Athrú |

ón alteratio déanach – athrú

1) Céim an phríomhscála a ardú nó a ísliú gan a ainm a athrú. Timpistí: (géar, ag ardú le leath-thon), (árasán, ag titim le leath-thon), (dúbailte géar, ag ardú le ton), (árasán dúbailte, ag titim le ton). Ní úsáidtear comharthaí méadaithe agus laghdaithe triarach (tá eisceacht in The Tale of the Dovisible City of Kitezh, uimhir 220, le Rimsky-Korsakov).

Bíonn tionóiscí ag tús líne cheoil le heochair (eochair) bailí i ngach ochtáibh go dtí go n-athraíonn siad. Níl tionóiscí roimh nóta (randamach) bailí ach in ochtáibh amháin laistigh de bharra ar leith. Léiríonn an comhartha (bekar) diúltú d’athrú.

Ar dtús, tháinig coincheap an athraithe chun cinn i dtaca le dé-imlíne an fhuaim B, a aimsíodh cheana féin sa 10ú haois. Ba é comhartha cruinn nóta níos ísle (nó “bog”, Fraincis -mol, mar sin an téarma árasán); dronuilleogach – níos airde (“cearnach”, Fraincis. sarry, mar sin an becar); bhí an comhartha ar feadh i bhfad (go dtí deireadh an 17ú haois) ina leagan comhionann den bekar.

Ag casadh an 17-18 haois. randamach agus thosaigh sé ag gníomhú go dtí deireadh an bharra (roimhe seo níor fhan siad bailí ach amháin nuair a bhí an nóta céanna arís agus arís eile), tugadh isteach timpistí dúbailte. I gceol nua-aimseartha, mar gheall ar an gclaonadh i dtreo crómatú an chórais tonal, is minic a chailleann socrú príomhthimpistí a bhrí (ní mór iad a chur ar ceal láithreach). I gceol dodecaphone, is gnách go gcuirtear tionóiscí roimh gach nóta athraithe (cé is moite díobh siúd a athdhéantar laistigh de bheart); ní úsáidtear comharthaí dúbailte.

2) I dteagasc an chomhréiteach, is gnách go dtuigtear athrú mar mhodhnú crómatach ar phríomhchéimeanna éagobhsaí an scála, ag géarú a dtarraingt chuig cinn cobhsaí (go fuaimeanna an triad tonic). Mar shampla, i C mór:

Athraítear cordaí ina bhfuil fuaimeanna crómatacha athraithe. Déanann an ceann is tábhachtaí acu 3 ghrúpa. Is é bunús gach ceann acu ná séú méadaithe, atá suite ina leath-thón os cionn ceann d'fhuaimeanna an triad tonic. Tábla na gcordaí athraithe (de réir IV Sposobin):

I léirmhíniú eile, ciallaíonn athrú go ginearálta aon mhodhnú crómatach ar chorda diatonach, is cuma an bhfuil an t-aistriú crómatach dírithe ar na fuaimeanna tonach nó nach bhfuil (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Mar shampla, i C-dur, is é ce-ges athrú ar an triad céime XNUMXst, is é a-cis-e an XNUMXth céim triad.

3) Sa nodaireacht mensúrach, is éard atá i gceist le hathrú ná an dara ceann de dhá fhad nóta comhionanna a dhúbailt (mar shampla, an dara ceann de dhá leathghiorrúchán) nuair a dhéantar méadar dhá chuid a thiontú ina mhéadar trí chuid; | | i méadar dúbailte (i nodaireacht rithimeach nua-aimseartha) cas isteach | | i dtríthaobhach.

Tagairtí: Tyulin Yu., Ag múineadh faoi chéile, cuid I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., athrú Ladova, K., 1962; Berkov V., Harmony, cuid 2, M., 1964, (na 3 chuid go léir in aon imleabhar amháin) M., 1970; Sposobin I., Léachtaí ar chúrsa an chomhréidh, M., 1968; Schenker H., Ceol Neue Theorien agus Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik agus ihre Krise in Wagner “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Staidéar zur Harmonie- agus Klangtechnik der Neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov