Polytonality |

ón polus Gréagach – iliomad agus tonúlacht

Cineál speisialta cur i láthair tonach, córas ilchodach (ach aontaithe) de chaidrimh pháirce, a úsáidtear go príomha. sa cheol nua-aimseartha. P. – “ní suim roinnt eochracha … ach a sintéis chasta, a thugann cáilíocht mhódúil nua – córas módúil bunaithe ar ilthonnacht” (Yu. I. Paisov). Is féidir le P. a bheith i bhfoirm cordaí iltonacha (corda P.), séiseach ilthonach a chomhcheangal. línte (séis. p.) agus cordaí agus séiseacha a chomhcheangal. línte (p. measctha). Ar an taobh amuigh, bíonn cuma ar P. uaireanta mar fhorshuíomh d’fhostruchtúir atá difriúil go ton ar bharr a chéile (féach an sampla thíos).

P., mar riail, tá lárionad amháin ("politonic", de réir Paisov), nach bhfuil, áfach, monolithic (mar atá sa ghnátheochair), ach iolrach, polyharmonically srathaithe (féach Polyharmony). Úsáidtear codanna de ("subtonic", de réir Paisov) mar tonics d'eochracha diatónacha simplí (i gcásanna den sórt sin, is "pseudochromatic" iomlán é P., de réir VG Karatygin; féach Polyladovost).

SS Prokofiev. “Sarcasms”, Uimh 3.

Is é an bunús ginearálta maidir le teacht chun cinn P. ná struchtúr modúlach casta (díshondach agus crómatach), inar féidir struchtúr tertian na gcordaí a chaomhnú (go háirithe ag leibhéal na bhfochord). Is lárionad casta amháin den chóras é an sampla polatónach ó “Sarcasms” de chuid Prokofiev – an polychord b – des (cis) – f – ges (fis) – a –, agus ní dhá cheann shimplí, a ndíscaoilimid iontu, ar ndóigh. é (triaidí b-moll agus fis-moll); mar sin, níl an córas ina iomláine in-laghdaithe go dtí gnátheochair amháin (b-moll), nó go suim dhá cheann (b-moll + fis-moll). (Díreach mar nach bhfuil aon iomláine orgánach comhionann le suim a chuid páirteanna, comhleádh comhshondais na bhfostruchtúr iltonal isteach i macrachóras nach féidir a laghdú go dtí teaglaim comhuaineach de dhá eochair nó níos mó: "sintéis le linn éisteachta", guthanna iltonalacha. “atá daite in aon eochair cheannasach amháin” – In V. Asafiev, 1925; dá réir sin, níor cheart go dtabharfaí ainm sean-aonthonnachta amháin ar mhacrachóras den sórt sin, ach i bhfad níos lú ná dhá sheanmhontonacht nó níos mó, mar shampla, ní féidir leis. a rá go raibh dráma Prokofiev – féach an sampla ceoil – scríofa i b-moll.)

Tá baint ag coincheap P. leis na coincheapa a bhaineann le polaimóid, ilchoord, il-chomhchuibheas (tá an difríocht eatarthu mar a chéile agus idir na coincheapa bunúsacha: tonúlacht, modh, corda, comhchuibheas). Is é an príomhchritéar a léiríonn láithreacht P. díreach mar a bhí ag an am céanna. imscaradh difr. eochracha, is é an coinníoll go ndéanfaí gach ceann acu a léiriú ní trí chonsain amháin (nó figiúr gan athruithe armónacha), ach trí fheidhm leantach atá inchloiste go soiléir (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Go minic déantar na coincheapa “ilmhód”, “ilchorda” agus “il-chord” a mheascadh de dhearmad le P. Is gnách go dtugann an chúis le coincheapa ilmhód nó ilchorda a mheascadh le P. teoiric mhícheart. léirmhíniú ar shonraí aireachtála: m.sh. glactar leis an bpríomhthón corda. tá ton (tonic) na heochrach nó, mar shampla, an meascán de C-dur agus Fis-dur mar chords (féach an téama Petrushka ón mbailé den ainm céanna le IF Stravinsky, sampla ceoil ar stiall 329) glacadh leis mar mheascán de C-dur agus Fis-dur mar eochracha (.i. cuirtear corda in iúl go hearráideach leis an téarma “tonality”; déantar an botún seo, mar shampla, ag D. Millau, 1923). Mar sin, ní ionann an chuid is mó de na samplaí de P. a thugtar sa litríocht i ndáiríre. Tugann eastóscadh sraitheanna armónacha as comhthéacs casta tonúil na torthaí (míchearta) céanna agus a bhaineann le harmáin na nguth aonair i bhfíde a scriosadh as comhthéacs simplí tonúil (mar shampla, dord sa b-moll fugue stretta le Bach, The Well- Tempered Clavier, 2ú imleabhar, barraí 33 -37 i mód Locrian).

Is féidir fréamhshamhlacha ilstruchtúr (P.) a fheiceáil i roinnt samplaí de nar. ceol (m.sh. sutartines). Sa réamhfhoirm luath de P. is ea polyphony na hEorpa – modúlach dhá shraith (An Cheathrú dheireanach den 13ú – an chéad Ráithe den 15ú haois) le saintréith “deireadh Gotach” den chineál:

cis — d gis — ae – d (féach Cadence).

Glarean sa Dodecachord (1547) admhaigh san am céanna. meascán curtha i láthair ag guthanna éagsúla diff. frets. Sampla aithnidiúil de P. (1544) – “damhsa Giúdach” le X. Neusiedler (san fhoilseachán “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – i ndáiríre ní ionann P., ach polyscale. Go stairiúil, tá an chéad pholachord bréagach a taifeadadh “go polytonally” sa chonclúid. barraí “A Musical Joke” le WA Mozart (K..-V. 522, 1787):

Uaireanta, faightear feiniméin a fheictear mar P. i gceol an 19ú haois. (MP Mussorgsky, Pictiúir ag Taispeántas, “Dhá Ghiúdaigh”; NA Rimsky-Korsakov, 16ú athrú ó “Aíriú” – ar théama atá molta ag AP Borodin). Is saintréithe de cheol an 20ú haois iad na feiniméin dá dtagraítear P.. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky agus etc.).

Tagairtí: Karatygin V. G., Richard Strauss agus a “Electra”, “Óráid”, 1913, Uimh 49; a chuid féin, “The Rite of Spring”, ibid., 1914, Uimh. 46; Milo D., Míniú beag, “Toward New Shores”, 1923, Uimh. his, Polytonality and Atonality, ibid., 1, Uimh 1923; Belyaev V., Meicnic nó Loighic?, ibid.; dá chuid féin, “Les Noces” le Igor Stravinsky, L., 3 (abr. Leagan Rúisise san eagrán: Belyaev V. M., Mussorgsky. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. AT. (Ig. Glebov), On polytonality, Ceol Nua-Aimseartha, 1925, Uimh 7; his, Hindemith and Casella, Nua-Cheol, 1925, Uimh 11; a chuid féin, Réamhfhocal sa leabhar: Casella A., polytonality and atonality, trans. ón Iodáilis, L., 1926; Tyulin Yu. N., Ag múineadh faoi chomhréiteach, M.-L., 1937, M., 1966; a chuid féin, Thoughts on Modern Harmony, “SM”, 1962, Uimh 10; a chuid, Modern Harmony and Its Historical Origin, in: Questions of Contemporary Music, 1963, in: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; a chuid féin, Modhanna nádúrtha agus athraithe, M., XNUMX; Ogolvets A. S., Bunús na teanga armónach, M.-L., 1941, lch. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, “SM”, 1957, Uimh 6; a chuid féin, Freagra V . Berkov, ibid., Uimh. 10; Berkov V., Tuilleadh faoi polytonality. (Maidir leis an alt le S. Skrebkova), ibid., 1957, Uimh. 10; ego, Níl deireadh leis an aighneas, ibid., 1958, Uimh 1; Blok V., Roinnt nótaí ar chomhréiteach polytonal, ibid., 1958, Uimh 4; Zolochevsky B. N., Maidir le polyladotonality i gceol Sóivéadach Úcráinis agus foinsí tíre, "Ealaín agus Eitneagrafaíocht Folk", 1963. Prionsa. 3; a chuid féin, Modulation and polytonality, i mbailiúchán: Léann Ceoil na hÚcráine. Vol. 4, Kipv, 1969; a chuid féin, Maidir le modhnú, Kipv, 1972, lch. 96-110; Koptev S., Ar stair cheist na ilthonnúlacht, i: Fadhbanna teoiriciúla ceoil an XX haois, eagrán 1, M., 1967; a chuid, On the Phenomena of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, in Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., gnéithe nua-aimseartha de chéile Prokofiev, M., 1967; a chuid féin, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polatonacht i gceol tíre na Liotuáine, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. deich ; Antanavichyus Yu., Analógacha de phrionsabail agus foirmeacha na polyphony gairmiúla i sutartin, "Folk Art", Vilnius, 10, Uimh 1969; Diachkova L. S., Polytonality i saothar Stravinsky, in: Questions of Music Theory, vol. 2, Moscó, 1970; Kiseleva E., Polyharmony agus polytonality in obair C. Prokofiev, i: Ceisteanna Teoiric an Cheoil, imleabhar. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Arís eile faoin ilthonnacht, “SM” 1971, Uimh 4; a chuid féin, Problems of polytonal harmony , 1974 (diss); his, Polytonality and musical form, in Sat: Music and Modernity, vol. 10, M., 1976; a chuid, Polytonality i saothar cumadóirí Sóivéadacha agus eachtrannacha an XX haois, M., 1977; Vyantskus A., Fondúireachtaí teoiriciúla ilscála agus polytonality, i: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; a chuid, Trí chineál ilthonnachta, “SM”, 1972, Uimh. 3; a chuid féin, foirmíochtaí Ladovye. Ilmhodúlacht agus il-thonnúlacht, i: Fadhbanna na hEolaíochta Ceoil, vol. 2, Moscó, 1973; Khanbekyan A., diatonach tíre agus a ról in ilthonnacht A. Khachaturian, in: Ceol agus Nua-Aimseartha, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., éabhlóid na chéile. Tréimhse chomhaimseartha…, в кн.: Encyclopedia of music agus foclóir an Ardscoil, bunaitheoir A. Lavignac, (v. 6), pt. 2 lch., 1925; Erpf H., staidéir ar chomhréiteach agus ar theicneolaíocht fuaime an cheoil nua-aimseartha, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, teoiric an cheoil, В., (1930); Terpander, Ról na Polytonality sa cheol nua-aimseartha, The Musical Times, 1930, Nollaig; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nill E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Teagasc sa chomhdhéanamh, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, Uimh 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality agus il-thonnúlacht – básmhaireacht, «Musikleben», 1949, imleabhar. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, Uimh 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., counterpoint san fhichiú haois, L., 1955; Karthaus W., Córas an Cheoil, V., 1962; Ulehla L., Comhcheol comhaimseartha, N. Y., 1966; Lind B.