Wolfgang Sawallisch |

Wolfgang Sawallisch

Sa bhliain 1956, sheas Wolfgang Sawallisch den chéad uair ag podium Shiansach Vín, ceann de na ceolfhoirne is fearr san Eoraip, chun concerto a stiúradh ón tsraith Grand Symphony. D’eascair “grá ar an gcéad amharc” idir an stiúrthóir agus an cheolfhoireann, rud a d’fhág go raibh sé ina phríomhstiúrthóir ar an ensemble seo go luath. Mealladh na ceoltóirí chuig Zawallish mar gheall ar an eolas iontach a bhí aige ar na scóir agus mar gheall ar chur i láthair neamhghnách soiléir a mhianta agus a riachtanais féin. Bhí meas acu ar a mhodh oibre ag an gcleachtadh, dian, ach an-ghnóthach, gan aon frills, mannerisms. “Is é an rud is saintréith de chuid Zawallish,” a dúirt bord na ceolfhoirne, “is é go bhfuil sé saor ó shaintréithe aonair.” Go deimhin, is mar seo a shainíonn an t-ealaíontóir é féin a chreidiúint: “Ba mhaith liom go mbeadh mo dhuine féin go hiomlán dofheicthe, ionas nach mbeinn in ann ach ceol an chumadóra a shamhlú agus iarracht a dhéanamh é a dhéanamh fuaime mar a d’éist sé leis féin, ionas go mbeadh aon cheol ann. , bíodh sé Mozart , Beethoven , Wagner , Strauss nó Tchaikovsky - sounded le dílseacht iomlán. Ar ndóigh, feicimid go ginearálta nádúrthacht na réanna sin lenár súile agus cloisimid é lenár gcluasa. Tá amhras orm an féidir linn a bhrath agus a mhothú mar a bhí tráth. Rachaimid ar aghaidh i gcónaí ónár gcuid ama agus, mar shampla, beidh ceol rómánsúil againn bunaithe ar na mothúcháin atá againn faoi láthair a bhrath agus a léirmhíniú. Cibé an bhfreagraíonn an mothúchán seo do thuairimí Schubert nó Schumann, níl a fhios againn.

Tháinig aibíocht, taithí agus scil oideolaíoch go Zawallish i díreach dhá bhliain déag – slí bheatha dhocharach do stiúrthóir, ach ag an am céanna gan aon mhothúchán. Rugadh Wolfgang Sawallisch i München agus ó óige léirigh sé tallann ceoil. Cheana féin ag sé bliana d'aois, chaith sé uaireanta ag an bpianó agus theastaigh uaidh a bheith ina phianó ar dtús. Ach tar éis dó cuairt a thabhairt ar an teach ceoldráma don chéad uair ag an dráma “Hansel and Gretel” le Humperdinck, bhraith sé ar dtús go raibh fonn air an cheolfhoireann a threorú.

Téann céimí naoi mbliana déag de scoil Zavallish chun tosaigh. Níor athchromadh ar a chuid staidéir go dtí 1946. Ag filleadh ar München, rinneadh mac léinn de Josef Haas go teoiriciúil agus Hans Knappertsbusch i mbun stiúrthóra. Déanann an ceoltóir óg a dhícheall cúiteamh a dhéanamh don am caillte agus fágann sé a chuid staidéir bliain ina dhiaidh sin chun áit a ghlacadh mar stiúrthóir in Augsburg. Caithfidh tú tosú le operetta R. Benatsky “The Enchanted Girls”, ach ní fada go raibh an t-ádh air ceoldráma a stiúradh – go léir mar an gcéanna “Hansel and Gretel”; aisling óige a thabhairt fíor.

D’oibrigh Zawallisch in Augsburg ar feadh seacht mbliana agus d’fhoghlaim sé go leor. Le linn an ama seo, rinne sé freisin mar pianódóir agus fiú bhainistiú a bhuaigh an chéad duais ag an gcomórtas na díséad Sonáid sa Ghinéiv, mar aon leis an veidhleadóir G. Seitz. Ansin chuaigh sé ag obair in Aachen, “stiúrthóir ceoil” cheana féin, agus rinne sé go leor ceoldrámaí agus ceolchoirmeacha anseo, agus níos déanaí i Wiesbaden. Ansin, sna seascaidí cheana féin, in éineacht le Siansa Vín, bhí sé i gceannas ar Cheoldráma Köln freisin.

Is beag a thaistealaíonn Zawallish, b’fhearr leis post buan. Ní chiallaíonn sé seo, áfach, go bhfuil sé teoranta dó: bíonn an stiúrthóir i gcónaí ag seinm ag féilte móra i Lucerne, Dún Éideann, Bayreuth agus ionaid cheoil Eorpacha eile.

Níl aon chumadóirí, stíleanna, seánraí is fearr leat ag Zawallish. “Déanaim amach,” a deir sé, “nach féidir le duine ceoldráma a stiúradh gan tuiscint iomlán a dhóthain a bheith aige ar an tsiansach, agus a mhalairt, chun taithí a fháil ar ríoga ceoil-drámatúla ceolchoirme, tá gá le ceoldráma. Tugaim an phríomháit i mo cheolchoirmeacha do na clasaicí agus don rómánsaíocht, sa chiall is leithne den fhocal. Ansin tagann an ceol nua-aimseartha aitheanta suas go dtí na clasaicí atá criostalaithe cheana féin sa lá atá inniu ann – leithéidí Hindemith, Stravinsky, Bartok agus Honegger. Admhaím gur beag an mealladh atá orm go dtí seo chuig an gceol foircneach – dhá thonn déag. Seolaim de chroí na píosaí traidisiúnta seo ar fad de cheol clasaiceach, rómánsúil agus comhaimseartha. Níor cheart é seo a chur san áireamh mar “virtuosity” nó cuimhne urghnách: táim den tuairim go gcaithfidh duine fás chomh gar don saothar léirmhínithe chun a bheith eolach go foirfe ar a fabraic séiseach, a struchtúr, a rithimí. Trí sheoladh de chroí, sroicheann tú teagmháil níos doimhne agus níos dírí leis an gceolfhoireann. Mothaíonn an cheolfhoireann láithreach na bacainní atá á n-ardú.”

L. Grigoriev, J. Platek, 1969