Ceol cláir |

Gearmáinis Programmusik, ceol na Fraince clár, iodálach. ceol clár clár ceoil

Saothair cheoil a bhfuil briathartha áirithe acu, go minic fileata. clár agus an t-ábhar atá inphriontáilte ann a nochtadh. Baineann feiniméan an chláir cheoil le sainiúil. gnéithe ceoil a dhéanann idirdhealú idir é agus daoine eile. éileamh-i. I réimse mothúcháin, giúmar agus saol spioradálta duine a thaispeáint, tá buntáistí tábhachtacha ag ceol thar dhaoine eile. éileamh uait. Go hindíreach, trí mhothúcháin agus giúmar, tá ceol in ann go leor a léiriú. feiniméin na réaltachta. Mar sin féin, níl sé in ann a ainmniú go cruinn cad is cúis leis seo nó an mothúchán sin i duine, níl sé in ann coincréitiúlacht oibiachtúil, coincheapúil an taispeántais a bhaint amach. Tá na féidearthachtaí a bhaineann le coincréitiú den sórt sin i seilbh urlabhra, teanga agus litríocht. Agus iad ag iarraidh coincréitiú substaintiúil, coincheapúil, cruthaíonn cumadóirí ceol cláir. táirgeadh; ag oideasú op. clár, cuireann siad iallach ar an modh cainte teanga, ealaíon. gníomh lit-ry in aontacht, i sintéis leis na muses iarbhír. ciallaíonn. Éascaítear aontacht an cheoil agus na litríochta freisin toisc gur ealaíona sealadacha iad, atá in ann fás agus forbairt na híomhá a léiriú. Atonement difr. tá an dlí ar siúl le fada an lá. I am ársa, ní raibh aon eintitis neamhspleácha ar chor ar bith. cineálacha dlí - ghníomhaigh siad le chéile, in aontacht, bhí an dlí syncretic; ag an am céanna bhí dlúthbhaint aige le gníomhaíocht saothair agus le decomp. cineál deasghnátha, deasghnátha. Ag an am sin, bhí gach ceann de na cásanna dlí chomh teoranta ó thaobh cistí de go raibh sé as syncretic. ní fhéadfadh aontacht a bhí dírithe ar fhadhbanna feidhmeacha a réiteach a bheith ann. Socraíodh leithdháileadh na n-éileamh ina dhiaidh sin ní hamháin trí athrú ar an mbealach maireachtála, ach freisin trí fhás féidearthachtaí gach ceann acu, a baineadh amach laistigh den syncretic. aontacht a bhaineann leis an bhfás aeistéitiúil seo. mothúcháin an duine. Ag an am céanna, níor tháinig deireadh le haontacht na healaíne, lena n-áirítear aontacht an cheoil leis an bhfocal, an fhilíocht – go príomha i ngach cineál woks. and wok.-drámatúil. seánraí. I dtosach. Sa 19ú haois, tar éis tréimhse fhada den cheol agus den fhilíocht mar ealaíon neamhspleácha, mhéadaigh an claonadh i dtreo a n-aontachta níos mó fós. Ní raibh sé seo socraithe ag a laige a thuilleadh, ach ag a neart, trína gcuid féin a bhrú chun an teorainn. de dheiseanna. Ní fhéadfaí saibhriú breise a dhéanamh ar mhachnamh na réaltachta ina héagsúlacht go léir, ina gnéithe go léir ach amháin trí chomhghníomhú an cheoil agus na bhfocal. Agus tá ríomhchlárú ar cheann de na cineálacha aontacht ceoil agus modhanna teanga cainte, mar aon leis an litríocht, a shonraíonn nó a thaispeánann na taobhanna sin de réad aonair machnaimh, nach bhfuil an ceol in ann a chur in iúl trína mhodh féin. T. o., gné dhílis de cheol an chláir. táirge. is clár briathartha é cruthaithe nó roghnaithe ag an gcumadóir féin, bíodh sé ina cheannteideal cláir ghairid a léiríonn feiniméan na réaltachta, a bhí i gcuimhne ag an gcumadóir (an dráma “Morning” le E. Grieg ón gceol go dtí an dráma le G. Ibsen “Peer Gynt”), uaireanta “ag tagairt” don éisteoir do lit áirithe. táirge. ("Macbeth" R. Strauss - shiansach. dán “bunaithe ar dhráma Shakespeare”), nó sliocht fada as saothar liteartha, mionchlár curtha le chéile ag an gcumadóir de réir lit. táirge. (symf. suite (2ú Siansa) “Antar” le Rimsky-Korsakov bunaithe ar an scéal fairy den ainm céanna le O. AGUS. Senkovsky) nó imithe i dteagmháil le Ph.D.

Ní féidir gach teideal, ní gach míniú ar cheol a mheas mar chlár. Ní féidir leis an gclár teacht ach ó údar an cheoil. Más rud é nár inis sé an clár, ansin bhí a smaoineamh féin neamh-chlár. Má thug sé a Op. clár, agus ansin thréig sé é, mar sin d'aistrigh sé a Op. isteach sa chatagóir neamhchláir. Ní míniú ar an gceol é an clár, comhlánaíonn sé é, ag nochtadh rud éigin atá in easnamh sa cheol, nach bhfuil inrochtana ag embodiment na muses. ciallaíonn (ar shlí eile bheadh ​​sé iomarcach). Sa mhéid seo, tá difríocht bhunúsach aige ó aon anailís ar cheol op. neamhchláir, aon chur síos ar a cheol, fiú an ceann is fileata, lena n-áirítear. agus ón tuairisc a bhaineann leis an údar Op. agus ag díriú ar fheiniméin ar leith, an t-seagal a tharla ina chruthaitheacht. Chonaic na muses áirithe. íomhánna. Agus vice versa - clár op. ní “aistriúchán” ar an gclár féin go teanga an cheoil é, ach léiriú ar na muses. modhanna an ruda céanna, atá ainmnithe, léirithe sa chlár. Ní clár iad na ceannteidil a thugann an t-údar féin ach an oiread, mura léiríonn siad feiniméin shonracha na réaltachta, ach coincheapa eitleán mothúchánach, a chuireann an ceol in iúl i bhfad níos cruinne (mar shampla, ceannteidil cosúil le “Brón”, etc.). Tarlaíonn sé go bhfuil an clár a ghabhann leis an táirge. ag an údar féin, nach bhfuil i orgánach. aontacht le ceol, ach tá sé seo socraithe cheana féin ag na healaíona. scil an chumadóra, uaireanta freisin cé chomh maith agus a thiomsaigh sé nó a roghnaigh sé an clár briathartha. Níl baint ar bith aige seo leis an gceist maidir le croílár an fheiniméan cláir.

Tá modhanna áirithe coincréitithe ag Muses féin. teanga. Ina measc tá na Muses. figurativeness (féach péinteáil fuaime) – léiriú ar chineálacha éagsúla fuaimeanna na réaltachta, léirithe comhthiomsaitheach ginte ag ceol. fuaimeanna – a n-airde, a fhad, a tonfhad. Bealach tábhachtach le haghaidh coincréitithe is ea na gnéithe de sheánraí “feidhmeacha” a mhealladh – rince, máirseáil ina chineálacha go léir, etc. Is féidir le gnéithe náisiúnta-saintréithe de muses feidhmiú mar concretizations freisin. teanga, stíl cheoil. Leis na modhanna coincréitithe seo go léir is féidir coincheap ginearálta Op. (mar shampla, bua na bhfórsaí solais thar cinn dorcha, etc.). Agus fós ní sholáthraíonn siad an coincréitiú substainteach, coincheapúil sin, a sholáthraíonn an clár briathartha. Thairis sin, is mó a úsáidtear sa cheol. táirge. ceol ceart. modhanna coincréitithe, is ea is gá chun dearcadh iomlán an cheoil na focail, an clár.

Cineál ríomhchlárú amháin is ea ríomhchlárú pictiúr. Cuimsíonn sé saothair a thaispeánann íomhá amháin nó coimpléasc íomhánna den réaltacht nach ndéantar faoi dhaoine. athruithe ar feadh a ré. Is pictiúir den dúlra (tírdhreacha), pictiúir de bhuncanna iad seo. féilte, damhsaí, cathanna, etc., ceol. íomhánna de rudaí neamhbheo, chomh maith le muses portráide. sceitsí.

An dara príomhchineál ríomhchláraithe ceoil – clársceidealú plota. Foinse ceapacha le haghaidh táirgí bogearraí. den chineál seo feidhmíonn sé go príomha mar ealaín. lasadh. Ceol sa chlár plota. táirge. forbairt ceoil. íomhánna i gcoitinne nó go háirithe a fhreagraíonn d'fhorbairt an plota. Déan idirdhealú idir ríomhchlárú ceap ginearálaithe agus ríomhchlárú ceap seicheamhach. Údar saothair a bhaineann leis an gcineál plota ginearálaithe de ríomhchlárú agus atá ceangailte tríd an gclár le ceann amháin nó le ceann eile lit. táirgeadh, nach bhfuil sé mar aidhm aige na himeachtaí a léirítear ann a thaispeáint ina seicheamh agus castacht go léir, ach tugann muses. ar saintréith de chuid na bpríomhíomhánna de lit. táirge. agus treo ginearálta fhorbairt an phlota, comhghaol tosaigh agus deiridh na bhfórsaí gníomhaithe. Os a choinne sin, féachann údar saothair a bhaineann leis an gcineál sraithphloca ríomhchláraithe le céimeanna idirmheánacha i bhforbairt na n-imeachtaí a thaispeáint, uaireanta seicheamh iomlán na n-imeachtaí. Tá achomharc chuig an gcineál seo cláir dheachtú ag ceapacha, ina bhfuil na céimeanna lár na forbartha, nach dtéann ar aghaidh i líne dhíreach, ach a bhaineann le tabhairt isteach na carachtair nua, le hathrú ar an suíomh na gníomhaíochta, le himeachtaí. nach iarmhairt dhíreach ar an staid roimhe sin, a bheith tábhachtach. Braitheann achomharc do ríomhchlárú ceap seicheamhach ar chruthaitheacht freisin. socruithe cumadóir. Is minic a aistríonn cumadóirí éagsúla na ceapacha céanna ar bhealaí éagsúla. Mar shampla, spreag an tragóid “Romeo and Juliet” le W. Shakespeare PI Tchaikovsky chun saothar a chruthú. plota ginearálaithe de chláir (foirceannadh-fantasy “Romeo and Juliet”), G. Berlioz – chun táirge a chruthú. cineál clár seicheamhach-phlota (siansa drámaíochta “Romeo and Juliet”, ina dtéann an t-údar fiú níos faide ná an tsiansaíocht íon agus a mheallann tús gutha).

I réimse an cheoil ní féidir teanga a idirdhealú. comharthaí p. m Tá sé seo fíor freisin maidir le foirm táirgí bogearraí. I saothair a sheasann don chineál pictiúrtha de ríomhchlárú, níl aon réamhriachtanais ann chun sainchlár a theacht chun cinn. struchtúir. Tascanna, to-seagal socraithe ag údair na dtáirgí bogearraí. de chineál plota ginearálaithe, a dhéantar go rathúil trí fhoirmeacha a fhorbraítear i gceol neamhchláir, go príomha an fhoirm allegro sonáid. Údair an chláir op. cineál plota seicheamhach a chruthú muses. foirm, níos mó nó níos lú “comhthreomhar” leis an plota. Ach tógann siad é trí na gnéithe éagsúla a chomhcheangal. foirmeacha ceoil neamh-chláir, a mheallann cuid de na modhanna forbartha a bhfuil ionadaíocht leathan acu cheana féin ann. Ina measc tá an modh athraitheach. Ligeann sé duit athruithe a thaispeáint nach gcuireann isteach ar éirim an fheiniméan, maidir le go leor eile. gnéithe tábhachtacha, ach a bhaineann le caomhnú roinnt cáilíochtaí, rud a fhágann gur féidir an íomhá a aithint, cibé foirm nua atá ann. Tá dlúthbhaint ag prionsabal na monothematism leis an modh éagsúlachta. Ag baint úsáide as an bprionsabal seo i dtéarmaí claochlú figiúrtha, a úsáidtear chomh forleathan ag F. Liszt ina dhánta siansach, etc. léiriúcháin, faigheann an cumadóir níos mó saoirse chun an plota a leanúint gan an baol cur isteach ar an gceol. iomláine op. Cineál eile monothematism a bhaineann le tréithriú leitmotif na gcarachtar (féach. Keynote), aimsíonn feidhm Ch. arr. i léiriúcháin plota srathach. Tar éis di a thionscnamh sa cheoldráma, aistríodh an tréith leitmotif go dtí an réimse instr. ceoil, áit a raibh G. Berlioz. Is é a bunúsach ná go bhfuil téama amháin ar fud an Op. feidhmíonn sé mar thréith den laoch céanna. Bíonn sí le feiceáil gach uair i gcomhthéacs nua, rud a léiríonn an timpeallacht nua timpeall ar an laoch. Is féidir leis an téama seo é féin a athrú, ach ní athraíonn athruithe ann a bhrí “cuspóir” agus ní léiríonn siad ach athruithe ar staid an laoch céanna, athrú ar smaointe mar gheall air. Is iomchuí glacadh leis an saintréith leitmotif i gcoinníollacha timthriallta, suiteúlachta agus is modh cumhachtach é chun codanna codarsnacha den timthriall a chomhcheangal, ag nochtadh plota amháin. Éascaíonn sé smaointe ceapacha comhleanúnacha a chuimsiú sa cheol agus aontú gnéithe allegro sonáid agus sonáid-shiansach i bhfoirm aonghluaiseachta. timthriall, ar saintréith de chuid an cruthaithe ag F. Bileog den seánra siansach. dánta. Misc. cuirtear céimeanna an ghnímh in iúl le cabhair ó chinn réasúnta neamhspleácha. eipeasóid, an chodarsnacht idir a fhreagraíonn do chodarsnacht na codanna den Sonáid-siansa. timthriall, ansin déantar na heipeasóidí seo a “thugtar chun aontacht” in athchasadh comhbhrúite, agus de réir an chláir, sainítear ceann amháin nó ceann eile díobh. Ó thaobh an timthrialla, is gnách go gcomhfhreagraíonn an t-athchló don finale, ó thaobh an allegro sonáid, comhfhreagraíonn an 1ú agus an 2ú eipeasóid don nochtadh, comhfhreagraíonn an 3ú ("scherzo" sa timthriall) don léiriú. Forbairt. Tá úsáid a bhaint as sintéiseacha den sórt sin ag Liszt. is minic a chomhcheanglaítear foirmeacha le húsáid phrionsabal na monothematism. Thug na teicníochtaí seo go léir deis do chumadóirí ceol a chruthú. foirmeacha a fhreagraíonn do ghnéithe aonair an phlota agus ag an am céanna orgánach agus iomlánaíoch. Ní féidir a mheas, áfach, gur le ceol an chláir amháin a bhaineann na foirmeacha sintéiseacha nua.

Tá ceol cláir. cit., ina raibh táirgí i gceist mar chlár. péinteáil, dealbhóireacht, fiú ailtireacht. Tá a leithéid, mar shampla, dánta siansach Liszt “The Battle of the Huns” bunaithe ar an bhfreasco le V. Kaulbach agus “From the Cradle to the Grave” bunaithe ar an líníocht le M. Zichy, a dhráma féin “The Chapel of William Inis”; “Betrothal” (go dtí an phéintéireacht le Raphael), “The Thinker” (bunaithe ar an dealbh de Michelangelo) ó fp. timthriallta “Blianta de Chuairt”, etc. Mar sin féin, níl na féidearthachtaí maidir le coincréitiú ábhar, coincheapúil na n-éileamh seo uileghabhálach. Ní comhtharlú ar bith é go gcuirtear ainm concréitithe ar phictiúir agus deilbh, ar féidir a mheas mar chineál dá gclár. Dá bhrí sin, i saothair ceoil scríofa ar bhonn na n-oibreacha éagsúla a thaispeáint, ealaín, go bunúsach, le chéile ní amháin ceol agus péinteáil, ceol agus dealbhóireacht, ach ceol, péinteáil agus focal, ceol, dealbhóireacht agus focal. Agus is é Ch. arr. ní monaraithe depict, éilimh, ach clár briathartha. Tá sé seo socraithe go príomha ag éagsúlacht an cheoil mar ealaín-va sealadach agus ag péinteáil agus dealbhóireacht mar ealaín “spásúil” statach. Maidir le híomhánna ailtireachta, de ghnáth ní féidir leo ceol a choincréitiú i dtéarmaí ábhair agus coincheapa; údair ceoil. oibreacha a bhaineann le séadchomharthaí ailtireachta, mar riail, ní hamháin a spreag iad féin chomh mór leis an stair, na himeachtaí a tharla iontu nó in aice leo, na finscéalta a d'fhorbair mar gheall orthu (an dráma "Vyshegrad" ón timthriall siansach de. B. Smetana “My Motherland”, an dráma pianó thuasluaite “The Chapel of William Tell” le Liszt, nár chuir an t-údar síos de thaisme leis an epigraph “Ceann do chách, uile ar cheann”).

Conquest mór de na muses a bhí sa ríomhchlárú. dlígh. Ba é an toradh a bhí uirthi ná saibhriú raon na n-íomhánna den réaltacht, a léirítear sna muses. prod., an cuardach le haghaidh sainráite nua. chuir modhanna nua, foirmeacha nua, le saibhriú agus idirdhealú foirmeacha agus seánraí. Is gnách cur chuige an chumadóra i leith an cheoil chlasaicigh a chinneadh ag an gceangal atá aige leis an saol, leis an nua-aois, agus lena aird ar fhadhbanna tráthúla; i gcásanna eile, cuireann sé féin le rapprochement an chumadóra leis an réaltacht agus a thuiscint níos doimhne. Mar sin féin, ar bhealaí áirithe P. m. is lú ná ceol neamh-chláir. Laghdaíonn an clár dearcadh an cheoil, tarraingíonn sé aird ar an smaoineamh ginearálta a chuirtear in iúl ann. Is gnách go mbíonn baint ag an gceol le hionchorprú smaointe plota. tréithe atá níos mó nó níos lú traidisiúnta. Mar sin tá dearcadh débhríoch go leor cumadóirí iontacha i leith na gclár, a mheall iad agus a d'éirigh leo araon (nathanna le PI Tchaikovsky, G. Mahler, R. Strauss, etc.). P. m. nach bhfuil áirithe: an cineál ceoil is airde, díreach mar nach bhfuil ceol neamh-chláir. Is cineálacha cothroma agus dlisteanacha iad seo. Ní chuireann an difríocht eatarthu bac ar a gceangal; tá baint ag an dá ghéine leis an wok freisin. Ceol. Mar sin, bhí an ceoldráma agus an oratorio mar chliabhán ar shiansach na gclár. Ba é an overture ceoldráma an fhréamhshamhail de shiansach an chláir. dánta; san ealaín obráide, tá na réamhriachtanais ann freisin maidir le leitmotivism agus aondimatism, a úsáidtear chomh forleathan i P. m. Ina dhiaidh sin, instr. Bíonn tionchar ag an wok ar an gceol. ceol agus P. m. Le fáil i P. m. uacht nua in iúl. is maoin de cheol neamhchláir iad na féidearthachtaí freisin. Bíonn tionchar ag treochtaí ginearálta na haga ar fhorbairt an cheoil chlasaicigh agus an cheoil neamhchláir araon.

Aontacht an cheoil agus an chláir sa chlár Op. nach bhfuil absalóideach, dothuaslagtha. Tarlaíonn sé nach dtugtar an clár chuig an éisteoir agus é ag feidhmiú op., a lit. táirge, dá dtagraíonn údar an cheoil don éisteoir, nach bhfuil aithne aige air. Dá fhoirm níos ginearálta a roghnaíonn an cumadóir a smaoineamh a chuimsiú, is ea is lú an dochar don dearcadh a dhéanfar de bharr a leithéid de “scaradh” de cheol an tsaothair óna chlár. Tá a leithéid de “scaradh” neamh-inmhianaithe i gcónaí nuair a thagann sé le cur i gcrích na nua-aimseartha. oibreacha. Mar sin féin, d'fhéadfadh sé a bheith nádúrtha nuair a thagann sé le feidhmíocht táirgthe. ré níos luaithe, mar go bhféadfadh smaointe cláir a n-ábharthacht agus a dtábhacht a chailleadh le himeacht ama. Sna cásanna seo, an táirge ceoil. go pointe níos mó nó níos lú na gnéithe ríomhchláraitheachta a chailleadh, a thiontú go neamh-ríomhchláraithe. Mar sin, an líne idir P. m. agus tá ceol neamhchláir, go ginearálta, go hiomlán soiléir, sa stair. tá gné coinníollach.

AP m. forbartha go bunúsach ar fud stair an tOllamh. oighear isk-va. An ceann is luaithe de na tuarascálacha a fuair taighdeoirí faoi muses bogearraí. Póg. tagairt do 586 RC. – i mbliana ag na cluichí Pythian i Delphi (Dr. An Ghréig), rinne an t-avletist Sakao dráma le Timosthenes a thaispeánann cath Apollo leis an dragan. Cruthaíodh go leor clár-oibreacha níos déanaí. Ina measc tá sonatas clavier “Bible Stories” leis an gcumadóir Leipzig J. Kunau, mionsamhlacha harpsichord le F. Couperin agus J. F. Rameau, clavier "Capriccio ar Imeacht Deartháir ionúin" le I. C. Bach. Cuirtear an clár i láthair freisin i saothair na clasaiceach Víneach. I measc a gcuid saothar: an triad de shiansach clár le J. Haydn, mar thréith de Nollaig. amanna an lae (Uimh. 6, “Maidin”; Uimh. 7, “Meán lae”; Uimh. 8, “Tráthnóna”), a Shiansach Slán; “Tréadach Shiansach” (Uimh. 6) le Beethoven, a gcuirtear fotheidil cláir ar fáil do gach cuid de agus ar an scór tá nóta atá tábhachtach chun cineál ríomhchláraithe an údair Op. – “Níos mó léiriú mothúcháin ná íomhá”, a dhráma féin “The Battle of Vittoria”, a bhí beartaithe ar dtús le haghaidh meicniúil. ionstraim panharmonicon oighir, ach ansin a dhéantar i orc. eagráin, agus go háirithe a overture don bailé “The Creations of Prometheus”, go dtí an tragóid “Coriolanus” le Collin, an overture “Leonora” Uimh. 1-3, an overture chuig an tragóid “Egmont” le Goethe. Scríofa mar réamhrá ar dhrámaí. nó ceol-dráma. táirgeadh, fuair siad neamhspleáchas go luath. Níos déanaí clár Op. Cruthaíodh go minic freisin mar réamhrá do K.-L. leaba. prod., a chailleadh le himeacht ama, áfach, beidh dul isteach. fheidhm. Fíor bhláth P. m tháinig i ré an cheoil. rómánsachas. I gcomparáid le hionadaithe an clasaiceach agus fiú aeistéitic an tsolais, thuig ealaíontóirí rómánsúil na saintréithe atá ag an decomp. éileamh-i. Chonaic siad go léiríonn gach ceann acu an saol ar a bhealach féin, ag baint úsáide as modhanna aisteach amháin dó agus a léiríonn an réad céanna, feiniméan ó thaobh áirithe inrochtana dó, a bhfuil, dá bhrí sin, gach ceann acu beagán teoranta agus a thugann pictiúr neamhiomlán. na réaltachta. Is é seo a thug ar na healaíontóirí rómánsacha smaoineamh ar shintéis na healaíne d’fhonn taispeáint níos iomláine, iltaobhach den domhan. Ceol. d’fhógair rómánsaí mana athnuachan an cheoil tríd an nasc a bhí aige leis an bhfilíocht, a aistríodh go leor. táirgí oighir. Clár Op. áit thábhachtach a bheith aige in obair F. Mendelssohn-Bartholdy (overture ón gceol go dtí “A Midsummer Night’s Dream” de chuid Shakespeare), overtures “Hebrides”, nó “Fingal’s Cave”, “Sea Silence and Happy Swimming”, “Beautiful Melusina”, “Ruy Blas”, etc.), R. . Schumann (overtures go Byron's Manfred, go radhairc ó Goethe's Faust, pl. fp. drámaí agus timthriallta drámaí, etc.). Tá tábhacht ar leith ag baint le P. m ceannaíonn ó G. Berlioz (“Fantastic Symphony”, siansa “Harold san Iodáil”, drámaíocht. shiansach “Romeo agus Juliet”, “Siansach Sochraide agus Triumphal”, overtures “Waverley”, “Judges Rúnda”, “King Lear”, “Rob Roy”, etc.) agus F. Liszt (siansa “Faust” agus shiansach don “Choiméide Dhiaga” le Dante, 13 shiansach. dánta, pl. fp. drámaí agus timthriallta drámaí). Ina dhiaidh sin, rannchuidiú tábhachtach le forbairt P. m thug B. Uachtar (sym. dánta “Richard III”, “Camp Wallenstein”, “Gakon Jarl”, timthriall “My Motherland” de 6 dánta), A. Dvořák (sym. dánta “Waterman”, “Golden Spinning Wheel”, “Forest Dove”, etc., overtures – Hussite, “Othello”, etc.) agus R. Strauss (symp. dánta “Don Juan”, “Bás agus Enlightenment”, “Macbeth”, “Til Ulenspiegel”, “Thus Spoke Zarathustra”, iontach. éagsúlachtaí ar an téama ridire “Don Quixote”, “Home Symphony”, etc.). Clár Op. cruthaithe freisin ag K. Debussy (orc. prelude “Afternoon of a Faun”, siansa. timthriallta “Nocturnes”, “Sea”, etc.), M. Reger (4 dhán shiansach de réir Böcklin), A. Aongar (sím. dán “Song of Nigamon”, siansa.

Tá forbairt shaibhir faighte ag cláir sa Rúisis. Ceol. Le haghaidh na rúise. bíonn tarraingt ag scoileanna ceoil ar bhogearraí aeistéitiúla de réir na bogearraí. dearcadh na n-ionadaithe ceannródaíocha, a ndúil sa daonlathas, intuigtheacht ghinearálta a gcuid saothar, chomh maith le nádúr “oibiachtúil” a gcuid oibre. Ó scríbhinní, osn. ar théamaí amhrán agus, mar sin, ina bhfuil gnéithe de shintéis an cheoil agus na bhfocal, ós rud é go ndéanann an t-éisteoir, agus é á bhrath, comhghaolú idir téacsanna comhfhreagrais le ceol. Amhráin (“Kamarinskaya” le Glinka), Rúisis. Tháinig cumadóirí go luath ar an gcumadóireacht cheoil iarbhír. Tá roinnt clár den scoth op. chruthaigh baill den “Mighty Handful” – MA Balakirev (dán siansach “Tamara”), MP Mussorgsky (“Pictiúir ag Taispeántas” don phianó), NA Rimsky-Korsakov (péintéireacht shiansach “Sadko“, Siansa “Antar”). Baineann líon mór táirgí bogearraí le PI Tchaikovsky (1ú shiansach “Winter Dreams”, siansa “Manfred”, seanscéal fantaisíochta “Romeo and Juliet”, dán siansach “Francesca da Rimini”, etc.). Táirgí bogearraí bríomhar AK Glazunov (dán siansach “Stenka Razin”), AK Lyadov (pictiúir shiansacha “Baba Yaga”, “Magic Lake” agus “Kikimora”), Vas. S. Kalinnikov (péintéireacht shiansach “Cedar and Palm Tree”), SV Rachmaninov (fantasy shiansach “Aille”, dán siansach “Oileán na Marbh”), AN Scriabin (“Dán Eacstaise shiansach”, “The Poem of Fire” ( “Prometheus”), pl. fp. drámaí).

Tá ionadaíocht leathan ag an gclár freisin in obair na n-ulchabhán. cumadóirí, lena n-áirítear. SS Prokofiev (“Scythian Suite” don cheolfhoireann, sceitse siansach “Fómhar”, péinteáil shiansach “Aislingí”, píosaí pianó), N. Ya. Myaskovsky (dánta shiansacha “Tost” agus “Alastor”, siansa Uimh. 10, 12, 16, etc.), DD Shostakovich (siansa Uimh. 2, 3 ("Lá Bealtaine"), 11 ("1905"), 12 (1917). ”), etc.). Clár Op. cruthaithe freisin ag ionadaithe ó na glúnta níos óige de owls. cumadóirí.

Is saintréith é an ríomhchlárú ní hamháin de lucht gairme, ach de Nar freisin. éileamh ceoil. I measc na bpobal, muses. áiríonn cultúir go-rykh treoir fhorbartha. ceol a dhéanamh, baineann sé ní hamháin le feidhmiú agus le héagsúlacht séiseanna amhrán, ach freisin le cruthú cumadóireachta atá neamhspleách ar ealaín na n-amhrán, b.ch. bogearraí. Mar sin, clár op. a dhéanann suas cuid shuntasach de Kazakh. (Kui) agus Cirg. (kyu) instr. drámaí. Gach ceann de na píosaí seo, a rinne aonréadaí-ionstraimí (i measc na Kazakhs - kuishi) ar cheann de na bunks. ionstraimí (dombra, kobyz nó sybyzga i measc na Kazakhs, komuz, etc. i measc na Cirgise), tá ainm cláir; pl. de na drámaí seo tar éis éirí traidisiúnta, cosúil le hamhráin á gcur ar aghaidh i dteangacha éagsúla. athraithigh ó ghlúin go glúin.

Chuir na cumadóirí féin a d'oibrigh sa réimse seo go mór le clúdach feiniméan na gclár – F. Liszt, G. Berlioz agus eile. ní hamháin gur tháinig an ceoleolaíocht chun cinn maidir le tuiscint a fháil ar fheiniméan P. m., ach bhog sé uaidh. Tá sé suntasach, mar shampla, gur chuir údair alt ar P. m., san Iarthar na hEorpa is mó. chiclipéid cheoil agus ba chóir go ginearálú a dhéanamh ar an taithí a bhaineann le staidéar a dhéanamh ar an bhfadhb, sainmhínithe an-doiléir a thabhairt ar fheiniméan na gclár (féach Foclóir ceoil agus ceoltóirí Grov, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967) , uaireanta fiú diúltú c.-l. sainmhínithe (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

Sa Rúis, thosaigh an staidéar ar fhadhb an chláir i dtréimhse gníomhaíochta an Rus. scoileanna ceoil clasaiceach, a d’fhág ionadaithe acu ráitis thábhachtacha ar an gceist seo. Treisíodh aird ar fhadhb na gclárú go háirithe i Sov. am. Sna 1950idí ar leathanaigh na hirise. “Ceol Sóivéadach” agus gáis. Bhí “Ealaín Shóivéadach” speisialta. plé ar cheol. bogearraí. Léirigh an plé seo freisin difríochtaí sa tuiscint ar fheiniméan P. m. ) agus d'éisteoirí, faoi in-ríomhchláraitheacht “comhfhiosach” agus “neamh-chomhfhiosach”, faoi in-ríomhchláraitheacht i gceol neamh-chláir, etc. Is é bunús na ráiteas seo go léir ná an fhéidearthacht go n-aithnítear P. m. gan clár ceangailte le Op. ag an gcumadóir féin. Is é an toradh dosheachanta a bhíonn ar dhearcadh den sórt sin ná cláracht an ábhair a aithint, an ceol go léir a fhógairt mar ríomhchláraitheoir, an fírinniú le cláir neamhfhógartha “a thomhas”, .i. léirmhíniú treallach ar smaointe an chumadóra, a mbíonn na cumadóirí féin i gcónaí go géar ina n-aghaidh. ina choinne. Sna 50-60idí. Tá an chuma ar roinnt saothar a chuir go cinnte le forbairt na bhfadhbanna ríomhchláraitheachta, go háirithe, leis an réimse a bhaineann le teorannú na gcineálacha teanga ríomhchlárúcháin. Mar sin féin, níl tuiscint aontaithe ar fheiniméan na ríomhchláraitheachta bunaithe go fóill.

Tagairtí: Tchaikovsky PI, Litreacha chuig HP von Meck an 17 Feabhra / 1 Márta, 1878 agus 5/17 Nollaig, 1878, sa leabhar: Tchaikovsky PI, Comhfhreagras le NF von Meck, vol. 1, M.-L., 1934, mar an gcéadna, Poln. coll. soch., vol. VII, M., 1961 lch. 124-128, 513-514; aige, O clár ceoil, M.-L., 1952; Cui Ts. A., grá na Rúise. Aiste ar a fhorbairt, St Petersburg, 1896, lch. 5; Laroche, Rud faoi cheol cláir, The World of Art, 1900, vol. 3, lch. 87-98; a leabhar féin, Translator's Preface to Hanslik “On the Musically Beautiful”, Collected. earraí criticiúla ceoil, vol. 1, M., 1913, lch. 334-61; his, Duine de chomhraic Hanslick, ibid., lch. 362-85; Stasov VV, Ealaín sa 1901ú haois, sa leabhar: 3ú haois, St Petersburg, 1952, mar an gcéanna, ina leabhar: Izbr. soch., vol. 1, M., 1917; Yastrebtsev VV, mo cuimhní cinn de NA Rimsky-Korsakov, imleabhar. 1959, P., 95, L., 1951, lch. 5; Shostakovich D., Ar ríomhchlárú fíor agus samhailteach, “SM”, 1953, Uimh. 1959; Bobrovsky VP, Sonáid i gceol clár clasaiceach na Rúise, M., 7 (coimriú ar diss.); Sabinina M., Cad is ceol cláir ann?, MF, 1962, Uimh. 1963; Aranovsky M., Cad is ceol cláir ann?, M., 1968; Tyulin Yu. N., Maidir le ríomhchláraitheacht i saothair Chopin, L., 1963, M., 1965; Khokhlov Yu., Maidir le cláir cheoil, M., 11; Auerbach L., Ag cur san áireamh na fadhbanna a bhaineann le cláir, “SM”, XNUMX, No XNUMX. Féach freisin lit. faoi ​​na hailt Aeistéitic Cheoil, Ceol, Péinteáil Fuaime, Aonchineálacht, Dán Siansa.

Yu. N. Khokhlov