Boris Asafiev |

Boris Asafiev

Ealaíontóir Daoine an USSR (1946). Acadóir (1943). Sa bhliain 1908 bhain sé céim amach ó Dhámh na Staire agus na Fioleolaíochta in Ollscoil St Petersburg, i 1910 - Ardscoil St Petersburg, aicme cumadóireachta AK Lyadov. Bhí tionchar tairbheach ag cumarsáid le VV Stasov, AM Gorky, IE Repin, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov, FI Chaliapin ar fhoirmiú a radharc domhanda. Ó 1910 i leith bhí sé ag obair mar thionlacaí ag Amharclann Mariinsky, a chuir tús lena dhlúthchaidreamh cruthaitheach le hamharclann ceoil na Rúise. I 1910-11 scríobh Asafiev na chéad bailé – “Bronntanas an tSíog” agus “An Lily Bán”. Le feiceáil uaireanta i gcló. Ó 1914 i leith bhí sé foilsithe go seasta san iris "Ceol".

Bhain gníomhaíochtaí eolaíochta-iriseoireachta agus ceoil-phoiblí Asafiev raon feidhme speisialta amach tar éis Réabhlóid Shóisialach Mhór Dheireadh Fómhair. Chomhoibrigh sé i roinnt orgáin preasa (Saol na hEalaíne, Vechernyaya Krasnaya Gazeta, etc.), ag freagairt ceisteanna éagsúla ó na muses. saol, páirt in obair na muses. t-díog, ceolchoirm agus imréiteach cultúrtha. eagraíochtaí i Petrograd. Ó 1919 bhí baint ag Asafiev leis an Dráma Bolshoi. t-rum, a scríobh ceol le haghaidh roinnt dá léirithe. I 1919-30 bhí sé ag obair in Institiúid Stair na hEalaíne (ó 1920 bhí sé ina cheannaire ar chatagóir stair an cheoil). Ó 1925, an tOllamh Leningrad. grianán. 1920idí – ceann de na tréimhsí is torthúla san eolaíocht. Gníomhaíochtaí Asafiev saor in aisce,. Ag an am seo, cruthaíodh go leor. a chuid is tábhachtaí. saothair – “Symphonic Etudes”, “Litreacha ar Ceoldráma agus Bailé na Rúise”, “Ceol na Rúise ó Thosach an 19ú hAois”, “Foirm Cheoil mar Phróiseas” (cuid 1), timthriallta monagraif agus staidéir anailíse, atá tiomnaithe do. obair MI Glinka, MP Mussorgsky, PI Tchaikovsky, AK Glazunov, IF Stravinsky agus daoine eile, go leor eile. ailt chriticiúla faoin nua-aimseartha. Cumadóirí Sóivéadacha agus eachtrannacha, ar shaincheisteanna aeistéitic, ceoil. oideachas agus eolas. Sna 30í. Thug Asafiev do Ch. aird ceoil. cruthaitheacht, go háirithe dianobair i réimse an bailé. I 1941-43, i Leningrad faoi léigear, scríobh Asafiev timthriall leathan saothar - "Smaointe agus Smaointe" (foilsithe go páirteach). I 1943 bhog Asafiev go Moscó agus bhí sé i gceannas ar an Oifig Taighde i Moscó. Ardscoil, i gceannas freisin ar an Earnáil Ceoil ag an Institiúid um Stair na hEalaíne in Acadamh Eolaíochtaí an USSR. I 1948, ag an gCéad Chomhdháil Uile-Aontais na gCumadóirí, toghadh roimhe sin é. CK USSR. Duaiseanna Stalin i 1943 le blianta fada de éachtaí den scoth i réimse na healaíne agus i 1948 don leabhar Glinka.

Chuir Asafiev go mór le go leor brainsí de theoiric agus de stair an cheoil. Le ceol iontach. agus na healaíona ginearálta. erudition, eolas domhain ar na daonnachtaí, mheas sé i gcónaí ar an muses. feiniméin ar chúlra leathan sóisialta agus cultúrtha, ina nasc agus idirghníomhú le gach gné den saol spioradálta. Chuidigh tallann geal liteartha Asafiev leis chun tuiscint na muses a athchruthú. táirge. i bhfoirm bheo agus fhigiúrach; I saothair Asafiev, is minic a chomhcheanglaítear an ghné taighde le breathnóireacht bheo an chuimhní cinn. Ceann de na chap. Bhí leasanna eolaíochta Asafiev Rúisis. ceol clasaiceach, ag déanamh anailíse ar ruyu Asafiev nocht a náisiúntacht dhúchasach, daonnachas, fírinneacht, ard-phaitéacsanna eiticiúla. I saothair atá tiomnaithe do cheol agus do cheol nua-aimseartha. oidhreachta, d'fheidhmigh Asafiev ní hamháin mar thaighdeoir, ach freisin mar phoiblitheoir. Saintréith sa chiall seo is ea an teideal atá ar cheann de shaothair Asafiev – “Through the past to the future”. Labhair Asafiev go fonnmhar agus go gníomhach mar chosaint ar an nua sa chruthaitheacht agus sa cheol. saol. Sna blianta réamhréabhlóideacha, bhí Asafiev (in éineacht le VG Karatygin agus N. Ya. Myaskovsky) ar cheann de na chéad léirmheastóirí agus bolscairí ar shaothar an SS Prokofiev óg. Sna 20idí. Thriomaigh Asafiev roinnt alt ar shaothair A. Berg, P. Hindemith, E. Ksheneck agus daoine eile. cumadóirí eachtracha. I Leabhar Stravinsky, nochtar roinnt gnéithe stíle go follúnta. próisis ar saintréith de chuid an cheoil an 20ú haois luath. In ailt Asafiev "The Crisis of Personal Creativity" agus "Composers, Hurry!" (1924) bhí éileamh ar cheoltóirí ceangal a dhéanamh leis an saol, dul i dteagmháil leis an éisteoir. Mn. Thug Asafiev aird ar shaincheisteanna an cheoil mais. saol, nar. cruthaitheacht. Chun na samplaí is fearr de owls. is leis na léirmheastóirí ceoil a chuid alt ar N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich, AI Khachaturian, V. Ya. Seabalin.

Fealsúnach agus aeistéitiúil. agus tá tuairimí teoiriciúil Asafiev imithe faoi chomhartha. éabhlóid. I dtréimhse tosaigh a ghníomhaíochta, bhí sé idéalaíoch mar thréithe. treochtaí. Ag iarraidh tuiscint dhinimiciúil ar cheol, chun an dogmatic a shárú. teagasc ceoil. foirm, bhí sé ag brath ar an bhfealsúnacht A. Bergson i dtús báire, ag fáil ar iasacht, go háirithe, a choincheap de “impulse saoil”. Ar fhoirmiú ceoil-teoiriciúil. Bhí tionchar suntasach ag coincheap Asafiev ar fhuinneamh. Teoiric E. Kurt. D'fhormheas an staidéar ar shaothair chlasaicigh an Mharxachais-Leniníochais (ón 2ú leath de na 20idí) Asafiev ar an ábharaíoch. seasaimh. Ba é an toradh a bhí ar chuardach teoiriciúil Asafiev ná teoiric na tuinne a chruthú, rud a mheas sé féin mar hipitéis a chuidíonn le “an eochair a aimsiú d’fhírinniú fíor-choncréite na healaíne ceoil mar fhíorléiriú ar an réaltacht”. Agus an ceol á shainmhíniú mar “ealaín an bhrí thunaithe”, mheas Asafiev gurbh í an tuiníocht an phríomhshainiúlacht. foirm “léiriú smaoinimh” sa cheol. Bhain tábhacht theoiriciúil thábhachtach le coincheap na siansaíochta mar mhodh ealaíon, a chuir Asafiev ar aghaidh. ginearáluithe sa cheol bunaithe ar dhinimic. dearcadh na réaltachta ina forbairt, coimhlint agus streachailt na bprionsabal contrártha. Ba é Asafiev comharba agus comharba na n-ionadaithe is suntasaí de na Rúiseach. smaointe clasaiceacha faoin gceol – VF Odoevsky, AN Serov, VV Stasov. Ag an am céanna, marcanna a ghníomhaíocht céim nua i bhforbairt na muses. eolaíocht. A. – bunaitheoir na ulchabhán. ceoleolaíocht. Forbraítear a chuid smaointe go torthúil i saothair na Sóivéide, chomh maith le go leor eile. ceoleolaithe eachtracha.

Áirítear ar shaothar cumadóireachta Asafiev 28 bailé, 11 ceoldráma, 4 shiansach, líon mór rómánsacha agus uirlisí aireagail. léiriúcháin, ceol le go leor léirithe drámaíochta. Chríochnaigh sé agus chuir sé an ceoldráma Khovanshchina le MP Mussorgsky i gcrích de réir lámhscríbhinní an údair, agus rinne sé eagrán nua. Ceoldráma Serov "Enemy Force"

Chuir Asafiev go mór le forbairt an bhailé. Leis an obair a rinne sé, leathnaigh sé an traidisiún. ciorcal íomhánna den seánra seo. Scríobh sé bailé bunaithe ar cheapacha AS Pushkin – The Fountain of Bakhchisarai (1934, Leningrad Opera and Ballet Theatre), The Prisoner of the Caucasus (1938, Leningrad, Maly Opera Theatre), The Young Lady-Peasant Woman (1946, Big tr.), etc.; NV Gogol – An Oíche Roimh Nollaig (1938, Amharclann Ceoldráma agus Bailé Leningrad); M. Yu. Lermontov - "Ashik-Kerib" (1940, Leningrad. Teach Opera Beag); M. Gorky – “Radda agus Loiko” (1938, Moscó, lárionad cultúir agus caitheamh aimsire); O. Balzac – “Lost Illusions” (1935, Leningrad Opera and Ballet Theatre); Dante – “Francesca da Rimini” (1947, Tr Ceoil Moscó ainmnithe i ndiaidh KS Stanislavsky agus VI Nemirovich-Danchenko). I saothar bailé Asafiev, léiríodh agus eisíodh laoch an Chogaidh Chathartha – “Partisan Days” (1937, Leningrad Opera and Ballet Theatre). streachailt na ndaoine i gcoinne an fhaisisteachais – “Militsa” (1947, ibid.). I roinnt bailé, rinne Asafiev iarracht “atmaisféar tuin chainte” na ré a athchruthú. Sa bailé The Flames of Paris (1932, ibid.), d’úsáid Asafiev séiseanna ó ré Réabhlóid na Fraince agus saothair le cumadóirí na linne sin agus “d’oibrigh sé ar an tasc seo ní hamháin mar dhrámadóir, mar chumadóir, ach mar cheoleolaí freisin. , staraí agus teoiricí, agus mar scríbhneoir, gan a bheith cúthail ó mhodhanna an úrscéil stairiúil nua-aimseartha. Bhain Asafiev úsáid as modh comhchosúil nuair a chruthaigh sé an ceoldráma The Treasurer bunaithe ar phlota M. Yu. Lermontov (1937, Leningrad Pakhomov Sailors Club) agus daoine eile. i stór na muses Sóivéadach. t-díog

Comhdhéanaimh: Uimh oibreacha, vols. IV, M., 1952-1957 (in im. V tugadh leabharliosta mionsonraithe agus notagrafaíocht); fabht. ailt faoi shoillseachadh agus oideachas ceoil, M.-L., 1965; Ailt chriticiúla agus léirmheasanna, M.-L., 1967; Orestia. Ceol. triológ S. AGUS. Taneeva, M., 1916; Rómánsacha S. AGUS. Taneeva, M., 1916; Concert Guide, vol. I. Foclóir ceoil agus teicniúla is gá. sonrúcháin, P., 1919; Ceol na rúise san am atá caite. Ábhair agus Taighde, vol. 1. AP AGUS. Tchaikovsky, P., 1920 (eag.); filíocht na Rúise i gceol na Rúise, P., 1921; Chaikovsky. Taithí ar charachtair, P., 1921; Scriabin. Taithí ar charachtair, P., 1921; Dante agus Ceol, i: Dante Alighieri. 1321-1921, lch., 1921; Staidéir shiansacha, P., 1922, 1970; p. AGUS. Chaikovsky. A bheatha agus a shaothar, P., 1922; Litreacha chuig Ceoldráma agus Ballet na Rúise, Petrograd go seachtainiúil. stát acad. amharclanna”, 1922, Uimh. 3-7, 9, 10, 12, 13; Chopin. Taithí ar charachtair, M., 1923; Mussorgsky. Taithí ar charachtair, M., 1923; Overture “Ruslan agus Lyudmila” le Glinka, “Musical Chronicle”, Sat. 2, P., 1923; Teoiric an phróisis cheoil-stairiúil, mar bhunús le heolas ceoil-stairiúil, in Sat: Tascanna agus modhanna staidéir ar na healaíona , P., 1924; Glazunov. Taithí ar charachtair, L., 1924; Myaskovsky mar shiansach, Ceol Nua-Aimseartha, M., 1924, Uimh. 3; Chaikovsky. Cuimhní cinn agus litreacha, P., 1924 (eag.); Ceoleolaíocht Chomhaimseartha na Rúise agus a Tascanna Stairiúla, De Musisa, vol. 1, L., 1925; Waltz-Fantasy Glinka, Musical Chronicle, Uimh 3, L., 1926; Ceisteanna ceoil ar scoil. Satharn. ailt ed. AGUS. Glebova, L., 1926; Symphonism mar fhadhb na ceoleolaíochta nua-aimseartha, sa leabhar: P. Becker, Siansa ó Beethoven go Mahler, tras. ed. AGUS. Glebova, L., 1926; Ceol na Fraince agus a ionadaithe nua-aimseartha, i mbailiúchán: "Sé" (Milo. Aongar. Aric. Pólnc. Durey. Taifer), L., 1926; Kshenec agus Berg mar chumadóirí ceoldráma, “Modern Music”, 1926, Uimh. 17-18; A. Casella, L., 1927; Ó. Prokofiev, L., 1927; Ar thascanna láithreacha shocheolaíocht an cheoil, sa leabhar: Moser G. I., Ceol na cathrach meánaoiseach, trans. le Gearmáinis, faoi ordú. AGUS. Glebova, L., 1927; ceol siansach na Rúise ar feadh 10 mbliana, “Ceol agus Réabhlóid”, 1927, Uimh 11; Ceol tí tar éis mí Dheireadh Fómhair, sa Satharn: Ceol nua, uimh. 1 (V), L., 1927; Ar an staidéar a dhéanamh ar cheol na rúise ar an XVIII haois. agus dhá cheoldráma le Bortnyansky, i mbailiúchán: Ceol agus saol ceoil na sean-Rúis, L., 1927; Meamram faoi Kozlovsky, ibid.; Chun “Boris Godunov” a athchóiriú le Mussorgsky, L., 1928; Leabhar faoi Stravinsky, L., 1929; ACH. G. Rubinstein ina ghníomhaíocht cheoil agus léirmheasanna ar a chomhaimseartha, M., 1929; Rúisis rómánsacha. Taithí ar anailís tuin chainte. Satharn. ailt ed. B. AT. Asafiev, M.-L., 1930; Réamhrá don Staidéar ar Dhrámaíocht Mussorgsky, i: Mussorgsky, cuid XNUMX. 1. Boris Godunov. Ailt agus abhair, M., 1930; Foirm cheoil mar phróis, M., 1930, L., 1963; CHUN. Nef. Stair Iarthar na hEorpa. ceol, tras athbhreithnithe agus forlíonta. le franc. B. AT. Asafiev, L., 1930; M., 1938; ceol na Rúise ó thús an 19ú haois, M.-L., 1930, 1968; Radhairc ceoil agus aeistéitiúla ar Mussorgsky, i: M. AP Mussorgsky. Go dtí an comóradh 50 bliain a bháis. 1881-1931, Moscó, 1932. Ar shaothar Shostakovich agus a cheoldráma “Lady Macbeth”, i mbailiúchán: “Lady Macbeth of the Mtsensk District”, L., 1934; Mo Bhealach Féin, “SM”, 1934, Uimh 8; I gcuimhne ar P. AGUS. Tchaikovsky, M.-L., 1940; Ón am atá thart go dtí an todhchaí, sraith alt, sa chnuasach: “SM”, Uimh. 1, M., 1943; Eugene Onegin. Radhairc lyrical P. AGUS. Tchaikovsky. Taithí ar anailís tuin chainte ar stíl agus ar cheol. drámadóireacht, M.-L., 1944; N. A. Rimsky-Korsakov, M.-L., 1944; An tOchtú Siansa D. Shostakovich, in sb.: Fiolarmónach Moscó, Moscó, 1945; Cumadóir 1 pol. XNUMXú haois, uimh. 1, M., 1945 (sa tsraith "Ceol clasaiceach na Rúise"); Ó. AT. Rachmaninov, M., 1945; Foirm cheoil mar phróiseas, leabhar. 2, Intonation, M., 1947, L., 1963 (mar aon leis an 1ú cuid); Glinka, M., 1947; Enchantress. Ceoldráma p. AGUS. Tchaikovsky, M., 1947; Bealaí forbartha an cheoil Shóivéadaigh, i: Aistí ar chruthaitheacht cheoil Shóivéadaigh, M.-L., 1947; Ceoldráma, ibid.; Siansa, ibid.; Grieg, M., 1948; Ó mo chomhráite le Glazunov, Bliainiris na hInstitiúide um Stair na hEalaíne, Moscó, 1948; Rumor of Glinka, i gcnuasach: M.

Tagairtí: Lunacharsky A., Ceann de na hathruithe i stair na healaíne, “Bulletin of the Communist Academy”, 1926, leabhar. XV; Bogdanov-Berezovsky V., BV Asafiev. Leningrad, 1937; Zhitomirsky D., Igor Glebov mar phobalbhreith, “SM”, 1940, Uimh 12; Shostakovich D., Boris Asafiev, “Litríocht agus Ealaín”, 1943, 18 Meán Fómhair; Ossovsky A., BV Asafiev, “Ceol Sóivéadach”, Sat. 4, M., 1945; Khubov G., Ceoltóir, smaointeoir, poiblíocht, ibid.; Bernandt G., I gcuimhne ar Asafiev, “SM”, 1949, Uimh. 2; Livanova T., BV Asafiev agus Glinkiana na Rúise, sa bhailiúchán: MI Glinka, M.-L., 1950; I gcuimhne ar BV Asafiev, Dé Sathairn. ailt, M., 1951; Mazel L., Ar choincheap teoiriciúil ceoil Asafiev, “SM”, 1957, Uimh 3; Kornienko V., Cruthú agus éabhlóid tuairimí aeistéitiúla BV Asafiev, “Eolaíoch-modhúil. Nótaí Ardscoil Novosibirsk, 1958; Orlova E., BV Asafiev. Bealach an taighdeora agus an phobail, L., 1964; Iranek A., Roinnt príomhfhadhbanna na ceoleolaíochta Marxach i bhfianaise theoiric na tuinne Asafiev, in Sat: Intonation and musical image, M., 1965; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917, i: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y., Peispevek k teorii agus praxi intonaeni analyzy, Praha, 1965.

Yu.V. an Cheallaigh