Athruithe Polaifónacha |

Athruithe Polaifónacha – foirm cheoil bunaithe ar théama a chur i gcrích arís agus arís eile agus athruithe de chineál frithphunann ann. AP a. Is féidir ceol a bheith neamhspleách. táirge. (uaireanta socraíonn teideal go-rogo an fhoirm, mar shampla. “Athruithe Canónacha ar Amhrán Nollag” le I. C. Bach) nó cuid de thimthriall mór. táirge. (Largo ó fp. quintet g-moll op. 30 Taneyev), eipeasóid i cantata, ceoldráma (curfá “The Wonderful Heavenly Queen” ón gceoldráma “The Finscéal de Chathair Dofheicthe Kitezh agus an Maiden Fevronia” le Rimsky-Korsakov); go minic P. a. – cuid de chuid níos mó, lena n-áirítear. neamh-polyphonic, foirmeacha (tús an chuid lárnach den 2ú gluaiseacht den 5ú shiansach Myaskovsky); uaireanta tá siad san áireamh i neamh-polyphonic. timthriall éagsúlachta (“Symphonic etudes” le Schumann). K P. a. tá gach Tréithe ginearálta de chineál na n-athruithe infheidhme (múnlú, roinnt go docht agus saor in aisce, etc.); tá an téarma forleathan. arr. i gceoleolaíocht owls. AP a. a bhaineann le coincheap na polyphony. éagsúlacht, rud a thugann le tuiscint frithphunann. nuashonrú ar an téama, roinn foirme, cuid den timthriall (m.sh., tús an léirithe, barraí 1-26, agus an t-athscéal, barraí 101-126, sa 2ú gluaiseacht de 1ú shiansach Beethoven; clingíní II le dúbailt i gceolchoirm Bach. English Suite No 1; “Chromatic Invention” Uimh. 145 ó “Microcosmos” le Bartok); Is éagsúlacht polyphonic bunús na bhfoirmeacha measctha (mar shampla, P. haois, fugue agus foirm thrí pháirt in Aria Uimh. 3 ó cantata Uimh. 170 Bach). Ciallaíonn Main polyphonic. éagsúlachtaí: tabhairt isteach guthanna frithphunúla (le leibhéil éagsúla neamhspleáchais), lena n-áirítear. ag léiriú séiseach-rithimic. roghanna bunúsacha. Ábhair; formhéadú a chur i bhfeidhm, aisiompú téamaí, etc.; polyphonization de chur i láthair corda agus séisiú na bhfíoracha tionlacain, ag tabhairt carachtar ostinato dóibh, úsáid bréige, canóin, fugues agus a gcineálacha; úsáid frithphointe casta; in polyphony an 20ú haois. – aleatorics, claochluithe na sraithe dodecaphone, etc. I P. a. (nó níos leithne - le polyphonic. éagsúlacht), soláthraítear loighic an chomhdhéanaimh trí mhodhanna speisialta, a bhfuil sé ríthábhachtach ceann d’eilimintí riachtanacha an téama a chaomhnú gan athrú (cf., mar shampla, an cur i láthair tosaigh i mbarraí 1-3 agus ilchineálach go hilfhónach. i mbarraí 37-39 den nóiméad de shiansach g-moll Mozart); ceann de na modhanna múnlú is tábhachtaí ná ostinato, rud is gné dhílis de mhéadrach. seasmhacht agus chéile. cobhsaíocht; aontacht foirm p. a. is minic a chinntear trí fhilleadh rialta ar c.-l. cineál cur i láthair polyphonic (mar shampla, chuig an canon), casta de réir a chéile na teicneolaíochta, méadú ar líon na guthanna, etc. Le haghaidh P. a. tá críochnuithe coitianta, agus tá an t-suim seagal suas polyphonic fuaime. eipeasóid agus achoimre ar na teicníochtaí a úsáideadh; is féidir leis a bheith deacair contrapuntal. cumaisc (m.sh in Goldberg Variations Bach, BWV 988), canon (Largo ón 8ú Siansa, prelude gis-moll op. 87 Níl 12 Shostakovich); pl. timthriallta éagsúlachta (lena n-áirítear neamh-polyphonic, ina bhfuil, áfach, ról suntasach ag polyphonic. teicníochtaí forbartha) deireadh le fugue-variation, mar shampla. in op. AP AGUS. Tchaikovsky, m. Regera, B. Britten agus daoine eile. Toisc an polyphonic is minic a bhíonn an teicníc ag gabháil le cur i láthair homafónach (mar shampla, an tséis a aistriú ón nguth uachtarach go dtí an dord, mar atá i gcuntar soghluaiste ingearach), agus i P. a. úsáidtear modhanna homafónacha éagsúlachta, na teorainneacha idir polyphonic. agus neamh-pholaifónacha. tá éagsúlachtaí coibhneasta. AP a. roinnte ina ostinato (lena n-áirítear cásanna ina n-athraíonn an téama athfhillteach, m.sh fp. “Basso ostinato” Shchedrin) agus neostinato. An P. is coitianta. a. dord stubborn. Is féidir séis athfhillteach a choinneáil in aon ghuth (mar shampla, is minic a chuir máistrí ar stíl dhian an cantus firmus i teanór (2)) agus a aistriú ó ghuth amháin go ceann eile (mar shampla, sa triúr "Ná suffocate, a stór" ó cheoldráma Glinka “Ivan Susanin” ); is é P an sainmhíniú ginearálta ar na cásanna sin. a. chun fonn leanúnach. Is minic a bhíonn speiceas Ostinate agus neostinate le chéile, níl aon teorainn shoiléir eatarthu. AP a. teacht ó Nár. cleachtais oighir, áit a bhfaigheann an tséis le athrá lánúineacha polyphonic eile. maisiúchán. Samplaí luatha de P. a. in tOllamh. Baineann ceol leis an gcineál ostinato. Sampla sainiúil is ea móitít an 13ú haois. cineál galliard (féach in Airt. Polyphony), atá bunaithe ar 3 líne dord chant Gregorian. Bhí foirmeacha den sórt sin forleathan (motets “Speravi”, “Trop plus est bele – Biauté paree – je ne sui mie” le G. de Machot). Máistrí ar stíl dhian a chleachtaítear in P. a. in iúl. teicnící polyphonic. teanga, etc. teicníc séiseach. claochluithe. Тipичен мотет «La mi la sol» X. Izaka: déantar cantus firmus arís agus arís eile ina teanór 5 huaire le rithim ag laghdú sa gheoiméadrach. forchéimniú (gabháltas ina dhiaidh sin le tréimhsí dhá uair níos giorra), táirgtear frithphointí ón bpríomhlíonra. téamaí laghdaithe (féach an sampla thíos). Prionsabal P. a. uaireanta bhíodh sé mar bhonn don Aifreann – an chéad mhórshraith go stairiúil. foirmeacha: ba é cantus firmus, a rinneadh ar nós ostinato i ngach cuid, an cholún tacaíochta de thimthriall ollmhór éagsúlachta (mar shampla, sna maiseanna ar L'homme armé le Josquin Despres, Palestrina). Sóiv. taighdeoirí V. AT. Protopopov agus S. C. Meastar go bhfuil scrapers polyphonic. éagsúlacht (ar ostinato, de réir phrionsabal an phéacadh agus strophic. cineál) bunús foirmeacha bréige an 14ú-16ú haois. (cm. Polyphony). I sean-P. a. níor rinneadh cantus firmus ar leithligh roimh na héagsúlachtaí; ullmhaíodh an nós téama a chur in iúl go sonrach le haghaidh éagsúlachta le tuin chainte (cf. Tuin chainte, VI) – trí abairt tosaigh an chórail a chanadh roimh an Aifreann; socraíodh fáiltiú tráth nach luaithe ná an 16ú haois. le teacht an passacaglia agus chaconne, a tháinig chun bheith ina phríomhfhoirmeacha de P.

Spreagadh d'fhorbairt P. na haoise. (lena n-áirítear neostinata) uirlise lena féidearthachtaí fíoracha.

Seánra is fearr leat ná éagsúlachtaí córúla, a léirítear san orgán P. v. S. Scheidt ar “Warum betrübst du dich, mein Herz”.

Orgán P. i. Ya. P. Sweelinka ar “Est-ce Mars” – ornáideach (tá an téama faoi thuairim san uigeacht le laghdú tipiciúil (3)), dian (caomhnaítear foirm an téama), neostinata – éagsúlacht de a bhfuil tóir orthu sna 16 -17 haois. éagsúlachtaí ar théama amhrán.

I measc neostinatny P. i. 17ú-18ú haois is iad na cinn is casta iad siúd a bhíonn i dteagmháil leis an fugue. Mar sin, go P. haois. comharbas dlúth frith-nochtaí, m.sh. sna fugues F-dur agus g-moll D. Buxtehude.

Tá an comhdhéanamh níos deacra. G. Frescobaldi: an chéad 2 fhugues, ansin an 3ú comhathrú fugue (le chéile téamaí na fugues roimhe seo) agus an 4ú comhathrú fugue (ar ábhar an 1ú).

Ceol le JS Bach – chiclipéid ealaíne P. v. Bach chruthaigh timthriallta éagsúlachtaí córúla, go seagal i go leor. tá cásanna ag druidim saor mar gheall ar ionsátaí tobchumtha idir frásaí an chórail. Áirítear leis an seánra céanna an Fhéile “Athruithe Canónacha ar Amhrán Nollag” (BWV 769) – sraith de chanóin dhá ghlór-athruithe ar cantus firmus (san ochtúid, sa chúigiú, sa seachtú agus san ochtúbh i bhformhéadú; tá an 3ú agus an 4ú canónach saor in aisce). guthanna); sa 5ú hathrú deiridh, is é an córail ábhar na gcanóin atá i gcúrsaíocht (sa séú, sa tríú háit, sa dara háit, gan aon cheann) le dhá ghlór shaor; i gceiliúradh. comhcheanglaíonn an coda sé ghuth frásaí uile an chórail. Déanann saibhreas speisialta na héagsúlachta ilfónacha idirdhealú idir na “Goldberg Variations”: coinnítear an timthriall le chéile ag dord ilchineálach agus filleadh – cosúil le staonadh – ar theicníc an chanóin. Cuirtear canóin dhá ghuth le guth saor in aisce i ngach tríú éagsúlacht (níl aon ghuth saor sa 27ú hathrú), leathnaíonn an t-eatramh canónacha ó unison go haon cheann (i gcúrsaíocht sna héagsúlachtaí 12ú agus 15); i éagsúlachtaí eile - polyphonic eile. foirmeacha, ina measc fughetta (10ú éagsúlacht) agus quadlibet (athrú 30), áit a gcuirtear roinnt téamaí amhrán tíre in aghaidh go suairc. Tá an t-orgán passa-calla i c-moll (BWV582) idirdhealú ag an chumhacht gan sárú a bhaineann le forbairt seasta na foirme, coróin le fugue mar an sintéis shéimeantach is airde. Tá cur i bhfeidhm nuálaíoch an smaoineamh cuiditheach ar chomhdhéanamh an timthrialla ar bhonn téama amháin mar thréith ag “Ealaín na Fugue” agus “Tairiscint Cheoil” Bach; mar P. saor in. tógtar cantatas áirithe ar na córacha (mar shampla, Uimh. 4).

Ón 2ú hurlár. Tá éagsúlachtaí agus polyphony ón 18ú haois teoranta go pointe áirithe: polyphonic. éagsúlacht feidhmíonn sé a thaispeáint ar an téama homophonic, san áireamh sa clasaiceach. foirm éagsúlachta. Mar sin, d’úsáid L. Beethoven an fugue mar cheann de na héagsúlachtaí (go minic le haghaidh dinimicithe, mar shampla, i 33 éagsúlacht op. 120, fugato in Larghetto ón 7ú Siansa) agus dhearbhaigh sé é mar chríoch deiridh an timthrialla éagsúlachta (mar shampla, éagsúlachtaí Es-dur op .35). Déanann roinnt P. sa timthriall go héasca “foirm den 2ú plean” (mar shampla, i “Athruithe ar Théama Handel” ag Brahms, déanann an 6ú hathrú-canón achoimre ar an bhforbairt roimhe seo agus mar sin réamh-mheastar an fugue deiridh. ). Toradh tábhachtach stairiúil ar úsáid polyphonic. éagsúlachtaí – measctha homafónacha-polafónacha. foirmeacha (féach Stíl saor in aisce). Samplaí clasaiceacha – in Op. Mozart, Beethoven; in Op. cumadóirí na réanna ina dhiaidh sin – deireadh an phianó. ceathairéad op. 47 Schumann, 2ú gluaiseacht 7ú shiansach Glazunov (tá na sarabandes i gcarachtar comhcheangailte le foirmeacha trí ghluaiseacht, comhlárnacha agus sonáid), críoch deiridh an 27ú Siansa Myaskovsky (sonáid rondo le héagsúlacht na bpríomhthéamaí). Tá grúpa speisialta comhdhéanta de shaothair ina bhfuil P. v. agus Fugue: Sanctus ó Berlioz's Requiem (réamhrá agus filleadh fugue le deacrachtaí suntasacha ilfónacha agus ceolfhoirneacha); tá an léiriú agus na strettas sa fugue ó Réamhrá Glinka don cheoldráma Ivan Susanin scartha le curfá a thugann isteach cáilíocht éagsúlachta ilfhónach. foirm lánúine; sa réamhrá don cheoldráma Lohengrin, samhlaíonn Wagner réamhrá ábhair agus freagraí P. v. Ostinatnye P. v. sa cheol 2ú urlár. 18ú-19ú haois a úsáidtear go hannamh agus an-scaoilte. Bhí Beethoven ag brath ar thraidisiúin chaconnes ársa i 32 éagsúlacht i c-moll, uaireanta rinne sé léirmhíniú ar P. v. ar basso ostinato mar chuid d'fhoirm mhór (mar shampla, i gcóda tragóideach an 1ú ghluaiseacht den 9ú Siansa); is é an bunús le finale misniúil an 3ú shiansach ná P. v. ar basso ostinato (téama tosaigh), a thaispeánann gnéithe rondo (athrá an 2ú, príomhthéama), trípháirteach (filleadh ar an bpríomheochair sa 2ú fugato). ) agus foirmeacha comhlárnacha. Bhí an comhdhéanamh uathúil seo ina threoir do I. Brahms (bailchríoch an 4ú Siansa) agus do shiansach an 20ú haois.

Sa 19ú haois thiocfaidh chun bheith polyphonic forleathan. éagsúlacht ar shéis marthanach; is minic a bhíonn sé soprano ostinato – níl an fhoirm, i gcomparáid le basso ostinato, chomh comhleanúnach, ach tá dath iontach air. (m.sh., 2ú éagsúlacht sa Chór Peirseach ó Ruslan agus Lyudmila le Glinka) agus féidearthachtaí amhairc (mar shampla, eipeasóid in amhrán Varlaam ó Boris Godunov Mussorgsky), ós rud é in P. v. ar soprán ostinato príomh. díríonn an t-ús ar athruithe polyphonic. (chomh maith le chéile, orc., etc.) dearadh séis. Is gnách go mbíonn na téamaí fonnmhar (m.sh., Et incarnatus ó Aifreann Schubert Es-dur, tús ghluaiseacht Lacrimosa ó Requiem Verdi), sa nua-aimseartha freisin. ceol (2ú “Three Little Liturgies” le Messiaen). Áirítear P. in. comhchosúil i mórfhoirm (m.sh., i Larghetto ón 7ú Siansa Beethoven) mar aon le cineálacha eile éagsúlachtaí de ghnáth (m.sh., Kamarinskaya Glinka, éagsúlachtaí Glazunov sa phianó op. 72, Athruithe Reger agus Fugue ar Théama Mozart ). Tugann Glinka P. haois le chéile. le séis marthanach le foirm lánúine amhráin (m.sh., frithphointe inaistrithe go hingearach sna héagsúlachtaí lánúine den triúr “Don’t suffocate, a stór” ón gceoldráma “Ivan Susanin”; sa chanóin “What a wonderful moment” ón gceoldráma Timpeallacht fhrithphunúil “Ruslan agus Lyudmila” ag dul isteach sa rispost mar P. v. ar an prop). Mar thoradh ar fhorbairt thraidisiún Glinka tháinig borradh na foirme ar go leor bealaí. op. Borodin, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Lyadov, Tchaikovsky agus daoine eile. Baineadh úsáid as i bpróiseáil bunks. amhráin le AV Alexandrov (mar shampla, "Ní cosán amháin sa réimse"), Úcráinis. cumadóir ND Leontovich (mar shampla, "Mar gheall ar an cnoc creagach", "Poppy"), Úisbéicis. an cumadóir M. Burkhanov (“On a High Mountain”), an cumadóir Eastónach V. Tormis (cumadóireacht ostinato éagsúla le húsáid teicnící armónacha agus ilfhónacha nua-aimseartha sa timthriall córúil “Amhráin Lá Fhéile Eoin”) agus go leor eile. daoine eile

Sa 20ú haois tháinig méadú suntasach ar luach P. (ar basso ostinato go príomha); neodraíonn cumas eagraithe ostinato claonadh millteach na nua-aimseartha. chéile, agus ag an am céanna basso ostinato, ag ligean d'aon contrapuntal. agus sraitheanna polytonal, ní chuireann sé isteach ar armónach. saoirse. Sa tuairisceán ar fhoirmeacha ostinato, bhí ról ag aeistéitic. suiteálacha de neoclassicism (mar shampla, M. Reger); i mórán cásanna P. – rud a bhaineann le stíliú (mar shampla, an bailé “Orpheus” le Stravinsky a thabhairt chun críche). I neostinatny P. na haoise. is féidir an claonadh traidisiúnta úsáid a bhaint as teicníocht an chanóin a rianú (mar shampla, “Free Variations” Uimh. 140 ó “Microcosmos” le Bartok, críoch deiridh shiansach Webern op. 21, “Variazioni polifonici” ó sonáid pianó Shchedrin, “Iomn” don dordveidhil, don chruit agus don timpani le Schnittke). I P. in. baintear úsáid as modhanna ilfhónaíochta nua: acmhainní athraitheacha an dócaifíneacha, ilfónacht na gciseal agus an ilfhónach. aleatoric (mar shampla, sa cheolfhoirne op. V. Lutoslavsky), méadrach sofaisticiúla. agus rithimeach. teicníc (mar shampla, P. v. i Ceithre Etudes Rhythmic Messiaen), etc. De ghnáth comhcheanglaítear iad le polyphonic traidisiúnta. cleasanna ; is gnách úsáid a bhaint as modhanna traidisiúnta ina bhfoirmeacha is casta (féach, mar shampla, tógálacha frithphunann sa 2ú gluaiseacht de sonáid Shchedrin). Sa nua-aimseartha tá go leor samplaí den scoth de cheol clasaiceach sa cheol; osclaíonn achomharc chuig eispéiris Bach agus Beethoven an bealach chuig ealaín a bhfuil tábhacht ard fealsúnach ag baint léi (saothar P. Hindemith, DD Shostakovich). Mar sin, ag deireadh sonáid veidhlín (op. 134) Shostakovich déanach (op. XNUMX) (pianó dúbailte ostinato, áit a bhfuil brí taobh-pháirte in gis-moll), mothaítear traidisiún Beethoven i gcóras na muses domhain. smaointe, san ord a chur leis an iomlán; is táirge é seo. – ceann de na fianaise ar fhéidearthachtaí na nua-aimseartha. foirmeacha P..

Tagairtí: Protopopov Vl., stair na polyphony ina feiniméin is tábhachtaí. ceol clasaiceach agus Sóivéadach na Rúise, M., 1962; aige, Stair na polyphony sna feiniméin is tábhachtaí. Clasaicí Iarthar na hEorpa de na céadta bliain XVIII-XIX, M., 1965; aige, Próisis athraitheacha i bhfoirm cheoil, M., 1967; Asafiev B., Foirm cheoil mar phróiseas, M., 1930, mar an gcéanna, leabhar. 2, M., 1947, (an dá chuid) L., 1963, L., 1971; Skrebkov S., prionsabail ealaíne stíleanna ceoil, M., 1973; Zuckerman V., anailís ar shaothar ceoil. Foirm Athraithe, M., 1974 .

VP Frayonov