Renato Bruson (Renato Bruson) |

Renato bruson

Ceiliúrann Renato Bruzon, ceann de na baritones Iodáilis is cáiliúla, a lá breithe 2010 i mí Eanáir XNUMX. Tá rath agus comhbhá an phobail, atá in éineacht leis le breis agus daichead bliain, tuillte go hiomlán. Meastar go bhfuil Bruzon, as Este ó dhúchas (in aice le Padua, ina bhaile dúchais go dtí an lá inniu), ar cheann de na baritéin Verdi is fearr. Tá a chuid Nabucco, Charles V, Macbeth, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago agus Falstaff foirfe agus tá siad tar éis dul isteach i réimse na finscéalta. Chuir sé go mór le Donizetti-Renaissance go mór i ndearmad agus cuireann sé an-aird ar fheidhmíocht sa seomra.

Is ceoltóir eisceachtúil thar aon rud eile é Renato Bruzon. Tugtar an “belkantist” is mó dár gcuid ama air. Is féidir todhmad Bruzon a mheas ar cheann de na tontaí baritóin is áille den leathchéad bliain anuas. Déantar idirdhealú a dhéanamh ar a léiriú fuaime ag bogacht an-mhór, agus léiríonn a chuid frásaí saothar atá gan teorainn agus grá chun foirfeachta. Ach is é an rud is cúis le Bruzon Bruzon ná an rud a shocraíonn é ó ghlórtha móra eile – a chaint uasal agus a galántacht. Cruthaíodh Bruzon chun figiúirí na ríthe agus na madraí, na marcais agus na ridirí a chuimsiú ar an stáitse: agus ina chuntas teiste i ndáiríre tá an tImpire Séarlas an Cúigiú in Hernani agus an Rí Alfonso in The Favourite, Doge Francesco Foscari in The Two Foscari agus Doge Simon Boccanegra sa cheoldráma den ainm céanna, an Marquis Rodrigo di Posa in Don Carlos, gan trácht ar Nabucco agus Macbeth. Tá Renato Bruzon tar éis é féin a bhunú freisin mar aisteoir cumasach agus mealltach, atá in ann deora ó léirmheastóirí in “Simon Boccanegre” a “tharraingt amach” nó gáire dodhéanta a dhéanamh sa ról teidil i “Falstaff”. Agus mar sin féin cruthaíonn Bruzon fíor-ealaín agus tugann sé fíor-phléisiúr ar an iomlán lena ghuth: pasty, round, éide ar fud an raoin iomláin. Is féidir leat do shúile a dhúnadh nó breathnú ar shiúl ón stáitse: beidh Nabucco agus Macbeth le feiceáil os comhair do shúil istigh chomh beo, a bhuíochas leis an amhránaíocht amháin.

Rinne Bruzon staidéar ina Padua dúchais. Tharla a chéad uair i 1961, nuair a bhí an t-amhránaí tríocha bliain d’aois, ag an Experimental Opera House i Spoleto, a thug slí do go leor amhránaithe óga, i gceann de róil “naofa” Verdi: Count di Luna in Il trovatore. Bhí gairm bheatha Bruson tapa agus sona: cheana féin i 1968 chan sé ag an Metropolitan Opera i Nua-Eabhrac an di Luna agus Enrico i Lucia di Lammermoor. Trí bliana ina dhiaidh sin, fuair Bruzon ar stáitse La Scala, áit a raibh ról Antonio i Linda di Chamouni. Shocraigh beirt údar go han-tapa ar léirmhíniú a gceol ar chaith sé a shaol dó, Donizetti agus Verdi, ach bhain Bruzon clú agus cáil amach mar bharitón Verdi, tar éis dó an líne daichead bliain a shárú. Bhí an chéad chuid dá shlí bheatha tiomnaithe d'aithrisí agus ceoldrámaí le Donizetti.

Tá liosta ceoldrámaí Donizetti ina “theist teiste” iontach ina chainníocht: Belisarius, Caterina Cornaro, Diúc Alba, Fausta, The Favourite, Gemma di Vergi, Polyeuctus agus a leagan Fraincise “Martyrs”, “Linda di Chamouni”, “Lucia di Lammermoor”, “Maria di Rogan”. Ina theannta sin, rinne Bruzon ceoldrámaí le Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner agus Richard Strauss, Menotti, agus sheinn sé freisin i Eugene Onegin le Tchaikovsky agus “ Betrothal i mainistir" ag Prokofiev. Is é an ceoldráma is annamh ina stór ná The Desert Island le Haydn. Le róil Verdi, a bhfuil sé ina shiombail díobh anois, chuaigh Bruzon go mall agus go nádúrtha. Sna seascaidí, bhí sé ina bharitón lyrical iontach álainn, le dath éadrom, le láithreacht ultra-ard, beagnach teanór “A” sa raon. Bhí ceol galánta Donizetti agus Bellini (chanadh sé go leor sa Puritani) ag teacht lena nádúr mar “belcantista”. Sna seachtóidí, ba é seal Charles an Cúigiú i Hernani le Verdi: meastar gurb é Bruzon an taibheoir is fearr den ról seo le leathchéad bliain anuas. D’fhéadfadh daoine eile a bheith ag canadh chomh maith agus a rinne sé, ach ní raibh aon duine in ann an chivalry óg a chorprú ar an ardán cosúil leis. Agus é ag druidim le haibíocht, idir dhaonna agus ealaíonta, d’éirigh guth Bruson níos láidre sa chlár lárnach, ghlac sé dath níos drámatúla. Ag taibhiú i gceoldrámaí Donizetti amháin, ní fhéadfadh Bruzon slí bheatha idirnáisiúnta a dhéanamh. An domhan ceoldráma ag súil uaidh Macbeth, Rigoletto, Iago.

Ní raibh sé éasca aistriú Bruzon chuig catagóir Verdi baritone. Bhí tionchar cinntitheach ag na ceoldrámaí véarsaí, lena gcuid clúiteach “Scream arias”, a raibh meas ag an bpobal orthu, ar an gcaoi ar seinneadh ceoldrámaí Verdi. Ó dheireadh na dtríochaidí go lár na seascaidí, ba bhaáirtiúin glórmhara ba mhó a bhí ar stáitse na gceoldráma, agus bhí a gcuid amhránaíochta cosúil le gnashing fiacla. Rinneadh dearmad iomlán ar an difríocht idir Scarpia agus Rigoletto, agus in aigne an phobail, bhí an amhránaíocht thar a bheith glórach, “stubborn” de mheon na fírinne oiriúnach go leor do charachtair Verdi. Cé nach gcaillfidh baritón Verdi, fiú nuair a iarrtar ar an nguth seo cur síos a dhéanamh ar charachtair diúltacha, a shrianadh agus a ghrásta. Thug Renato Bruzon faoin misean carachtair Verdi a thabhairt ar ais chuig a gcuma gutha bunaidh. Chuir sé iallach ar an lucht éisteachta éisteacht lena ghlór velvety, le líne gutha iontach, smaoineamh ar a gceart stíle i ndáil le ceoldrámaí Verdi, grá go pointe na buile agus “canadh” gan aitheantas.

Tá Rigoletto Bruzona go hiomlán gan caricature, vulgarity agus pathos bréagach. Éiríonn an dínit dhúchasach atá mar thréith ag an mbaritón Padua sa saol agus ar an stáitse ina shaintréith de laoch gránna Verdi atá ag fulaingt. Is cosúil gur uaisle é a Rigoletto, ar chúiseanna anaithnide a bhfuil iachall air maireachtáil de réir dhlíthe strataim shóisialta eile. Caitheann Bruzon culaith athbheochana cosúil le gúna nua-aimseartha agus ní chuireann sé béim ar bhac an buffoon. Cé chomh minic a chloiseann duine amhránaithe, fiú cinn cáiliúla, dul i muinín sa ról seo le screadaíl, aithris beagnach hysterical, forcing a nguth! Díreach chomh minic is cosúil go bhfuil sé seo go léir infheidhme go leor maidir le Rigoletto. Ach is fada ó Renato Bruzon an iarracht fhisiceach, tuirse ó dhrámaíocht neamhfhíorúil. Treoraíonn sé an líne gutha go grámhar seachas ag béicíl, agus ní théann sé i muinín aithriseoireachta gan chúis chuí. Déanann sé soiléir, taobh thiar de exclamations éadóchasach an athar ag éileamh ar ais a iníon, tá fulaingt bottomless, nach féidir a chur in iúl ach trí líne gutha impeccable, faoi stiúir análaithe.

Is caibidil ar leith i ngairm fhada agus ghlórmhar Bruzon gan dabht ná Simon Boccanegra de chuid Verdi. Is ceoldráma “deacair” é seo nach mbaineann le cruthú móréilimh an genius Busset. Léirigh Bruson gean ar leith don ról, agus é á chomhlíonadh níos mó ná trí chéad uair. Sa bhliain 1976 chan sé Simon don chéad uair ag an Teatro Regio i Parma (a bhfuil éileamh mór ar a lucht éisteachta). Labhair na criticeoirí a bhí sa halla go fonnmhar faoina léiriú sa cheoldráma deacair seo le Verdi: “Ba é an príomh-charachtar Renato Bruzon ... tondra foighneach, an frásaíocht is fearr, an uaisleacht agus an dul isteach go domhain i síceolaíocht an charachtair – bhuail sé seo go léir mé. . Ach níor shíl mé go bhféadfadh Bruzon, mar aisteoir, an cineál foirfeachta a léirigh sé ina radhairc le Amelia a bhaint amach. Doge agus athair a bhí ann i ndáiríre, álainn agus an-uasal, le cainte isteach ag anguí agus le aghaidh crith agus fulaingt. Dúirt mé ansin le Bruzon agus leis an stiúrthóir Riccardo Chailly (trí bliana is fiche d'aois ag an am sin): “Chuir tú mé ag caoineadh. Agus nach bhfuil náire ort?" Baineann na focail seo le Rodolfo Celletti, agus níl aon réamhrá ag teastáil uaidh.

Is é Falstaff ról mór Renato Bruzon. Tá fear saille Shakespeare in éineacht leis an mbaritón ó Padua le fiche bliain díreach: rinne sé a chéad tús sa ról seo i 1982 i Los Angeles, ar chuireadh ó Carlo Maria Giulini. Le huaireanta fada léitheoireachta agus machnaimh thar théacs Shakespeare agus thar chomhfhreagras Verdi le Boito rugadh an carachtar iontach seo a bhí lán de ghreann glic. B'éigean Bruzon a ath-ionchlannú go fisiciúil: ar feadh uaireanta fada shiúil sé le bolg bréagach, ag lorg gait neamhsheasmhach Sir John, seducer ró-aibí a raibh paisean aige don fhíon maith. Ba dhuine uasal é Falstaff Bruzona nach bhfuil ar an mbóthar ar chor ar bith le scoundrels mar Bardolph agus Pistol, agus a fhulaingíonn iad timpeall air amháin toisc nach bhfuil sé acmhainn leathanaigh faoi láthair. Is “a dhuine uasail” fíor é seo a léiríonn a iompraíocht iomlán nádúrtha go soiléir a fhréamhacha uaisle, agus nach bhfuil guth ardaithe de dhíth ar a fhéinmhuinín shocair. Cé go bhfuil a fhios againn go maith go bhfuil léiriú iontach den sórt sin bunaithe ar obair chrua, agus ní ar chomhtharlú pearsantacht an charachtair agus an oirfidigh, is cosúil gur rugadh Renato Bruzon i léinte saille Falstaff agus a chulaith cosúil le coileach. Agus fós, i ról Falstaff, éiríonn le Bruson, thar aon rud eile, canadh go hálainn gan smál agus gan legato a íobairt uair amháin. Ní tharlaíonn gáire sa halla mar gheall ar aisteoireachta (cé go bhfuil sé álainn i gcás Falstaff, agus tá an léirmhíniú bunaidh), ach mar gheall ar fhrásaíocht d’aon ghnó, cur in iúl sainráiteach agus foclóir soiléir. Mar is gnáth, is leor Bruson a chloisteáil chun an carachtar a shamhlú.

B’fhéidir gurb é Renato Bruzon an “baritón uasal” deireanach den fhichiú haois. Ar stáitse ceoldrámaíochta nua-aimseartha na hIodáile tá go leor úinéirí den chineál seo gutha le hoiliúint agus gutha den scoth a bhuaileann cosúil le lann: is leor ainmneacha Antonio Salvadori, Carlo Guelfi, Vittorio Vitelli a ainmniú. Ach i dtéarmaí uaisleachta agus elegance, níl aon cheann acu comhionann le Renato Bruzon. Ní réalta é an baritón ó Este, ach ateangaire, buadhach, ach gan torann iomarcach agus vulgar. Tá a spéiseanna leathan agus níl a stór teoranta do cheoldrámaí. Ós rud é gur Iodálach é Bruzon go pointe áirithe cuireadh “phianbhreith” air le feidhmiú sa stór náisiúnta. Ina theannta sin, san Iodáil, tá paisean uile-íditheach don cheoldráma, agus suim bhéasach i gceolchoirmeacha. Mar sin féin, tá clú tuillte go maith ag Renato Bruzon mar thaibheoir aireagail. I gcomhthéacs eile, chanadh sé in oratorios agus ceoldrámaí Wagner, agus b’fhéidir ag díriú ar sheánra Lieder.

Níor lig Renato Bruzon dó féin a shúile a rolladh, séiseanna “spew” agus fanacht ar nótaí iontacha níos faide ná mar a scríobhadh sa scór. Mar sin, bronnadh fad saoil chruthaitheach ar “mór-sheigneur” an cheoldráma: ag beagnach seachtó, chan sé go hiontach le Germont ag an Vienna Opera, ag léiriú iontais na teicníochta agus an análaithe. Tar éis a léirmhínithe ar charachtair Donizetti agus Verdi, ní féidir le haon duine feidhmiú sna róil seo gan aird ar dhínit dhúchais agus ar cháilíochtaí eisceachtúla an ghutha baritóin ó Este.