Overture |

Ouverture na Fraince, ó lat. oscailt - oscailt, tús

Réamhrá uirlise ar thaibhiú amharclainne le ceol (ceoldráma, bailé, operetta, drámaíocht), ar shaothar uirlise gutha ar nós cantata agus oratorio, nó ar shraith píosaí uirlise ar nós suite, sa 20ú haois. Chomh maith leis sin le haghaidh scannáin. Cineál speisialta U. – conc. dráma le roinnt gnéithe amharclainne. fréamhshamhail. Dhá bhunchineál U. – dráma a bhfuil réamhrá ann. feidhm, agus go bhfuil siad neamhspleách. táirge. le sainmhíniú figiúrach agus comhdhéanamh. airíonna - idirghníomhaíonn siad sa phróiseas forbartha seánra (ag tosú ón 19ú haois). Gné choitianta ná téatar níos suntasaí nó níos lú. nádúr U., “an teaglaim de na gnéithe is sainiúla den phlean san fhoirm is suntasaí” (BV Asafiev, Selected Works, im. 1, lch. 352).

Téann stair U. siar go dtí na céimeanna tosaigh d’fhorbairt na ceoldrámaíochta (an Iodáil, casadh an 16ú-17ú haois), cé gur bunaíodh an téarma féin sa dara leath. 2ú haois sa Fhrainc agus ansin tháinig go forleathan. Meastar gurb é an toccata sa cheoldráma Orfeo le Monteverdi (17) an chéad cheann. Léirigh an ceol údar sean-traidisiún na dtaibhithe tosaigh le feallmharfóirí. Níos déanaí Iodáilis. réamhrá ceoldrámaíochta, ar seicheamh 1607 mhír iad – gasta, mall agus gasta, faoin ainm. Socraíodh “symphonies” (sinfonia) i ceoldrámaí na scoile ceoldrámaíochta Neapolitan (A. Stradella, A. Scarlatti). Is minic a chuimsíonn na hailt foircneacha tógálacha fugue, ach is minic a bhíonn damhsa seánra-tír ar an tríú cuid. carachtar, cé go bhfuil an ceann láir idirdhealú ag melodiousness, lyricism. Is gnách a leithéid de shiansaí ceoldrámaíochta a ghlaoch Iodáilis U. Ag an am céanna, d'fhorbair cineál difriúil U. 3-pháirt sa Fhrainc, an clasaiceach. chruthaigh JB Lully samplaí de ghearradh. I gcás U. na Fraince is gnách é a leanúint le réamhrá mall maorga, cuid mear fugue, agus tógáil mall deiridh, ag athrá go beacht ábhar na réamhrá nó cosúil lena charachtar i dtéarmaí ginearálta. I roinnt samplaí níos déanaí, fágadh an chuid deiridh ar lár, agus tógáil cadenza á cur ina áit ag luas mall. Chomh maith leis na cumadóirí Fraincise, cineál Fraincise. D’úsáid W. é. cumadóirí an 3ú hurlár. 1ú haois (JS Bach, GF Handel, GF Telemann agus daoine eile), ag súil leis ní amháin ceoldrámaí, cantatas agus oratorios, ach freisin instr. seomraí (sa chás deiridh sin, leathnaíonn an t-ainm U. uaireanta go dtí timthriall iomlán na sraithe). Choinnigh an ceoldráma U. an príomhról, agus ba é an sainmhíniú ar fheidhmeanna swarm ba chúis le go leor tuairimí contrártha. Roinnt ceoil. chuir figiúirí (I. Matthewson, IA Shaibe, F. Algarotti) chun cinn an t-éileamh ar nasc idé-eolaíoch agus ceoil-figiúrtha idir ceoldrámaíocht agus ceoldráma; sa Roinn I gcásanna áirithe, rinne cumadóirí nasc den chineál seo ina n-ionstraimí (Handel, go háirithe JF Rameau). Tháinig an casadh cinntitheach i bhforbairt U. san 18ú hurlár. 2ú haois a bhuíochas le ceadú an Sonáid-siansa. prionsabail na forbartha, chomh maith le gníomhaíochtaí athchóirithe KV Gluck, a léirigh U. mar “Iontráil. athbhreithniú ar ábhar an cheoldráma. Timthriall. thug an cineál bealach don U. aonpháirteach i bhfoirm sonáid (uaireanta le réamhrá gairid mall), rud a chuir in iúl go ginearálta ton ceannasach na drámaíochta agus carachtar an phríomhdhráma. coinbhleacht (“Alceste” le Gluck), atá sa roinn. déantar cásanna a choincréitiú trí cheol a úsáid in U. dá réir. ceoldrámaí (“Iphigenia in Aulis” le Gluck, “The Abduction from the Seraglio”, “Don Giovanni” le Mozart). Acmhainn. Chuir cumadóirí na tréimhse Breataine Móire go mór le forbairt na ceoldrámaí ceoldráma. réabhlóid, go príomha L. Cherubini.

Eisigh. Bhí ról ag obair L. Beethoven i bhforbairt seánra wu. An ceol-téamaí a neartú. nasc leis an gceoldráma in dhá cheann de na leaganacha is suntasaí de W. go “Fidelio”, a léirigh sé ina muses. forbairt chuimhneacháin is tábhachtaí na drámaíochta (níos simplí i Leonora Uimh. 2, ag cur san áireamh sonraí na foirme siansach - i Leonora Uimh. 2). Dráma laochúil den chineál céanna. Shocraigh Beethoven réamhcheol an chláir sa cheol do dhrámaí (Coriolanus, Egmont). Déanann cumadóirí Rómánsacha Gearmánacha, ag forbairt traidisiúin Beethoven, sáithiú ar W. le téamaí ceoldrámaíochta. Nuair a roghnú le haghaidh U. na muses is tábhachtaí. íomhánna den cheoldráma (go minic – leitmotifs) agus de réir a shiansach. De réir mar a fhorbraíonn cúrsa ginearálta an phlota ceoldrámaíochta, déantar “dráma uirlise” réasúnta neamhspleách de W. (mar shampla, W. chuig na ceoldrámaí The Free Gunner le Weber, The Flying Dutchman, agus Tannhäuser le Wagner). I Iodáilis. coinníonn ceol, lena n-áirítear ceol G. Rossini, an seanchineál U. – gan díreach. naisc le forbairt téamach agus plota an cheoldráma; is é an eisceacht an comhdhéanamh do cheoldráma Rossini William Tell (3), lena chumadóireacht aon-phíosa agus a ghinearálú de na tráthanna ceoil is tábhachtaí den cheoldráma.

éachtaí Eorpacha. Chuir ceol shiansach ina iomláine agus, go háirithe, an fás ar neamhspleáchas agus iomláine choincheapúil na siansa ceoldrámaíochta le teacht chun cinn a éagsúlacht seánraí speisialta, shiansach an chláir ceolchoirme (bhí saothair H. Bhí ról tábhachtach sa phróiseas seo ag saothair H. Berlioz agus F. Mendelssohn-Bartholdy). I bhfoirm Sonáid U. den sórt sin, tá claonadh suntasach i dtreo shiansach leathnaithe. forbairt (is minic a scríobhadh dánta ceoldrámaíochta i bhfoirm sonáid gan mhionsaothrú), rud a d’eascair níos déanaí le teacht chun cinn seánra an dáin shiansach i saothar F. Liszt; níos déanaí tá an seánra seo le fáil i B. Smetana, R. Strauss, agus eile. Sa 19ú haois. Tá tóir á fháil ar U. de chineál feidhmeach – “sollúnta”, “fáilte”, “comóradh” (ceann de na chéad samplaí is ea réamhcheol Beethoven “Lá Ainmnithe”, 1815). Ba é Seánra U. an fhoinse shiansach ba thábhachtaí sa Rúisis. ceol do MI Glinka (san 18ú haois, overtures ag DS Bortnyansky, EI Fomin, VA Pashkevich, go luath sa 19ú haois – ag OA Kozlovsky, SI Davydov). Cur go mór le forbairt na lobhadh. tugadh isteach cineálacha U. ag MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, agus daoine eile, a chruthaigh cineál speisialta de shaintréithe náisiúnta U., go minic ag baint úsáide as téamaí tíre (mar shampla, overtures “Spáinnis” Glinka, “Overture ar théamaí na trí amhrán Rúisise” le Balakirev agus eile). Leanann an éagsúlacht seo ag forbairt in obair na gcumadóirí Sóivéadacha.

Sa 2ú hurlár. Is lú go minic a théann cumadóirí an 19ú haois ar an seánra W. Sa cheoldráma, cuirtear réamhrá níos giorra nach bhfuil bunaithe ar phrionsabail sonáide ina ionad de réir a chéile. De ghnáth is in aon charachtar amháin a chothaítear é, a bhaineann leis an íomhá de dhuine de laochra na ceoldrámaí (“Lohengrin” le Wagner, “Eugene Onegin” le Tchaikovsky) nó, i bplean léirscríofa amháin, tugann sé isteach roinnt íomhánna ceannródaíocha (“Carmen”. ag Wiese); breathnaítear feiniméin chomhchosúla sna bailé (Coppelia le Delibes, Swan Lake le Tchaikovsky). Cuir isteach. is minic a dtugtar réamhrá, réamhrá, réamhrá, etc. ar ghluaiseacht i gceoldráma agus i mbailé na linne seo. Cuireann an smaoineamh ullmhú don bhraistint ceoldrámaíochta in ionad an smaoineamh ar shiansach. ag athinsint a bhfuil ann, scríobh R. Wagner faoi seo arís agus arís eile, ag imeacht de réir a chéile ina chuid oibre ó phrionsabal an chláir leathnaithe U. Mar sin féin, chomh maith le réamhrá gearr le odd. tá samplaí geala de sonáid U. fós le feiceáil sna muses. amharclann 2ú urlár. 19ú haois (“The Nuremberg Meistersingers” le Wagner, “Force of Destiny” le Verdi, “Pskovite” le Rimsky-Korsakov, “Prince Igor” le Borodin). Bunaithe ar dhlíthe na foirme sonáid, iompaíonn W. isteach i bhfantais shaor níos mó nó níos lú ar théamaí ceoldráma, uaireanta cosúil le potpourri (tá an dara ceann níos tipiciúla d'obretta; is é Die Fledermaus Strauss an sampla clasaiceach). Uaireanta tá U. ar neamhspleách. ábhar téamach (bailé “The Nutcracker” le Tchaikovsky). Ag an conc. tá céim U. ag tabhairt slí níos mó don tsiansach. dán, pictiúr siansach nó fantaisíocht, ach fiú anseo tugann gnéithe sonracha an smaoinimh amharclann dlúth ar an saol uaireanta. cineálacha den seánra W. (Bizet's Motherland, W. fantasies Romeo and Juliet agus Tchaikovsky's Hamlet).

Sa 20ú haois is annamh a bhíonn U. i bhfoirm sonáid (mar shampla, oscailt J. Barber ar “School of Scandal”) Sheridan. Conc. cineálacha, áfach, leanúint ar aghaidh le himtharraingt i dtreo Sonáid. Ina measc, is iad na cinn is coitianta ná nat.-tréith. (ar théamaí tíre) agus U. sollúnta (sampla de na cinn deiridh is ea Festive Overture, 1954, Shostakovich).

Tagairtí: Seroff A., Der Thcmatismus der Leonoren-Ouvertère. Eine Beethoven-Studie, “NZfM”, 1861, Bd 54, Uimh. 10-13 (aistriúchán Rúisise – Thematism (Thematism)) den overture don cheoldráma “Leonora”. Etude faoi Beethoven, sa leabhar: Serov AN, Ailt chriticiúla, imleabhar 3, St Petersburg, 1895, mar an gcéanna, sa leabhar: Serov AN, Selected articles, imleabhar 1, M.-L., 1950); Igor Glebov (BV Asafiev), Overture “Ruslan and Lyudmila” le Glinka, sa leabhar: Musical Chronicle, Sat. 2, P., 1923, mar an gcéanna, sa leabhar: Asafiev BV, Izbr. oibreacha, vol. 1, M., 1952; a chuid féin, On the French classical overture and in particular on the Cherubini overtures, sa leabhar: Asafiev BV, Glinka, M., 1947, mar an gcéanna, sa leabhar: Asafiev BV, Izbr. oibreacha, vol. 1, M., 1952; Koenigsberg A., Mendelssohn Overtures, M., 1961; Krauklis GV, Overtures Opera le R. Wagner, M., 1964; Tsendrovsky V., Overtures agus cur i láthair ceoldrámaí Rimsky-Korsakov, M., 1974; Wagner R., De l’ouverture, Revue et Gazette musicale de Paris, 1841, Janvier, KS 3-5 mar an gcéanna, sa leabhar: Richard Wagner, Articles and Materials, Moscow, 1841).

GV Krauklis