Pinza Físeáin (Ezio Pinza) |

Ezio Pinza

Is é Pinza an chéad bass Iodáilis den XNUMXú haois. Dhéileáil sé go héasca leis na deacrachtaí teicniúla go léir, ag cur isteach ar an bel canto iontach, ceoltacht agus blas íogair.

Rugadh Ezio Fortunio Pinza ar 18 Bealtaine, 1892 sa Róimh, mac siúinéir. Ar thóir oibre, bhog tuismitheoirí Ezio go Ravenna go gairid tar éis a bhreithe. Cheana féin ag ocht mbliana d'aois, thosaigh an buachaill ag cabhrú lena athair. Ach ag an am céanna, ní raibh an t-athair ag iarraidh a mhac a fheiceáil ag leanúint ar aghaidh lena chuid oibre - shamhlaigh sé go mbeadh Ezio ina amhránaí.

Ach is brionglóidí iad brionglóidí, agus tar éis post a athar a chailleadh, bhí ar Ezio an scoil a fhágáil. Anois thacaigh sé lena theaghlach oiread agus a d'fhéadfadh sé. Faoi ocht mbliana déag d’aois, léirigh Ezio tallainne sa rothaíocht: i gcomórtas mór amháin i Ravenna, bhain sé an dara háit amach. B’fhéidir gur ghlac Pinza le conradh brabúsaí dhá bhliain, ach lean a athair ar aghaidh ag creidiúint go raibh gairm Ezio ag canadh. Níor fuaraigh fiú breithiúnas an mhúinteora Bolognese is fearr Alessandro Vezzani an Pinza elder. Dúirt sé go hobann: "Níl aon ghuth ag an mbuachaill seo."

D’áitigh Cesare Pinza láithreach ar thástáil le múinteoir eile i Bologna – Ruzza. An uair seo, bhí torthaí na trialach níos sásúla, agus chuir Ruzza tús le ranganna le Ezio. Gan éirí as cearpantóireacht, bhain Pinza torthaí maithe amach go tapa san ealaín gutha. Ina theannta sin, tar éis nach bhféadfadh Ruzza, mar gheall ar thinneas forásach, leanúint ar aghaidh ag múineadh dó, bhuaigh Ezio bhfabhar Vezzani. Níor thuig sé fiú go raibh an t-amhránaí óg a tháinig chuige aon uair amháin diúltaithe aige. Tar éis do Pinza aria a chanadh ón gceoldráma “Simon Boccanegra” le Verdi, níor ghéill an múinteoir íontach ar an moladh. Ní hamháin gur aontaigh sé glacadh le hEzio i measc a chuid mac léinn, ach mhol sé é chuig Ardscoil Bologna freisin. Ina theannta sin, ós rud é nach raibh an t-airgead ag an ealaíontóir amach anseo chun íoc as a chuid staidéir, d'aontaigh Vezzani "stipinn" a íoc as a chistí féin.

Ag dhá bhliain is fiche, déantar aonréadaí Pinza le grúpa beag ceoldráma. Déanann sé a chéad tús i ról Oroveso (“Norma” Bellini), ról sách freagrach, ar stáitse i Sancino, in aice le Milano. Tar éis dó an rath a bhaint amach, socraíonn Ezio é in Prato (“Ernani” le Verdi agus “Manon Lescaut” le Puccini), Bologna (“La Sonnambula” le Bellini), Ravenna (“Is Fearr” le Donizetti).

Chuir an Chéad Chogadh Domhanda isteach ar ardú tapa an amhránaí óig – caitheann sé ceithre bliana san arm.

Ní raibh Pinza ar ais ag canadh ach tar éis dheireadh an chogaidh. I 1919, glacann stiúrthóireacht Cheoldráma na Róimhe leis an gceoltóir mar chuid den ghrúpa amharclainne. Agus cé go n-imríonn Pinza róil tánaisteacha den chuid is mó, taispeánann sé tallann iontach iontu freisin. Níor thug an seoltóir cáiliúil Tullio Serafin faoi deara é seo, a thug cuireadh do Pinza chuig Teach Opera Turin. Tar éis dó roinnt codanna lárnacha dord a chanadh anseo, socraíonn an t-amhránaí an “príomhdhúnfort” – “La Scala” le Milano a stoirme.

Bhí an seoltóir mór Arturo Toscanini ag ullmhú Die Meistersinger Wagner ag an am. Thaitin an seoltóir go mór leis an mbealach a bhí Pinz mar chuid de Pogner.

Agus é ina aonréadaí ag La Scala, níos déanaí, faoi stiúir Toscanini, sheinn Pinza i Lucia di Lammermoor, Aida, Tristan agus Isolde, Boris Godunov (Pimen) agus ceoldrámaí eile. I mí na Bealtaine 1924, sheinn Pinza, mar aon leis na hamhránaithe ab fhearr de La Scala, ag an gcéad taibhiú de cheoldráma Boito Nero, rud a chuir an-suim i saol an cheoil.

“Ba scoil fíor na scile is airde don amhránaí iad na comhléirithe le Toscanini: thug siad go leor don ealaíontóir tuiscint a fháil ar stíl na n-oibreacha éagsúla, chun aontacht ceoil agus focail a bhaint amach ina léiriú, chabhraigh siad le máistreacht iomlán a dhéanamh ar an taobh teicniúil de. ealaín gutha,” a deir VV Timokhin. Bhí Pinza i measc an bheagáin a raibh Toscanini oiriúnach lena lua. Uair amháin, ag cleachtadh le Boris Godunov, dúirt sé faoi Pints, a ghlac ról Pimen: “Ar deireadh, fuaireamar amhránaí atá in ann canadh!”

Ar feadh trí bliana, rinne an t-ealaíontóir ar an stáitse de La Scala. Go gairid bhí a fhios ag an Eoraip agus i Meiriceá go raibh Pinza ar cheann de na basses is cumasaí i stair cheoldráma na hIodáile.

An chéad turas thar lear caitheann Pinza i bPáras, agus i 1925 canann an t-ealaíontóir ag Amharclann Colon i Buenos Aires. Bliain ina dhiaidh sin, i mí na Samhna, déanfaidh Pinza a chéad uair i Vestal Spontini ag an Metropolitan Opera.

Ar feadh níos mó ná fiche bliain, d'fhan Pintsa mar aonréadaí buan na hamharclainne agus maisiú an chuideachta. Ach ní hamháin i léirithe ceoldrámaíochta a bhí meas ag Pinz ar na connoisseurs is déine. Sheinn sé go rathúil freisin mar aonréadaí le go leor de na ceolfhoirne shiansacha is suntasaí sna SA.

Scríobhann VV Timokhin: “D’fheidhmigh guth Pintsa – dord ard, carachtar beagán baritone, an-álainn, solúbtha agus láidir, le raon leathan – don ealaíontóir mar mheán tábhachtach, in éineacht le haisteoireachta meabhrach agus meonúil, chun íomhánna stáitse fíora a chruthú. . Arsenal saibhir de mhodhanna léiritheacha, idir ghutha agus dhrámatúil, a d’úsáid an t-amhránaí le fíor-mhiciúlacht. Cibé an raibh gá le pathos tragóideacha, searbhas loiscneach, simplíocht maorga nó greann subtle don ról, fuair sé an ton ceart agus na dathanna geala i gcónaí. I léirmhíniú Pinza, fuair fiú cuid acu i bhfad ó charachtair lárnacha suntas agus brí ar leith. Bhí a fhios ag an ealaíontóir conas carachtair bheo daonna a thabhairt dóibh agus mar sin tharraing sé aird an lucht féachana ar a chuid laochra, ag taispeáint samplaí iontacha d'ealaín na reincarnation. Ní haon ionadh gur thug cáineadh ealaíne na 20í agus na 30í “an Chaliapin óg” air.

Ba mhian le Pinza a rá arís go bhfuil trí chineál amhránaí ceoldrámaíochta ann: iad siúd nach n-imríonn ar an stáitse ar chor ar bith, nach bhfuil in ann ach samplaí daoine eile a aithris agus a chóipeáil, agus, ar deireadh, iad siúd a dhéanann a ndícheall an ról a thuiscint agus a chomhlíonadh ar a mbealach féin. . Níl ach an dara ceann, de réir Pinza, tuillte go dtugtar ealaíontóirí orthu.

Mealladh Pinz an t-amhránaí, cantante basso tipiciúil, lena ghuth líofa, a scil theicniúil scagtha, a fhostú galánta agus a ghrásta aisteach, rud a d'fhág go raibh sé dochosanta i gceoldrámaí Mozart. Ag an am céanna, d'fhéadfadh guth an amhránaí fuaime misniúil agus paiseanta, leis an léiriú is fearr. Mar Iodálach de réir náisiúntachta, bhí Pince is gaire do stór ceoldrámaíochta na hIodáile, ach rinne an t-ealaíontóir go leor ceoldrámaí le cumadóirí Rúiseacha, Gearmánacha agus Francacha freisin.

Chonaic lucht comhaimseartha Pinz mar ealaíontóir ceoldrámaíochta thar a bheith ilghnéitheach: bhí breis agus 80 cumadóireacht san áireamh ina stór. Aithnítear a róil is fearr mar Don Juan, Figaro ("Bainise Figaro"), Boris Godunov agus Mephistopheles ("Faust").

I bpáirt Figaro, d'éirigh le Pinza áilleacht cheol Mozart a chur in iúl. Tá a Figaro éadrom agus suairc, grinn agus airgtheach, idirdhealú ag dáiríreacht mothúcháin agus dóchas gan srian.

Le rath ar leith, rinne sé sna ceoldrámaí “Don Giovanni” agus “The Marriage of Figaro” arna stiúradh ag Bruno Walter le linn Fhéile cháiliúil Mozart (1937) i dtír dhúchais an chumadóra – i Salzburg. Ó shin i leith, anseo tá gach amhránaí i róil Don Giovanni agus Figaro curtha i gcomparáid i gcónaí le Pinza.

Chaith an t-amhránaí i gcónaí le feidhmíocht Boris Godunov le freagracht mhór. Ar ais i 1925, i Mantua, chan Pinza an chuid de Boris don chéad uair. Ach bhí sé in ann na rúin go léir a bhaineann le cruthú iontach Mussorgsky a fhoghlaim trí pháirt a ghlacadh i léiriúcháin de Boris Godunov ag an Metropolitan (i ról Pimen) mar aon leis an Chaliapin mór.

Caithfidh mé a rá gur chaith Fedor Ivanovich go maith lena chomhghleacaí Iodálach. Tar éis ceann de na léirithe, chrom sé ar Pinza go docht agus dúirt: “Is breá liom do Pimen, Ezio.” Ní raibh a fhios ag Chaliapin ansin go mbeadh Pinza ina oidhre ​​bunaidh. In earrach na bliana 1929, d'fhág Fedor Ivanovich an Metropolitan, agus stop an seó Boris Godunov. Gan ach deich mbliana ina dhiaidh sin a bhí an fheidhmíocht arís, agus Pinza bhí an príomh-ról ann.

“Agus é ag obair ar an íomhá, rinne sé staidéar cúramach ar ábhair ar stair na Rúise ag dul siar go dtí réimeas Godunov, beathaisnéis an chumadóra, chomh maith leis na fíricí go léir a bhaineann le cruthú an tsaothair. Ní raibh léirmhíniú an amhránaí ina cuid dhílis de scóip mhóra léirmhíniú Chaliapin – i léiriú an ealaíontóra, bhí liriciúlacht agus bogas sa tulra. Mar sin féin, mheas na léirmheastóirí gurb é ról an Tsar Boris an éacht is mó a bhí ag Pinza, agus sa chuid seo d’éirigh thar cionn leis,” a scríobhann VV Timokhin.

Roimh an Dara Cogadh Domhanda, d'fheidhmigh Pinza go forleathan ag tithe ceoldráma Chicago agus San Francisco, chuaigh sé ar camchuairt Shasana, an tSualainn, an tSeicslóvaic, agus i 1936 thug sé cuairt ar an Astráil.

Tar éis an chogaidh, i 1947, canadh sé go hachomair lena iníon Claudia, úinéir soprano lyric. I séasúr 1947/48, seinneann sé don uair dheireanach sa Metropolitan. I mí na Bealtaine 1948, le léiriú Don Juan i gcathair Mheiriceá Cleveland, dúirt sé slán le céim an cheoldráma.

Mar sin féin, tá ceolchoirmeacha an amhránaí, a léirithe raidió agus teilifíse fós ina rath dochreidte. D’éirigh le Pinza an rud dodhéanta go dtí seo a bhaint amach – seacht míle is fiche duine a bhailiú in aon tráthnóna amháin ar an stáitse amuigh faoin aer i Nua-Eabhrac “Lewison Stage”!

Ó 1949, tá Pinza ag canadh in operettas (Southern Ocean le Richard Rogers agus Oscar Hammerstein, Fanny le Harold Rome), ag aisteoireacht i scannáin (Mr. Imperium (1950), Carnegie Hall (1951), This Evening we sing” (1951) .

Mar gheall ar ghalar croí, tharraing an t-ealaíontóir siar ó léirithe poiblí i samhradh na bliana 1956.

Fuair ​​Pinza bás ar 9 Bealtaine, 1957 i Stamford (SAM).