Ceol scannán |
Is comhpháirt de shaothar scannáin é ceol scannán, ceann dá mhodhanna tábhachtacha léirithe. I bhforbairt art-va muses. Déanann dearadh an scannáin idirdhealú idir an tréimhse chiúin agus an tréimhse phictiúrlann fuaime.
Sa phictiúrlann chiúin, ní raibh ceol fós mar chuid den scannán. Ní raibh sí le feiceáil i mbun an scannáin a dhéanamh, ach le linn a léirithe - bhí pianódóirí-léiritheoirí, tríréid, agus uaireanta ceolfhoirne ag gabháil le scagadh na scannán. Mar sin féin, an gá iomlán le ceol. léirigh tionlacan cheana féin ag an gcéim luath seo i bhforbairt na cineamatagrafaíochta a nádúr fuaime-amhairc. Tá an ceol ina chompánach fíor-riachtanach den scannán tostach. Eisíodh albam ceoil a moladh chun dul leis na scannáin. oibríonn. Ag éascú tasc na gceoltóirí-léiritheoirí, thug siad ag an am céanna an baol a bhaineann le caighdeánú, subordination na n-ealaíon éagsúla. smaointe ar phrionsabal aonair na léiriúcháin dírí. Mar sin, mar shampla, bhí ceol grá hysterical, grinn ag gabháil le melodrama. scannáin - greannáin, scherzos, scannáin eachtraíochta - ag gallop, etc. Téann iarrachtaí ar cheol bunaidh a chruthú do scannáin siar go dtí na chéad bhlianta ina raibh an phictiúrlann ann. I 1908 chum C. Saint-Saens ceol (sraith do teaghráin, uirlisí, pianó agus armóin i 5 chuid) don chéad taibhiú den scannán The Assassination of the Duke of Guise. Rinneadh turgnaimh den chineál céanna sa Ghearmáin, sna Stáit Aontaithe.
I Sov. Aontachtaithe le teacht scannán nua, réabhlóideach, tháinig cur chuige difriúil i leith cineamatagrafaíochta chun cinn – tosaíodh ar scóir cheoil agus scóir bhunaidh a chruthú. scannáin áirithe a thionlacan. I measc na ndaoine is cáiliúla tá ceol DD Shostakovich don scannán "New Babylon" (1929). I 1928 é. scríobh an cumadóir E. Meisel ceol chun ulchabhán a léiriú. Scannán "Battleship Potemkin" i mBeirlín. D’fhéach na cumadóirí le réiteach ceoil uathúil, neamhspleách agus nithiúil a aimsiú, arna chinneadh ag drámatúlacht na cineamatagrafaíochta. táirgeadh, a eagraíocht inmheánach.
Le aireagán trealaimh taifeadta fuaime, fuair gach scannán a fuaimrian uathúil féin. Áiríodh ar a raon fuaime focal fuaime agus fuaimeanna.
Ó rugadh scannán fuaime, cheana féin sna 1930í. Roinneadh cineamatagrafaíocht go hinfhráma — coincréit, spreagtha, fírinnithe ag fuaim uirlise a léiríodh sa fhráma, callaire raidió, canadh carachtair, etc., agus eis-scáileán — “author's”, “coinníollach”. Baintear ceol lasmuigh den scáileán, mar a bhí, as an ngníomh agus ag an am céanna is sainairíonna é imeachtaí an scannáin, cuireann sé sreabhadh folaithe an phlota in iúl.
I scannáin na 30í, a bhí suntasach mar gheall ar an dráma géar a rinne siad ar an plota, fuair an téacs fuaimiúil tábhacht mhór; tá focal agus gníomhas anois ar na bealaí is tábhachtaí chun carachtar a shainiú. A leithéid de phictiúrlann bhí gá le méid mór ceoil laistigh den fhráma leis an struchtúr, rud a chuir go díreach am agus áit na gníomhaíochta i gcrích. Rinne na cumadóirí iarracht a léirmhíniú féin a thabhairt ar na músanna. íomhánna; tháinig ceol i bhfráma as an scáileán. 30idí luatha. marcáilte ag an cuardach le haghaidh cuimsiú shéimeantach an cheoil sa scannán mar phictiúrlann brí agus tábhachtach. comhpháirt. Ceann de na foirmeacha ceoil is mó tóir ar charachtair agus imeachtaí an scannáin ná an t-amhrán. Scaiptear ceol go forleathan le linn na tréimhse seo. scannán grinn bunaithe ar amhrán coitianta.
Chruthaigh IO Dunaevsky samplaí clasaiceach de K. den speiceas seo. A cheol, amhráin do scannáin (“Merry Fellows”, 1934, “Circus”, 1936, “Volga-Volga”, 1938, stiúrthóir GA Alexandrov; “Rich Bride”, 1938, “Kuban Cossacks”, 1950, arna stiúradh ag I.A. Pyriev), le dearcadh cheerful, idirdhealú ag leitmotif na saintréithe, téamach. simplíocht, sincerity, a fuarthas tóir ollmhór.
In éineacht le Dunayevsky, d'fhorbair cumadóirí br. Pokrass, TN Khrennikov agus daoine eile, níos déanaí, sna 50í-tús. NV Bogoslovsky, A. Ya. Eshpay, A. Tá. Lepin, AN Pakhmutova, AP Petrov, VE Basner, MG Fradkin agus daoine eile Tá an scannán “Chapaev” (70, stiúrthóir deartháir Vasiliev, comp. GN Popov) idirdhealú ag comhsheasmhacht agus cruinneas roghnú an cheoil laistigh den fhráma. Is é an struchtúr amhrán-tonation an scannán (bunús na forbartha drámatúil an t-amhrán tíre), a bhfuil leitingtonation amháin, thréith go díreach an íomhá de Chapaev.
I scannáin na 30í. bhí an gaol idir íomhá agus ceol bunaithe ar Ch. arr. bunaithe ar phrionsabail an chomhthreomhaireachta: chuir an ceol dlús leis an mothúchán seo nó leis an mothúchán sin, déanann an meon a chruthaigh údar an scannáin, a dhearcadh ar an gcarachtar, an cás, etc. é a dhoimhniú. Ba é an spéis ba mhó ina leith seo ná ceol nuálach DD Shostakovich do na scannáin Alone (1931, stiúrthóir. GM Kozintsev), The Golden Mountains (1931, stiúrthóir SI Yutkevich), The Counter (1932, arna stiúradh ag FM Ermler, SI Yutkevich). In éineacht le Shostakovich, tagann ulchabháin mhóra chuig an phictiúrlann. cumadóirí siansach - SS Prokofiev, Yu. A. Shaporin, AI Khachaturian, DB Kabalevsky agus daoine eile. Comhoibríonn go leor acu sa phictiúrlann ar feadh a saoil chruthaitheach ar fad. Go minic tháinig na híomhánna a d'eascair i K. mar bhunús do shiansach neamhspleácha. nó siansa gutha. táirge. (canta "Alexander Nevsky" le Prokofiev agus daoine eile). In éineacht leis na stiúrthóirí stáitse, tá na cumadóirí ar thóir muses bunúsacha. cinntí an scannáin, iarracht a dhéanamh an fhadhb a bhaineann le háit agus cuspóir an cheoil sa phictiúrlann a thuiscint. Cheangail pobal fíorchruthaitheach an ríomhaire. SS Prokofiev agus dir. SM Eisenstein, a d’oibrigh ar fhadhb struchtúr fuaim-amhairc an scannáin. Fuair Eisenstein agus Prokofiev foirmeacha bunaidh idirghníomhaíochta idir ceol agus amharcealaíon. Tá ceol Prokofiev do scannáin Eisenstein “Alexander Nevsky” (1938) agus “Ivan the Terrible” (1ú sraith – 1945; scaoileadh ar an scáileán 2ú – 1958) idirdhealú ag achomaireacht, dronnach dealbhóireachta na muses. léireoidh íomhánna, a gcomhoiriúnú beacht leis an rithim agus an dinimic. réitigh (sroicheann frithphointe fuaime-amhairc atá forbartha go nuálaíoch foirfeacht speisialta i radharc Cath ar an Oighear ón scannán "Alexander Nevsky"). Chuir obair chomhpháirteach sa phictiúrlann, cuardaigh chruthaitheacha Eisenstein agus Prokofiev le bunú na pictiúrlainne mar mhodh ealaíne tábhachtach. léiritheacht. Ghlac cumadóirí na 50idí leis an traidisiún seo níos déanaí - go luath. 70s Déanann an dúil le haghaidh turgnamh, fionnachtain féidearthachtaí nua chun ceol agus íomhánna a chur le chéile idirdhealú idir obair EV Denisov, RK Shchedrin, ML Tariverdiev, NN Karetnikov, AG Schnittke, BA Tchaikovsky agus daoine eile.
Tomhas mór ealaíne. ghinearáltacht, tréith an cheoil mar ealaín i gcoitinne, a ról i saothar scannáin a chinneadh: déanann K. “… feidhm íomhá ghinearálaithe maidir leis an bhfeiniméan a léirítear …” (SM Eisenstein), ligeann duit an ceann is tábhachtaí a chur in iúl smaoineamh nó smaoineamh don scannán. Soláthraíonn pictiúrlann fuaime-amhairc nua-aimseartha do láithreacht muses sa scannán. coincheapa. Tá sé bunaithe ar úsáid a bhaint as ceol spreagtha lasmuigh den scáileán agus laistigh den fhráma, a bhíonn go minic ina bhealach chun léargas neamhfheiceálach, ach domhain agus caolchúiseach a dhéanamh ar bhunbhrí na gcarachtar daonna. Chomh maith leis an úsáid fhorleathan a bhaintear as modh comhthreomhar díreach an cheoil agus na n-íomhánna, tosaíonn úsáid “frithphuntal” an cheoil ag éirí níos tábhachtaí fós (rinne SM Eisenstein anailís ar a bhrí fiú roimh theacht na scannán fuaime). Tógtha ar neas-suíomh codarsnachta ceoil agus íomhánna, cuireann an teicníocht seo le drámaíocht na n-imeachtaí a thaispeántar (tá lámhach na ngiall sa scannán Iodálach The Long Night of 1943, 1960, in éineacht le ceol aoibhinn na máirseála faisisteach; an cluiche ceannais sona Gabhann eipeasóid den scannán Iodálach Colscaradh san Iodáilis, 1961 , le fuaim máirseáil sochraide). Acmhainn. tá forbairt tagtha ar an gceol. leitmotif a nochtann go minic an smaoineamh ginearálta, is tábhachtaí den scannán (mar shampla, an téama Gelsomina sa scannán Iodálach The Road , 1954, arna stiúradh ag F. Fellini, fear grinn N. Rota). Uaireanta sa nua-aimseartha Sa scannán, tá ceol a úsáidtear gan a fheabhsú, ach a bhfuil mothúcháin. Mar shampla, sa scannán “400 Blows” (1959), déanann an stiúrthóir F. Truffaut agus an cumadóir A. Constantin a ndícheall chun déine an cheoil. téamaí chun an breathnóir a spreagadh chun measúnú réasúnach a dhéanamh ar a bhfuil ag tarlú ar an scáileán.
Muses. tá coincheap an scannáin fo-ordaithe go díreach le coincheap an údair ghinearálta. Mar sin, mar shampla, sa tSeapáin. scannán “The Naked Island” (1960, dir. K. Shindo, comp. X. Hayashi), a insíonn faoi shaol crua, deacair ach an-bhrí na ndaoine a bhíonn ag streachailt le nádúr agus iad ag streachailt le bheith ann, bíonn ceol le feiceáil i gcónaí. i seatanna a léiríonn obair laethúil na ndaoine seo, agus imíonn sé láithreach nuair a thagann imeachtaí móra isteach ina saol. Sa scannán "The Ballad of a Soldier" (1959, dir. G. Chukhrai, comp. M. Ziv), stáitse mar liricist. scéal, tá íomhánna ceoil adv. bonn ; le fáil ag an gcumadóir dearbhaíonn tuin chainte an áilleacht shíoraí agus shíoraí a bhaineann le caidreamh daonna simplí agus cineálta.
Is féidir leis an gceol don scannán a bheith bunaidh, scríofa go sonrach don scannán seo, nó comhdhéanta de séiseanna, amhráin agus ceol clasaiceach a bhfuil aithne mhaith orthu. oibríonn ceol. Sa phictiúrlann nua-aimseartha is minic a úsáideann ceol na gclasaiceach – J. Haydn, JS Bach, WA Mozart, agus eile, ag cabhrú le scannánóirí scéal na nua-aimseartha a nascadh. domhan le daonnúil ard. traidisiúin.
Is é an ceol an áit is tábhachtaí sa cheol. scannáin, scéal tiomnaithe faoi chumadóirí, amhránaithe, cheoltóirí. Déanann sí drámatúlacht áirithe ach an oiread. feidhmeanna (más scéal é seo faoi chruthú píosa ceoil ar leith), nó má áirítear é sa scannán mar ionsáitear. Príomhról an cheoil in oiriúnuithe scannán de thaibhithe ceoldrámaíochta nó bailé, chomh maith le cinn neamhspleácha a chruthaítear ar bhonn ceoldrámaí agus bailé. léiriúcháin scannán. Tá luach an chineáil cineamatagrafaíochta seo go príomha i bpobalbhreith leathan na n-oibreacha is fearr de na clasaiceach. agus ceol nua-aimseartha. Sna 60idí. sa Fhrainc, rinneadh iarracht seánra ceoldráma bunaidh a chruthú (The Umbrellas of Cherbourg, 1964, dir. J. Demy, comp. M. Legrand).
Tá ceol san áireamh i scannáin bheochana, faisnéise agus eolaíochta a bhfuil tóir orthu. I scannáin beoite, tá a gcuid modhanna ceoil féin forbartha. dearadh. Is é an ceann is coitianta acu ná an teicníc de chomhthreomhaireacht chruinn an cheoil agus na híomhá: déanann an tséis go litriúil athrá nó a aithris ar ghluaiseacht ar an scáileán (ina theannta sin, is féidir leis an éifeacht a eascraíonn as a bheith scigaithriseach agus lyrical). Acmhainn. is díol spéise ina leith seo scannáin Amer. dir. W. Disney, agus go háirithe a phictiúir ón tsraith “Funny Symphonies”, ag cuimsiú muses cáiliúla in amharcíomhánna. táirge. (mar shampla, “Dance of the Skeletons” le ceol an dáin shiansach le C. Saint-Saens “Dance of Death”, etc.).
Céim forbartha ceoil nua-aimseartha. is sainairíonna é dearadh an scannáin an tábhacht chéanna atá le ceol i measc comhpháirteanna eile den obair scannáin. Tá ceol scannán ar cheann de na guthanna is tábhachtaí sa chineamatagrafaíocht. polyphony, a thagann chun bheith go minic ar an eochair do nochtadh an t-ábhar ar an scannán.
Tagairtí: Bugoslavsky S., Messman V., Ceol agus pictiúrlann. Ar an bhfile scannán agus ceoil, M., 1926; Blok DS, Vugoslavsky SA, Tionlacan ceoil sa phictiúrlann, M.-L., 1929; London K., Ceol Scannán, tras. ón nGearmáinis, M.-L., 1937; Ioffe II, Ceol na pictiúrlainne Sóivéadach, L., 1938; Cheremukhin MM, Ceol scannán fuaime, M., 1939; Koganov T., Frolov I., Pictiúrlann agus ceol. Ceol i ndrámaíocht an scannáin, M., 1964; Petrova IF, Ceol na pictiúrlainne Sóivéadach, M., 1964; Eisenstein S., Ó chomhfhreagras le Prokofiev, “SM”, 1961, Uimh. 4; dó, Stiúrthóir agus cumadóir, ibid., 1964, Uimh 8; Fried E., Ceol sa phictiúrlann Sóivéadach, (L., 1967); Lissa Z., Aeistéitic ceoil na scannán, M., 1970.
IM Shilova
