Pablo de Sarasate |

Pól Sarasáit

Sarasáit. Rómánsacha Andalúis →

Tá Sarasate iontach. Is é an bealach a chloiseann a veidhlín ná an bealach nár chuala aon duine riamh é. L. Auer

Bhí an veidhleadóir agus cumadóir Spáinneach P. Sarasate ina ionadaí iontach ar an ealaín virtuoso a mhaireann de shíor. “Paganini deireadh na haoise, rí na healaíne de deireadh, ealaíontóir geal grianmhar,” a bhí ar a dtugtar Sarasate ag a lucht comhaimsire. Chuaigh fiú príomhchomhraiceoirí na mianta san ealaín, I. Joachim agus L. Auer, os comhair a chuid uirlise iontach. Rugadh Sarasate isteach i dteaghlach máistir banna míleata. Bhí Glóir in éineacht leis go fírinneach ó chéad chéimeanna a ghairm bheatha ealaíonta. Cheana féin ag aois 8 thug sé a chéad ceolchoirmeacha i La Coruña agus ansin i Maidrid. Bhronn an Bhanríon Spáinneach Isabella, a bhfuil meas aici ar thallann an cheoltóra bhig, veidhlín A. Stradivari ar Sarasate agus sholáthair scoláireacht dó chun staidéar a dhéanamh ag Ardscoil Pháras.

Níor leor ach bliain staidéir i rang D. Alar don veidhleadóir trí bliana déag d’aois céim a bhaint amach ó cheann de na grianáin is fearr ar domhan le bonn óir. Mar sin féin, bhraith sé go raibh gá lena chuid eolais ceoil agus teoiriciúil a dhoimhniú, rinne sé staidéar ar an gcomhdhéanamh ar feadh 2 bhliain eile. Tar éis dó a chuid oideachais a chríochnú, déanann Sarasate go leor turais ceolchoirme go dtí an Eoraip agus san Áise. Dhá uair (1867-70, 1889-90) thug sé faoi chamchuairt mhór cheolchoirmeacha timpeall tíortha Mheiriceá Thuaidh agus Theas. Thug Sarasate cuairt ar an Rúis arís agus arís eile. Cheangail naisc chruthaitheacha agus chairdiúla dlúth é le ceoltóirí na Rúise: P. Tchaikovsky, L. Auer, K. Davydov, A. Verzhbilovich, A. Rubinshtein. Maidir le comhcheolchoirm leis an dara ceann i 1881, scríobh preas ceoil na Rúise: “Tá Sarasate chomh neamh-inchomparáide maidir le seinm an veidhlín is nach bhfuil aon iomaitheoirí ag Rubinstein i réimse an phianó…”

Chonaic lucht comhaimsire an rún a bhain le draíocht chruthaitheach agus phearsanta Sarasate agus é beagnach leanbhaí ina radharc domhanda. De réir chuimhní cinn na gcairde, ba dhuine simplí croíúil é Sarasate, a raibh dúil mhór aige i gcannaí, boscaí snaois agus sean-gizmos eile a bhailiú. Ina dhiaidh sin, d’aistrigh an ceoltóir an bailiúchán iomlán a bhí bailithe aige go dtí a bhaile dúchais Pamplrne. Tá ealaín soiléir, cheerful an virtuoso Spáinneach tar éis an lucht éisteachta a mhealladh le beagnach leathchéad bliain. Mheall a chuid seinm le fuaim speisialta séiseach-airgid na veidhlín, foirfeacht virtuoso eisceachtúil, Gile draíochtúil agus, ina theannta sin, elation rómánsúil, filíocht, uaisle na frásaí. Bhí stór an veidhleadóir thar a bheith fairsing. Ach leis an rath is mó, rinne sé a chuid cumadóireachta féin: “Spanish Dances”, “Basque Capriccio”, “Aragonese Hunt”, “Andalusian Serenade”, “Navarra”, “Habanera”, “Zapateado”, “Malagueña”, an cáiliúil. “Aistí Gypsy”. Sna cumadóireachta seo, léiríodh gnéithe náisiúnta stíl cumadóireachta agus léirithe Sarasate go beoga: úrnuacht rithimeach, léiriú dathaíoch fuaime, cur i bhfeidhm caolchúiseach thraidisiúin na healaíne tíre. Fanann na saothair seo go léir, chomh maith leis an dá mhórfhantasies ceolchoirme Faust agus Carmen (ar théamaí na gceoldrámaí den ainm céanna ag Ch. Gounod agus G. Bizet), fós i stór na veidhleadóirí. D'fhág saothair Sarasate marc suntasach ar stair cheol uirlise na Spáinne, agus bhí tionchar suntasach aige ar shaothar I. Albeniz, M. de Falla, E. Granados.

Thug go leor cumadóirí móra na linne sin a gcuid saothar do Sarasata. Ba lena léiriú é a cruthaíodh sárshaothair cheoil veidhlín mar an Réamhrá agus Rondo-Capriccioso, “Havanese” agus an Tríú Concerto Veidhlín le C. Saint-Saens, “Spanish Symphony” le E. Lalo, an Dara Veidhlín Concerto agus “Scottish Fantasy” M Bruch, seomra ceolchoirme le I. Raff. Rinne G. Wieniawski (Dara Concerto Veidhlín), A. Dvorak (Mazurek), K. Goldmark agus A. Mackenzie a gcuid saothair a thiomnú don cheoltóir Spáinneach den scoth. “Tá an suntas is mó a bhaineann le Sarasate,” a thug Auer faoi deara sa nasc seo, “bunaithe ar an aitheantas leathan a bhuaigh sé as a chuid saothair veidhlín den scoth a ré.” Is é seo an fiúntas mór Sarasate, ar cheann de na gnéithe is forásaí de fheidhmíocht an virtuoso Spáinneach iontach.

I. Vetliitsyna

Ní fhaigheann ealaín virtuoso bás. Fiú i ré na bua is airde de threochtaí ealaíne, bíonn ceoltóirí ann i gcónaí a mheallann íonacht “íon”. Bhí Sarasate ar dhuine acu. “Paganini de dheireadh na haoise”, “rí ealaín na deiridhe”, “ealaíontóir gealghrianach” – seo mar a ghlaoigh comhaimseartha Sarasate air. Roimh a fhealsúnacht, chrom uirlise iontach fiú na daoine sin a dhiúltaigh go bunúsach d’fhealsúnacht san ealaín – Joachim, Auer.

Sarasate conquered gach duine. Bhí rún a dhraíocht ag baint le láithreacht a chuid ealaíne beagnach leanbhaí. “Ní bhíonn fearg orthu” le healaíontóirí den sórt sin, glactar lena gceol mar chanadh na n-éan, mar fhuaimeanna an dúlra – fuaim na foraoise, murmur an tsrutha. Mura féidir éileamh a dhéanamh ar thromluí? Canann sé! Is mar sin atá Sarasate. Chan sé ar an veidhlín – agus an lucht éisteachta reo le háthas; “phéinteáil” sé pictiúir ildaite de dhamhsaí tíre Spáinneacha – agus bhí siad le feiceáil i samhlaíocht na n-éisteoirí chomh beo.

Rinne Auer rangú ar Sarasate (tar éis Viettan agus Joachim) thar aon rud eile veidhleadóirí an dara leath den XNUMXú haois. I gcluiche Sarasate, chuir a ghile neamhghnách, a nádúrthacht agus a éascaíocht a ghaireas teicniúil ionadh air. “Tráthnóna amháin,” a scríobh I. Nalbandian ina chuimhní cinn, “d’iarr mé ar Auer insint dom faoi Sarasat. D'éirigh Leopold Semyonovich as an tolg, d'fhéach sé orm ar feadh i bhfad agus dúirt: Is feiniméan iontach é Sarasate. Is é an chaoi a gcloiseann a veidhlín an bealach nár chloiseadh éinne riamh. I seinm Sarasate, ní féidir leat an “cistin” a chloisteáil ar chor ar bith, gan ghruaig, gan róisín, gan aon athrú bogha agus gan aon obair, teannas - imríonn sé gach rud ag magadh, agus fuaimeanna gach rud foirfe leis ... ” Nalbandian á sheoladh go Beirlín, Auer comhairle dó leas a bhaint as aon deis, chun éisteacht le Sarasate, agus má tá an deis i láthair é féin, an veidhlín a sheinm dó. Deir Nalbandian freisin gur thug Auer litir mholta dó ag an am céanna, agus seoladh an-laconic ar an gclúdach litreach: “Eoraip - Sarasate.” Agus ba leor sin.

“Ar fhilleadh dom go dtí an Rúis,” a deir Nalbandian ar aghaidh, “rinne mé tuairisc mhionsonraithe d’Auer, agus dúirt sé léi: “Feiceann tú an tairbhe a bhain tú as do thuras thar lear. Tá na samplaí is airde cloiste agat de shaothar clasaiceach na gceoltóirí-ealaíontóirí den scoth Joachim agus Sarasate - an foirfeacht virtuoso is airde, an feiniméan iontach a bhaineann le seinm veidhlín. Is sár-ádh é Sarasate, ní cosúil gur sclábhaithe veidhlín sinn a chaithfidh a bheith ag obair gach lá, agus é ina chónaí ar mhaithe leis féin. Agus dúirt sé leis: “Cén fáth ar cheart dó imirt nuair atá gach rud ag obair dó cheana féin?” Agus é seo ráite, d’fhéach Auer go brónach ar a lámha agus osna. Bhí lámha “mí-mheasúil” ag Auer agus bhí air oibriú go crua gach lá chun an teicníc a choinneáil.”

“Bhí an t-ainm Sarasate draíochta do veidhleadóirí,” a scríobh K. Flesh. – Le hómós, amhail is dá mba fheiniméan éigin ón tír iontach é, d’fhéach na buachaillí againn (a bhí i 1886) ar an Spáinneach beag súile dubh – le mustaches scairddhubh bearrtha go cúramach agus an gruaig chatach, chatach chéanna cíortha go cúramach . Chuaigh an fear beag seo ar an stáitse le dul chun cinn fada, le fíor mhórgacht Spáinneach, socair amuigh, fiú phlegmatic. Agus ansin thosaigh sé ag súgradh leis an tsaoirse nach raibh le cloisteáil, le luas tugtha chun teorainn, rud a chuir an-áthas ar an lucht féachana.

Bhí saol Sarasate thar a bheith sásta. Bhí sé i gciall iomlán an fhocail is fearr leat agus minion cinniúint.

“Rugadh mé,” a scríobhann sé, “ar an 14ú Márta, 1844, i bPamplona, ​​príomhchathair Chúige Navarra. Bhí m'athair ina stiúrthóir míleata. D'fhoghlaim mé an veidhlín a sheinm ó aois an-óg. Nuair nach raibh mé ach 5 bliana d'aois, bhí mé ag imirt cheana féin i láthair na Banríona Isabella. Thaitin mo fheidhmíocht go mór leis an rí agus thug sé pinsean dom, rud a thug deis dom dul go Páras chun staidéar a dhéanamh.

Ag breithiúnas ó bheathaisnéisí eile de chuid Sarasate, níl an t-eolas seo cruinn. Ní rugadh é ar 14 Márta, ach ar 10 Márta, 1844. Ag breith, tugadh Martin Meliton air, ach ghlac sé an t-ainm Pablo féin níos déanaí, agus é ina chónaí i bPáras.

Ba cheoltóir maith é a athair, Bascach de réir náisiúntachta. Ar dtús, mhúin sé féin an veidhlín dá mhac. Ag aois 8, thug an leanbh prodigy ceolchoirm i La Coruna agus bhí a thallann chomh soiléir gur chinn a athair é a thabhairt go Maidrid. Anseo thug sé an buachaill chun staidéar a dhéanamh Rodriguez Saez.

Nuair a bhí an veidhleadóir 10 mbliana d’aois, taispeánadh sa chúirt é. Rinne an cluiche Sarasate beag tuiscint iontach. Fuair ​​sé veidhlín álainn Stradivarius ón mBanríon Isabella mar bhronntanas, agus ghlac cúirt Mhaidrid na costais a bhain lena bhreisoideachas.

Sa bhliain 1856, cuireadh Sarasate go Páras, áit ar ghlac duine d'ionadaithe sármhaitheasa scoil veidhlín na Fraince, Delphine Alar, isteach ina rang é. Naoi mí ina dhiaidh sin (beagnach do-chreidthe!) chríochnaigh sé cúrsa iomlán an Ardscoil agus bhuaigh sé an chéad duais.

Ar ndóigh, tháinig an veidhleadóir óg go Alar cheana féin le teicníc a bhí forbartha go leor, nó ní féidir a chéimiú tapa tintreach as an Ardscoil a mhíniú. Mar sin féin, tar éis dó céim a bhaint amach sa rang veidhlín, d'fhan sé i bPáras ar feadh 6 bliana eile chun staidéar a dhéanamh ar theoiric an cheoil, an chomhréiteach agus réimsí eile ealaíne. Go dtí an seachtú bliain déag dá shaol d'fhág Sarasate Ardscoil Pháras. Ón am seo a thosaíonn a shaol mar oirfideach ceolchoirme taistil.

Ar dtús, chuaigh sé ar thuras leathnaithe ar Mheiriceá. Ba é an ceannaí saibhir Otto Goldschmidt, a chónaigh i Meicsiceo, a d'eagraigh é. Pianódóir den scoth, chomh maith le feidhmeanna impresario, ghlac sé le dualgais tionlacaí. D'éirigh go maith leis an turas ó thaobh airgeadais de, agus tháinig Goldschmidt mar impresario Sarasate don saol.

Tar éis Meiriceá, d'fhill Sarasate go dtí an Eoraip agus go tapa fuair tóir iontach anseo. Reáchtáiltear a cheolchoirmeacha i ngach tír Eorpach i mbua, agus ina thír dhúchais bíonn sé ina laoch náisiúnta. Sa bhliain 1880, in Barcelona, ​​chuir lucht leanúna díograiseach Sarasate mórshiúl tóirse ar siúl ar fhreastail 2000 duine air. Chuir cumainn iarnróid sa Spáinn traenacha iomlána ar fáil dó. Tháinig sé go dtí Pamplona beagnach gach bliain, d'eagraigh muintir an bhaile cruinnithe pompous dó, faoi cheannas an bhardas. In onóir dó, tugadh bullfights i gcónaí, d'fhreagair Sarasate na onóracha seo go léir le ceolchoirmeacha i bhfabhar na mbochtán. Is fíor, uair amháin (i 1900) ba bheag nár cuireadh isteach ar na féilte nuair a tháinig Sarasate go Pamplona. Rinne méara nuathofa na cathrach iarracht iad a chur ar ceal ar chúiseanna polaitiúla. Monarchist a bhí ann, agus bhí aithne ar Sarasate mar dhaonlathach. Bhí fearg ar intinn an mhéara. “Rinne na nuachtáin idirghabháil. Agus b'éigean don bhardas a bhí buailte, mar aon lena cheann, éirí as. Is dócha gurb é an cás an t-aon cheann dá leithéid.

Is iomaí uair a thug Sarasate cuairt ar an Rúis. Don chéad uair, i 1869, thug sé cuairt ar Odessa amháin; don dara huair - i 1879 chuaigh sé ar camchuairt i St Petersburg agus Moscó.

Seo é an méid a scríobh L. Auer: “Ba é Pablo de Sarasate duine de na daoine ba spéisiúla i measc na n-eachtrannach clúiteach ar thug an Cumann cuireadh dóibh (a chiallaíonn Cumann Ceoil na Rúise. – Clé), a bhí fós ina cheoltóir óg a tháinig chugainn tar éis a thar cionn. rath sa Ghearmáin. Chonaic mé agus chuala mé é don chéad uair. Bhí sé beag, tanaí, ach ag an am céanna an-ghrásta, le ceann álainn, le gruaig dhubh scartha sa lár, de réir faisin an ama sin. Mar imeacht ón riail ghinearálta, chaith sé ar a bhrollach ribín mór le réalta den ord Spáinneach a fuair sé. Ba nuacht é seo do gach duine, mar go hiondúil ní raibh ach prionsaí na fola agus na hairí le feiceáil i maisiúcháin den sórt sin ag fáiltithe oifigiúla.

Na chéad nótaí a bhain sé as a Stradivarius – faraor, anois balbh agus curtha go deo i Músaem Mhaidrid! – chuir sé i bhfeidhm go mór orm áilleacht agus íonacht chriostal na ton. Ag baint le teicníc iontach, d'imir sé gan aon teannas, amhail is dá mba ar éigean a bhain sé na teaghráin lena bhogha draíochta. Ba dheacair a chreidiúint go bhféadfadh na fuaimeanna iontacha seo, ag caitheamh na cluaise, cosúil le guth an óg Adeline Patty, teacht ó rudaí fíor-ábhartha mar ghruaig agus teaghráin. Bhí iontas ar na héisteoirí agus, ar ndóigh, d’éirigh thar barr le Sarasate.

“I measc a bhuanna i St Petersburg,” a scríobh Auer a thuilleadh, “d’fhan Pablo de Sarasate ina chomrádaí maith, b’fhearr leis comhluadar a chairde ceoil ná léirithe i dtithe saibhre, áit a bhfuair sé idir dhá nó trí mhíle franc sa tráthnóna – táille an-ard ar an am sin. Oícheanta saor in aisce,. chaith sé le Davydov, Leshetsky nó liom, i gcónaí cheerful, miongháire agus i giúmar maith, thar a bheith sásta nuair a d'éirigh leis a bhuachan cúpla Rúbal uainn ag cártaí. Bhí sé thar a bheith cróga leis na mná tí agus i gcónaí d'iompair roinnt leantóirí beaga Spáinneacha leis, rud a thug sé dóibh mar chuimhneachán.

Bhuaigh an Rúis Sarasate lena fáilteachais. Tar éis 2 bhliain, tugann sé arís sraith ceolchoirmeacha anseo. Tar éis an chéad cheolchoirm, a bhí ar siúl ar an 28 Samhain, 1881 i St Petersburg, inar sheinn Sarasate in éineacht le A. Rubinstein, thug an preas ceoil faoi deara: Sarasate “Tá sé chomh neamh-inchomparáide i seinm an veidhlín leis an gcéad cheann (ie, Rubinstein. – LR ) nach bhfuil aon iomaitheoirí i réimse na seinm pianó, cé is moite de, ar ndóigh, Liszt.

Ba bhua arís é teacht Sarasate go St. Petersburg in Eanáir 1898. Líon slua gan líon an phobail halla an Tionóil Noble (an Fiolarmónach reatha). In éineacht le Auer, thug Sarasate tráthnóna ceathairéad áit ar léirigh sé Sonáid Kreutzer Beethoven.

An uair dheireanach a d'éist Petersburg le Sarasate bhí sé ar an bhfána ina shaol cheana féin, i 1903, agus léiríonn léirmheasanna preasa gur choinnigh sé a chuid scileanna virtuoso go dtí seanaois. “Is iad sár-cháilíochtaí an ealaíontóra ton súiteach, iomlán agus láidir a veidhlín, an teicníocht iontach a sháraíonn gach cineál deacrachtaí; agus, os a choinne sin, bogha éadrom, milis agus binn i ndrámaí de nádúr níos dlúithe - tá sé seo go léir máistreacht go foirfe ag an Spáinneach. Is é Sarasate fós an “rí veidhleadóir” céanna, de réir bhrí inghlactha an fhocail. In ainneoin a sheanaoise, cuireann sé iontas ar a bheocht agus ar a éascaíocht i ngach rud a dhéanann sé.

Feiniméan ar leith a bhí i Sarasate. Dá lucht comhaimsire, d’oscail sé spéiseanna nua do sheinm veidhlín: “Nuair a bhí sé in Amstardam,” a scríobh K. Flesh, “Thug Izai, agus é ag caint liom, an measúnú seo a leanas do Sarasata: “Is é a mhúin dúinn imirt go glan. ” Is ó Sarasate a thagann dúil na veidhleadóirí nua-aimseartha maidir le foirfeacht theicniúil, beachtas agus neamh-inmhillteacht na seinm ó am a láithrithe ar stáitse na ceolchoirme. Roimhe sin, measadh go raibh saoirse, sreabhántacht agus brilliance feidhmíochta níos tábhachtaí.

“… Bhí sé ina ionadaí do chineál nua veidhleadóir agus d’imir sé gan stró teicniúil iontach, gan an teannas is lú. Thuirling a mhéar ar an gclár fret go nádúrtha agus go socair, gan na teaghráin a bhualadh. Bhí an tonnchrith i bhfad níos leithne ná mar a bhí de ghnáth le veidhleadóirí roimh Sarasate. Chreid sé go ceart gurb é seilbh an bhogha an chéad mhodh agus an bealach is tábhachtaí chun an ton idéalach - ina thuairim - a bhaint amach. Bhuail “buille” a bhogha ar an téad go díreach sa lár idir foircinní an droichid agus clár fret na veidhlín agus is ar éigean a chuaigh sé i dteagmháil leis an droichead, áit ar féidir, mar is eol dúinn, fuaim shainiúil atá cosúil le teannas a bhaint as. le fuaim an óbó.

Déanann staraí Gearmánach na healaíne veidhlín A. Moser anailís freisin ar scileanna feidhmíochta Sarasate: “Nuair a fiafraíodh de cad a chiallaíonn gur éirigh thar barr le Sarasate,” a scríobhann sé, “ba chóir dúinn ar an gcéad dul síos freagra fuaime a thabhairt. D’fheidhmigh a thón, gan aon “neamhíonachtaí”, lán le “milis”, nuair a thosaigh sé ag seinm, go díreach iontach iontach. Deirim “thosaigh sé ag imirt” ní gan rún, ós rud é go raibh fuaim Sarasate, in ainneoin a áilleacht go léir, monotonous, beagnach éagumasach ar athrú, mar gheall ar, tar éis tamaill, rud ar a dtugtar “d’éirigh leamh”, cosúil le aimsir ghrianmhar leanúnach i nádúr. Ba é an dara fachtóir a chuir le rath Sarasate ná an éascaíocht dochreidte, an tsaoirse lenar bhain sé úsáid as a theicníc ollmhór. Chlaon sé go glan gan mheas agus sháraigh sé na deacrachtaí is airde le grásta eisceachtúla.

Soláthraíonn roinnt faisnéise faoi ghnéithe teicniúla an chluiche Sarasate Auer. Scríobhann sé go raibh “triall tapa agus beacht, thar a bheith fada ag Sarasate (agus Wieniawski), rud a bhí ina dhearbhú iontach ar a máistreacht theicniúil.” In áiteanna eile sa leabhar céanna le Auer léigh muid: “D’úsáid Sarasate, a raibh ton iontach aige, ach staccato volant (is é sin, ag eitilt staccato. – LR), ní an-tapa, ach gan teorainn galánta. Léirigh an ghné dheireanach, is é sin, cairde, a chluiche ar fad agus comhlánaíodh é le fuaim thar a bheith binn, ach ní ró-láidir. Agus comparáid á dhéanamh aige ar an mbealach ina raibh bogha Joachim, Wieniawski agus Sarasate á gcoinneáil, scríobhann Auer: “Choinnigh Saraate an bogha lena mhéara go léir, rud nár chuir cosc ​​air ton saor, séiseach agus éadrom aerúil a fhorbairt sna pasáistí.”

Tugann formhór na n-athbhreithnithe faoi deara nár tugadh na clasaicí do Sarasata, cé gur casadh sé go minic agus go minic ar shaothair Bach, Beethoven, agus thaitin sé le himirt ag ceathairéid. Deir Moser gur lean léirmheastóir ceoil E. Taubert tar éis an chéad taibhiú den Concerto Beethoven i mBeirlín sna 80í, inar cháineadh léirmhíniú Sarasate go géar i gcomparáid le léirmhíniú Joachim. “An lá dár gcionn, ag bualadh liom, ghlaoigh Sarasate feargach orm: “Ar ndóigh, sa Ghearmáin creideann siad go gcaithfidh duine a dhéanann Concerto Beethoven allais cosúil le do maestro saille!”

Ag suaimhneas dó, thug mé faoi deara go raibh fearg orm nuair a chuir an lucht féachana, a bhí thar a bheith sásta lena sheinm, isteach ar an tutti ceolfhoirne le bualadh bos tar éis an chéad aonair. Dúirt Sarasate liom, “A dhuine uasail, ná labhair a leithéid de bhrón! Tá tutti ceolfhoirne ann chun deis a thabhairt don aonréadaí scíth a ligean agus chun moladh a thabhairt don lucht féachana.” Nuair a chroith mé mo cheann, agus mé ar mo shuaimhneas ag a leithéid de bhreithiúnas linbh, lean sé air: “Fág im’ aonar le do shaothair shiansacha. Iarrann tú cén fáth nach seinnim Concerto Brahms! Níor mhaith liom a shéanadh ar chor ar bith gur ceol maith go leor é seo. Ach an gceapann tú i ndáiríre go bhfuil mé chomh gan blas gur sheas mé, tar éis dom céim a chur ar an stáitse le veidhlín i mo lámha, agus d'éist mé le conas a sheinneann an óbó san Adagio an t-aon tséis den saothar iomlán don lucht féachana?

Déantar cur síos beoga ar dhéanamh ceoil aireagail Moser agus Sarasate: “Le linn tréimhsí níos faide i mBeirlín, ba ghnách le Sarasate cuireadh a thabhairt do mo chairde agus mo chomhghleacaithe Spáinneacha EF Arbos (veidhlín) agus Augustino Rubio chuig a óstán Kaiserhof chun ceathairéad a sheinm liom. ( dordveidhil). Bhí sé féin ag imirt an chuid den chéad veidhlín, Arbos agus bhí mé gach re seach an chuid den viola agus an dara veidhlín. Ba iad na ceathairéid is fearr leis, in éineacht le Op. 59 ceathairéad Beethoven, Schumann agus Brahms. Is iad seo na cinn is minice a dhéantar. Sheinn Sarasate go díograiseach, ag comhlíonadh treoracha uile an chumadóra. D’fhuaim sé go hiontach, ar ndóigh, ach níor nochtadh an “taobh istigh” a bhí “idir na línte”.

Tá dearbhú in ailt agus in léirmheastóirí eile ar fhocail Moser agus ar a mheasúnuithe ar nádúr léirmhíniú Sarasate ar shaothair chlasaiceacha. Is minic a chuirtear in iúl an monotony, an monotony a rinne idirdhealú idir fuaim veidhlín Sarasate, agus an fhíric nár oibrigh saothair Beethoven agus Bach amach go maith dó. Mar sin féin, tá tréithriú Moser fós aon-thaobh. I saothair gar dá phearsantacht, thaispeáin Sarasate é féin a bheith ina ealaíontóir subtle. De réir gach athbhreithnithe, mar shampla, rinne sé concerto Mendelssohn go neamhchomparáideach. Agus cé chomh dona is a rinneadh saothair Bach agus Beethoven, dá mba rud é gur labhair Auer go dearfach faoi ealaín léirmhínithe Sarasate!

“Idir 1870 agus 1880, tháinig méadú chomh mór ar an gclaonadh chun ceol ard-ealaíonta a sheinm i gceolchoirmeacha poiblí, agus fuair an prionsabal seo a leithéid d’aitheantas agus tacaíocht uilechoiteann ón bpreas, gur spreag sé seo sár-dhreamanna mar Wieniawski agus Sarasate – na hionadaithe is suntasaí den treocht seo. – a úsáid go forleathan ina gcumadóireacht veidhlín den chineál is airde ina gcuid ceolchoirmeacha. Áiríodh leo Chaconne Bach agus saothair eile, chomh maith le Concerto Beethoven, ina gcuid clár, agus leis an indibhidiúlacht is suntasaí de léirmhíniú (is ciall agam indibhidiúlacht sa chiall is fearr an focal), a léiriú fíor-ealaíonta agus feidhmíocht leordhóthanach a chuidigh go mór leis. a gclú. “.

Maidir le léirmhíniú Sarasate ar an Tríú Concerto de chuid Saint-Saens atá tiomnaithe dó, scríobh an t-údar féin: “Scríobh mé concerto ina bhfuil an chéad chuid agus an chuid dheireanach an-léiritheach; tá siad scartha le cuid ina breathnaíonn gach rud suaimhneas - cosúil le loch idir sléibhte. De ghnáth níor thuig na veidhleadóirí móra a thug an onóir dom an saothar seo a sheinm an chodarsnacht seo – chroith siad ar an loch, díreach mar a bhí sna sléibhte. Bhí Sarasate, dár scríobhadh an concerto, chomh socair ar an loch agus é ar bís sna sléibhte. Agus ansin cuireann an cumadóir ar an tátal: “Níl aon rud níos fearr agus tú i mbun ceoil, conas a charachtar a chur in iúl.”

Chomh maith leis an concerto, thiomnaigh Saint-Saëns an Rondo Capriccioso do Sarasata. Chuir cumadóirí eile a n-mheas ar léiriú an veidhleadóir in iúl ar an mbealach céanna. Bhí sé tiomnaithe do: an Chéad Concerto agus an Siansa Spáinneach le E. Lalo, an Dara Concerto agus Fantasy na hAlban le M. Bruch, an Dara Concerto le G. Wieniawski. “Tá an tábhacht is mó a bhaineann le Sarasate,” a d’áitigh Auer, “bunaithe ar an aitheantas leathan a bhuaigh sé as a chuid saothair veidhlín den scoth a ré. Is é a fhiúntas freisin go raibh sé ar an gcéad duine a bhain an-tóir ar cheolchoirmeacha Bruch, Lalo agus Saint-Saens.

Is fearr ar fad, chuir Sarasate ceol íontach agus a shaothar féin in iúl. I iad a bhí sé incomparable. As a chuid cumadóireachta, tá clú agus cáil bainte amach ag damhsaí Spáinneacha, foinn Gypsy, Fantasia ar mhóitífeanna ón gceoldráma “Carmen” le Bizet, Introduction agus tarantella. Ba é Auer an ceann is dearfaí agus is gaire don mheasúnú fírinne ar Sarasate an chumadóra. Scríobh sé: “Is iad na bunphíosaí ceoil, cumasacha agus fíor-cheolchoirmeacha de chuid Sarasate féin – “Airs Espagnoles”, atá chomh dathaithe chomh geal sin le grá fiery ina thír dhúchais – an chuid is luachmhaire do stór na veidhlín gan dabht.”

I ndamhsaí na Spáinne, chruthaigh Sarasate oiriúnuithe uirlise ildaite ar fhoinn dúchais dó, agus déantar iad le blas íogair, grásta. Astu - cosán díreach chuig mionsamhlacha Granados, Albeniz, de Falla. Is dócha gurb í fantaisíocht ar mhóitífeanna ó “Carmen” de chuid Bizet an ceann is fearr ar domhan litríocht veidhlín sa seánra fantasies virtuoso roghnaithe ag an gcumadóir. Is féidir é a chur ar chomhchéim leis na fantasies is beoga de Paganini, Venyavsky, Ernst.

Ba é Sarasate an chéad veidhleadóir ar taifeadadh a sheinm ar thaifid ghramafóin; rinne sé an Prelude from the E-major partita le J.-S. Bach don veidhlín aonair, chomh maith le Réamhrá agus tarantella dá chomhdhéanamh féin.

Ní raibh aon chlann ag Sarasate agus go deimhin chaith sé a shaol ar fad ar an veidhlín. Fíor, bhí paisean aige le bailiú. Bhí na réada ina chuid bailiúcháin an-ghreannmhar. Sarasate agus sa paisean chuma cosúil le leanbh mór. Ba bhreá leis … maidí siúil (!); canna bailithe, maisithe le snaidhmeanna óir agus inleagtha le clocha lómhara, seaniarsmaí luachmhara agus sean-gizmos. D'fhág sé ina dhiaidh fhortún measta ag 3000000 franc.

Fuair ​​Sarasate bás i mBiarritz ar an 20 Meán Fómhair, 1908, in aois a 64. Gach a ghnóthaigh sé, thiomnaigh sé go príomha d’eagraíochtaí ealaíne agus carthanachta. Fuair ​​Áraslanna Pháras agus Maidrid 10 franc an ceann; ina theannta sin, is veidhlín Stradivarius gach ceann acu. Cuireadh líon mór in áirithe le haghaidh dámhachtainí do cheoltóirí. Bhronn Sarasate a bhailiúchán iontach ealaíne ar a bhaile dúchais Pamplona.

L. Raaben