Frithphointe casta |
Frithphointe casta – teaglaim ilfónacha de ghuthanna séiseacha (éagsúla nó comhchosúla ó thaobh bréige), atá deartha le haghaidh athrá modhnaithe frithphunann, atáirgeadh le hathrú ar chóimheas na nguthanna sin (seachas frithphointe simplí – Gearmáinis einfacher Kontrapunkt – teaglaim ilfónacha de ghuthanna a úsáidtear ach i gceann amháin dá dteaglaim).
Thar lear, tá an téarma “S. chun." ní bhaineann; annsin. Úsáideann litríocht cheoleolaíoch an coincheap gaolmhar mehrfacher Kontrapunkt, ag cur in iúl nach bhfuil ann ach trí phointe agus ceithre phointe inaistrithe inaistrithe go hingearach. In S. go., déantar idirdhealú ar bhuncheangal (tugtha, bunaidh) na séiseacha. guthanna agus comhdhúil díorthach amháin nó níos mó – ilfhónach. roghanna bunaidh. Ag brath ar nádúr na n-athruithe, de réir theagasc SI Taneyev, tá trí phríomhchineál frithphointe: frithphointe soghluaiste (roinnte ina shoghluaiste go hingearach, soghluaiste cothrománach agus soghluaiste faoi dhó), frithphointe inchúlaithe (roinnte ina inchúlaithe iomlán agus neamhiomlán ) agus counterpoint, a cheadaíonn dúbailt (ceann de na cineálacha counterpoint soghluaiste). Gach na cineálacha S. go. go minic le chéile; mar shampla, sa fugue Credo (Uimh. 12) ó mhais JS Bach in h-moll, cruthaíonn an dá réamhrá den fhreagra (i mbearta 4 agus 6) an nasc tosaigh – stretta le fad iontrála de 2 thomhas (atáirgeadh i bearta 12-17), i mbarraí 17-21, fuaimeanna nasc díorthach i gcuntar dúbailte shochorraithe (is é an t-achar a thugtar isteach ná 11/2 beart le haistriú ingearach de ghuth níos ísle an bhuncheangail suas le duodecime, an guth ó bharr síos faoi thrian), i mbearta 24-29 cruthaítear nasc díorthach ón nasc i mbearta 17-21 i gcuntar atá inaistrithe go hingearach (Iv = – 7 – cuntarphointe dúbailte an ochtáin; atáirgeadh ag airde eile i mbarraí 29 -33), ó bharra 33 leanann stretta i 4 ghuth le méadú ar an téama sa dord: barr. Seasann an péire guthanna do chomhdhúil a díorthaíodh ón stretta bunaidh i gcuntar inaistrithe dúbailte (achar tosaigh 1/4 barra; seinnte ag páirc eile i mbarraí 38-41) agus an barr á dhúbailt. guthanna ón séú ón mbun (sa sampla, fágtar ar lár guthanna polyphonic nach bhfuil san áireamh sna teaglamaí thuas, chomh maith leis an 8ú guth a théann leis). Nóta sampla féach col. 94.
I fp. quintet g-moll op. 30 SI Taneeva, déantar feidhm an tosaigh trí théama an phríomhpháirtí a nascadh lena leagan droim ar ais ag tús an 1ú cuid reprise (2ú beart tar éis uimhir 72);
Comhcheangail Chontrapuntal in Credo (Uimh. 12) ón Aifreann i h-moll le JS Bach.
déantar an díorthach i bhfoirm canóin (uimhir 78) a fhoirmiú mar thoradh ar aistriú cothrománach agus ag an am céanna an guth uachtarach a shealbhú i méadú; ag tús an coda (3ú beart tar éis an uimhir 100) díorthach i gcuntar dúbailte shochorraithe (is é an t-achar iontrála 1 thomhas, bogtar an guth níos ísle ag decima, an ceann uachtarach ag quintdecima síos); Críochnaíonn éagsúlacht contrapuntal sa coda deiridh, áit a modhnaítear fuaimeanna canónacha. seicheamh (uimhir 219), a ionadaíonn nasc díorthach i gcuntar dúbailte shochorraithe (tomhais achar tosaigh 2, an dá ghuth i ngluaiseacht dhíreach); tuilleadh (an 4ú barra tar éis uimhir 220) is ionann an nasc díorthach agus canón le gluaiseacht ingearach agus cothrománach agus ag an am céanna le méadú faoi cheathair ar an dord (fágtar guthanna tionlacain agus dúbailt ar lár sa sampla):
Comhcheangail fhrithphunann sa chúigiú pianó g-moll op. 30 SI Taneeva.
Críochnaigh. Is sampla é an canon ar chúl an fugue b-moll ón 2ú imleabhar de Well-Tempered Clavier de chuid frithphointe inchúlaithe neamhiomlán le dúbailt. Is canón gan teorainn i gcúrsaíocht í an cúigiú uimhir ó “Oirgint Cheoil” Bach a théann leis an nguth seo, áit a mbíonn an nasc tosaigh ina forchostas. gutha agus simplí (P), díorthach i gcuntar inchúlaithe neamhiomlán inchúlaithe go cothrománach – sa ghuth céanna agus risposta (R comhdhúil counterpoint):
S. chuig. – an réimse is soiléire a bhaineann le taobh réasúnach na cruthaitheachta. próiseas an chumadóra, a chinneann den chuid is mó íomháineachas comhfhreagrach na muses. chaint. S. chuig. – an bunús le múnlú ilfónachta, ceann de na modhanna ilfónacha is tábhachtaí. forbairt agus éagsúlacht. Bhí a féidearthachtaí réadaithe agus forbartha ag máistrí ar stíl dhian; i dtréimhsí forbartha an cheoil ina dhiaidh sin. dlí agus i nua-aimseartha. Úsáidtear ceol S. go forleathan i polyphonic. agus foirmeacha homafónacha.
Sampla ceoil ón leagan den réamhrá ar Soghluaiste Counterpoint of Strict Writing.
Ceadaíonn saoirse armónach an cheoil nua-aimseartha do chumadóirí na cinn is casta a chur i bhfeidhm i gcúrsaí teicniúla. maidir le héagsúlacht S. go. agus a gcomhcheangal. Mar sin, mar shampla, in Uimh. 23 ó Leabhar Nótaí Polyphonic Shchedrin, tugann an teaglaim tosaigh den dá théama den fhuga dúbailte (barraí 1-5) sraith (féach barraí 9, 14, 19 agus 22, 30, 35., 40 , 45) de chomhdhúile díorthacha neamh-athdhéanta i gcuntarphointe ingearach, cothrománach agus dúbailte shochorraithe (le dúbailt).
Léirigh na trí chineál S. go. Mheas SI Taneyev na cinn is mó, ach ní na cinn amháin a d’fhéadfadh a bheith ann. Léiríonn an blúire foilsithe ón leagan den réamhrá don leabhar “Frithphointe soghluaiste na scríbhneoireachta dian” go raibh Taneyev san áireamh i réimse uXNUMXbuXNUMXbS. k. chomh maith leis sin de chineál é, i gcás ina bhfuil cumaisc díorthach déanta mar thoradh ar úsáid a bhaint as gluaiseacht rakish.
Ina chuid scríbhinní, níor mheas SI Taneev go raibh sé inchúlaithe (cé go raibh sé seo mar chuid de phleananna a thaighde eolaíoch) ná mar fhrithphointe contrártha (mar, de réir dealraimh, ní raibh mórán tábhacht phraiticiúil ag baint leis an tráth sin). An teoiric na polyphony, ag cur san áireamh na gnéithe de nua-aimseartha. cleachtas an chumadóra, leathnaíonn sé coincheap S. go. agus measann sé mar a cineálacha neamhspleách counterpoint rakohodny, agus freisin a cheadú méadú nó laghdú ar chomhdhúil díorthach go. ó vótaí séiseacha an bhunaidh. Mar shampla, i bhfoirm rondo-chruthach deiridh den 3ú Siansa Karaev, tá an staonadh tosaigh scríofa i bhfoirm 3-sprioc. aireagáin ina gcuirtear guthanna isteach (cosúil leis an téama go rithimeach) le chéile le frith-bhreisiúcháin ó fhuaimeanna na sraithe dodecaphone; Is comhdhúil díorthaigh é an 2ú sealúchas den staonadh (uimhir 4) i gcuntar recoil; sa dara heachtra, scríofa i bhfoirm fugue, tá an stretta reprise (2 thomhas suas go dtí an uimhir 16) comhdhéanta de chur i gcrích an téama sna gluaiseachtaí chun tosaigh agus taobh; ag tús an 10ú cuid den shiansach (uimhir 1) athshonrú, fuaimeanna an 16ú sprioc. canóin gan deireadh, cá bhfuil an barr. Is sraith téama é an guth sa dhíreach, tá an guth lár i ngluaiseacht slinging, agus tá an ceann íochtair i ngluaiseacht fána droim ar ais.
Counterpoint, rud a cheadaíonn méadú nó laghdú i gceann amháin nó níos mó. guthanna, staidéar teoiriciúil beag.
HA Rimsky-Korsakov. “The Tale of the Dovisible City of Kitezh…”, Acht 3, radharc 2.
Léiríonn samplaí iomadúla ón gceol clasaiceach agus nua-aimseartha go n-eascraíonn teaglaim le méadú nó laghdú go minic gan réamhríomh, go neamhbheartaithe (féach an sampla thuas ó Credo Bach; “Scaoilte” – an 2ú cuid de “Little Chamber Music No. 1” de chuid L. Grabowski – comhdhéanta de théama dodecaphonic a sheoladh , a gcuirtear a leaganacha i laghdú 2-15-huaire). Mar sin féin, i roinnt saothar, is léir go raibh fáil ar chomhcheangail díorthacha den chineál seo mar chuid de bhunrún an chumadóra, rud a chruthaíonn a mbaint bhunúsach le réimse na s. Bach; sa 1ú cuid den 1ú shiansach Glazunov, tá an díorthach (uimhir 8) bunaithe ar an gcomhdhúil bhunaidh (uimhir 30) i gcuntar inchúlaithe neamhiomlán le méadú ar cheann de na guthanna; teaglaim chasta le comhdhúile díorthacha foirme téama atá ag méadú sa FP. Cúigín g-moll Taneyev (uimhreacha 31 agus 78; féach an sampla i col. 220).
V. Tormis. “Cén fáth a bhfuil siad ag fanacht le Jaan” (Uimh. 4 ón timthriall córúil “Songs of Jan's Day”).
Déanann an teoiric nua-aimseartha polyphony coigeartuithe ar an léirmhíniú counterpoint, a cheadaíonn dúbailt, ós rud é an armónach. Caighdeáin ceoil an 20ú haois saor in aisce,. ach teorainn a chur le húsáid dúbailtí go.-l. def. eatraimh nó corda. Mar shampla, sa 2ú radharc den 3ú gníomh den cheoldráma “The Finscéal de Chathair Dofheicthe Kitezh agus na Maiden Fevronia” le Rimsky-Korsakov (uimhir 210), cuireann meon comhthreomhar i láthair aithris leitmotif na Tatars. seachtú cordaí (féach sampla a); san amhrán “Cén fáth a bhfuil siad ag fanacht le Yaan” (Uimh. 4 ón timthriall curfá “Songs of Yaan’s Day” le V. Tormis), bogann na guthanna i gcúigiú cuid comhthreomhar ("comhrá ag gluaiseacht go hingearach", mar atá sainmhínithe ag SS Grigoriev; féach sampla b), in Uimh. 7 den timthriall dúbailte céanna a bhfuil nádúr braisle acu (féach sampla c);
V. Tormis. “Song of Jan's Day” (Uimh. 7 ón timthriall córúil “Songs of Jan's Day”).
in “Oíche” ó “Scythian Suite” le Prokofiev déantar na guthanna i dtógáil de chineál canóin gan teorainn a mhacasamhlú le corda de struchtúir éagsúla (féach sampla d, col. 99).
SS Prokofiev. “Scythian Suite”, 3ú cuid (“Oíche”).
Tá tábla de gach teaglaim de chineálacha s. chun.
Tagairtí: Taneev SI, Frithphointe soghluaiste na dianscríbhneoireachta, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Ón oidhreacht eolaíoch agus oideolaíoch, M., 1967; Bogatyrev SS, frithphointe inchúlaithe, M., 1960; Korchinsky E., Chun ceist theoiric na aithrise canónacha, L., 1960; Grigoriev SS, Ar an tséis de Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Roinnt gnéithe de struchtúr an fhugue le JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., counterpoint shochorraithe agus saorscríbhneoireacht, L., 1967. Féach freisin lit. faoi na hailt Frithphointe soghluaiste, frithphointe inchúlaithe, gluaiseacht Rakokhodny.
VP Frayonov
