Angiolina Bosio (Angiolina Bosio) |

Angiolina Bosio

Níor mhair Angiolina Bosio fiú tríocha bliain ar domhan. Níor mhair a slí bheatha ealaíne ach trí bliana déag. Ní mór tallainne geal a bheith ag duine chun marc doscriosta a fhágáil ar chuimhne daoine sa ré sin, chomh flaithiúil le buanna gutha! I measc lucht leanúna an amhránaí Iodálach tá Serov, Tchaikovsky, Odoevsky, Nekrasov, Chernyshevsky ...

Rugadh Angiolina Bosio ar 28 Lúnasa, 1830 i gcathair na hIodáile Turin, i dteaghlach aisteoir. Cheana féin agus í deich mbliana d’aois, thosaigh sí ag staidéar amhránaíochta i Milano, le Venceslao Cattaneo.

Bhí tús an amhránaí ar siúl i mí Iúil 1846 ag an Amharclann Ríoga i Milano, áit a rinne sí ról Lucrezia i ceoldráma Verdi "The Two Foscari".

Murab ionann agus go leor dá comhghleacaithe, bhí níos mó tóir fós ar Bosio thar lear ná mar a bhí sa bhaile. Thug turais ar fud na hEorpa arís agus arís eile agus léirithe sna Stáit Aontaithe aitheantas uilíoch di, rud a chuir ar chomhchéim í le healaíontóirí is fearr na linne sin.

Sheinn Bosio i Verona, Maidrid, Cóbanhávan, Nua-Eabhrac, Páras. Chuir lucht leanúna gutha fáilte mhór roimh an ealaíontóir ar stáitse Amharclann Covent Garden i Londain. Is é an rud is mó ina cuid ealaíne ceoltacht ó chroí, uaisle an fhrása, subtlety dathanna tonda, meon istigh. Is dócha gur tharraing na gnéithe seo, agus ní neart a gutha, aird mhéadaithe lucht ceoil na Rúise chuici. Ba sa Rúis, a tháinig chun bheith mar an dara tír dhúchais don amhránaí, a bhuaigh Bosio grá speisialta ón lucht féachana.

Tháinig Bosio go St. Petersburg den chéad uair sa bhliain 1853, ag buaic a clú cheana féin. Tar éis di an chéad uair a dhéanamh i St Petersburg sa bhliain 1855, sheinn sí ar feadh ceithre shéasúr as a chéile ar stáitse an Ceoldráma Iodálach agus le gach taibhiú nua bhuaigh líon níos mó de lucht leanúna. Tá stór an amhránaí thar a bheith leathan, ach bhí áit lárnach ag saothair Rossini agus Verdi ann. Is í an chéad Violetta ar stáitse na Rúise í, sheinn sí róil Gilda, Leonora, Louise Miller i ceoldrámaí Verdi, Semiramide sa cheoldráma den ainm céanna, an Chuntaois sa cheoldráma “Count Ori” agus Rosina i “The Barber” le Rossini. de Seville”, Zerlina in “Don Giovanni” agus Zerlina in ” Fra Diavolo, Elvira in The Puritans, an Chuntaois sa Count Ory, Lady Henrietta i mí an Mhárta.

I dtéarmaí leibhéal na healaíne gutha, an doimhneacht treá isteach i saol spioradálta na híomhá, bhain ard-cheol Bosio leis na hamhránaithe is mó den ré. Níor nochtadh a indibhidiúlacht chruthaitheach láithreach. Ar dtús, bhí meas ag éisteoirí ar an teicníc iontach agus an guth - soprán lyrical. Ansin bhí siad in ann an t-airí ba luachmhaire a bhí ag a cuid buanna a thuiscint – lyricism fileata a spreag í, a léirigh í féin ina cruthú is fearr – Violetta in La Traviata. D’fháiltigh an tús mar Gilda i Rigoletto Verdi le cead, ach gan mórán díograis. I measc na gcéad fhreagraí sa phreas, is saintréith é tuairim Rostislav (F. Tolstoy) in The Northern Bee: “Is soprán glan é guth Bosio, neamhghnách taitneamhach, go háirithe i bhfuaimeanna meánacha ... tá an clár uachtarach soiléir, fíor, cé nach bhfuil sé soiléir. ró-láidir, ach cumasach le roinnt sonority, ní devoid expressiveness. Mar sin féin, deir an colúnaí Raevsky go luath: “D’éirigh go maith le céad tús Bozio, ach d’éirigh léi an ceann is fearr leis an bpobal i ndiaidh a cuid feidhmíochta de Leonora in Il trovatore, a cuireadh faoi bhráid an phobail i St Petersburg ar dtús.”

Thug Rostislav faoi deara freisin: “Ní raibh sí ag iarraidh iontas a chur ar an lucht féachana nó, in áit sin, an lucht féachana a chur amú ón gcéad uair le guthú deacair, sleachta neamhghnách iontach nó pretentious. A mhalairt ar fad, le haghaidh ... a tús, roghnaigh sí ról measartha Gilda ("Rigoletto"), áit nach bhféadfadh a guth, den mhéid is suntasaí, teacht amach go hiomlán. Ag breathnú ar chéimiúlacht, bhí Bosio le feiceáil gach re seach in The Puritans, Don Pasquale, Il trovatore, The Barber of Seville agus The North Star. Ón céimiúlacht d’aon ghnó seo bhí crescendo iontach i rath Bosio … comhbhrón di ag fás agus ag forbairt … le gach cluiche nua, bhí an chuma ar a seoda tallainne doshéanta … Tar éis páirt galánta Norina … bhronn tuairim an phobail coróin mezzo ar ár prima donna nua -páirteanna tréitheacha … Ach bhí Bosio le feiceáil in “Troubadour”, agus bhí amaitéaraigh an-iamhasach, ag éisteacht lena haithris nádúrtha, léiritheach. “Conas atá…,” a dúirt siad, “chreid muid go raibh drámaíocht dhomhain dorochtana dár prima donna galánta.”

Is deacair focail a aimsiú chun cur síos a dhéanamh ar an méid a tharla ar 20 Deireadh Fómhair 1856, nuair a rinne Angiolina an chuid de Violetta don chéad uair i La Traviata. D'iompaigh madness ginearálta go tapa isteach i ngrá coitianta. Ba é ról Violetta an éacht is airde a bhain Bosio amach. Bhí na hathbhreithnithe rave gan teorainn. Tugadh suntas go háirithe don scil iontach drámatúil agus don treá a chaith an t-amhránaí ar an radharc deiridh.

“Ar chuala tú Bosio in La Traviata? Mura bhfuil, ansin ar gach uile bhealach téigh agus éist, agus den chéad uair, chomh luath agus a thugtar an ceoldráma seo, mar, is cuma cé chomh hachomair is eol duit tallann an amhránaí seo, gan La Traviata beidh do lucht aitheantais superficial. Ní chuirtear an acmhainn shaibhir atá ag Bosio mar amhránaí agus ealaíontóir drámatúil in iúl in aon cheoldráma chomh mór sin. Anseo, comhbhrón an ghutha, dáiríreacht agus grásta na hamhránaíochta, an aisteoireacht ghalánta agus éirimiúil, i bhfocal, gach rud a chuimsíonn draíocht an léirithe, trínar ghlac Bosio fabhar neamhtheoranta agus beagnach neamhroinnte an St. .Poiblí St Petersburg – baineadh úsáid shármhaith as gach rud sa cheoldráma nua. “Níl ach Bosio i La Traviata á labhairt faoi láthair ... A guth, cén amhránaíocht. Níl a fhios againn aon rud níos fearr i St Petersburg faoi láthair.”

Tá sé suimiúil gurb é Bosio a spreag Turgenev le haghaidh eipeasóid iontach san úrscéal “On the Eve”, áit a bhfuil Insarov agus Elena i láthair sa Veinéis ag léiriú “La Traviata”: “Thosaigh an díséad, an líon is fearr de na ceoldráma, inar éirigh leis an gcumadóir aiféala uile na hóige a bhí amú insanely a chur in iúl, an streachailt dheireanach grá éadóchasach gan chumhacht. Ar shiúl, á iompar ag anáil na comhbhrón ginearálta, le deora an-áthas ealaíne agus fíor-fhulaingt ina súile, thug an t-amhránaí í féin suas don tonn ag ardú, d'athraigh a aghaidh, agus os comhair taibhse uafásach ... an bháis, le a leithéid de luaith urnaí ag sroichint an spéir, tháinig na focail amach aisti: “Lasciami vivere … morire si giovane!” ("Lig dom maireachtáil ... bás chomh óg!"), go raibh an amharclann ar fad sáite le bualadh bos feargach agus caoineadh díograiseach.”

Na híomhánna stáitse is fearr - Gilda, Violetta, Leonora agus fiú banlaochra cheerful: íomhánna - ... banlaochra - thug Bosio teagmháil smaointeachais, lionn dubh fileata. “Tá cineál toin lionn dubh san amhránaíocht seo. Seo sraith fuaimeanna a dhoirteann díreach isteach i d’anam, agus aontaímid go hiomlán le duine de na daoine a bhfuil grá acu don cheol a dúirt, nuair a éisteann tú le Bosio, go gcuireann mothú caoineadh de chineál éigin ort go neamhdheonach. Go deimhin, bhí Bosio ar nós Gilda. Rud a d’fhéadfadh, mar shampla, a bheith níos airí agus níos galánta, níos sáite le dathú fileata an trill sin lenar chuir Bosio deireadh lena aria d’Acht II agus a lagaíonn de réir a chéile agus a reo san aer, ag tosú amach. Agus gach uimhir, bhí gach frása de Bosio ag gabháil leis an dá cháilíocht chéanna – doimhneacht na mothúchán agus an ghrásta, na tréithe is mó dá cuid feidhmíochta … Simplíocht agus macántacht ghrásta – sin an rud a ndéanann sí a dícheall go príomha. Agus iad ag moladh feidhmíocht virtuoso na gcodanna gutha is deacra, thug na léirmheastóirí le fios “go bhfuil gné na mothúchán i réim i bpearsantacht Bosio. Is í an mhothúchán príomh-chara a cuid amhránaíochta – draíocht, sult a bhaint as … Éisteann an lucht féachana leis an amhránaíocht aerdhíonach seo agus bíonn faitíos orthu nóta amháin a rá.

Chruthaigh Bosio gailearaí iomlán íomhánna de chailíní agus de mhná óga, míshásta agus sásta, ag fulaingt agus ag áthas, ag fáil bháis, ag spraoi, grámhara agus grá. Tugann AA Gozenpud dá aire: “Is féidir téama lárnach shaothar Bosio a aithint leis an teideal atá ar thimthriall gutha Schumann, Grá agus Saol Mná. Chuir sí in iúl le fórsa comhionann eagla cailín óig roimh mhothú anaithnid agus meisce paisean, fulaingt croí cráite agus bua an ghrá. Mar a luadh cheana, is i Violetta is mó a bhí an téama seo. Bhí feidhmíocht Bosio chomh foirfe sin nach bhféadfadh fiú ealaíontóirí mar Patti é a dhíbirt as cuimhne a chomhghleacaithe. Odoevsky agus Tchaikovsky an-mheas ar Bosio. Más rud é go raibh an lucht féachana aristocratic gafa ina cuid ealaíne trí ghrásta, brilliance, virtuosity, foirfeacht theicniúil, ansin bhí an lucht féachana raznochinny gafa ag dul i bhfód, trepidation, teas na mothúcháin agus sincerity feidhmíochta. Bhain Bosio an-tóir agus grá i dtimpeallacht dhaonlathach; Sheinn sí go minic agus go toilteanach i gceolchoirmeacha, agus fuarthas an bailiúchán uathu i bhfabhar na mac léinn “easpa”.

Scríobh na hathbhreithneoirí d'aon toil go n-éiríonn amhránaíocht Bosio níos foirfe le gach taibhiú. “Tá glór ár n-amhránaí deasa íontach éirithe, is cosúil, níos láidre agus níos úire”; nó: “… tháinig neart níos mó agus níos mó ar ghuth Bosio, de réir mar a neartaigh a rath … d’éirigh a guth níos airde.”

Ach go luath san earrach na bliana 1859, fuair sí slaghdán le linn ceann dá turais. Ar 9 Aibreán, fuair an t-amhránaí bás den niúmóine. Tháinig cinniúint tragóideach Bosio chun solais arís agus arís eile roimh radharc cruthaitheach Osip Mandelstam:

“Cúpla nóiméad roimh thús na pianta, chuaigh vaigín dóiteáin ar fud an Nevsky. Chuaigh gach duine ar ais i dtreo na bhfuinneoga ceochánacha cearnacha, agus fágadh Angiolina Bosio, as Piedmont ó dhúchas, iníon le fear grinn taistil – basso comico – ar feadh nóiméad di féin.

… Phléasc grásta cathach na n-adharc tine choileach, cosúil le brio nár chualathas faoi dhroch-ádh bua neamhchoinníollach, isteach i seomra leapa theach Demidov nach raibh aeráilte go dona. Bhí bairillí, rialóirí agus dréimirí ag tumadh, agus ligh an friochtán tóirsí na scátháin. Ach i gcomhfhios caol an amhránaí a bhí ag fáil bháis, d’iompaigh an carn seo de torann maorlathach fiabhrasach seo, an tsáinn frantach seo i gcótaí craiceann caorach agus clogaid, an braon fuaimeanna seo a gabhadh agus a tógadh ar shiúl faoi thionlacan isteach i nglaoch ar oscailt ceolfhoirne. Na barraí deiridh den overture chuig Due Poscari, a chéad cheoldráma i Londain, le sonrú go soiléir ina cluasa beaga gránna…

D'ardaigh sí ar a cosa agus chan sí an méid a bhí ag teastáil uaithi, ní sa ghuth milis, miotalach, supple sin a rinne cáil agus moladh di sna páipéir, ach le ton garbh amh cailín déag bliana déag d'aois, leis an mícheart. , seachadadh cur amú na fuaime ar chuir an tOllamh Cattaneo an oiread sin milleáin uirthi.

“Slán leat, mo Traviata, Rosina, Zerlina…”

Bhain bás Bosio macalla le pian i gcroí na mílte duine a raibh grá paiseanta acu don amhránaí. “Inniu d’fhoghlaim mé faoi bhás Bosio agus bhí aiféala orm go mór,” a scríobh Turgenev i litir chuig Goncharov. – chonaic mé í ar lá a léirithe deiridh: sheinn sí “La Traviata”; níor shíl sí mar sin, agus í ag imirt le bean a bhí ag fáil bháis, go mbeadh uirthi an ról seo a imirt go dícheallach gan mhoill. Is rudaí domhanda iad deannach agus lobhadh agus bréaga.

I chuimhní cinn an réabhlóidí P. Kropotkin, tá na línte seo a leanas le fáil againn: “Nuair a thit an prima donna Bosio tinn, d’fhan na mílte duine, go háirithe daoine óga, díomhaoin go déanach san oíche ag doras an óstáin chun eolas a fháil ar an scéal. sláinte an diva. Ní raibh sí go hálainn, ach bhí cuma chomh hálainn uirthi nuair a chan sí go bhféadfaí na daoine óga a bhí go buile i ngrá léi a áireamh sna céadta. Nuair a fuair Bosio bás, tugadh sochraid di mar nach bhfaca Petersburg riamh roimhe seo.

Cuireadh cinniúint an amhránaí Iodálach i gcló freisin i línte aoir Nekrasov “Ar an Aimsir”:

Néaróga agus cnámha Samoyed Mairfidh siad aon slaghdán, ach tusa, aíonna Vociferous theas, An bhfuil muid go maith sa gheimhreadh? Cuimhnigh – Bosio, níor chosain an Petropolis bródúil tada ar a son. Ach go neamhbhalbh fillte tú féin i scornach sable Nightingale. Iníon na hIodáile! Le sioc na Rúise Tá sé deacair a fháil chomh maith le rósanna meán lae. Roimh chumhacht a mharfach Do scaoil tú do mhullach foirfe, Is luigh tú i dtír iasachta I reilig folamh is brónach. Do dhearmad tú coimhthígh An lá céadna gur tugadh thairis don talamh sibh, 'S gur fada canann dream eile, 'S gur chuireadar le bláthaibh sibh. Tá solas, tá dord dúbailte buzzing, Tá timpani glórach fós. Sea! sa tuaisceart brónach linne Tá airgead crua agus tá labhrais costasach!

Ar 12 Aibreán, 1859, ba chosúil go raibh Bosio ag adhlacadh St Petersburg ar fad. “Bhailigh slua le haghaidh a corp a aistriú ó theach Demidov go dtí an Eaglais Chaitliceach, lena n-áirítear go leor mac léinn a bhí buíoch don duine nach maireann as ceolchoirmeacha a eagrú ar mhaithe le neamhleor mac léinn ollscoile,” léiríonn comhaimseartha de na himeachtaí. Chuir an Ceannaire Póilíní Shuvalov, eagla roimh círéibeacha, stop leis an bhfoirgneamh séipéal le póilíní, a ba chúis leis fearg ginearálta. Ach d'iompaigh an eagla gan bhunús. Chuaigh an mórshiúl i gciúnas bróin go dtí an reilig Chaitliceach ar thaobh Vyborg, in aice leis an Arsenal. Ar uaigh an amhránaí, bhí duine de lucht leanúna a cuid buanna, Count Orlov, ag sracadh ar an talamh i ngan fhios iomlán. Ar a chostas féin, cuireadh suas séadchomhartha álainn níos déanaí.