Nadezhda Andreevna Obukhova |

Nadezhda Obukhova

Laureate Duais Stalin (1943), Ealaíontóir Daoine an USSR (1937).

Le blianta fada, rinne an t-amhránaí EK le Obukhova. Katulskaya. Seo mar a deir sí: “Bhí cuma sollúnta agus féiltiúil ar gach taibhiú le rannpháirtíocht Nadezhda Andreevna agus ba chúis áthais ghinearálta é. Ag baint le guth draíochtúil, uathúil ina áilleacht tonda, sainráite ealaíonta subtle, teicníocht gutha foirfe agus ealaíontacht, chruthaigh Nadezhda Andreevna gailearaí iomlán d'íomhánna stáitse d'fhírinne an tsaoil dhomhain agus iomláine chomhchuí.

Agus cumas iontach claochlaithe ealaíne aici, bhí Nadezhda Andreevna in ann an dathú tuiníochta a bhí riachtanach, nuances subtle a aimsiú le haghaidh léiriú diongbháilte ar charachtar íomhá stáitse, chun mothúcháin dhaonna éagsúla a chur in iúl. Tá nádúrthacht na feidhmíochta comhcheangailte i gcónaí le háilleacht fuaime agus sainráiteach an fhocail.

Rugadh Nadezhda Andreevna Obukhova ar 6 Márta, 1886 i Moscó, i dteaghlach uasal d'aois. Fuair ​​​​a máthair bás go luath ó thomhaltas. Chuir an t-athair, Andrei Trofimovich, fear míleata mór le rá, gnóthach le gnóthaí oifigiúla, tógáil leanaí ar iontaoibh a sheanathair máthar. Thóg Adrian Semenovich Mazaraki a chlann clainne – Nadia, a deirfiúr Anna agus a deartháir Yuri – ina shráidbhaile, i gCúige Tambov.

“Ba phianódóir den scoth a bhí i Seanathair, agus d’éist mé le Chopin agus Beethoven ina léiriú ar feadh uaireanta,” a dúirt Nadezhda Andreevna níos déanaí. Ba é an seanathair a chuir an cailín in aithne don phianó agus don amhránaíocht. D’éirigh go maith leis na ranganna: ag 12 bliana d’aois, sheinn Nadya beag oícheanta Chopin agus siansa Haydn agus Mozart ina gceithre lámh lena seanathair, foighneach, dian agus éilitheach.

Tar éis dó a bhean chéile agus a iníon a chailleadh, bhí an-eagla ar Adrian Semenovich nach n-éireodh a ghariníonacha tinn leis an eitinn, agus mar sin i 1899 thug sé a ghariníonacha go Nice.

“Chomh maith lenár gcuid staidéir leis an Ollamh Ozerov,” a mheabhraíonn an t-amhránaí, “thosaigh muid ar chúrsaí a dhéanamh i litríocht agus i stair na Fraince. Cúrsaí príobháideacha Madame Vivodi a bhí anseo. Chuamar trí stair Réabhlóid na Fraince go sonrach. Ba í Vivodi í féin a mhúin an t-ábhar seo dúinn, bean éirimiúil a bhain le héirim chun cinn, forásach na Fraince. Lean Daideo ar aghaidh ag seinm ceoil linn.

Thángamar go Nice ar feadh seacht ngeimhreadh (ó 1899 go 1906) agus ní raibh ach sa tríú bliain, sa bhliain 1901, ar thosaigh muid ag tabhairt ceachtanna amhránaíochta ó Eleanor Linman.

Is breá liom a bheith ag canadh ó óige. Agus is é mo bhrionglóid chothaímid i gcónaí ag foghlaim conas canadh. Roinn mé mo smaointe le mo sheanathair, d'fhreagair sé go dearfach leis seo agus dúirt sé go raibh sé féin tar éis smaoineamh air cheana féin. Thosaigh sé ag fiosrú faoi ollúna amhránaíochta, agus dúradh leis go meastar gurb í Madame Lipman, mac léinn leis an Pauline Viardot cháiliúil, an múinteoir ab fhearr i Nice. Chuaigh mo sheanathair agus mé féin chuici, bhí cónaí uirthi ar an Boulevard Garnier, ina Villa beag. Beannaigh Madame Lipman orainn go croíúil, agus nuair a d'inis a seanathair di faoi chuspóir ár dteacht isteach, tháinig an-suim agus áthas uirthi a fháil amach gur Rúiseach sinn.

Tar éis éisteachta, fuair sí amach go raibh guthanna maithe againn agus d’aontaigh sí oibriú linn. Ach níor aithin sí mo mezzo-soprano láithreach agus dúirt sí go mbeadh sé soiléir i bpróiseas na hoibre cén treo a dtiocfadh forbairt ar mo ghlór – síos nó suas.

Bhí mé an-trína chéile nuair a fuair Madame Lipman amach go raibh soprán agam, agus bhí éad orm le mo dheirfiúr mar gur aithin Madame Lipman í mar mezzo-soprano. Bhí mé i gcónaí cinnte go bhfuil mezzo-soprano agam, bhí fuaim íseal níos orgánach dom.

Bhí ceachtanna Madame Lipman suimiúil, agus chuaigh mé chucu le pléisiúir. Madame Lipman í féin in éineacht linn agus thaispeáin dúinn conas a chanadh. Ag deireadh an cheachta, léirigh sí a cuid ealaíne, chan sí raon leathan arias ó cheoldrámaí; mar shampla, an chuid contralto de Fidesz ó cheoldráma Meyerbeer The Prophet, an aria don soprán drámatúil Rachel ó cheoldráma Halevy Zhidovka, aria coloratura Marguerite le Pearls ó cheoldráma Gounod Faust. D'éist muid le hús, ag déanamh iontais faoina scil, a teicníc agus raon a gutha, cé go raibh todhmad míthaitneamhach, harsh ag an nguth féin agus d'oscail sí a béal an-leathan agus gránna. in éineacht léi féin. Ag an am sin ní raibh mórán tuisceana fós agam ar an ealaín, ach chuir a scil iontas orm. Mar sin féin, ní raibh mo cheachtanna córasach i gcónaí, mar is minic a bhí scornach tinn agam agus ní raibh mé in ann canadh.

Tar éis bás a seanathair, d'fhill Nadezhda Andreevna agus Anna Andreevna ar a dtír dhúchais. Bhí uncail Nadezhda, Sergei Trofimovich Obukhov, ina bhainisteoir amharclainne. Tharraing sé aird ar cháilíochtaí neamhchoitianta ghuth Nadezhda Andreevna agus a paisean don amharclann. Chuir sé leis an bhfíric gur ligeadh Nadezhda chuig Ardscoil Moscó ag tús na bliana 1907.

“Bhí rang an Ollaimh iomráiteach Umberto Mazetti ag Ardscoil Mhoscó mar dhara baile aici,” a scríobhann GA Polyanovsky. – Go dícheallach, ag déanamh dearmad ar chodladh agus scíthe, rinne Nadezhda Andreevna staidéar, ag teacht suas, mar a bhí an chuma uirthi, caillte. Ach lean an tsláinte de bheith lag, bhí athrú aeráide go tobann. Bhí cúram níos cúramaí de dhíth ar an gcorp – chuaigh na tinnis a d’fhulaing le linn na hóige i bhfeidhm, agus bhraith an oidhreacht. I 1908, díreach bliain tar éis thús staidéir rathúla den sórt sin, bhí orm cur isteach ar mo chuid staidéir ag an Ardscoil ar feadh tamaill agus dul ar ais go dtí an Iodáil le haghaidh cóireála. Chaith sí 1909 i Sorrento, i Napoli, ar Capri.

… Chomh luath agus a tháinig feabhas ar shláinte Nadezhda Andreevna, thosaigh sí ag ullmhú don turas fillte.

Ó 1910 - arís Moscó, grianán, rang Umberto Mazetti. Tá sí ag gabháil go mór i gcónaí, ag tuiscint agus ag roghnú gach rud luachmhar i gcóras Mazetti. Múinteoir iontach a bhí ina mheantóir cliste, íogair a chabhraigh leis an mac léinn foghlaim conas é féin a chloisteáil, sreabhadh nádúrtha na fuaime a chomhdhlúthú ina ghuth.

Ag leanúint ar aghaidh ag staidéar ag an grianán, chuaigh Obukhova i 1912 chun triail a bhaint as i St Petersburg, ag Amharclann Mariinsky. Seo í ag canadh faoin ainm cleite Andreeva. An mhaidin dár gcionn, léigh an t-amhránaí óg sa nuachtán nár sheas ach triúr amhránaí amach san éisteacht ag Amharclann Mariinsky: Okuneva, soprán drámatúil, duine eile nach cuimhin liom, agus Andreeva, mezzo-soprano ó Moscó.

Ag filleadh ar Moscó, ar 23 Aibreán, 1912, d'éirigh le Obukhova an scrúdú sa rang amhránaíochta.

Meabhraíonn Obukhova:

“Rinne mé go han-mhaith sa scrúdú seo agus ceapadh mé chun canadh ag an gceolchoirm tionóil bhliantúil i Halla Mór na hArdeaglaise ar an 6 Bealtaine, 1912. Sheinn mé aria Chimene. Bhí an halla lán, cuireadh fáilte mhór orm agus cuireadh glaoch orm go minic. Ag deireadh na ceolchoirme, tháinig go leor daoine suas chugam, rinne siad comhghairdeas liom as an rath a bhí orm agus as céim a bhaint amach as an Ardscoil, agus ghuigh siad bua iontach dom ar mo chosán ealaíne amach anseo.

An lá dár gcionn léigh mé léirmheas le Yu.S. Sakhnovsky, áit ar dúradh: “Mrs. D’fhág Obukhova (rang an Ollaimh Mazetti) go mór le rá le léiriú aria Chimene ó “Cid” le Massenet. Ina hamhránaíocht, chomh maith lena glór den scoth agus a cumas sármhaith chun é a mháistir, d’fhéadfadh duine macántacht agus teas a chloisteáil mar chomhartha gan amhras ar thallann stáitse iontach.

Go gairid tar éis dó céim a bhaint amach as an Ardscoil, phós Obukhova Pavel Sergeevich Arkhipov, fostaí de chuid Amharclann Bolshoi: bhí sé i gceannas ar an roinn táirgthe agus eagarthóireachta.

Go dtí 1916, nuair a tháinig an t-amhránaí isteach in Amharclann Bolshoi, thug sí go leor ceolchoirmeacha ar fud na tíre. I mí Feabhra, rinne Obukhova an chéad áit di mar Polina in The Queen of Spades ag Amharclann Bolshoi.

“An chéad seó! Cén chuimhne in anam ealaíontóra is féidir a chur i gcomparáid le cuimhne an lae seo? Agus mé lán de dhóchas geal, chuaigh mé ar stáitse Amharclann na Bolshoi, agus é ag dul isteach i do theach féin. Bhí agus d’fhan an amharclann seo ina áit chónaithe dom ar feadh breis agus tríocha bliain ag obair inti. Tá an chuid is mó de mo shaol caite anseo, tá baint ag gach sólás cruthaitheach agus dea-ádh leis an amharclann seo. Is leor a rá, le linn na mblianta ar fad de mo ghníomhaíocht ealaíne, nár léirigh mé riamh ar stáitse aon amharclann eile.

12 Aibreán, 1916 Tugadh isteach Nadezhda Andreevna don dráma "Sadko". Cheana féin ó na chéad léirithe, d'éirigh leis an amhránaí teas agus daonnacht na híomhá a chur in iúl - tar éis an tsaoil, is iad seo gnéithe sainiúla a tallainne.

Meabhraíonn NN Ozerov, a sheinn le Obukhova sa dráma: “Chruthaigh NA Obukhova, a sheinn ar lá an chéad taibhiú a bhí suntasach domsa, íomhá iontach iomlán agus álainn de bhean dílis, ghrámhar Rúiseach, an “Novgorod Penelope” - Lyubava. Bhí an guth velvety, suntasach as áilleacht an todhair, an tsaoirse a thug an t-amhránaí de láimh air, cumhacht mhealltach na mothúchán san amhránaíocht i gcónaí mar shaintréith ag léirithe NA Obukhova”.

Mar sin thosaigh sí - i gcomhar le go leor amhránaithe den scoth, stiúrthóirí, stiúrthóirí stáitse na Rúise. Agus ansin tháinig Obukhova í féin ar cheann de na luminaries sin. Sheinn sí breis agus cúig chóisir is fiche ar stáitse Amharclann na Bolshoi, agus is péarla d’ealaín gutha agus stáitse na Rúise iad gach ceann acu.

Scríobhann EK Katulskaya:

“Ar an gcéad dul síos, is cuimhin liom Obukhova – Lyubasha (“Bride an Tsar”) – paiseanta, ríogach agus cinntitheach. Ar gach uile bhealach bíonn sí ag troid ar son a sonas, ar son dílseachta don chairdeas, ar son a grá, nach féidir léi maireachtáil dá uireasa. Le teas suairc agus mothú domhain, chanadh Nadezhda Andreevna an t-amhrán “Cuir é go tapa é, a mháthair a chara …”; Sheinn an t-amhrán iontach seo i tonn leathan, ag mealladh an éisteoir ...

Cruthaithe ag Nadezhda Andreevna sa cheoldráma “Khovanshchina”, baineann íomhá Martha, uacht gan lúbadh agus anam paiseanta, le haird chruthaitheach an amhránaí. Le comhsheasmhacht leanúnach ealaíonta, nochtann sí go beoga an fanaticism reiligiúnach atá mar chuid dhílis dá banlaoch, a thugann bealach don phaisean agus don ghrá go pointe na féiníobairte don Phrionsa Andrei. Tá an t-amhrán lyrical Rúisis iontach “The Baby Came Out”, cosúil le fortún Martha, ar cheann de shárshaothair an léirithe gutha.

Sa cheoldráma Koschei the Immortal, chruthaigh Nadezhda Andreevna íomhá iontach de Koshcheevna. Mothaíodh fíorphearsanú na “olc-áilleachta” san íomhá seo. Bhí cruálacht uafásach gan trócaire le sonrú i nguth an amhránaí, mar aon le mothú domhain de ghrá paiseanta do Ivan Korolevich agus éad pianmhar don bhanphrionsa.

Chruthaigh NA dathanna geala todhair agus tuin chainte léiritheacha. Íomhá radanta, fileata Obukhov den Earrach sa cheoldráma fairy-scéal “The Snow Maiden”. Maorga agus spioradálta, solas na gréine radiating, teas agus grá lena guth fheictear agus tuin chainte ó chroí, Vesna-Obukhova conquered an lucht féachana lena cantilena iontach, a bhfuil an chuid seo lán de.

A Muiríne bródúil, a rival neamhthrócaireach Aida Amneris, an Carmen grámhar saoirse, an file Ganna agus Polina, an chumhacht-ocras, misniúil agus fealltach Delilah - tá na páirtithe seo go léir éagsúil ó thaobh stíle agus carachtar, ina raibh Nadezhda Andreevna in ann. cuir na dathanna is lú de mhothúcháin in iúl, ag cumasc íomhánna ceoil agus drámaíochta. Fiú sa chuid bheag de Lyubava (Sadko), cruthaíonn Nadezhda Andreevna íomhá fhileata do-dhearmadta de bhean Rúiseach - bean chéile grámhar dílis.

Bhí mothú domhain daonna agus mothúchán beoga ag baint lena feidhmíocht ar fad. Bhí anáil amhránaíochta mar mhodh léirithe ealaíne ag sreabhadh i sruth cothrom, réidh agus socair, ag teacht ar an bhfoirm a chaithfidh an t-amhránaí a chruthú chun an fhuaim a mhaisiú. Bhí an guth i ngach clár cothrom, saibhir, geal. Pianó iontach, forte gan teannas, nótaí “veilbhit” ar a ton uathúil, “Obukhov”, sainléiriú an fhocail - tá gach rud dírithe ar smaoineamh na hoibre, tréithe ceoil agus síceolaíochta a nochtadh.

Bhuaigh Nadezhda Andreevna an clú céanna ar stáitse an cheoldráma mar amhránaí aireagail. Agus í ag léiriú saothair cheoil éagsúla – idir amhráin tíre agus sean rómánsacha (d’imigh sí iad le scil dochosanta) go dtí arias agus rómánsacha casta clasaiceacha le cumadóirí ón Rúis agus ón Iarthar – léirigh Nadezhda Andreevna, mar a bhí i dtaibhiú ceoldrámaíochta, tuiscint subtle ar stíl agus eisceachtúil. cumas claochlaithe ealaíne. Agus í ag feidhmiú i go leor hallaí ceolchoirme, mheall sí an lucht féachana le draíocht a healaíonta, ag cruthú cumarsáid spioradálta leo. An té a d’éist Nadezhda Andreevna i dtaibhiú nó i gceolchoirm ceoldráma, d’fhan sé ina lucht leanúna díograiseach ar a healaín radanta ar feadh an chuid eile dá shaol. Sin é cumhacht na tallainne.”

Go deimhin, tar éis di céim an cheoldráma a fhágáil i dtús a saoil i 1943, chaith Obukhova í féin i mbun gníomhaíochtaí ceolchoirme leis an rath eisceachtúil céanna. Bhí sí gníomhach go háirithe sna 40í agus 50idí.

De ghnáth bíonn aois an chainteora gearr. Mar sin féin, chuir Nadezhda Andreevna, fiú ag cúig bliana is seachtó d'aois, ag feidhmiú i gceolchoirmeacha aireagail, iontas ar an lucht féachana le híonacht agus le hanamúlacht an todhair uathúil a bhí ina mezzo-soprano.

Ar 3 Meitheamh, 1961, bhí ceolchoirm aonair de Nadezhda Andreevna ar siúl i dTeach an Aisteoir, agus ar 26 Meitheamh, chan sí cuid iomlán sa cheolchoirm ann. Bhí an cheolchoirm seo amach mar amhrán eala Nadezhda Andreevna. Tar éis di dul chun sosa i Feodosia, fuair sí bás go tobann ann ar 14 Lúnasa.