Suite |
Svuít Fraincis, lit. – sraith, seicheamh
Ceann de na príomhchineálacha foirmeacha timthriallacha ilpháirteacha de cheol uirlise. Tá sé comhdhéanta de roinnt codanna neamhspleácha, codarsnachta de ghnáth, aontaithe ag coincheap ealaíne coiteann. De ghnáth, tá difríocht idir codanna de shiolla ó thaobh carachtair, rithime, luas, agus mar sin de; ag an am céanna, is féidir iad a nascadh le haontacht tonúil, gaol ghluaiste, agus ar bhealaí eile. Ch. Is é prionsabal múnlaithe S. ná comhdhéanamh aonair a chruthú. iomlán ar bhonn na malartaithe codanna codarsnachta – idirdhealú S. ó timthriallach den sórt sin. foirmeacha cosúil le sonáid agus shiansach lena smaoineamh ar fhás agus ar éirí. I gcomparáid leis an sonáid agus shiansach, tá S. tréithrithe ag neamhspleáchas níos mó de na codanna, a ordú níos lú dian ar struchtúr an timthriall (Is féidir líon na gcodanna, a nádúr, ord, comhghaol lena chéile a bheith an-difriúil laistigh den is leithne. teorainneacha), an claonadh a chaomhnú i ngach nó roinnt. codanna de tonacht amháin, chomh maith le níos dírí. nasc le seánraí an rince, na hamhránaíochta, etc.
Bhí an chodarsnacht idir S. agus an sonáid le fios go háirithe go soiléir sa lár. 18ú haois, nuair a shroich S. a bhuaic, agus an timthriall Sonáid ar deireadh ghlac cruth. Mar sin féin, níl an freasúra iomlán. D'eascair Sonáid agus S. beagnach ag an am céanna, agus uaireanta thrasnaigh a gcuid cosáin, go háirithe ag céim luath. Mar sin, bhí tionchar suntasach ag S. ar an sonáid, go háirithe i réimse na teamiama. Ba é an toradh a bhí ar an tionchar seo ná an minuet a chuimsiú sa timthriall Sonáid agus dul i bhfód na ndamhsaí. rithimí agus íomhánna sa rondo deiridh.
Téann fréamhacha S. siar go dtí an traidisiún ársa maidir le comparáid a dhéanamh idir mórshiúl damhsa mall (méid fiú) agus rince léimneach bríomhar (méid corr, 3 bhuille de ghnáth), a raibh aithne air san Oirthear. tíortha san ré ársa. Is iad na fréamhshamhlacha níos déanaí de S. na Meánaoiseanna. Nauba Araibis (foirm mhór ceoil a chuimsíonn roinnt codanna éagsúla a bhfuil baint acu le téamaí), chomh maith le foirmeacha go leor codanna atá forleathan i measc pobail an Mheán-Oirthir agus an Mheán-Oirthir. Áise. sa Fhrainc sa 16ú haois. tháinig traidisiún de bheith páirteach sa rince. S. dec. branley breith linbh – tomhaiste, ceiliúrtha. processions rince agus cinn níos tapúla. Mar sin féin, an bhreith fíor S. in Iarthar na hEorpa. tá baint ag ceol leis an gcuma sa lár. Péirí damhsaí ón 16ú haois – pavanes (damhsa maorga ag sileadh i 2/4) agus galliards (damhsa soghluaiste le jumps i 3/4). Is é an péire seo, de réir BV Asafiev, “beagnach an chéad nasc láidir i stair na sraithe.” Eagráin chlóite ón 16ú haois, cosúil le tablature Petrucci (1507-08), “Intobalatura de lento” le M. Castillones (1536), tablature P. Borrono agus G. Gortzianis san Iodáil, bailiúcháin lute P. Attenyanis (1530-47) sa Fhrainc, ní hamháin go bhfuil pavanes agus galliards iontu, ach freisin foirmíochtaí péireáilte eile a bhaineann leo (damhsa dord – tourdion, branle - saltarella, passamezzo - saltarella, etc.).
Uaireanta chuaigh an tríú rince le gach péire damhsa, i 3 bhuille freisin, ach níos bríomhar fós - volta nó piva.
Cheana féin is é an sampla is luaithe atá ar eolas de chomparáid chodarsnachta idir an Pábhán agus an ghaláird, ag dul siar go 1530, sampla de thógáil na ndamhsaí seo ar shéiseach atá cosúil leis, ach a bhfuil claochlú méadair uirthi de réir a chéile. ábhar. Is gearr go dtiocfaidh an prionsabal seo chun cinn do gach damhsa. sraith. Uaireanta, chun an taifeadadh a shimpliú, níor scríobhadh an damhsa deiridh, díorthach: tugadh deis don taibheoir, agus an séiseach á chothabháil. an patrún agus chéile an chéad rince, a thiontú ar an am dhá-pháirt isteach i gceann trí-pháirt duit féin.
Go dtí tús an 17ú haois i saothar I. Gro (30 pavanes agus galliards, a foilsíodh i 1604 i Dresden), eng. Tá claonadh ag na hóglaigh W. Bird, J. Bull, O. Gibbons (a shuigh “Parthenia”, 1611) bogadh ar shiúl ó léiriú feidhmeach an rince. Tá próiseas athbhreithe an damhsa laethúil ina “dráma le haghaidh éisteachta” críochnaithe faoi dheireadh ag ser. 17ú haois
Cineál clasaiceach rince d'aois S. ceadaithe na hOstaire. comp. I. Tá. Froberger, a bhunaigh seicheamh dian damhsaí ina chuid uirlisí don chruit. codanna: tar éis allemande measartha mall (4/4) bhí clingíní tapa nó measartha tapa (3/4) agus sarabande mall (3/4). Níos déanaí, thug Froberger isteach an ceathrú rince - port sciobtha, a socraíodh go luath mar chonclúid éigeantach. chuid.
Iomad S. con. 17 – impigh. 18ú haois le haghaidh harpsichord, ceolfhoireann nó lute, tógtha ar bhonn na 4 chuid seo, san áireamh freisin minuet, gavotte, bourre, paspier, polonaise, a cuireadh isteach, mar riail, idir an sarabande agus an gige, chomh maith le “ doubles” (“dúbailte” – athrú ornáideach ar cheann de na codanna de S.). Bhí sonáid, shiansach, toccata, prelude, overture de ghnáth roimh Allemande; Fuarthas aria, rondo, capriccio, etc. ó chodanna neamhdhamhsa freisin. Scríobhadh na codanna go léir, mar riail, san eochair chéanna. Mar eisceacht, go luath sa sonatas da camera ag A. Corelli, atá go bunúsach S., tá damhsaí mall scríofa i eochair atá difriúil ón gceann is mó. Sa mhór-eochair nó i mion-eochair na céime gaolmhaire is gaire, otd. páirteanna i seomraí GF Handel, an 2ú nóiméad ón 4ú Béarla S. agus an 2ú gavotte ó S. faoin teideal. “Overture na Fraince” (BWV 831) JS Bach; i roinnt seomraí le Bach (svuíteanna Béarla Uimh. 1, 2, 3, etc.) tá codanna sa mhóreochair chéanna nó san eochair bheag.
An téarma "S." le feiceáil den chéad uair sa Fhrainc sa 16ú haois. i dtaca le comparáid idir brainsí éagsúla, sa 17-18 haois. chuaigh sé isteach freisin i Sasana agus sa Ghearmáin, ach ar feadh i bhfad bhí sé in úsáid i decomp. luachanna. Mar sin, uaireanta ar a dtugtar S. codanna ar leith den timthriall suite. Mar aon leis seo, i Sasana tugadh ceachtanna (G. Purcell) ar an ngrúpa damhsa, san Iodáil – balletto nó (níos déanaí) sonata da camera (A. Corelli, A. Steffani), sa Ghearmáin – Partie (I. Kunau) nó partita (D. Buxtehude, JS Bach), sa Fhrainc – ordre (P. Couperin), etc. Go minic ní raibh ainm speisialta ag S. ar chor ar bith, ach ainmníodh go simplí iad mar “Píosaí don chruitcord”, “Ceol boird”, srl.
Ba é an náisiúnach a chinntigh éagsúlacht na n-ainmneacha a léiríonn go bunúsach an seánra céanna. gnéithe d'fhorbairt S. in con. 17 – ser. 18ú haois Sea, Fraincis. Bhí idirdhealú ag S. le breis saoirse tógála (ó 5 dhamhsa le JB Lully san orc. C. e-moll go 23 i gceann de na seomraí cláirseach ag F. Couperin), chomh maith le bheith san áireamh sa rince. sraith sceitsí síceolaíochta, seánra agus tírdhreacha (áirítear 27 sraith cláirsí le F. Couperin 230 píosa éagsúil). Franz. na cumadóirí J. Ch. Chambonnière, L. Couperin, NA Lebesgue, J. d'Anglebert, L. Marchand, F. Couperin, agus J.-F. Thug Rameau isteach cineálacha damhsa a bhí nua le S.: an musette agus an rigaudon , chaconne, passacaglia, lur, etc. Tugadh páirteanna neamh-damhsa isteach sa S., go háirithe decomp freisin. Ginealas Aryan. Thug Lully tús le S. mar réamhrá. codanna den overture. Ghlac sé an nuálaíocht seo níos déanaí. na cumadóirí JKF Fischer, IZ Kusser, GF Telemann agus JS Bach. Is minic a d’oscail G. Purcell a S. le réamhrá; ghlac Bach an traidisiún seo ina Bhéarla. S. (ina Fraincis. S. níl aon preludes). Chomh maith le huirlisí ceolfhoirneacha agus cláirseach, bhí uirlisí don lute go forleathan sa Fhrainc. Ó Iodáilis. Chuir D. Frescobaldi, a d'fhorbair an rithim athraitheach, go mór le forbairt cumadóirí rithimeacha.
Chuir cumadóirí Gearmánacha na Fraince le chéile go cruthaitheach. agus iodálach. tionchar. Tá “Scéalta an Bhíobla” le Kunau don chruit agus “Music on the Water” ceolfhoirneach Handel cosúil lena gcuid clár agus na Francaigh. C. Tionchar ag an Iodáilis. éagsúlacht. teicníc, tugadh faoi deara sraith Buxtehude ar théama an chórail “Auf meinen lieben Gott”, áit a bhfuil an allemande le dúbailte, sarabande, clingíní agus gigue ina éagsúlachtaí ar théama amháin, séiseach. caomhnaítear patrún agus comhchuibheas na gearrtha i ngach cuid. Thug GF Handel fugue isteach i S., rud a thugann le fios go raibh claonadh ann bunsraitheanna an tSean-Seandála a scaoileadh agus é a thabhairt níos gaire don eaglais. sonáid (de 8 svuít Handel don chruit, a foilsíodh i Londain i 1720, tá fugue i 5 cinn).
Gnéithe Iodáilis, Fraincis. agus Gearmáinis. Bhí S. aontaithe ag JS Bach, a d'ardaigh seánra S. go dtí an chéim is airde forbartha. I seomraí Bach (6 Bhéarla agus 6 Fraincis, 6 partitas, “Overture Fraincis" le haghaidh clavier, 4 ceolfhoirne S., ar a dtugtar overtures, partitas don veidhlín aonair, S. do dordveidhil aonair), críochnaítear próiseas fuascailte na ndamhsaí. imirt óna nasc lena phríomhfhoinse laethúil. I gcodanna rince a chuid seomraí, ní choimeádann Bach ach na cineálacha gluaiseachta is gnách den rince seo agus gnéithe áirithe rithimeacha. líníocht ; ar an mbonn seo, cruthaíonn sé drámaí a bhfuil liricí domhain iontu. ábhar. I ngach cineál S., tá a phlean féin ag Bach chun timthriall a thógáil; Sea, tosaíonn Béarla S. agus S. don dordveidhil i gcónaí le réamhrá, idir an sarabande agus an gige bíonn dhá dhamhsa den chineál céanna acu i gcónaí, etc. Cuimsíonn overtures Bach fugue i gcónaí.
Sa 2ú hurlár. San 18ú haois, i ré na clasaiceach Víneach, cailleann S. a thábhacht roimhe seo. Muses Ceannaireacht. déantar seánraí den sonáid agus sa shiansach, agus leanann an tsiansach de bheith ann i bhfoirm cassations, serenades, agus atreoruithe. Táirg. Is iad J. Haydn agus WA Mozart, a bhfuil na hainmneacha seo orthu, S. den chuid is mó, níor scríobhadh ach an “Little Night Serenade” le Mozart i bhfoirm shiansach. Ó Op. Tá L. Beethoven gar do “serenades” S. 2, ceann amháin le haghaidh teaghráin. tríréad (op. 8, 1797), ceann eile don fhliúit, don veidhlín agus don viola (op. 25, 1802). Ar an iomlán, tá cumadóireachta na clasaiceach Víneach ag druidim leis an sonáid agus an tsiansach, seánra-rince. an chuma ar an tús iontu níos lú brightly. Mar shampla, “Haffner” orc. Is éard atá i serenade Mozart, a scríobhadh i 1782, ná 8 gcuid, agus iad sa rince. ní choimeádtar ach 3 nóiméad i bhfoirm.
Réimse leathan de chineálacha tógála S. sa 19ú haois. bainteach le forbairt na siansa clár. Ba iad na cineálacha cur chuige a bhain le seánra S. cláir ná timthriallta an FP. I measc mionsamhlacha R. Schumann tá Carnival (1835), Fantastic Pieces (1837), Children’s Scenes (1838), agus eile. Is samplaí den scoth iad Antar agus Scheherazade de chuid Rimsky-Korsakov de cheolfhoirneacht. Is saintréithe de FP iad gnéithe ríomhchlárúcháin. timthriall “Pictures at an Exhibition” le Mussorgsky, “Little Suite” don phianó. Borodin, Little Suite do pianó. agus S. “Cluichí Leanaí” don cheolfhoireann le J. Bizet. Is éard atá i dtrí shraith ceolfhoirneacha le PI Tchaikovsky den chuid is mó tréithe. drámaí nach mbaineann le damhsa. seánraí; ina measc tá rince nua. Foirm – válsa (3ú agus 2ú C.). Ina measc tá a “Serenade” le haghaidh teaghráin. ceolfhoirne, a “sheasann leath bealaigh idir an seomra suite agus an tsiansach, ach níos gaire don seomra suite” (BV Asafiev). Tá codanna de S. den am seo scríofa i ndlúthchuid. eochracha, ach tuairisceáin an chuid dheireanach, mar riail, an eochair an chéad.
Gach R. 19ú haois le feiceáil S., comhdhéanta de cheol don amharclann. léiriúcháin, bailé, ceoldrámaí: E. Grieg ón gceol don dráma le G. Ibsen “Peer Gynt”, J. Bizet ón gceol don dráma “The Arlesian” le A. Daudet, PI Tchaikovsky ón mbailé “The Nutcracker ” agus “The Sleeping Beauty”, NA Rimsky-Korsakov ón gceoldráma “The Tale of Tsar Saltan”.
Sa 19ú haois tá éagsúlacht S., a bhaineann le damhsaí tíre, fós ann. traidisiúin. Is iad Suite Algiers Saint-Saens, Svuít Bohemian Dvorak a dhéanann ionadaíocht air. Cineál cruthaitheach. athraonadh na sean-rince. tugtar seánraí i Bergamas Suite (nóiméad agus paspier) ag Debussy, i Tuama Couperin le Ravel (forlana, rigaudon agus minuet).
Sa 20ú haois chruthaigh IF Stravinsky seomraí bailé (The Firebird, 1910; Petrushka, 1911), SS Prokofiev (The Jester, 1922; The Prodigal Son, 1929; On the Dnieper, 1933; "Romeo and Juliet", 1936- 46; “Cinderella”, 1946), AI Khachaturian (S. ón bailé “Gayane”), “Provencal Suite” don cheolfhoireann D. Milhaud, “Little Suite” don phianó. J. Aurik, S. cumadóirí na scoile nua Víneach – A. Schoenberg (S. don phianó, op. 25) agus A. Berg (Lyric Suite do teaghráin. ceathairéad), – arb iad is sainairíonna an úsáid a bhaint as teicníc dodecaphonic. Bunaithe ar fhoinsí béaloidis, “Dance Suite” agus 2 S. don cheolfhoireann le B. Bartok, “Little Suite” don cheolfhoireann le Lutoslawski. Gach R. 20ú haois le feiceáil cineál nua S., comhdhéanta de cheol do scannáin ("Leifteanant Kizhe" le Prokofiev, "Hamlet" le Shostakovich). Roinnt wok. Uaireanta tugtar S. gutha ar thimthriallta (vok. S. “Six Poems le M. Tsvetaeva” le Shostakovich), tá S córúil ann freisin.
Tá an téarma "S." ciallaíonn sé ceol-chóragrafach freisin. comhdhéanamh comhdhéanta de roinnt damhsa. Is minic a áirítear S. den sórt sin i léirithe bailé; mar shampla, tá an 3ú pictiúr de “Swan Lake” le Tchaikovsky comhdhéanta de na traidisiúin a leanúint. nat. ag damhsa. Uaireanta tugtar atreorú ar a leithéid de S. a cuireadh isteach (an pictiúr deireanach de The Sleeping Beauty agus an chuid is mó den 2ú gníomh de The Nutcracker le Tchaikovsky).
Tagairtí: Igor Glebov (Asafiev BV), ealaín uirlise Tchaikovsky, P., 1922; his, Foirm Cheoil mar Phróiseas, Iml. 1-2, M.-L., 1930-47, L., 1971; Yavorsky B., seomraí Bach le haghaidh clavier, M.-L., 1947; Druskin M., Clavier music, L., 1960; Efimenkova V., seánraí rince …, M., 1962; Popova T., Suite, M., 1963.
IE Manukyan
