Anna Yakovlevna Petrova-Vorobieva |

Anna Petrova-Vorobieva

Ní fada, ach trí bliana déag, mhair gairme Anna Yakovlevna Petrova-Vorobyeva. Ach is leor fiú na blianta seo a hainm i stair na healaíne na Rúise a inscríobh i litreacha órga.

“… Bhí guth iontach, áilleacht agus neart annamh, ton “veilbhit” agus raon leathan (dhá ochtáibh go leith, ó “F” beag go “B-árasán” an dara ochtáve), meon stáitse chumhachtach. , faoi úinéireacht teicníc gutha virtuoso,” a scríobh Pruzhansky. “I ngach cuid, rinne an t-amhránaí a dhícheall aontacht iomlán gutha agus stáitse a bhaint amach.”

Scríobh duine de chomhaimseartha an amhránaí: “Beidh sí ag teacht amach, anois tabharfaidh tú faoi deara aisteoir iontach agus amhránaí spreagtha. Ag an nóiméad seo, tá sí gach gluaiseacht, gach sliocht, gach scála imbued leis an saol, mothú, beochan ealaíne. Tá a guth draíochtúil, a súgradh cruthaitheach ag iarraidh go cothrom i gcroílár gach leannán fuar agus tine.

Rugadh Anna Yakovlevna Vorobieva ar 14 Feabhra, 1817 i St Petersburg, i dteaghlach teagascóra i gcór amharclanna Imperial St Petersburg. Bhain sí céim amach ó Scoil Amharclann St Petersburg. Ar dtús rinne sí staidéar i rang bailé Sh. Didlo, agus ansin i rang amhránaíochta A. Sapienza agus G. Lomakin. Níos déanaí, tháinig feabhas ar Anna san ealaín gutha faoi threoir K. Kavos agus M. Glinka.

Sa bhliain 1833, agus í fós ina mac léinn sa scoil amharclainne, rinne Anna an chéad uair ar an stáitse ceoldráma le cuid bheag de Pipo in The Thieving Magpie le Rossini. Thug Connoisseurs faoi deara láithreach a cumas gutha den scoth: contralto annamh i neart agus áilleacht, teicníocht den scoth, expressiveness na hamhránaíochta. Níos déanaí, d'fheidhmigh an t-amhránaí óg mar Ritta ("Tsampa, an robálaí farraige, nó an Marble Bride").

Ag an am sin, tugadh an stáitse impiriúil beagnach go hiomlán do cheoldráma na hIodáile, agus níorbh fhéidir leis an amhránaí óg a tallann a nochtadh go hiomlán. In ainneoin a rathúlachta, tar éis di céim a bhaint amach ón gcoláiste, cheap stiúrthóir na n-Amharclanna Imperial A. Gedeonov Anna chuig cór an Opera St Petersburg. Le linn na tréimhse seo, ghlac Vorobyeva páirt i ndrámaí, vaudeville, atreorú éagsúla, a dhéantar i gceolchoirmeacha le léiriú arias agus rómánsacha na Spáinne. Go raibh maith agat ach le hiarrachtaí K. Cavos, a raibh meas aige ar ghlór agus ar thallann stáitse an ealaíontóra óig, fuair sí an deis a léiriú ar 30 Eanáir, 1835 mar Arzache, agus ina dhiaidh sin cláraíodh í mar aonréadaí le Ceoldráma St Petersburg. .

Tar éis di a bheith ina haonréadaí, thosaigh Vorobieva ag máistreacht ar an stór “belkanto” – ceoldrámaí le Rossini agus Bellini go príomha. Ach ansin tharla eachtra a d'athraigh a cinniúint go tobann. Rinne Mikhail Ivanovich Glinka, a thosaigh ag obair ar a chéad cheoldráma, idirdhealú a dhéanamh ar bheirt i measc go leor amhránaí ceoldráma na Rúise le radharc dothuigthe agus treáite an ealaíontóra, agus roghnaigh sé iad chun na príomhchodanna den cheoldráma amach anseo a léiriú. Agus ní amháin tofa, ach freisin thosaigh chun iad a ullmhú chun misean freagrach a chomhlíonadh.

“D’imir na healaíontóirí páirteanna liom le díograis ó chroí,” a dúirt sé níos déanaí. “D’iarr Petrova (an uair sin Vorobyova fós), ealaíontóir neamhghnách cumasach, i gcónaí orm gach ceol nua a chanadh di faoi dhó, an tríú huair a sheinn sí na focail agus an ceol go maith cheana féin agus bhí a fhios aici de chroí …”

D'fhás paisean an amhránaí do cheol Glinka. Réir dealraimh, fiú ansin bhí an t-údar sásta lena rath. Ar aon chuma, i ndeireadh an tsamhraidh sa bhliain 1836, bhí tríréad scríofa aige cheana féin le cór, “Ah, ní dhomsa, a bhochtáin, an ghaoth fhoréigneach,” ina bhfocail féin, “ag machnamh ar mhodhanna agus ar bhuanna Ms Vorobyeva."

Ar 8 Aibreán, 1836, d'fheidhmigh an t-amhránaí mar sclábhaí sa dráma "Moldavian Gypsy, or Gold and Dagger" le K. Bakhturin, áit ag tús an tríú pictiúr rinne sí aria le cór ban scríofa ag Glinka.

Go gairid bhí an chéad taibhiú den chéad cheoldráma de chuid Glinka, stairiúil do cheol na Rúise, ar siúl. Scríobh VV Stasov i bhfad níos déanaí:

Ar an 27 Samhain, 1836, tugadh ceoldráma Glinka “Susanin” don chéad uair…

Ba sraith cheiliúradh do Glinka iad léirithe Susanin, ach freisin don dá phríomh-thaibheoir: Osip Afanasyevich Petrov, a ghlac ról Susanin, agus Anna Yakovlevna Vorobyeva, a ghlac ról Vanya. Cailín an-óg a bhí sa dara ceann seo fós, gan ach bliain as an scoil téatair agus go dtí gur tháinig an chuma ar Susanin cháin sí dul ag sníomh sa chór, ainneoin a glór agus a cumas iontach. Ón gcéad léirithe den cheoldráma nua, d'ardaigh an dá ealaíontóir seo chomh hard le hardléiriú ealaíonta, rud nach raibh aon duine dár taibheoirí ceoldráma bainte amach go dtí sin. Faoin am seo, bhí an fhorbairt ar fad faighte ag glór Petrov agus tháinig sé chun bheith ina “dhordán cumhachtach” iontach sin a labhraíonn Glinka ina Nótaí. Bhí glór Vorobieva ar cheann de na contraltos is urghnách, is iontach san Eoraip ar fad: toirt, áilleacht, neart, bogas – chuir gach rud a bhí ann ionadh ar an éisteoir agus d’fheidhmigh sé air le hiontas dhochoiscthe ag baint leis. Ach d’fhág cáilíochtaí ealaíne an dá ealaíontóir i bhfad taobh thiar de foirfeacht a nguthanna.

Mothú drámatúil, domhain, ó chroí, atá in ann teacht ar phaiteachtaí iontacha, simplíocht agus fírinneacht, ardor – sin an rud a chuir Petrov agus Vorobyova sa chéad áit i measc ár n-taibheoirí láithreach agus a thug ar phobal na Rúise dul i sluaite chuig léirithe “Ivan Susanin”. Bhí meas láithreach ag Glinka féin ar dhínit an dá thaibheoir seo agus chuaigh i mbun a gcuid ardoideachas ealaíne go báúil. Is furasta a shamhlú cé chomh fada agus a bhí ar ealaíontóirí cumasacha, an-chumasacha cheana féin ó nádúr, céim chun cinn a dhéanamh, nuair a tháinig cumadóir den scoth go tobann ina cheannaire, ina chomhairleoir agus ina mhúinteoir.

Go gairid i ndiaidh na feidhmíochta seo, i 1837, tháinig Anna Yakovlevna Vorobyeva ina bhean chéile Petrov. Thug Glinka an bronntanas is costasaí, gan phraghas do na nuaphóstaí. Seo mar a insíonn an t-ealaíontóir féin faoi ina cuimhní cinn:

“I mí Mheán Fómhair, bhí an-imní ar Osip Afanasyevich faoin smaoineamh ar cad ba cheart a thabhairt dó mar shochar a bhí sceidealta don 18 Deireadh Fómhair. Sa samhradh, le linn chores na bainise, rinne sé dearmad go hiomlán ar an lá seo. Sna laethanta sin ... bhí ar gach ealaíontóir aire a thabhairt don léiriú a chumadh é féin, ach murar tháinig sé suas le haon rud nua, ach nach raibh sé ag iarraidh an seancheann a thabhairt, chuir sé an baol ann go gcaillfeadh sé an fheidhmíocht tairbheach go hiomlán (a rinne mé taithí agam féin uair amháin), b'iad sin na rialacha ansin. Níl an 18 Deireadh Fómhair i bhfad amach, ní mór dúinn cinneadh a dhéanamh ar rud éigin. Ag léirmhíniú ar an mbealach seo, thángamar ar an tátal: an n-aontódh Glinka radharc amháin eile do Vanya a chur lena ceoldráma. In Acht 3, cuireann Susanin Vanya chuig cúirt an mhainéir, mar sin d’fhéadfaí a chur leis an gcaoi a ritheann Vanya ann?

Chuaigh mo fhear céile láithreach chuig Nestor Vasilyevich Kukolnik chun ár smaoineamh a insint. D'éist an puipéadóir go han-chúramach, agus dúirt sé: "Tar, a dheartháir, tráthnóna, beidh Misha liom inniu, agus labhróimid." Ag 8 a chlog tráthnóna, chuaigh Osip Afanasyevich ann. Téann sé isteach, feiceann sé go bhfuil Glinka ina suí ag an bpianó agus ag cromáin rud éigin, agus tá an Puipéadóir ag luascadh timpeall an tseomra agus ag magadh faoi rud éigin. Tharlaíonn sé go raibh plean déanta ag an Puipéadóir cheana féin do radharc nua, tá na focail beagnach réidh, agus tá fantaisíocht á himirt ag Glinka. Ghlac an bheirt acu an smaoineamh seo le pléisiúr agus spreag siad Osip Afanasyevich go mbeadh an stáitse réidh faoin 18 Deireadh Fómhair.

An lá dár gcionn, ag 9 am, cloistear glao láidir; Níl mé tar éis éirí fós, bhuel, sílim, cé hé a tháinig chomh luath sin? Go tobann bhuaileann duine éigin ar dhoras mo sheomra, agus cloisim glór Glinka:

- A Mhuire, éirigh go tapa, thug mé aria nua liom!

I deich nóiméad bhí mé réidh. Téim amach, agus tá Glinka ina suí cheana féin ag an bpianó agus ag taispeáint radharc nua do Osip Afanasyevich. Is féidir mo iontas a shamhlú nuair a chuala mé í agus bhí mé cinnte go raibh an stáitse beagnach réidh go hiomlán, ie gach aithris, andante agus allegro. froze mé díreach. Cathain a bhí am aige é a scríobh? Inné bhíomar ag caint fúithi! "Bhuel, a Mhichíl Ivanovich," a deirim, "ní ach asarlaí thú." Agus ní dhéanann sé ach miongháire agus deir liom:

– Thug mise, a mháistir, dréacht chugat, ionas go bhféadfá é a thriail le glór agus cibé acu an scríobhadh go deas é.

Sheinn mé agus fuair mé é sin deftly agus i nguth. Tar éis sin, d'fhág sé, ach gheall sé go luath aria a sheoladh, agus a orchestrate an stáitse faoi thús mhí Dheireadh Fómhair. Ar 18 Deireadh Fómhair, bhí feidhmíocht sochair Osip Afanasyevich an ceoldráma A Life for the Tsar le radharc breise, a d'éirigh thar barr; go leor ar a dtugtar an t-údar agus taibheoir. Ó shin i leith, tá an radharc breise seo mar chuid den cheoldráma, agus sa bhfoirm seo a dhéantar é go dtí an lá inniu.

Chuaigh roinnt blianta thart, agus bhí an t-amhránaí buíoch in ann buíochas a ghabháil go leordhóthanach lena bronntóir. Tharla sé i 1842, sna laethanta Samhain sin, nuair a rinneadh an ceoldráma Ruslan agus Lyudmila den chéad uair i St Petersburg. Ag an gcéad taibhiú agus ag an dara léiriú, mar gheall ar bhreoiteacht Anna Yakovlevna, rinne an t-amhránaí óg agus gan taithí Petrova, a hainm féin, an chuid de Ratmir. Chan sí in áit timidly, agus ar go leor bealaí ar an gcúis seo a fuarthas an ceoldráma coldly. “Bhí an Petrova ba shine le feiceáil ag an tríú taibhiú,” a scríobhann Glinka ina Nótaí, “rinne sí radharc an tríú gníomh chomh díograiseach sin gur chuir sí áthas ar an lucht féachana. Tháinig bualadh bos ard agus fada aniar aduaidh, agus mé ag glaoch go sollúnta ar dtús, agus ansin Petrova. Leanadh ar aghaidh leis na glaonna seo ar feadh 17 léiriú …” Deirtear linn, de réir nuachtáin na linne sin, gur cuireadh iallach ar an amhránaí uaireanta aria Ratmir a ghreamú trí huaire.

Scríobh VV Stasov:

“Bhí a príomhróil, le linn a gairme stáitse 10 mbliana, ó 1835 go ​​1845, sna ceoldrámaí seo a leanas: Ivan Susanin, Ruslan agus Lyudmila – Glinka; “Semiramide”, “Tancred”, “Count Ori”, “The Thieving Magpie” – Rossini; “Montagues agus Capulets”, “Norma” – Bellini; “An Léigear ar Calais” – Donizetti; “Teobaldo agus Isolina” – Morlacchi; “Tsampa” – Herold. Sa bhliain 1840, rinne sí, mar aon leis an Pasta Iodálach clúiteach, “Montagues and Capuleti” agus spreag sí an lucht féachana i n-áthas do-inscrite lena léiriú paiseanta, paiseanta de chuid Romeo. Sa bhliain chéanna sheinn sí leis an fhoirfeacht agus an díograis chéanna páirt Teobaldo i Teobaldo e Isolina le Morlacchi, atá ina libretto an-chosúil le Montagues agus Capulets. Maidir leis an gcéad cheann den dá cheoldráma seo, scríobh Kukolnik in Khudozhestvennaya Gazeta: “Inis dom, cé uaidh ar ghlac Teobaldo an lámh in uachtar ar simplíocht agus fhírinne iontach an chluiche? Ní cheadaítear ach cumais an chatagóir is airde buille faoi thuairim a dhéanamh ar theorainn an galánta le léiriú spreagtha amháin, agus, ag mealladh daoine eile, iad féin a iompar ar shiúl, marthanach go dtí deireadh fás na paisin, agus neart an ghutha, agus an ceann is lú. shades an róil.

Is í an amhránaíocht opera namhaid na geáitsíochta. Níl ealaíontóir ar bith nach mbeadh ar a laghad rud éigin magadh sa cheoldráma. Tá iontas ar an Uasal Petrova ina leith seo. Ní hamháin nach bhfuil sé greannmhar, ar a mhalairt, tá gach rud inti pictiúrtha, láidir, léiritheach, agus is tábhachtaí, fíor, fíor! ..

Ach, gan amhras, de na róil go léir a bhí ag lánúin ealaíonta cumasach, ba iad na cinn is suntasaí i dtéarmaí neart agus fírinne an dath stairiúil, doimhneacht mhothúcháin agus sincerity, i simplíocht agus fírinne inimitable, a róil i dhá náisiúnach iontach Glinka. ceoldrámaí. Anseo ní raibh aon iomaitheoirí riamh acu go dtí seo."

Gach rud a chan Vorobyeva shéanadh ina máistir den chéad scoth. Rinne an t-ealaíontóir na codanna virtuoso Iodálach sa chaoi is go ndearnadh comparáid idir í agus na hamhránaithe cáiliúla - Alboni agus Polina Viardo-Garcia. I 1840, chan sí le J. Pasta, gan chailliúint i scil an amhránaí cáiliúil.

Bhí slí bheatha iontach an amhránaí gearr. Mar gheall ar an ualach mór gutha, agus chuir bainistíocht na hamharclainne iallach ar an amhránaí feidhmiú i gcodanna fireanna, chaill sí a guth. Tharla sé seo tar éis feidhmiú na coda baritone de Richard ("The Puritans"). Mar sin, i 1846 bhí uirthi an stáitse a fhágáil, cé go raibh Vorobyova-Petrova liostaithe go hoifigiúil i gcuideachta ceoldráma na hamharclainne go dtí 1850.

Fíor, lean sí ag canadh i salons agus sa chiorcal baile, fós ag taitneamh a lucht éisteachta lena ceoltacht. Bhí cáil ar Petrova-Vorobyeva as a cuid léirithe rómánsacha le Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky. Mheabhraigh deirfiúr Glinka, LI Shestakova, nuair a chuala sí The Orphan le Mussorgsky den chéad uair, á léiriú ag Petrova, “ar dtús bhí ionadh uirthi, agus ansin pléascadh ina deora ionas nach bhféadfadh sí a suaimhneas ar feadh i bhfad. Tá sé dodhéanta cur síos a dhéanamh ar conas a chan Anna Yakovlevna, nó in áit a chur in iúl; ní mór a chloisteáil cad is féidir le fear genius a dhéanamh, fiú má tá sé caillte go hiomlán a ghuth agus cheana féin le blianta fada chun cinn.

Ina theannta sin, ghlac sí páirt bríomhar i rath cruthaitheach a fear céile. Is mór an chomaoin ag Petrov a blas iontach, a tuiscint shimplí ar an ealaín.

Mussorgsky tiomnaithe d'amhrán an amhránaí Marfa "A Baby Came Out" as an ceoldráma "Khovanshchina" (1873) agus "Lullaby" (Uimh. 1) ón timthriall "Amhráin agus Damhsa an Bháis" (1875). Bhí meas mór ar ealaín an amhránaí ag A. Verstovsky, T. Shevchenko. Tar éis don ealaíontóir Karl Bryullov, i 1840, glór an amhránaí a chloisteáil, bhí áthas air agus, de réir a admháil, "ní raibh sé in ann seasamh in aghaidh na ndeor ...".

Fuair ​​an t-amhránaí bás ar 26 Aibreán, 1901.

“Cad a rinne Petrova, conas a bhí cuimhne chomh fada agus chomh croíúil sin tuillte aici inár saol ceoil, ina bhfuil go leor amhránaithe agus ealaíontóirí maithe a chaith tréimhse i bhfad níos faide ar an ealaín ná Vorobyova nach maireann? Scríobh Nuachtán Ceoil na Rúise sna laethanta sin. – Agus seo cad: A.Ya. Ba iad Vorobyova agus a fear céile, an t-amhránaí-ealaíontóir glórmhar OA Petrov, nach maireann, na chéad oirfidigh den dá phríomhpháirt den chéad cheoldráma náisiúnta Rúiseach Glinka Life for the Tsar – Vanya agus Susanin; AGUS Bhí I. Petrova ag an am céanna ar an dara agus ar cheann de na taibheoirí is cumasaí ar ról Ratmir i Ruslan agus Lyudmila Glinka.