitse amharclann La Scala den chéad uair i mí Eanáir 1949. Rinne mé “Manon Lescaut” faoi stiúir Votto. Cúpla mí ina dhiaidh sin, thug Maestro De Sabata cuireadh dom canadh sa léiriú ceoldráma André Chénier i gcuimhne Giordano. Sheinn Renata Tebaldi liom, a tháinig chun bheith ina réalta ar La Scala tar éis páirt a ghlacadh le Toscanini i gceolchoirm ag athoscailt na hamharclainne … “

Thug an bhliain 1950 an t-amhránaí ar cheann de na bua cruthaitheacha is tábhachtaí ina bheathaisnéis ealaíne ag Amharclann Colon i Buenos Aires. Sheinn an t-ealaíontóir don chéad uair mar Otello i ceoldráma Verdi den ainm céanna agus mheall sé an lucht féachana ní hamháin le léiriú gutha iontach, ach freisin le cinneadh aisteoireachta iontach. íomha. Tá léirmheastóirí d’aonghuth: “Beidh ról Othello á léiriú ag Mario Del Monaco fós inscríofa i litreacha órga i stair Amharclann an Cholóim.”

Mheabhraigh Del Monaco níos déanaí: “Cibé áit a ndearna mé léiriú, i ngach áit a scríobh siad fúm mar amhránaí, ach níor dúirt éinne gur ealaíontóir mé. Throid mé don teideal seo ar feadh i bhfad. Agus má bhí sé tuillte agam as feidhmíocht chuid Othello, de réir dealraimh, bhain mé rud éigin amach fós.

Ina dhiaidh seo, chuaigh Del Monaco go dtí na Stáit Aontaithe. D’éirigh thar barr le léiriú an amhránaí in “Aida” ar stáitse Theach Opera San Francisco. Bhain Del Monaco rath nua amach ar 27 Samhain, 1950, agus é ag léiriú Des Grieux i Manon Lescaut ag an Metropolitan. Scríobh duine de na hathbhreithneoirí Meiriceánacha: “Ní hamháin go bhfuil guth álainn ag an ealaíontóir, ach freisin cuma léiritheach ar an stáitse, figiúr caol, óg, nach féidir le gach teanóir cáiliúil a bheith bródúil as. Rinne clár uachtarach a ghutha an lucht féachana a leictriú go hiomlán, a d'aithin Del Monaco láithreach mar amhránaí den scoth. Bhain sé fíor-airde amach sa ghníomh deireanach, áit ar ghlac a fheidhmíocht an halla le fórsa tragóideach.

“Sna 50idí agus 60idí, thug an t-amhránaí camchuairt go minic ar chathracha éagsúla san Eoraip agus i Meiriceá,” a scríobhann I. Ryabova. — Ar feadh na mblianta fada bhí sé ar an gcéad taibhiú ag an am céanna ar dhá radharc ceoldrámaíochta is mó le rá ar domhan — La Scala de chuid Milan agus Opera Cathrach Nua-Eabhrac, ag glacadh páirte arís agus arís eile i léirithe a osclaíonn séasúir nua. De réir traidisiúin, is díol spéise ar leith don phobal iad léirithe dá leithéid. Bhí Del Monaco ag canadh i go leor léirithe atá tar éis éirí i gcuimhne do lucht féachana Nua-Eabhrac. Bhí a chomhpháirtithe ar na réaltaí na healaíne gutha domhanda: Maria Callas, Giulietta Simionato. Agus leis an amhránaí iontach Renata Tebaldi Del Monaco bhí naisc chruthaitheacha speisialta - léirithe i gcomhpháirt de bheirt ealaíontóirí den scoth a bheith i gcónaí ócáid ​​​​i saol ceoil na cathrach. Thug na hathbhreithneoirí “díséad órga na ceoldrámaíochta Iodálach” orthu.

Chuir teacht Mario Del Monaco go Moscó i samhradh na bliana 1959 suim mhór i measc daoine a bhfuil meas acu ar ealaín gutha. Agus bhí údar maith le hionchais Muscovites. Ar stáitse Amharclann na Bolshoi, rinne Del Monaco codanna Jose i Carmen agus Canio i Pagliacci le foirfeacht chomhionann.

Is iontach an rath a bhí ar an ealaíontóir sna laethanta sin. Seo é an measúnú a thug an t-amhránaí cáiliúil EK Katulskaya ar léirithe an aoi Iodálach. “Tá sár-chumas gutha Del Monaco comhcheangailte ina chuid ealaíne le scil iontach. Is cuma cé chomh cumhachtach a bhaineann an t-amhránaí amach, ní chailleann a ghuth a fhuaim éadrom airgeadach, bog agus áilleacht an todhair, agus a léiritheacht threáiteach. Chomh hálainn is atá a ghuth mezzo agus geal, ag réabadh go héasca isteach sa seomra pianó. Máistreacht análaithe, a thugann tacaíocht iontach fuaime don amhránaí, gníomhaíocht gach fuaime agus gach focal - is iad seo bunús máistreacht Del Monaco, is é seo a ligeann dó deacrachtaí foircneacha gutha a shárú go saor; tá sé amhail is nach bhfuil na deacrachtaí tessitura ann dó. Nuair a éisteann tú le Del Monaco, is cosúil go bhfuil acmhainní a theicníc gutha gan teorainn.

Ach is é fírinne an scéil go bhfuil scil theicniúil an amhránaí go hiomlán faoi réir tascanna ealaíne ina fheidhmíocht.

Is ealaíontóir fíor agus iontach é Mario Del Monaco: tá a mheon stáitse iontach snasta ag blas agus scil; déantar na mionsonraí is lú dá léiriú gutha agus stáitse a mheas go cúramach. Agus is é an rud ba mhaith liom béim a chur air go háirithe ná gur ceoltóir iontach é. Déantar idirdhealú ar gach ceann dá frásaí ag déine na foirme ceoil. Ní íobairt an t-ealaíontóir ceol riamh d’éifeachtaí seachtracha, áibhéil mhothúchánacha, a pheaca uaireanta fiú amhránaithe an-cháiliúil … Tugann ealaín Mario Del Monaco, acadúil sa chiall is fearr an focal, smaoineamh fíor dúinn ar an dúshraith chlasaiceach de an scoil gutha Iodálach.

Lean saol ceoldrámaíochta Del Monaco ar aghaidh go hiontach. Ach i 1963, bhí air stop a chur lena léirithe tar éis dó dul isteach i dtimpiste gluaisteáin. Tar éis déileáil go misniúil leis an ngalar, cuireann an t-amhránaí áthas ar an lucht féachana arís bliain ina dhiaidh sin.

I 1966, thuig an t-amhránaí a shean-aisling, ag an Stuttgart Opera House Del Monaco rinne sé an chuid de Sigmund i "Valkyrie" R. Wagner i nGearmáinis. Bua eile a bhí ann dó. Thug mac an chumadóra Wieland Wagner cuireadh do Del Monaco páirt a ghlacadh i léirithe Fhéile Bayreuth.

I mí an Mhárta 1975, fágann an t-amhránaí an stáitse. Agus é ag scaradh, tugann sé roinnt léirithe i Palermo agus Napoli. Ar 16 Deireadh Fómhair, 1982, fuair Mario Del Monaco bás.

Deir Irina Arkhipova, a rinne seinm leis an Iodálach iontach níos mó ná uair amháin:

“I samhradh na bliana 1983, thug Amharclann Bolshoi camchuairt ar an Iúgslaiv. Thug cathair Novi Sad, agus í ag údar a hainm, uafáis dúinn le teas, bláthanna ... Fiú amháin anois ní cuimhin liom cé a scrios go díreach an t-atmaisféar ratha, áthas, gréine seo ar an toirt, a thug an scéala: “Tá Mario Del Monaco tar éis bháis .” D'éirigh sé chomh searbh i m'anam, bhí sé chomh dodhéanta a chreidiúint nach raibh níos mó Del Monaco san Iodáil. Agus tar éis an tsaoil, bhí a fhios acu go raibh sé go dona tinn ar feadh i bhfad, an uair dheireanach a thug tráchtaire ceoil ár teilifíse, Olga Dobrokhotova beannachtaí uaidh. Dúirt sí: “Tá a fhios agat, bíonn sé ag magadh go brónach:“ Ar an talamh, seasaim ar chos amháin cheana féin, agus fiú é sin sleamhnaíonn ar chraiceann banana. Agus sin uile…

Lean an turas ar aghaidh, agus ón Iodáil, mar fhrithphointe caoineadh don saoire áitiúil, tháinig sonraí faoi slán a fhágáil le Mario Del Monaco. Ba é an gníomh deireanach den cheoldráma dá shaol: thiomnaigh sé é a adhlacadh i gculaith an laoch is fearr leis – Othello, nach bhfuil i bhfad ó Villa Lanchenigo. Iompraíodh an cónra an bealach ar fad go dtí an reilig ag amhránaithe cáiliúla, compatriots Del Monaco. Ach tháinig meath ar an scéal brónach seo freisin … Agus mo chuimhne láithreach, amhail is dá mba rud é go raibh faitíos orm roimh imeachtaí agus eispéiris nua, thosaigh sé ag filleadh chugam, ceann i ndiaidh a chéile, na pictiúir a bhain le Mario Del Monaco.